无线话筒为啥价格相差特别大……

麦巢无线话筒的价格为什么差距过大？~

有可能是假冒伪劣的，毕竟现在很多商家都是以次充好。

因为太多。 所以我复制的。 希望对你有帮助。

评估无线话筒系统

　　尽管操作无线话筒系统有时会很复杂，但我们可以进行一些简单的测试（而无需专用测

　　试设备）来了解无线话筒的主要性能，非常具有实用性。

　　无线话筒在定义上讲仍旧是“话筒”。它唯一的设计目标就是为各种应用产生准确的音

　　频信号。话筒为“无线式”的意思就是无需附着的连接电线就可以应用。

　　在你决定购买或租借使用系统之前，建议使用以下测试来帮助你评定特殊无线话筒系统

　　的质量。每一个测试将会对系统的特别类型的性能和问题进行检查。为了获得系统质量的整

　　体评估，最好尽可能的进行多次这样的试验（但不必作所有的），因为你会发现某些设计在

　　某些区域表现不错，而在另一个区域则会很差。只进行一两个测试对于要获取较好的整体评

　　估是不够的。

　　“车钥匙测试”

　　这在高端无线制造商中是一个受欢迎的测试。此简单的测试揭示了无线话筒如何能够出

　　色地处理高频段音频瞬变，同时能够反应出整个系统中音频处理链路的质量。

　　在无线系统中接驳一付可在非常高声压级时完全屏蔽啸叫的耳机或一套音频系统。最好

　　能够通过耳机或者音频系统可以在隔离钥匙串产生的原声的情况下专心倾听接收机的音频

　　输出。按照平均的说话音量设置发射机上的输入增益到正常值。

　　靠近话筒轻轻地摇动钥匙串使其发生叮当声。距离话筒一英尺左右摇动钥匙串，然后一

　　边摇一边慢慢远离话筒，直到你距话筒8到10英尺远。倾听从接收机中传出的音频。它听

　　起来是像钥匙串在晃动还是被压碎了的一包土豆片？

　　接下来，在晃动钥匙的同时让某人在无线系统中讲话。留心听说话者声音的失真。把钥

　　匙拿离话筒一英尺左右，然后再到8到10英尺远的地方，留心说话者声音上的变化效果。

　　除了采用有线电缆连接的话筒外，对任何其它无线话筒而言这会是项非常困难的测试项

　　目。你所听到的结果会告诉你，在该设计中输入限幅器和压缩扩展器的启动和延误时间是否

　　出色，并且让你明白在现实生活中你可以从无线系统中获得怎样的音频质量。

　　钥匙环上松散摆动的金属钥匙会产生大量高频瞬变声音。未能通过此项测试的无线系统

　　通常在平时的应用中也会歪曲人声中的齿擦音。通常听众并没有注意到这种高频瞬间失真，

　　因为齿擦音没有特定的频点而更像随机噪音。歪曲的随机噪音的听起来仍旧像噪音，所以不

　　容易察觉。然而，在这个钥匙串试验中，在很多失败的无线话筒中输出的音频信号中，本来

　　清脆的钥匙串碰撞的声音在接收机端却没有清晰的音质，而取而代之的是听到低沉的声音，

　　好像某人的手放在了嘴和话筒之间。钥匙串测试将会提醒你仔细倾听声音的任何失真。钥匙

　　串测试也会展现被超声波扰乱的无线话筒的音频电路。钥匙发出脆响的峰值能量实际集中在

　　30khz，在人类听力范围之上。如果发射机中的电路不把超声波过滤出去的话，压缩扩展器

　　将会做出错误的反应。因为人声中的齿擦音也含有超音波，所以这是一个有实际意义的试验。

　　由于你听不到的声音会造成强度上下不定，超音波过载将会使齿擦音听起来刺耳。

　　低频“敲击测试”

