我的声音比较沙哑，唱歌呢，属于深情的那一种，调也不高，也就到F/G吧，想找几首欧美歌去选秀，求推荐

我唱歌容易唱破音怎么办~

43.唱歌时老是破音怎么办

你说的是抖音吧!真正的抖音是自然抖出来的，很多人是故意装抖音，而抖音也有他的方发，因为有些人会抖但不知道什么时候该抖什么时候不该抖。有些是太早抖有些是太慢抖。我没有正面听你唱歌，所以也没办法指导你。抖音也算是收尾音，口型要对，要用丹田，然后唱到最后一个字时再用气慢慢收回来，而且不可以跌音。这样很难讲清楚，找个声乐老师，他能直接指出你的缺点。给你这些资料

我的音乐老师说过，除了美声唱发，运用丹田唱流行歌，久后声音一定沙哑，张惠妹就是一个例子。唱歌最重要是运用丹田，而不是用喉咙乱喊乱叫，只有用丹田唱歌才是保护喉咙最佳方法。找了些资料让你参考。

丹田唱歌其实是发声和"气"的运用
当你用丹田提劲发出的声音会叫"厚"叫"饱"!!这是因为发声源较深的因素
丹田就好像是引擎一样！你得藉由它把气力经由声带送到共鸣点....
所以唱歌时有点像是用"腹肌"唱歌!但并不是用真的肚子用力就好了！
是肚子的"深处"----即所谓丹田
但是去感觉那种使力的方式去熟悉它运用它！唱唱高音的东西就可以听
得出来是否有用到丹田！有用到的话声音会很扎实......

1、 共鸣原理及分类
...
美好的歌唱共鸣是歌唱者所共同追求的。要想获得它，就需要全面了解人体共鸣的相
互关系和作用，并付出艰辛的努力，通过刻苦的训练才能得到它。
＜一＞ 共鸣的原理
共鸣——某物体因受到振动而发出声音，这种声音又传播到其它物体上，引起其它物体
的共振的现象叫共鸣。
声音产生需要有振动体、媒介＜空气及其它＞和听声音耳膜。当物体被打击而产生振动
时，促使媒介产生了波纹，叫音波。这种音波由媒介传入人的耳膜成为声音。一个发音
体在振动发音时，它除了能发出一基音外，还能同时发出一些微小的泛音。例如：a弦振
动率是400，当它的微波传到某一个每秒振动440次的物体时，这一物体受到振动的影响
，才会引起共振，产生共鸣。
人体共鸣形成的过程是，从歌唱发声到利用人体内很多可以产生共鸣的空间，使气息冲
击声带而出现了基音。这个基音虽然很微弱，但是它一进入人体固有的共鸣空间之后，
就产生了不同形式的声波共振，于是出现优美、悦耳的歌声来。共鸣的使用能够扩大音
响效果，同时还可以美化声音。我们应充分利用人体构造的共鸣腔，努力控制歌唱发声
，逐步训练形成空间立体感的音响。歌唱发声的共鸣效果对于歌唱是十分重要的。

＜二＞ 共鸣的分类
共鸣的分类：通常有三种分类的方法：从生理构造上进行分类；从共鸣结构能否调节上
进行分类；从共鸣运用性质上进行分类。

从生理构造上，可分为头腔共鸣、鼻腔共鸣及口腔共鸣。
头腔共鸣产生的生理结构位置是在鼻腔上方。窦部各空间有额窦、筛窦等。它们属于固
定空间，声波共振是无气息的共鸣。体积小，位置高，这种共鸣色彩明亮，集中而柔和
。演唱时要注意打开颌关节，减轻下颌重量，感觉骨室有轻微振动感，眉心处也有微振
感，这样歌声就集中明亮了。
头腔共鸣依靠鼻咽腔的咽壁力量与软腭，控制进入鼻腔的声音方向，使声音进入头腔，
形成共鸣。这种控制要细心体会，才能取得很好的效果。
还要注意的是，当运用民族唱法唱抒情高音的曲目时，声波只在鼻梁上端的鼻骨处振动
即可；如果运用美声唱法演唱大音量的戏剧性的歌曲时，声波需要在鼻梁及周围较大面
积的骨面上振动。有经验的歌唱家们为获得头腔共鸣的感受，常常善于把声音送到头腔
中去，认为——是真正的美好的歌唱，而且这种唱法，声音不会疲劳，永远年轻。如果
失去了头腔共鸣的支持作用，歌唱的寿命不但会缩短，而且声音是十分不悦耳的。
＜2＞ 鼻腔共鸣及作用
鼻腔共鸣不是鼻音。是声波进入鼻腔后经过控制产生的共鸣效果。从生理结构上看，鼻
咽腔的上部是颅骨，下部是软腭，由鼻腔和鼻咽腔组成共鸣空间，体积大，共鸣振动在
鼻腔内而产生，是由无气息的固定空间形成共振的。
要获得良好的鼻腔共鸣 还需要注意以下几点：
软腭的运用：软腭即平时称为的小舌头。软腭是鼻咽腔的底，形成了穹形，有利于用咽
壁对声音推送。通过软腭的运用，促使鼻咽腔形状的变化及音色的变化。用哼唱练习，
便于使软腭中部产生振动，扩大鼻咽腔，同时还能使鼻咽腔下部也打开。
打开并控制颌关节：上下颌关节活动应张开小半寸，对于取得共鸣有好处。下颌轻轻下
移，感觉好像没有重量，声音就轻松自如了。还要记住，鼻咽腔既可以使声波进入鼻腔
共鸣的较大空间里去，又能不让气息进入这个空间中来。它起着声气离析的作用，能够
促使共鸣的色彩变化。
＜3＞ 口腔共鸣及作用
口腔共鸣是可变共鸣腔。又是高音和低音的中间衔接区，是咬字清楚的部位。它的共鸣
区包括口腔、喉腔。通俗唱法多采用口腔共鸣。
根据共鸣结构可调节与否，共鸣也可划分为固定不变共鸣和可变共鸣
固定不变共鸣腔：它包括鼻腔和额窦、喋窦、筛窦、及窝音等。鼻包括外鼻和鼻腔。鼻
腔的容积比外鼻大，它的上壁是筛骨，下壁是硬腭，后面同鼻咽腔相通，鼻腔通向周围
的骨顶空腔有筛窦、頟窦、蝶窦。
这些共鸣腔具有稳定的固定空间，其体积和形状是无法进行调节的。
可变共鸣腔：它包括口腔、喉咽腔、鼻咽腔和口咽腔、喉腔、胸腔等。口腔的上前部是
硬腭，后部接到舌根和会厌咽腔。喉咽腔上部通口是咽部，下连食管，上部是舌根和会
厌＜喉头肌可以主动调节＞，与共鸣腔下部接喉口，通喉前延部位＜声带位于喉室＞。

