娱乐圈中好的歌手有很多,你觉得圈子里庾澄庆的唱功怎么样?

作者&投稿:倚邹 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
庾澄庆的唱功怎么样~

谈到唱功好的歌手,几乎很少有人会把庾澄庆考虑在内。我以为这不大公平。庾澄庆应该算得上华语歌手中唱功较好而且有特色的一位。
  有人拿出某年张学友与庾澄庆同台演唱的视频,以来说明他在某些方面甚至比张学友都不逊色。我看过那段视频,说实话,张学友在唱《想念你》的时候的确不如庾澄庆表现好。当然,不能据此就说张学友不如庾澄庆,而是说,庾澄庆在很多方面被低估了,即便是与张学友这样技巧几近完美的歌手比,庾澄庆也不显得逊色多少。
  庾澄庆早年的歌不但具有很高的传唱度,而且水准也极高。比如《让我一次爱个够》,《想念你》,《改变所有的错》(《咖喱辣椒》插曲),《一次心跳的距离》,《靠近你》等等曲目,就颇有功底。庾澄庆诠释这些难度不小的歌曲时,显得游刃有余,表现出色。
  庾澄庆被低估,一个较为重要的原因是他的歌不好唱,虽然听起来好听,但是唱起来却难以得心应手。估计是这个原因,庾澄庆到了后来的音乐就越来越大众化,像他为《流星花园》唱的插曲,《春泥》这些歌曲,比起以前的歌曲来难度就大大减低了。这对庾澄庆来说并不公平,他唱得好的时候别人没注意,等他投大众所好,取法乎中下的时候,大家又觉得他唱歌没什么特别。
  《让我一次爱个够》,《想念你》这样具有爆发力的歌,现在越来越少见了,现在的歌过于婉转,不仅在词句上婉转(方文山就是代表),在旋律上亦是婉转,绕来绕去的,半天不到主题。听起来感觉歌手嗓子了塞着棉花似的。
  我有个看法,东方人不是个个都适合西式唱腔的,如今西式唱腔大行其道,个个憋着嗓子,舌头吞吞吐吐,力求与黑人白人的发音方式形似神似,结果不过是枉辔学步力止寿陵。
  庾澄庆的被低估,和这种西式唱腔的盛行或许有一点关系,庾澄庆的嗓音具有爆发力,亮丽,不大适合玩那种绕舌头的西式唱腔。说到这里,也许会有人觉得庾澄庆落伍,其实,庾澄庆是港台乐坛最早与国外歌手合作的歌手,那首《改变所有的错》就是中西结合的曲目,当年有人盛赞这首歌,说虽然是中西合作,但庾澄庆唱起来毫无洋味,没有弄得中不中西不西洋不洋土不土的。
  那时的标准到了现在可能变成众人讥讽的对象了。这也无可厚非,没有不变的东西,天变道亦变。流行这个东西,自然是与时俱进为道,画地为牢不思进取的流行绝没有市场。不过话说回来,毫无准绳的变,流于形式的变,也不见得就能给流行音乐带来新的色彩。
  推崇庾澄庆,因为他能够形神备具,文质协调。在歌手如过江之鲫,重花样而不重实质的年代,庾澄庆被埋没也是题中之义,细想一下,这也不是庾澄庆的悲哀,而是这个乐坛的走火入魔。

是因为大众一直以来对他的定位吧,从他自己的发展道路上来看,在早期,更多人定位他为歌手而并非真正的音乐人。在他真正成为一个专业音乐人,成绩几乎相当于罗李之时,名气却急转直下,一切都是时机不对。好声音评委中,论名气及影响力,他是最弱的,但并不能否认从实力和音乐水平上,他不比罗李差,而且绝对是汪峰和周杰伦的前辈。

庾澄庆在八九十年代红透半边天,娱乐圈中他是以歌手的身份出道,可以说是一位非常有才华的全能音乐人!1986年,庾澄庆发行首张专辑《伤心歌手》,之后凭借《让我一次爱个够》一炮而红。最具代表性的作品就是在偶像剧《流星花园》中,演唱的主题曲《情非得已》。当然了,还有《热情的沙漠》也是庾澄庆极具代表性的歌曲之一。

庾澄庆成名后没有高调为人,而是一直低调做事。多年以后,庾澄庆开始参加一些电视综艺节目,担任了《中国好声音》和《中国新歌声》的评委,才渐渐获得许多年轻一代的观众注意。不过,他的背景却并不简单,只不过平时很少提起,他其实是一个有着显赫家世背景的艺人,这可比传的最多的韩雪要高调多了!说起他的家世,不比韩雪差。