　　这项测试将会揭示无线系统的内在信噪比和压缩扩展器是是否能够出色地处理低频音

　　频信号的。“内在固有信噪比”展示的是无线话筒本身在经过压缩扩展器优化处理之前的信

　　噪比指标。

　　该项测试需要在一个最小背景噪音、极其安静的环境中聆听来测试。把发射机和话筒放

　　在与接收机不同的房间里，或者使用高隔离耳机来监听接收机的音频输出。无论在那种情况

　　下，总会在话筒附近听到最小的背景噪音。足够高强度的背景噪音将会使本项测试无效。

　　以正常的声音强度设置系统，然后将发射机和话筒放在桌子或柜台上。攥紧拳头并轻轻

　　地敲击桌面（不要用关节敲击）。我们希望通过这种方式在话筒周围产生一个低强度、低频

　　“敲击声”，来启动无线系统上的压缩扩展器处理。

　　试着用拳头改变你敲击桌面的程度，尝试找到一个可以刚刚启动压缩扩展器处理的尽可

　　能低的声音强度，同时仔细聆听接收机输出的音频信号。你在“敲击”桌面时，会听到与敲

　　击声音夹杂在一起的像“嘶嘶声”或“嗖嗖声”的背景声音

　　我们的想法就是倾听当“敲击声”发生时，有多少背景噪音释放到无线系统中，并且也

　　想知道在无线系统中听到的“敲击声”是否与现实生活中的一样。

　　这个测试可以很好的显示出单频段压缩扩展器和带有dnr过滤功能的双频段压缩扩展

　　器之间十分明显的性能差异，同时也可以揭示无线系统的信噪比性能表现。

　　在测试期间把发射机增益设置成正常音量强度，你所听到的结果将会与系统在实际使用

　　中所表现出来非常相似。

　　尽管不是一个标准测试方法，结果却同样有趣。首先设置发射机输入增益调整到最小值，

　　然后将接收机输出调至最大值，最后再进行敲击测试。这样做的唯一原因就是帮助理解在正

　　常使用中系统究竟压制了有多少噪音，并同时强调调节发射机输入增益到合适位置何等重

　　要。

　　使用大量预加重/去加重作为噪声衰减的无线话筒系统设计很可能在“敲击测试”中进

　　行得十分顺利，然而同样的系统却很可能在前面的“钥匙串测试”中令人大失所望。

　　检查输入限幅器工作范围

　　在这项测试中，你需要对着话筒制造点儿噪音，但要能够在十分安静的环境下监视接收

　　机的输出。最好由两个人来完成。这项测试的目的在于倾听发射机输入限幅器是否能够出色

　　地处理刚好在平均强度之上的音频峰值。

　　以平均的声音强度设置好无线系统，以使系统在完全调制状态时可以达到声音的瞬间峰

　　值，同时话筒要距离讲话者的嘴两英尺。当说话者以均匀的语调讲话时，将话筒逐渐移近他

　　的嘴。当话筒距离嘴很近时保持话筒在嘴的一侧，以保证不让急促的喘气声进入话筒。如果

　　发射机的限幅器很差，或者根本没有限幅器，信号将会越来越大，随后当响度增强时，信号

　　开始发生扭曲。具有较好限幅器的系统中，声音将会一直上升到最大值，然后即使你把话筒

　　拿得再近，声音将会保持在一个适当的音量强度上。

　　当话筒移近讲话者的嘴时，由于距离的变化可能会导致声色发生变化，但是系统应该在

　　不失真的情况下能够处理大量的过载。你也可以通过冲着话筒叫喊来测试一个限幅器，但是

　　要记住讲话者从说话到叫喊时，它们的特征将会发生变化。一些无线系统设计尝试通过为使

　　用者提供较低的话筒增益来防止过载。当射频信号变得微弱时，这个折衷办法将会产生较差

　　的信噪比。通过拍手或者其它方式产生的尖锐的音频峰值也是衡量限幅器好坏的不错的测试

　　方法。

　　“步行测试”

　　正如名字所暗示的那样，测试中一个人边行走边冲着发射机讲话，而另一个人倾听接收

　　机的输出。

　　一个无线系统有两种不同的“步行测试”