鼻咽腔，它的前壁同鼻腔相通。下方以软腭为界，通向口咽。
口咽腔，上与鼻咽为界，同口腔相通。下通喉咽。
声道，在声带以上，同口、鼻、喉、咽腔相连，形成类似管状的口咽喇叭管。它的出口
在鼻腔、口腔。喇叭嘴是喉室。声带、声道是主要的共鸣腔体之一。
人体的固定共鸣腔、可变共鸣腔，经训练都会引起美好的共鸣反应。咽腔和口腔、胸腔
相连，它是重要的共鸣腔。胸腔在共鸣中也起了不可缺少的作用。除了人体歌唱发声系
统的全部空腔为歌唱共鸣发挥作用之外，共鸣在人体的骨骼中也会发生作用。人的声音
共鸣主要是腔体共鸣。人的上咽管的大小和容量是可以变化的。经过共鸣的作用可以增
大音量，变化音色。使声音发出泛音，得到美化，从而发出动听的声音来。

由于运用性质的不同，头部前方共鸣分为：上部共鸣和下部共鸣。一般称腭以上为“上
部共鸣”，腭以下称“下部共鸣”。
上部共鸣：包括鼻腔、鼻窦、上颔窦、额窦、蝶窦、和筛窦。
下部共鸣：包括口腔、咽腔、喉上部等处。
前面说过，凡是充满空气的地方都可以发生共鸣。然而头腔并不是充满空气的腔体，为
什么可以引起声音的共鸣呢？原来，它不是利用有空气的腔体作为传声的共鸣腔，而是
利用固体的骨组织的传导作用而加强声音的强度。声音的强度是构成声音响度的重要因
素之一，骨传导作用与高音相结合，声音自然增加响度，因此利用上部共鸣有助于声音
的扩大。
利用上部共鸣的道理，就是利用喉、咽、口的共振，经过头骨的传导，引起几个窦体的
共振，来加强声音的共鸣，我们称它为“骨传导”＜不是气传导＞。上部共鸣主要是借
助“骨传导”作用来实现的。在生活语言中，虽然意识不到它的共鸣作用，但在高声说
话或发某些音时，“骨传导”的共鸣作用也在参与扩大音响的行列。歌唱家所以强调要
把上部共鸣利用上，是因为它的共振作用较强，如果和下部共鸣联合起来，对于高低音
的音响以及歌唱中的情感配合，都有着积极作用。
应用上部共鸣，必须先造成下部共鸣强有力的声波。声波达到硬腭，利用硬腭的振动引
起鼻腔和头腔各窦的共振，这就是骨传导的作用。这样既增加音量，又可增加声音的力
度。按理说，气流到达口腔时，不能使气流通过鼻腔汇出国，必须使鼻腔中的气流折回
口腔，再从口腔喷出去，这样才能真正得到上部共鸣的音响。然而，咽腔是个三岔口，

