试析话剧《茶馆》主要人物形象的特点和作品的思想意义是什么？

举例论述话剧<茶馆>在戏剧结构上的特色及意义~

陈宝国


　　本报讯（丁克）2008年元旦恰逢话剧《茶馆》50大寿。《茶馆》不仅是老舍先生的巅峰之作，也是我国话剧的经典伟作。时隔50年，由央视电视剧制作中心改编拍摄的36集电视剧《茶馆》，已在河北涿州影视基地开拍。

　　与谢添导演1982年出品的经典电影版相比，电视剧版无论从剧本、人物都进行了大规模的拓展。导演何群接受记者采访时透露，他将要把《茶馆》拍成一部幽默、诙谐、轻松的作品，并让观众在笑声中品味老舍语言的独特魅力。





　　把3个小时的三幕话剧拉伸成36集电视剧，在尊重原著的基础上拓展故事和人物命运是必须的。据制片人李功达介绍，电视剧与话剧三幕结构一致，三部分分别埋葬了王掌柜的发财梦、改良梦和生存梦，与老舍原著关注小人物展现大时代的精神一致。

　　此外，编剧叶广芩在改编时进行了拓展，将原本话剧里的60多个人物增加到现在电视剧里有近百个人物，其中增加最为重要的角色就是秦二爷的女房客，她将与王掌柜有一段“很实际”的情感戏。

　　此外，“王掌柜”陈宝国、“秦二爷”谢钢，“常四爷”周里京，“吴祥子”梁天，“松二爷”石小满等在剧中不仅仅是在茶馆里聊天了，改编者让松二爷在电视剧中“多了一个儿子”，让刘麻子更加无恶不作；话剧里只提到一句在西山参加了八路军的王掌柜的儿子二栓，在电视剧也会有一些戏份；秦二爷、松二爷、常四爷等这几人的子女，在剧中也有篇幅展现。

　　《茶馆》的拍摄场地正是剧组耗资5000万元在涿州影视基地搭建的老北京一条街。据制片人李功达介绍，城楼、胡同、茶馆、大院、后海一角等老北京著名建筑都在这条街按照1：0.8的比例还原了，最终占地面积可达150亩。

　　无论是曾经获得过金鸡奖特别奖的电影中于是之、英若诚、蓝天野等老艺术家塑造的形象，还是1999年版里濮存昕、梁冠华、杨立新主演的北京人艺话剧，对于电视剧《茶馆》而言，都是不可复制的。为了创新，何群早就提出要另辟蹊径，电视剧版人物的外形一定不能局限于话剧或电影的人物形象，但北京话一定要讲得地道。

　　对于起初提出的演员阵容“京味大腕总动员”的构架，何群说，演员表上的前6位即王掌柜、秦二爷、常四爷、松二爷等都是由地地道道的北京人扮演。“陈宝国、梁天、周里京等主演都是北京人，说一口纯正的京片子。同时我考虑到历史上的太监都是从河北招的，所以安排庞太监的扮演者张惠中要说河北方言，这样碰撞出的语言火花,"笑果"会不错。”

　　何群表示：“全剧语言的调动和语言的丰富性都非常重要。我们将保持本剧幽默、诙谐、轻松的整体风格，每集45分钟，要让观众在笑声中品味老舍语言的独特魅力，但绝对不是胳肢你。”

　　谈及每部翻拍经典之作都要面临的对比以及观众的接受度，何群毫不避讳。他说：“毕竟于是之成了经典，大家很容易拿他的长相来做参照物。陈宝国那么大的眼睛，于是之那么小的眼睛，没法去找长得像于是之的，但陈宝国就是王掌柜。”

　　毕竟是提前进入角色，眼前的陈宝国，扎着长辫、穿着棉袍的他，见人就点头哈腰、碎嘴，亲切、犀利的眼睛正闪烁着商人的精明。

《茶馆》之所以成为当代话剧的经典之作，有以下几个方面的原因：
1. 剧本的文学价值：《茶馆》的剧本深入浅出地揭示了社会的黑暗，有着很高的文学价值。语言幽默、风趣，讽刺很有力，深刻地体现了人们在旧社会时的生活、背景，以及当时社会的黑暗。
2. 导演与演员的表演：导演焦菊隐独特的导演手法和演员们精湛的表演，也是《茶馆》成为经典之作的重要原因。他运用了“三焦”布景，配合剧本中的场景切换，充分展现了剧本的戏剧张力。同时，演员们出色的表演，使得人物形象栩栩如生，深受观众喜爱。
3. 时代背景：剧本反映了清朝末期、民国初期、以及解放战争时期三个时代的社会生活。通过一个小小的茶馆，反映了社会的变迁和人们生活的苦难。使得《茶馆》具有了很高的历史价值和社会意义。
4. 独特的结构：剧本的结构独特，采用“卷轴画”的形式，将五个时间段贯穿在一起，展现了社会的变迁和人们生活的苦难。使得《茶馆》具有了很高的艺术价值。
综上所述，《茶馆》之所以成为当代话剧的经典之作，是因为它具有很高的文学价值、导演和演员的表演精湛、深刻反映了时代背景、以及独特的艺术结构。