　　检查最大操作范围

　　检查近距离静默和分集性能

　　在执行这些测试之前，无线话筒系统应该按照其实际应用中的情况加以设置。话筒和发

　　射机必须与讲话者实际使用中安放在身上的位置一致，接收机必须连接到实际需要连接的任

　　何其他设备上，同时电源和天线也要同实际应用中的那样连接和摆放。如果系统不按这种形

　　式连接，步行测试的结果将不会有任何实际意义。不要将发射机或接收机上的天线移走以尝

　　试模拟极限操作范围，因为这会改变某些接收机的工作方式，比如lectrosonics某些型号

　　检查最大工作范围

　　经典的步行测试就是要了解在系统输出的失真严重到无法工作之前，你能戴着发射机走

　　多远。你可以一直走到发生了8至10次的失真，并把当时的距离定义为范围限度。或者，

　　根据自我估算，一直走到失真或嘶嘶声的积累到了一个你不能容忍的地步时。当比较两个或

　　多个不同的无线系统时，对于每一个步行测试重复完全同样的线路是非常重要的，在同一位

　　置将接收机和发射机以相同互联的方式安置在身体上，应用相同的标准来定义范围限度，否

　　则就不是一个有效的比较。

　　即使系统的最大范围刚刚超过你通常需要的范围，该项测试将会揭示接收机的选择性的

　　好坏，以及在微弱的信号状况下系统能够进行正确地处理。

　　静默和分集接收性能的短距离测试

　　“短距离”步行测试旨在检查接收机是否能够出色地处理发生在较近的操作范围上、较

　　强射频信号接收状态下的多路径传输空值。不要将发射机或接收机上的天线去掉而使情况更

　　加恶化，因为这会使测试的有效性变得没有意义。

　　设置与上述相同的无线系统，但不要找多路径反射过多的地方，比如有许多金属文档柜

　　或存物柜的区域、中小型金属建筑、金属拖车等等。将接收机天线放置在金属表面约几英尺

　　以内来增大天线上的多路径抵消。分集接收机上的天线各自至少需要1/2波长以取得分集接

　　收技术的最大效益。如果在实际应用中接收机不能按照此方式加以配置，那么将天线摆放在

　　使用时的位置。

　　一边戴着发射机在区域周围走动，一边讲话，尝试找到失真或静默（音频静音）发生的

　　地点。在距离金属表面几英尺范围内移动发射机或许有助于产生多路径跑频所需的条件。

　　这项测试的目的就是查看系统是否容易跑频，并同时寻找发生在跑频期间是否会输出高

　　声压级的冲击噪声。一个有效的分集系统会使寻找跑频点变得困难，这将会告诉你关于分集

　　接收电路如何有效工作等东西。在大平均射频信号强度情况下、万一跑频的确发生在接收机

　　上，接收机应该在跑频期间简单地为音频静音并同时不允许发出任何噪音或噪音脉冲。

　　在近距离的情况下，接收机中活跃的静默处理是最佳方案，因为它将消除因跑频所产生

　　的噪音脉冲。然而，它也会缩小如先前测试中的最大操作范围。不太活跃的静默允许最大操

　　作范围，但是通常在近距离跑频时允许噪音脉冲输出。

　　这两个测试说明了传统静默系统在近距离和远操作范围之间无法同时兼顾的窘境，同时

　　那样，在近距离与远操作范围之间对自身进行自动优化设定。

　　以上两种类型的步行测试完成后，你将会清楚的明白在实际应用中那些是可以期待的。

　　某些系统或许提供出色最大范围特性，但在近距离、多路径情况下证明是嘈杂的。其它系统

　　可能在近距离测试中表现良好，但在最大工作范围的测试上却很差。当然，理想的无线系统

　　麦克风话筒在这两方面都会表现得很出色。

　　通过电缆连接的a-b测试

　　找两个一样的话筒，一个与音频电缆连接，另外一个与无线系统连接，以进行倾听测试。

　　这样做的窍门就在于使两个话筒的收听强度完全一样。即使强度有细微的差别，人耳也无法

　　辨别出这种听觉差频。

　　将话筒放在离声源或人嘴等距离的地方以使得相同信号可以进入两个话筒。在电缆连接

　　和无线连接之间来回切换的同时让听众比较来自不同设置所发出的声音。当然最好蒙着眼睛

　　进行这项测试，听众没有办法识别到底监控的是哪套设置，之后对测试结果做一下记录。

　　作为“实体检查”，将两个话筒互换一下，再次倾听并查看是否话筒本身存在着与第一

　　次比较时一样的、可辨别的细微差异

无线话筒

日前，市场上销售的一种无线话筒，价格在10～20元之间。该话筒调谐在88～108MHz调频波段，发射距离30米左右，可用任何调频收音机接收，且收到的声音清晰悦耳，无杂波干扰，对本地调频电台也无影响。本人根据该机实物，画出了其电路图，供广大电子爱好者参考。