当气流到达咽腔时，必然有一部分冲向鼻腔，一部分冲向口腔，要想把鼻腔中的气流折
回口腔是不容易的。这样，使用上部共鸣，便会形成全部的半鼻音。这种情况，在一些
歌唱演员中是常有的。当他们希望得到上部共鸣的帮助时，便把舌根降低，软腭放松，
有时还把鼻孔张大，这样，把气流引进鼻腔时，也就从鼻腔中泄出大部分。
使用上部共鸣，似乎半鼻音是不可避免的。但是在民族唱法中，显然比美声唱法的鼻音
是要少些。 这是由于两种发音的口腔开度和肌肉松紧不同而引起的。`歌唱的发声，每
个韵母几乎都披上了鼻音的色彩，尤其遇到窄韵母i.u.yu时，这种现象就更显著。然而
听者要是不细分辨，就听不出鼻音的色彩，反而觉得声音饱满。
由于韵母发音有高低性质的不同，它对“骨传导”所起的强弱作用也不一样。一般说，
窄韵母i/u/yu显然比宽韵母a/o/e强，这点从实验上可以得到充分证明。为什么会有这样
的现象呢？这是因为发窄韵母时口腔比较窄＜声位高＞。当声波达到口腔时，不是很畅
快地流到口外，它要比发宽韵母的气流送得缓慢，这时腭部被鼓动的力量也就强些，因
而可使颅骨受到强烈的震动。不过我们应该注意，这类韵母最容易把声波引向鼻腔，也
誻最容易产生鼻音，而且发音时的口腔肌肉比较紧张。为了使它不带鼻音或少带鼻音，
发这类音时更应该注意口腔适当扩大。宽韵母a/o/e的口腔开度都比窄韵母i/u/yu为大，
从喉部发出的声波到达口腔时，没有窄韵母那么大的强度，而且很容易从口腔内部辐射
出动，所以震动颅骨的力量也就减弱了。因此对于头部共鸣来说，窄韵母比宽韵母更为
显著。这种情况告诉我们，能否引起上部共鸣，和气流压力的强弱很有关系。
从声音的高低来说，高音容易引起头部共鸣低音则容易引起胸部共鸣。
这是因为发高音时声带闭合较紧，气流的冲击力较强；发低音时声带闭合较紧，气流的冲击力较弱。低音歌唱家常是利用胸部共鸣，高音歌唱家则必须兼用头部共鸣。在这里我们应该注意，唱低音只能说是以下部共鸣为主，并不是说完全抛弃上部共鸣。当唱高
音的时候，如果得到上部共鸣的协作，发出的声音将是纯厚而清亮的。相反的，唱高音只能说上部共鸣起主要作用，要是缺少上部共鸣，声音的高度将会受到影响；然而下部共鸣也不应该完全不去利用，如果缺少下部共鸣，要得到高音的宽度是有困难的。我们对于歌唱的声音＜不管是高音还是低音＞，总是要求圆动听的。常听到一些女高音，虽然能唱到C4，的声音听起来却感到干燥刺耳，缺乏圆满的色彩，这就是上部共鸣和下部共鸣没有配合起来的结果。所以，共鸣的利用在唱高音或低音时应该分别主次，高音要以上部共鸣为主，下部共鸣为辅；低音要以下部共鸣为主，上部共鸣为辅。两者必须配合适当，才能发出宽厚而有力度的声音。我们听到一些歌声很美的高音歌唱家，当他歌唱时，如果用手抚摸头顶，可以感觉到剧烈的震动，同时用手抚摸胸廓，也会感到胸廓的骨骼发生震动。这说明高音不仅使用上部共鸣，下部共鸣也在起作用。有人强调上部共鸣的作用，而忽略了下部共鸣的协作关系因而得不到理想的高音。从广义上说，胸腔和头腔和骨组织都有传导声音的作用，但是它们的作用是不相等的。
胸腔的骨组织再加胸壁本身的震动，所引起的共鸣是很明显的；头腔的骨组织由于区域
不同，引起共振的强弱和清晰的程度不同。一般说，额窦部位的共鸣最强最清楚，这是
因为这个共鸣区受到喉腔、咽腔、口腔和鼻腔全部声波直接振荡的结果。我们要求歌者
要把声音提到头部上来，也就是希望提到额窦位置上来，使这部分的骨骼产生共鸣作用
。其次，头部共鸣作用比较大的部位还有枕骨。它是构成颅腔底部和后部的骨头，在头
部后面正下方。因为它的位置也是声波直冲的地方，所以这部分的共鸣腔的发声，除了
利用额部共鸣以外，当唱高音的时候，还兼用枕骨的共鸣作用，这就是我国戏曲界所讲
的所谓“脑后摘筋儿”。那么，怎样才能把这部分的共鸣使用上呢？有一种理论认为枕
骨的下面接连颈椎骨，当强有力的声波冲到喉腔之后，它会引起颈椎骨的振动，再由颈
椎骨往上传导，枕骨便发生振动。另外，声波到达口咽腔时， 引起很大的传导力量，
它从的后部直接影响枕骨的振动，而且这部分离“蝶窦”很近，因而它的共振作用也就
更加强了。在利用枕骨共鸣时，有一点应该注意，发声时必须颈部挺直＜但不要僵硬＞
。这样的姿态可使喉、咽腔扩大，气流畅通，造成强有力的气流柱，上升直达软腭的后
部，引起枕骨的振动，造成声音的力度。当我们把声音提上来的时候，会感到脑后发生
振动，这时上部和下部的共鸣则已经连在一起。
实验证明，光是喉腔的共鸣作用是不大的，声音不是很响的，音色的变化也不是很清楚
的。这是因为喉腔基本是软组织组成，在软的共鸣体中发声，声音首先被吸收一部分；
因为喉腔较小，共鸣作用不强；再因为喉腔没有显著的变化，音色变化不大。
以上各种情况说明，上部共鸣和下部共鸣的运用，有赖于强有力的气流，然后在良好的
喉，咽、口、鼻腔共鸣的基础上才能产生。所以我们要得到全部共鸣协作，要特别锻炼
呼气和挡气的作用。

怎样获得共鸣 (2)