音色立体,力量强劲,可怕的是在此条件下,音域还宽广,早年的《让我一次爱个够》,迷倒多少人

总体T1,现场T0(最强)!堪称华语现场演唱天花板。


简单以各个阶段去解释庾澄庆的音色、腔体共鸣、音域,全面展示庾澄庆的唱功。

《伤心歌手》:稚嫩,沉迷于摇滚封闭唱法;

在庾澄庆发布的专辑《伤心歌手》。同名主打歌《伤心歌手》。这个时期,庾澄庆展现出了喉下关闭的摇滚唱法完美音色的流行唱法

在那个阶段,庾澄庆的腔体共鸣,就展现出格外的天赋。他的流行唱法中,可以控制的全部打开腔体,在主打歌《伤心歌手》之中,封闭唱法转流行唱法时,打开了上颌窦。但是额窦并未打开。

在伤心歌手-《别走》之中,打开了蝶窦。声音极具立体感。但是上颌窦有些过于紧张。而在《找不到主体》这首歌只是,以头声打开了额窦。

蝶窦的打开让他的声音具有立体感,额窦的打开,让他的混音和头声具有有不俗表现力。

但是这个阶段的问题也十分明显,在于:喉位过低、发音点声线不够清晰。在具体演唱之中,出现了喉位的轻微移动,不具有统一性。同时有些沉浸于摇滚的封闭唱法。

《错过的爱》:开始展现恐怖天赋;

之后,庾澄庆在唱法完成逆袭,开始全面学习了欧美流行腔体。他本身的底子极强,在这一张专辑之中,他基本做到所有腔体打开:

腔体包括:

下共鸣腔:腹腔、胸腔、咽喉、口腔。

上共鸣腔:鼻腔、上颌窦、蝶窦、额窦。

从这一张专辑开始,最具代表的音乐是《想念你》。

《想念你》之中,庾澄庆解决喉位过低的问题,不在沉迷于摇滚的封闭唱法,而是全面转入流行唱法。在这一刻,喉位稳定后,他的声线统一,音色完美展示。加上腔体全部打开,蝶窦的存在让他的声音立体感极强。这也是为什么他的现场能力无人能敌的核心,人家开口自带混响。

这时候,他开发出了新的音乐方式:混音。

当声调后,庾澄庆不在越过混音区,直接以额窦的头声发音。而是专注于真声弱混。这样一来,他的情歌唱功就已经达到了华语顶峰。

《让我一次爱个够》:巅峰

再之后,庾澄庆更进一步。在《想念你》的基础上,加入了更为高级的音乐技巧:声带边缘摩擦。《让我一次爱个够》之中的金属芯,成为了极具力量感的。极具的加大了庾澄庆的音乐张力!

这个阶段,庾澄庆开始展现无敌的乐感天赋。在副歌高潮后,金属芯的尾端庾澄庆开始加入了一些降音阶唱法。这种细节,表明他的唱法已经逐渐成型。而在这首《让我一次爱个够》之中,庾澄庆也走到了通俗流行唱法的尽头。腔体全开的人生,就是这么无敌。所有技巧,他都已经玩过。

《情非得已》:沉淀,追求深层次的情绪

这时候的庾澄庆,已经打拼十几年的庾澄庆,开始进入倒嗓状态。他个人也开始转变唱法。

从《热情的沙漠》之中走出,开始以一种追求的平静的方式,进行演唱。《情非得已》便是。

《情非得已》表达了一个最强可塑性,实际上这个阶段,庾澄庆已经进入了倒嗓状态。他开始加入了鼻音的部分加大咽喉部支撑。

但即是如此,他的腔体依旧是全开的层次。他的音色也在高度腔体之下,保持得很好。



唱功是不怎么样的,他的嗓音基本上是非常的独特,而且他的很多歌曲别人唱的是更好听的。

庾澄庆的唱功挺好的呀,如果说他唱功不好,怎么可能会去做中国好声音第1季的导师,这些年来他的代表作也挺多的,他还可以唱叫,真的很厉害

好的歌手确实有很多,但是庾澄庆的唱功并不是那么特别好,但是他的平台比较好,在中国,好声音这个平台上,他的表达能力是那么的棒,因此,他的展现能力也就非常的好,才让大家都能接受的

听过庾澄庆唱《热情的沙漠》,舞姿劲爆,声音洪亮,感觉他还自带喜感,特别能点燃观众的情绪,唱功杠杠的。


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