电路工作原理

声音通过话筒经R1、C1；R2、C2构成的高、低频阻容滤波器耦合到三极管的基极。由于三极管的正反馈放大作用，L1、C3构成的高频振荡器的高频信号经C4等效反馈到三极管基极。两信号一同被三极管混频形成高频FM载波（88～108MHz），经C6传输到天线，由天线向周围空间发射FM信号。

微调L1线圈的间隙，可改变FM调频波的频率值。使用时，在88～108MHz之间可任意选取FM的接收频点。

元件L1的选取。用∮0．6mm漆包线在普通圆珠笔心上绕4圈，三极管用C9018高频小功率管，其他元器件可按图中参数标识即可。

无线话筒使用技巧

随着无线话筒的普及和广泛使用，怎样才能更好地发挥它们的优越作用，在操作使用中应注意以下问题：

一、怎样选购无线话筒发射机机的电池

为保证系统正常使用时不至出现信号失真和频率干扰，必须使用能是充足的电池，在选购时有条件的话最好选用碱性9V电池。

二、怎样才能尽早知道发射机电池能量是否充足

在各种品牌和型号的无线话筒系统中，绝大多数接收机不具备发射机电池能量显示功能。尽管有的无线发射器上有电池低压显示，但使用者在使用中一般很少会注意这个问题。在无线话筒正常使用中，出现电池不足引起音频信号失真或频率干扰是时有发生的事。为了防止发生这种现象，操作人员可在无线话筒正常使用中，适时地使用调音台PFL预听功能，用耳机监听无线话筒的信号，若声音清晰度稍有降低或噪声稍有增大时，就应马上更换电池，这样才能尽可能避免由于电池能量不足给操作者带来的心理压力。

三、怎样在演出中途更换电池

在演出中更换电池时应方便、快速、简单。最好的办法是打开调音台通道的“哑音”开关，使无线话筒处于哑音状态，如没有此功能的调音台可先将无线话筒接收器的输出音量关死，然后关掉发射机电源，更换电池后打开发射机的电源，然后将接收器输出音量复原到原来的增益，如接收器没有输出音量开关的话，可关闭调音台输入增益或使用Line/MIC选择器进行切换，待更换电池后开机再将调音台输入增益或选择器复位。为什么不是将无线话筒通道的推子关死后再更换电池呢？这里需要说明一点，如果利用关闭通道推子的方法更换电池则较为烦琐，在演唱中一般话筒都加有效果处理声，如果一个话筒使用时，另一个无线话筒需更换电池，这时如果关闭该通道推子，则同时还应相应关闭用于混响、延时的辅助通道电位器，如果忘记关闭辅助通道电位器，更换电池时形状无线话筒发射机的电源冲击声就会从辅助通道经效果器输出至混频，直接影响音响效果；再者，如果更换电池后漏开辅助电位器也会出现没有效果声而影响音响效果。在这里特别提醒大家引起高度重视的是，每次演出后一定要养成取出发射机电源的习惯（特别是使用非碱性电池），否则有时会因为没有取出电池，而又忘记了关闭发射机电源形状，而引起电池能量耗尽，致使电池漏液损坏发射机系统的事故，造成不必要的损失。

四、怎样才能防止和避免外界对无线话筒的干扰

在选购非变频无限话筒前应先弄清当地电视台的发射频率，选购时应错开电视台的发射频率免受干扰，选购多个无线话筒系统时还应注意，各系统的频率不能重复，以避免频率重叠时的相互干扰。