2、共鸣与声区
依据音的高低变化和共鸣部位的不同运用，形成了三个声区：高声区、中声区和低声区
。
高声区＜头声区＞
发声偏重于头腔共鸣，有利于发挥高声区的技巧。在歌唱发声时感到前额和脸两颧部分
有振动的感觉。发出的声音有假声的特色。同时要注意在高声区演唱时，鼻咽腔和软腭
等处和肌肉的运动不可收缩过分，使音波没有流动的余地，影响了泛音音响效果。
中声区＜混声区＞
发声偏重于均匀的谐和共鸣，有利于发挥中声区技巧和特色。中声区是低声区和高声区
衔接的地方，既要把高声区音量同低声区音量调节控制均匀，又要保持声音的通畅和统
一。这个声区在声乐训练中占主要地位。中声区音乐柔和、松弛而又明亮。要提出注意
的是，喉、舌等肌肉在演唱时，如果收缩过分，也会产生声流堵塞，这时既隔开头腔共
鸣，又失去了胸腔共鸣的支持，就会出现错误的声音。
1低声区＜胸声区＞
发声偏重于胸腔共鸣，有利于发挥低音 区的歌唱技巧。在歌唱发声时明显感到胸腔有振
动感，声音自如，深厚并有深沉的感觉。必须提出注意的是，唱低音时，颈部肌肉、舌
肌如果收缩过分，就会失去中声和高声区的共鸣，出现沉闷和暗哑之声，对演唱效果影
响较大。

3、 换声区和解决换声的方法
我认为换声区每个人都存在。有人说，只要把声音唱到高位置上去，换声就不存在了，
这种说法的根据是不足的。要承认换声现象是客观存在的，从心理上对换声的现象不要
产生惧怕感，要想各种方法去解决它，并要创造性去研究它。

＜一＞ 什么是换声区？在歌唱发声时，由低音向高音唱，或是从高音向低唱，突然出现
一种控制不住的“破裂卡壳”的声音，顿时感觉上下声音不统一，这种不愉快的声音便
是“换声”。
产生“换声”的原因是多种睥，其中主要原因应从生理方面来分析。由于两片声带在发
声运用时不均衡，其中一片声带不绷紧，杓状软骨的平衡作用失去了，就产生了破音。
或者，发“真声”时声带靠拢，由于喉肌用力声带“拉紧”。发“假声”时声带不靠拢
，喉肌不太用力，声带较为放松。在发声歌唱时这两种声音力量需要衔接得很好，才能
使声音统一起来。如果衔接不好，一刹间没有及时的把“共鸣量”调节好，立即就会出
现一种虚弱撕裂或是中断的声音。破音一般容易产生在高音极限音符上和临近音色变化
的音符上。高音一般产生在E2、F2、＃F2。而“换声区”一般是包括三个半音的音程，
其中变化最大的音称为“换声点”。
因为每人嗓音的生理条件不一样，所以换声点的位置有所移动。
女高音：有一部分女高音换声不明确，但戏剧女高音换声困难。换声在＃F上下；
女中音：这声部较复杂，音域广，音色变化大。一般有两个换声区。一个在F2上下。第
二从＃C直到F2的范围之内。戏剧性和低女中音在E2、G2，抒情性的在降E上下；
男高音：大多数的换声区在＃F、F2包括一部分在G2、降A2。
男中音：高的男中音换声在降E、E2、F2，低的男中音换声在D2、＃C2。

＜二＞ 解决换声的方法
＜1＞ 采用“关闭唱法”解决换声
意大利“美声唱法”对解决换声的生理现象，是采用了母音变异的手法＜即关闭唱法＞
。在变异处加“o”、“OU”。例如：“妈”字是＜a母音＞，在正常的中声区唱a音，在
换声区加O音变＜mao＞，过了换声区再加＜ou＞音，就变成＜mou＞的母音。经过这样的
变化后，由换声所带来的虚音，逐渐出现了明亮的声音。在解决换声时，一定要掌握提
前做换声的准备工作。当从一个声区马上要转换到下一个声区时，立即需要利用共鸣在
不同声区变化的混合共鸣的方法，避免出现声区不统一，造成喉音和鼻音等不良现象。
例如：女高音从中声区向高声区转换时，一般情况下换声点在F2音高上。这时要向前一
个二度降E2音上＜其它类推＞移动，在降E音上稳定喉头，调正声带的变化。并利用母音
变异的手法，用弱音控制唱，以头腔共鸣为主来调节去歌唱，唱到F2时声音自然会突破
换声点，逐渐出现明亮的声音进入高声区，促使整个声区统一了＜其它声部类推＞。
关闭唱法是中声区用较亮的a，再进一步带入o使声音圆润，到换声区开始用y。男高音中
的声区a要多用，可以使声音明亮、圆润。男中低音o要多用，使声音浑厚，低沉。用a,
o,I母音训练，是统一声区的主要办法。
＜2＞ 用“中东辙”字音解决换声的新方法
民族唱法采用“中东辙”的字韵来做歌唱发声练习，是解决换声和扩大音域， 见效最快
的手段之一。
\'衡量声乐教学的水准，一方面要求教学质量好，同时又要求学生的演唱水平提高的快。
在声乐教学中是存在许多矛盾的，我认为最难解决的问题是如何扩大音域，达到声区统
一。这其中存在一个障碍，即如何解决人的“换声”阻力。“换声”是人的生理变化极
其复杂的表现，是看不见，摸不着的喉头内部肌肉活动失调的现象。多年来，“美声唱
法”对“换声”的生理现象一直采用母音变异的手法来解决。通过这种变化，虽然在一
些声乐学生嗓音换声上起了作用，但是仍有部分学生解决得不彻底，音域扩展的慢。
我赞成咬字换声。我们汉字非常多，要从字的发音含义、性质去分析选用。那么，选用
什么样的字来解决换声最合适呢？采用鼻音类的字来解决“换声”，对扩大音域最有益
处。鼻音类包括四道辙＜人辰辙、言前辙、江阳辙和中东辙＞。这四道辙包括的字相当
多，集中采用“中东辙”的字来做练习，能得到最佳效果。在“中东辙”的字中，又是
重点选用“空、通、松、浓”四个字为主要训练用。这几个字属于鼻音类，此类字本身
就带有自然的鼻腔共鸣的因素，例如：“通”字，它是由“t和ong”拼成的，当唱“通
”字时，一开始由咬“t”很快进入“ong”音并有延长得到头空的感觉，声音自然进入
头腔共鸣中去。因为“ong”音本身带有头腔的自然共鸣因素，这样，在头腔里，ong产
生眲共鸣振响，给人以宽的感觉＜指在音色上＞。
“中东辙”的字，从生理上去分析，喉位自然下移，舌根不抬起，使口腔、咽腔的空间
增大，声音可以自由流通，不受阻碍，换声自然也容易解决。因而，“中东辙”的特点
是：中东舌居中，喉咙感觉松，出字半闭口，收字鼻出声。
除了利用“中东辙”的自然优越条件外，还要同人体肌肉的拉动训练相配合。方法是：