　　老舍（1899－1966），原名舒庆春，字舍予，北京人，满族。现代著名作家。主要作品有：《龙须沟》、《骆驼祥子》、《茶馆》等

　　本幕讲述的时间
　　抗日战争胜利后，国民党特务和美国兵在北京横行的时候。秋，清晨。

　　地 点
　　北京，裕泰大茶馆

　　主要

　　人物特点
　　王大栓――王掌柜的长子。为人正直；

　　王小花――大栓的女儿，王利发的孙女；

　　小唐铁嘴――唐铁嘴之子，继承父业，有作天师的愿望；

　　小宋恩子――宋恩子之子，承袭父业，作特务；

　　沈处长――宪兵司令部某处处长……

　　主要讲了茶馆的衰败（由以前的藤椅变成了现在小木板凳和长条凳，说明了茶馆已维持不了王利发他们一家的生活）、王利发儿子、媳妇和孙女等人也要逃走，沈处长要把茶馆改造成咖啡厅和舞厅。王利发最后上吊自杀而死

　　是一部揭示旧中国城市底层劳动者悲剧命运的现实主义巨作，不仅是老舍全部创作的一座高峰，还代表着我国30年代文学的水平与成就。标志着他现实主义风格的形成。

　　1、老舍站在社会批判的观点上，暴露20年代至30年代旧中国的黑暗与衰败。

　　2、站在文化批判的视点上，“看生命，领略生命，解释生命”，由此获得深刻的主题意蕴，揭示出生命在城市畸形文明里的委顿。

　　祥子，成为五四以来，新文学人物画廊里第一个塑造得有神采有力量的城市下层劳动者。老舍侧重于揭示人物精神和灵魂的病痛，其心理描写往往采用叙述者的内视点，揣摩人物的每一寸心事。

　　在语言运用上，《骆驼祥子》的语言平易澄洁、亲切活泼，有着鲜明的地方色采，开创一种风格独特的“京味文学语言”。人物的语言也高度个性化。

　　三、《茶馆》[分析戏剧结构和艺术魅力、文化魅力？][在中国话剧史上的地位]

　　地位：是新中国话剧的一块里程碑，是几乎运用、综合了作家一生的生活和艺术积累，方才成就的一个“老舍牌”的艺术精品。它在历史内容、结构形式、主体意识、人物塑造、戏剧语言、场景设计等各方面既体现了鲜明的民族性，也传达出强烈的现代审美特征。《茶馆》是不朽的，在中国话剧80多年的历史中，以其为标志，话剧形式已经完全摆脱最初的模仿痕迹，成为我们的民族形式。它呈现被誉为“远东戏剧的奇迹”“中国现代戏剧的精华”。其文化学、叙事学方面的透视，使其有永恒的艺术魅力和文化魅力。

　　首先，具有突出的民俗文化特征。

　　A、反映在《茶馆》中的风俗文化内容，大致可归纳为两方面“第一，各式各样的京华旧俗。第二”满汉全席“的各色人物本身所具的民俗文化性质。用民俗状绘了社会历史的演进轨迹，展示了不同历史阶段的生活情状、生命形态和文化形态。

　　B、把风俗喜剧与史诗剧结合成一体。《茶馆》的深层结构，是两组人物群像之间的对比，一是无辜民众形象；二是恶势力形象。他们共同构成国民劣根性的象征性形象。

　　其次，具有强烈的现代性。

　　A、不像传统戏剧那样把注意力集中于结局；

　　B、没有紧张激烈的整一的戏剧冲突，甚至根本没有贯穿情节，它主要以人物活动构成一幅幅世态风俗画卷。主要人物自壮到老，贯串全剧；次要人物父子相承的方式来串联结构和推动剧情；

　　C、用强烈的戏剧动作来直观表现戏剧冲突。

　　（1）将阶级矛盾、民族矛盾及各种社会矛盾构成一个巨大的社会背景，围困着茶馆及茶馆中形形色色的人物。

　　（2）用强烈的动作性来表现戏剧冲突，动作的强烈与否，不在外部，而在人物内心。

　　最后，《茶馆》中发挥得最为淋漓尽致的是喜剧性，是一出“寓哭于笑”的喜剧色彩浓郁的剧作。运用多种幽默后，具有强烈的社会批判意识和鲜明的分寸感，善意嘲讽和无情的鞭挞。（除了引人注目的史诗规模、新颖的艺术结构和出色的民俗再现外，接前面，发挥得……）

　　主要人物：裕泰茶馆老板王利发、常二爷、秦仲义，属于无辜民众形象；

　　老小宋恩子、老小吴祥子、唐铁嘴、老小刘麻子属于恶势力的代表。他们共同合成了国民劣根性的象征性形象。老舍通过稍带夸张的“父子传承”的方式表现了恶势力在不同时代的延续，又以茶馆常客的关系使历经沧桑的王利发、常二爷、秦仲义得以聚首回顾一生，从而使“裕泰”成为整个旧中国社会的象征，在某种意义上成为民族性的深层心理结构象征。“裕泰”的王利发是一条主要线索，他胆小圆通、顺势趋利的性格并未使茶馆在时代变迁、社会恶势力压榨下逃脱倒闭的命运。和他一样贯穿三幕的还有常四爷、秦仲义等。秦仲义做着实业救国的好梦自矜于民族资本家的“会作生意”与那份“救世主”的神圣，至于常四爷的正直狭义，则有着鲜明的满文化特征。另外像吃洋教的马五爷的阴鸷乖戾、唐铁嘴的鄙俗无赖……都深刻地体现了那个乌烟瘴气的时代环境中残酷的事实。

　　《茶馆》有名有姓的出场人物共51个，集中了整个下层市民社会里三教九流的各色人等。

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