五、怎样消除无线话筒受外界干扰

非变频的分集无线话筒系统在受到外界干扰时（指发射机电源关闭时，在接受机显示器上仍有RF射频、AF音频或DIVERSITY分集通到A、B中任一或二者的LED显示器有信号显示的话，则表明接收器正处于外界无线电波干扰），可通过调校SQUEICH静躁器以改善接收，减少干扰。其具体做法是，调好天线位置，发射机仍处于关闭状态，将接收机音量输出增益关死，最后顺时针方向调校SQUEICH静躁器，直至所有干扰信号消失（此时接收机除电源显示外没有任何信号显示），再顺时针转少许，调试时一定要使用无感应螺丝刀。

六、怎样正确使用天线确保信号稳定

当使用多套无线话筒系统时，如是同一系列产品，有条件的话最好能使用天线分配器，尽可能减小各天线之间的相互干扰，如没有天线分配器的话，应先将无线话筒接收机的天线调到最佳位置，然后平行一字摆开，每台无线话筒接收机之间保持适当的距离（各台接收机上的天线不能相碰)，使各接收机之间都具有较好的接收条件，以改善无线接收机的指向性，避免频率间的相互干扰,以获得较好的无线信号。另外，大型场合的演出最好安装加长天线或有源放大天线,以改善接收效果。

七、怎样正确辨认正在使用中的无线话筒

演出中同时使用2只以上同型号手持式无线话筒时，为防止误操作应给每只无线话筒用不同的颜色作标记，而且标记一般应贴在手持式无线话筒底部位置，手握话筒时不易挡住的地方，同时在调音台上与该话筒相对应的通道上也应贴上与话筒相同颜色的标记或做上记号。这样，即使演员错拿无线话筒，操作人员也可在节目主持人介绍该演员时或演凑（播放）歌曲的前凑时及时更正。另外，还可以利用彩色话筒防尘罩做标记，这样不仅可消除“喘气”声和“噗”声，而且还能做话筒标记，真是一举两得。特别是当对唱或重唱时可以根据色标，及时调整每个话筒的音量和音色显得更为重要。

对于腰包式无线话筒为防止错拿，可先对每个话筒发射器进行号码或颜色设定，演出前进行定人、定机，如有几个节目需交替使用，为以防万一，可在每次交替后由专人进行人、机登记，并将登记情况告之操作人员，以免操作失误。

八、怎样防止演出中可能出现的无声现象

在演出中歌唱演员们总是交替使用手持式无线话筒，有的演员使用后，可能会无意识地关闭无线发射机的电源或打开话筒哑音开关，使话筒处于哑音状态（这类无线话筒的发射机电源开关和话筒哑音开关安装在手指容易触摸的位置，这样当下一名演员使用该无线话筒时就会出现无线话筒无声音的尴尬场面，这时不仅影响演员的演出情绪，还会影响观众的观看兴致，或许还会使操作人员措手不及，为此必须引起高度重视。其实，当无线话筒发射器电源被关闭时，无线话筒接收器上的DIVERSITY发射机工作显示器LED就会熄灭，如果操作人员在使用该无线话筒时，能够在节目交替时经常查看无线接收机的工作状况是能够发现这一现象的。但是，如果无线话筒的哑音开关被打开，则绝大多数无线话筒接收机无法显示出来。除非操作人员在节目交替时都用耳机进行监听（一般不太现实）。

为了防止无线话筒发生无声音的现象，操作人员应在演出前对这类开关较暴露的无线话筒发射机电源开关和话筒哑音开关，用胶布进行固定，如有话筒开关保护套的话，则每次都应使用，使无线发射机和话筒始终处于工作状态，以保证演出正常进行。

九、怎样操作好腰挂式无线话筒

腰挂式无线话筒普遍采用微型驻极体电容话筒，这类话筒灵敏度高又是全指向，在使用时很容易产生声反馈，特别是在舞台上使用返听音箱的场合，为此这类话筒用于戏曲和小品表演时，如舞台是地板，地板下面又是空腔的话，为防止低频共振，应将调音台上该路通道的低音增益作适当的衰减，同时将返听系统的信号输出增益也进行必要的衰减，一般衰减幅度在6DB以上，如遇上激情的小品表演也可切除返听系统的信号输出，以避免发生声反馈。