＜a＞ 设固定的起音A点＜位置在脐下二指处＞。以A为固定起音点拉动肌肉，越高的音
，肌肉越向后向下拉动，倒出咽管空间。
注：A为起音点。1在A点上起音，开始向后腰进行肌肉拉动，横膈膜向两侧弹性运动。5
在1的基础上再向后向下拉动背部肌肉，心理感是拉肌肉倒出空间。1仍保持在5的位置上
。高音1比中音5拉肌肉力度还要强一些。
＜b＞ 以A为固定点，注意上行向下唱，下行气稳住。
注：1、3、5、i/是上行音阶，要把1安放在固定起音点上，3、5、i/是上行，一个音比
一个音向下向后用力，即向下向后轻微拉动肌肉。目的是打开咽腔，喉头下移。
＜c＞ 在发声练习时整个后背、.后腰和后头部的肌肉感觉是向后向下拉动，同时根据音
高进行，这三个部位需要适当的调整。例如：C大调5~7以拉后腰部即横膈膜一带肌肉为
主。7~3需要把后背，尤其后咽壁肌肉向后向下拉动。3~1需要加强颈部肌肉的拉动。
因此，利用"中东辙"的字韵特点来练声，它既有头空、喉松的效果，又有胸通的声响。
只要去发挥它的特长，再按着三点要求去配合练习，就会突破换声区的障碍，使音域扩
大，声区统一。"换声点"的解决目的是为了扩大音域，统一声区。歌唱发声的训练是为
了取得三个声区的统一。在歌唱中使歌声通畅柔美而自如，不流露出任何换声的痕迹，
整个歌曲演唱表达完整。三个声区的统一，还要注意重视中声区的训练，从中声区的训
练中得到美好的混合声音，再向高声区和低声区逐步发展。如此这样，依照三个声区运
用共鸣的主次比例，进行侧重练习去调节共鸣。那种富于音乐表现，美好并含有立体感
的歌声才会训练出来。
4、 共鸣同音高、音量、音色的关系
...
＜一＞ 共鸣同音高的关系
音高，指音的高度。物体由于振动发出了声音，振动越密则音越高，振动越疏音则越低
。这种疏密程度的变化称为音高。每个人都有自己的自然音域，歌唱的声音必须有高低
之分。从生理上去看，声音的高低是在歌唱发声时，声带振动频率所产生的快慢区别。
振动得快，声带开合的次数多，频率越高，则声音越高，反之就低。这种音的高低在歌
唱发声共鸣的运用中，要有所控制。
有时在音乐会结束后，你经常会听到各种演唱者的议论。评论最多的是"这位演员唱的音
真高"，"他的声音才真叫亮呢"等等。这便是人们对演唱最起码的评论。说明在演唱中人
们对音的高度是有要求的。但这，并不等于那种尖刺的声音就是正确的。在练习高音时
，有的人误认为用一股劲在那"喊"唱，就能把声音唱高了，这种想法是错误的。唱高音
必须要求正确地运用头腔共鸣。在气息的作用下，声带借助弹性力量很快开合，产生高
频率振动，但产生了高音。
从生理上分析，唱低音时声带拉长，边缘厚，弹性张力松弛，开合缓慢。我们有时去欣
赏大合唱演出，它总能给人以力量和向上感觉。如果缺少了低声部，整体合唱效果感觉
就没有分量了。只有高声部的[演唱，声音就显得单薄了。如果低声部能发挥作用，合唱
演唱效果立即就变了样，那种丰满深厚、富有魅力的声音立刻吸引人们去遐想。这种声
音来自于胸腔的振动。胸腔是低音的共鸣区，声音向下唱，喉头自然就要下降，靠近气管，声波在胸腔内产生了振动，运用这种共鸣就会出现了松、通、厚、浓的声音。因为音的高低是与共鸣起直接作用的。
＜二＞ 共鸣同音量的关系
音量的强弱变化是歌唱的表现手法之一。音的强弱是由发音体振动时的振幅大小而决定
的。振幅大音就强，振幅小音就弱。＜有人误认为强的声音是高音，弱的声音是低音，
其实是不同的＞，还有的人在追求一种"响"的声音，误认为用这种强而响的声音去歌唱
效果好，这种想法是错误的。强弱是相对的，二者是因为对比而来的。因此在歌唱中，
要根据歌曲内容和处理的需要，做到既能强又可弱，这样的变化就比较自然。
在音乐的旋律中，常用强弱记号来表现音量的变化。如P、PP、PPP、f、ff、fff等。希
望演唱者对曲目要细心地研究作曲者标记的强弱对比及感情的表达记号。千万不要过分
追求大音量，这样会造成不好的效果。总之，这些共鸣音响效果的变化，需要我们运用
灵活多变自如的共鸣技巧，并采用统一的混合共鸣，使各共鸣空间振动音响起最大的谐
和作用，才能给人以丰满圆润的感觉。在强弱的声音技巧运用过程中，声音用的越轻巧
，保持歌唱的位置就越高。
＜三＞ 共鸣同音色的关系
音色是声音的一种特性，是由于发音体的声音不同而产生的。音色是由多方面因素决定
的。从生理上看，每个人的声带构造不同，歌唱的声音也不一样。声带长厚，音色就厚
一些。声带短而薄，音色就明亮一些。
各种共鸣腔内的共鸣效果各有特色，可以唱出各种不同音色的歌声来，所以说，音色是
表现歌曲思想感情的主要技巧。掌握各种音色变化的能力是很重要的。在歌唱发声中，
要巧妙的运用各种共鸣的比例，并要按照各声区的要求进行调整，才能唱出动听的音色
。由于共鸣腔的范围很小，只要轻微一动，发出的音色立即就产生变化，因而在调节共