十、怎样正确使用无线电声乐器系统

无线电声乐器系统，主要适用于电吉它、电倍司、电子琴、合成器以及电脑鼓等音源。与无线话筒系统不同的主要是拾音方式不同。话筒拾音是低阻抗输出而电声乐器的拾音则为高阻抗输出（话筒为0DB输出，电声乐器为－20DB输出），所以在使用电声乐器时应将无线发射机上的LINE／MIC（线路／话筒）开关，设定在LINE（线路）的位置；同时相应适当地调节发射机的增益，以调整和控制失真过激的电平。无线话筒接收机也应将LINE／MIC（线路／话筒）开关，设定在LINE（线路）的位置。这样，不仅使电声乐器与各设备之间真正做到阻抗匹配，电平配合得当，而且也能使电声乐器性能得到最佳发挥。如果将LINE／MIC（线路/话筒）开关设定在MIC/话筒位置，接入调音台的MIC/话筒插口后会引起失真。严重的还会损坏设备。

十一、怎样才能使无线话筒发挥最好的效果

为使无线话筒发挥最佳的效果，必须处理好发射机输出电平增益、接收机输出增益和调音台输入增益三者间的关系，如处理不当的话可能会出现声音压抑、没有穿透力或声音失真，甚至过激。

正确的操作方法是接通无线话筒接受接收机和音响系统电源，并将音响系统电平（0DB或＋4DB）设定好后，把功放开至最大输出，同时把调音台主输出音量定在0DB，打开无线话筒发射机电源，再把无线话筒发射器的音频输出增益定在70％～75％的位置上，并把调音台上无线话筒输入通道的通道电位器定在0DB处；最后仔细调整调音台输入增益，必要时也可小幅度调整发射机音频输出增益，直到话筒效果满意为止。

话筒放大器
在话筒和前置放大器应用领域，“阻抗匹配（Impedance Matching）”是一个存在广泛误解的话题。因为事实上，绝大多数话筒和绝大多数前置放大器，相互之间都能够形成比较令人满意的组合，根本不需要进行所谓“真正”的阻抗匹配。至于“阻抗匹配”问题的提出，只有在极力追求某种特定的音质、音调、着色（coloration）以及特点时，才会变得有意义。

在详细讲解这个问题之前，我们先来解释一下什么是阻抗。我们知道，任何一款话筒都不可避免地带有输出阻抗，而任何一款前置话放也都不可避免地带有输入阻抗。这里所说的“阻抗”指的就是信号电流在流出话筒电路、流向前置放大器电路时所遇到的“电阻”。

由于阻抗通常用“Z”来表示，因而，就产生了专门用来描述输入输出接口的术语——“Hi-Z（高阻抗）”（吉他手应该对这个词汇比较熟悉）。在实际应用中，前置话放的输入阻抗会对输入信号的声音效果产生重大影响。这主要是因为，话筒的输出阻抗与前置话放的输入阻抗之间的相互作用相互影响关系，会给声音信号的最终效果带来重大改变，比如不同的声音均衡效果、不同的上冲特点等等。进一步讲就是，不同前置话放的输入阻抗同不同话筒的输入阻抗之间的相互作用在方式和程度上也是不一样的。

下面我们就用花园里浇水用的管道和管道前面所带的喷嘴来打个比方。话筒就好比是管道，属于低阻抗源，也就是说，水流前进时的阻力比较小；而前置话放则好比是喷嘴，阻抗很高。首先，如果我们将喷嘴的阀门关掉的话，输入阻力（前置话放的输入阻抗）就会急剧增加，水压（电压）也会猛升至最大值，这时，喷嘴中水流的流量（电流）就变为0。

接下来，如果我们再稍微将阀门打开一点的话，输入阻力和水流压力就会相应变小（尽管依旧很大），水流也开始出现，但是，这时喷嘴会发出“咝咝”的声音（高频）。后来，随着喷嘴阀门的不断开大，输入阻力和水流压力开始不断下降，水流的流量也开始持续增加，这时，“咝咝”声就会开始逐渐消失。从这个比方中，我们可以发现，前置话放的阻抗越低，声音信号的高频部分就会变得越不明显。

实际操作中，将话筒和前置话放的阻抗设定在同一水平上的做法是完全错误的，因为这会将声音信号的电平和信噪比同时降低6dB。一般来说，对于动圈话筒和电容话筒，前置话放的最佳输入阻抗应该在话筒输出阻抗的10倍左右。而对于现在市场上新兴的输入阻抗可以调节的前置话放（比如FocusriteISA428、Summit2BA-221等）来说，上述标准则可以有所变通。因为这种前置话放的变压器电平及其与话筒阻抗的相互作用程度都是可以调整的，能够在前面我提到过的均衡效果作用下，制造出各种各样的话筒/前置话放“着色”效果。

这种前置话放最大的优点就是，在录音时，无需在信号路径中添加均衡器，即可实现对频率内容的自由组合和调整，从而避免由于信号路径中所用设备过多而可能引起的噪音增加、信号减弱现象。另外，在使用这种放大器时，除了可以按照上述所说的10:1标准来对输入阻抗进行调整外，还可以在不损坏设备的前提下，根据需要，对输入阻抗的设定进行多次试验，直至找到自己满意的声音效果为止。

话筒的挑选
按部就班挑选话筒

选择合适的话筒正变得越来越困难。话筒的种类越来越多，每种各有所长，质量也都很出色。因此选购时最大的影响因素除了价格之外就是个人的喜好了。对于那些选购时喜好依靠客观参数而非主观印象的人来说，这里有一些提示供选购特殊用途话筒时参考，这些用途包括广播、录音或实况转播（有或无扩声）。

最平滑的响应

选择话筒时，用户首当其冲应关心其频率响应特性。频率响应必须足够宽广以拾取整个范围内的声音，自然声源质量没有可听的改变。

下一步是选择极性图形。在价格相同的各类话筒中，全向话筒通常具有最宽广、最平滑的响应，同时对喘息、手持噪声和风的灵敏度也较低。如果无过多的外部噪声或太多的混响，它们都非常适用于大多数应用场合。例如，AKG D 230动圈式全向话筒在记者中得到了广泛使用。

虽然全向话筒很好地接受来自所有方向的声波，但某些用户可能喜欢接受来自一个（单向）或两个（双向、8字形）方向的的声波。这意味着为了获得直接声与混响声的相同比率，心型和双向话筒、超心型话筒和高超心型话筒位置离声源的距离分别是全向话筒位置离声源的距离的1.7倍、1.9倍和2倍。

电输出阻抗非常重要，因为它应该与调音台、磁带录音机或放大器的输入阻抗匹配。此阻抗单位为Ω，通常在1kHz的频率处。动圈式话筒典型阻抗值为150Ω、200Ω或300Ω。

作为一个经验法则，设备的输入阻抗应该至少是话筒阻抗的3倍。目前市面上的所有调音台都满足这个要求。

此外，还有高阻抗话筒及可在低和高阻抗之间切换的双阻抗话筒。与高阻抗话筒相连的电缆长度不应超过7m，因为电缆电容会导致高频衰减。

内置放大器的话筒可插进高于或等于最小负载阻抗的任何负载中工作。如果话筒连接到带一个低于最小负载阻抗的负载之输入端，频率响应将受到损害。

过载声平主要对电容式话筒非常重要。电容式话筒工作在一个一直到某个声压级（SPL）的线性状态，此SPL称为过载或最大SPL，频率通常在1kHz。声平超过此值，输出信号将会由于谐波失真而变坏。

在最大SPL，总谐波失真系数不应超过0.5%或1%。在通常的应用场合不可能过载动圈式话筒，它们实际上永远不会使信号失真。

灵敏度是某SPL下的话筒输出电压。它一般在1kHz测量，单位是V/Pa或dBV。在某一增益设置下，较灵敏的话筒发声较大，但用户此时应该仔细使用，因为反馈危险也随之按比例增大。

邻近效应

邻近效应是用近传声技术提升低音的效应，即话筒置于离声源几厘米的位置。

尽管在某些场合此效应会产生某些歌手喜欢的强烈丰满的声音，但有许多场合必须控制或完全避免低音提升，例如，在记录谈话时。邻近效应可能使谈话不可懂。有些话筒装备了低音滤波器以补偿邻近效应，如Sennheiser MD 421和MD 441、AKG SolidTube和C 414 B-ULS。