鸣侧重时，要注意掌握分寸感。
音色的"明"和"暗"，是歌唱表现的基本色彩。头腔共鸣对音色的明、亮起着主要作用。
明亮的音色能够表现欢乐.开朗.、兴奋、.向上等情绪。暗淡的音色，表现痛苦、叹息、
忧郁、悲愤的情绪。所以，要侧重于胸、喉、口、咽腔的共鸣作用。
参考资料：http://bbs.nsysu.edu.tw/txtverson/treasure/ktv/M.922198396.A/M.964340542A/M.9844963649A.html

Pocketful Of Sunshine- Natasha Bedingfield
Natasha Bedingfield是英国的一名流行歌手。这首歌节奏明朗，动感的，阳光的，乐观的。听的时候总能想到很多阳光以及一些美好。曲调上的一静一动将歌的节奏表现的很活跃。很喜欢这首歌的歌词部分。她说：I got a pocket，got a pocketful of sunshine，I got a love，and I know that it´s all mine.而我有阳光，可是还没得到所爱。
Crazy Love - Latif
旋律轻漂，柔和入心的男声缓缓吟唱，细腻轻柔的飘入耳根，美丽又耐听的声线婉转而至，如风铃摇曳一般轻松畅然，心情随着节奏慢慢沉淀，令人心旷神怡，如痴如醉。
Second Time Around - Lady Gaga
Gaga未发行单曲，美妙动听得难以用语言描述。强势的大女人形象之后，演绎出如此柔情的旋律滋润听众的心。全曲的钢琴曲，细致如微。流动着的乐音如同花瓣徐徐落下，芬芳人心。
Try Love Once Again - Rico Love
凉爽的秋风轻轻吹起音符，旋转飘舞，令人动容的心动。时间仿佛停下了脚步，沉溺在这份温柔之中。呢喃温和的男声很有治愈的能力，缠绵无尽的深情从四面奔向心脏，连呼吸都为之平缓。
B-e-a-utiful - Megan Nicole
甜蜜的曲调，优美的旋律洋溢，轻柔的吉他和弦，好似夏天轻抚的微风，又如冬日温暖的阳光，那样惬意。节奏舒缓又显得十分轻松，带着一种亲切感，梅根的声音虽算不上清透，却处处流露着小女生特有的甜蜜。
Sounds So Good - Sam Hook
简单流畅的旋律，优美通透的男声如流水般滋润心田。迷人的假音转换有种阳光般温暖的味道，搭配着略显慵懒的调子，悠然又轻松的打动听者，如同进入一个梦幻世界，畅然舒适。
Falling Down - Rico Love
安静的吉他扫弦加上慢节奏的鼓点，营造出一幅迷离梦幻的画卷。如同薄雾般的男声让心情放松到了极致。如此温润的嗓音阵阵飘入耳根，荡起心中层层浪花，深深沉醉其中。
Goodbye Forever - Krys Ivory
阵阵急促的钢琴旋律流动着，高低回转的女声甜而不腻，像精灵在低低吟唱，如清澈泉水缓缓流下，冲散心中的沉郁。她的声音真是如一股清新的风，最后部分的****尤为惊艳动人，让耳朵不得不被吸引。
Come Back To Me-Romeo Dinero
只听一秒，就会爱上。如此晶莹剔透的琴声，谁能忘怀？叮咚作响，五彩斑斓，养耳的音调让心里也生出彩虹。百转千回的旋律，我心亦思绪万千~正如歌里所唱，很庆幸，我们最终回到了彼此身边！
Can´t Stop Love-Darin Zanyar
去年瑞典公主与平民的世ji婚礼让人津津乐道，而该国选秀偶像达林•赞雅专门送上的这首歌更是红极一时。优雅唯美的旋律，歌颂了现代版的童话爱情故事，谁说婚姻一定要门当户对？只要有爱，就有可能走到一起。这不也是我们的真实写照么？
Keep Walkin -PenUp Girls
细腻嘶哑的清唱女声，伴随着舒服的钢琴节拍一点一点的切入。推荐这首9月欧美R&B新单曲，正如我现在的心情一样，忙碌着并充实着自己。如此舒适的节拍感，令人方以沉醉的婉转声线，更是略美一筹。抒情着，讲述着一百零八天发生的事情，仔细聆听。
River Flows In You - Tim
令人悲沁的钢琴声，仿佛随着时间静静地敲打着心房深处。此首钢琴纯音，我想大家不会陌生了把，网络改版较多，个人推荐这首Tim版，更加生动，情绪久已。忧郁的男声，演绎着一场R&B抒情，让听着的人不知不觉，放飞禁锢已久的情绪，随着乐点，飘洋过海。
Love Sounds - Makio
醇厚性感的清唱男声，飘逸伴随着节拍点响起。一首非常押韵的欧美9月R&B抒情单曲，仿佛在跟听着的人们述说着一件深情动人的爱情故事。绵绵的舒适乐点，竭尽全力的男声述说，是否能将你一天紧张的生活心绪，顿时放松了然，静静的聆听美妙。
cheater´s dilemma- Kay B
优美动听的钢琴声，深情响起。不得不说，非常美丽的前奏，令人深深禁不止的被吸引着。这样的灵动，舒适着却不失轻松节奏感，喜欢这样青春洋溢的男声，每当安静的时候，静静的听上这首cheater´s dilemma，用全部的心意去聆听着，并一起动情着。
Dirty Dancing - New Kids On The Block
零碎的钢琴声音，伴随着神秘的混音女声，循环开场。此首也是个人大爱推荐，经典的R&b风，喜欢这样美妙的旋律，像风一样吹着头发，略过耳朵，把淡淡的微笑透切到心底。中间配合的女声混音，很是完美动听，不浮不燥的乐动，带给你不同的耳膜享受。
Betcha Gon Know ´I Checked´- R. Kelly
渐远渐近的前奏拉伸着空间的距离，男声温柔掠过抚心的痕迹，带着轻柔的婉约释怀情景。喋喋不休的忧郁剪不断理还乱的沉积再歌声中的深远，副歌后的对唱没有鼓点的点缀，却那么真挚的倾述，富有故事情节又不失撬动心门的力量。
Leave With A Song - Sarah Connor
前奏的钢琴就像流水一样，Sarah Connor的声音打动了我，刚开始还不知道是Sarah Connor的歌，但是听出了她那甜美的嗓音，深入魂魄的的音乐，扣人心旋，霸气的鼓点让人感觉丝丝魂魄，很大气，这首歌不介绍真是有点可惜，耐人寻味，一直在单曲，从未被超越，这种音符可能早已超越了你的灵魂。
Without You- Alyssa Reid
来自加拿大的Alyssa Reid确实是一个天才的歌手，正如上面所说，钢琴开场的曲子还是令人喜欢，歌手声音细腻，唱功不俗，清新的节奏仿佛柔和的微风吹过，我第一次听就打动了我。完美钢琴前奏，清亮不羁女声，喜欢这歌的随意，节奏清新。
Thinking Of You -ATC
一直很喜欢的一支美妙RNB，前奏一响起，就紧紧抓住耳朵，动听的女声带着无限的爱恋，唱着我正在想你，婉转，优美，甜美的旋律，完美的节奏，带着些许忧伤，听过一遍满脑都回响这这个调调，会让人不自觉的跟着哼唱。
Superstar -Cherish
演唱这首歌的是来自亚特兰大的R&B四姐妹组合Cherish。Superstar，很喜欢它的洒脱的曲风，以及节奏上的一些潜在的劲爆点，不张扬，不炫耀，却又真实的突出了R&B的特色和曲风。旋律优美，某些动感，某些节奏可以带动人的心旋。音质完美，清晰，为这首歌增添了很多亮点。只要有积极乐观的生活态度，那么Superstar就不远了吧。
Us Against The World-Christina Milian
旋律悠闲、轻逸的女声弥漫开来，音中带着温柔的感性，节奏和旋律都很好，尤其是歌曲里的鼓声很是吸引人，曲调不失悲伤，伴奏,音色,和声，更是相得益彰，无可挑剔。用心感受曲子似有若无的旋律伤感却又坚强的感情透着温柔的轻诉将歌曲唱的是那么细腻，唱的那么动人。
Perfect Two-Auburn
简单的吉他声青涩简单，女声主宰整首歌的抒怀，有些别致的唱腔使得歌曲很独特，副歌部分女声高昂却保留余地，意犹未尽的继续着对爱的情怀，歌声委婉荡漾，在吉他间流淌着纯洁的声音，让人为之动容。
I Got You-Leona Lewis
很迷人的声线，轻柔大气，细致且有韧性，磁性，兼具着魅力女性所拥有的成熟，很能感化每个聆听者那块挥不去的阴霾或者不愉快。这首歌曲就是这样好听，架子鼓清脆的伴奏，与女生歌者音色形成强烈对比，相互映衬，既和谐，又不失其温暖，让人彻底迷醉其中。
It‘s True-Lene Marlin
喜欢她干净轻柔的嗓音，和梦话的呢喃！她总是能给人带来抚慰心灵的作品。如天使圣洁的光华，能照耀人心，使其疲惫，伤痛的心神得到完美的治愈！
On The Line_Jason Ray
伴奏中轻缓的朦胧感与悦耳的钢琴音一同波动着听众的情感，平静的水面也被点出圈圈涟漪。一声降调，男声脱颖而出，柔情之中透出略微伤感。主旋律的结束很快的迎来副旋律的接替，锤击般的节拍打响，音****绪再转乞求挽留。一首悲伤抒情的演绎来自Jason Ray,这足以令人沉浸其中的清新R&B完整的保留着蓝调气息的优雅，love on the line.
Juste Une Photo De Toi_Matt Pokora
清脆的快门声在歌曲当中不断的穿插着，只剩一张你的照片，这快门就像正在记录以往的种种一般。依旧是一首舒服的慢板R&B，男声的演唱是多般无奈，钢琴的伴奏副旋律很容易被人忽视，但是当你听到歌曲结尾时，你会感叹道这一切美好的回忆由这钢琴铺下休止符再好不过，回忆终结之后则是歌曲主题的完结，最后一声的快门将故事从开头至结局完整记录。

OVER -----blake shelton
THE A TEAM-----ed sheeran
这两首可以了，其它我也不敢多说，你再看看别人的吧

when you believe

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海门市13557813565： 我的声音比较沙哑,低沉.但是我特别喜欢唱歌!那我应该唱什么类型的歌呢?? - ？
车崔茶新： 如果你是女生,建议唱张惠妹的.如果你是男生,建议唱老歌,像李宗盛一类,也可以考虑杨宗纬的,只是建议,你可以试试看

海门市13557813565： 我比较喜欢音乐,尤其声乐,以后也向往这方面发展,但是声音有点沙哑,唱歌唱到高音就有点上不去了 - ？
车崔茶新： 声带发育好了吗?发育好了还沙哑可能就是你的特质了,没关系,低音可以低下去吗,高音可以慢慢练的,让气带着声音感觉从头顶出来,这个得自己感受,音域是可以练宽的,别泄气,可以找个专业老师学一下,想干艺术行挺难的,但是有才千万别放弃自己,加油

海门市13557813565： 声音沙沙的唱歌好听吗 - ？
车崔茶新： 沙沙还是沙哑?沙沙的声音,我暂时想不到什么感觉,但是你想想,阿杜的声音,杨坤的声音,好听吗?很有磁性吧?唱深情的歌的时候,很有感觉,人听了会有感触的,容易感动人,沙沙的声音,我真不知道怎么个情况,但是,这个特殊的声音,要利用好,就能突出你自己,和别人不一样,这样的声音一听就知道是你唱的,很有个人风格的,每一个歌手的声音,我们听了一两次之后都再次听到都基本都知道谁唱了,对吧,加油,好好发挥自己的声音~

海门市13557813565： 我是女生 声音很沙哑特别沙哑 一点高音都不唱不上去__有没有那些歌适合我唱啊 - ？
车崔茶新： 很正常啊~可以唱一些特别的歌曲啊..特殊的嗓音唱歌才好听呢~莫文蔚和阿桑的你可以试一试 主要是要唱出不同的味道!加油哦亲~

海门市13557813565： 我是女生,声音比较沙哑低沉,是适合唱低音吗?又有哪些唱歌技巧呢?适合唱哪些歌?越详细越好! - ？
车崔茶新： 声音的质地是明亮还是沙哑与音域没有必然联系.你可以唱的很高的音高但是你就是很沙哑,这也没关系,你就是很明亮如铜铃般的声音那你得音域都在中低音那也非常好.所以说,沙哑和低音不发生必然关联.你需要先去找钢琴定一下你自然发生的音域,是中音就是中音,是低音就是低音,需要有一个界定,然后根据你得自然音域来找一些适合你音域的作品,在这其中找一些你喜欢的符合你风格特点的歌曲进行练习和演唱.然后根据作品做处理.通俗,民族,美声技巧处理是有区别的,根据曲风的变化,曲目的变化,乐段的变化,处理也是千差万别的.

海门市13557813565： 我声音不是很好听,但是很喜欢唱歌,可以唱什么类别的歌 - ？
车崔茶新： 有的歌手平时说话声音有点沙哑,但是唱歌的时候别有一番味道,像阿杜,HAHA,阿杜的歌是有名的沙哑,哈哈唱的是雷鬼,低音高音照样唱,只是举两个例子,不知道你是哪种嗓音,

海门市13557813565： 我的声音比教沙哑,适合唱什么类型的歌 - ？
车崔茶新： 阿杜的 陈坤的 都可以啊 其他人的唱出其他风格 只要好听也好

海门市13557813565： 帮我推荐几首KTV里男生唱的深情的感人歌曲? - ？
车崔茶新： 我可以—蔡旻佑 我想要说—蔡旻佑 谁来爱我—刘畊宏 迦南美地—刘畊宏 piano—范逸臣 放生—范逸臣