还有一种证实是行之有效的解决方案。Electro-VoICe拥有一种专利的Variable-D话筒设计，在此设计中消除了邻近效应从而得到方向性极强的心型话筒。Variable-D超心型话筒RE16和心型话筒RE20在工作距离变化时保持平滑的低音频率响应，从而提高了声音清晰度。

在录音或转播舞台节目时，工作距离通常非常近，近传声技术就有了用武之地。这样做的目的是为了避免声反馈。

在演播室类似这样的技术就不是必需的了，远传声技术占据主导地位。因此，在演播室内可能使用动圈式和电容式话筒。电容式话筒对瞬态声音具有出色的响应。当扬声器有过量的咝咝声时，动圈式话筒一般优于电容式话筒。

有目的使用话筒最重要。为帮助最终选择，用户应当心中有数：此话筒是用于广播和演播室录音，还是用于广播或舞台录音（带扩声）？

对于广播或演播室话音记录，将使用适于远传声的话筒。而对于广播或舞台录音（带扩声），将需要适于近传声的话筒。在近传声的情况中，用户应当在决定哪种话筒最适用之前决定是否需要邻近效应。

接下来，话筒是否要贴近人？如果是，就要在颈挂式话筒和其它专用话筒（如头戴式话筒）之间作出选择。使颈挂式话筒与任何沙沙噪声（话筒外罩和电缆摩擦引起）隔离是非常重要的。

在使用挂在非专业演讲人（如演播室嘉宾）衣服上的颈挂式话筒时，声音工程师应该告诉演讲人不要在无意中碰到可能在领带别针上或项链上的话筒，否则听众可能会听到非常恼人的尖叫声。

解决自激啸叫
户外演出和歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。

一、音响设备开、关机顺序

应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。

二、演唱前的准备——调试

1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。

2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下，小于额定输出功率。

3．试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。

4．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。

5．视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的D／A键。消掉原唱歌声。

三、音频处理设备的调整

1．房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。

2．压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到)。

压限器的调整数据如下：

(1)噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于0PEN到—20dB之间。

(2)压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小，GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮。

压缩比RATT0：置于2：1；

动作时间ATTACK：置于10ms；

释放时间RELEASE：置于O．3s。

3．混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。

四、调音要点(以操作调音台为主)

1．歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。

2．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。

3．用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。

4．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。

5．调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3—5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40—100Hz)和高频(7—20KHz)。

6．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。

7．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。

8．主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。

五、声反馈(啸叫声)的抑制

1．话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：

(1)话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；

(2)调音台上混响调节过大；

(3)话筒音量调节过大；

(4)没有接通压限器；

(5)厅内声学设计缺陷。

2．针对以上原因可采取以下措施：

(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。

(2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。

(3)接通压限器，其压缩比应设置为<=2：1，动作时间为10ms，释放时间为0．3s。

(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。

(5)以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：

将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量(用调音台总推子调节)，到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250Hz)，此频率附近可下拉3—5dB，其余频点仍应保持原先记录的位。

话筒防喷罩
一、所用材料及价格预算

1、15*15CM的布匹一块，价格0.16元。最好采用音箱布，价格可能要高些，在音响市场可买到或索取到。或干脆使用薄一点的绫罗绸缎，女同志的丝袜也将就。我用的是从一个计算机多媒体小音箱上扒下来的一块黑布。

2、一次性纸杯一个，价格0.03元。

3、橡皮筋一根，价格0.01元。

以上物品价格合计：2角。

二、制作流程

1、取小刀、小剪刀、大脚针各一，水彩笔若干支（可免）；

2、视话筒粗细，小刀配合小剪刀将纸杯底部剪一个直径约1.5-2公分的圆洞；

3、使用大脚针将纸杯四壁戳出密密麻麻的针眼，但不得破坏其整体的坚固性，（这么做是为了防止声音在纸杯内部产生反射和混响）；

4、将话筒从纸杯口部穿进去，从纸杯底部伸出来，而后卡在一个合适的位置；

5、将布蒙住纸杯口，用橡皮筋扎住，而后绷紧。

6、将蒙住纸杯口的布修剪一下，而后用水彩笔在纸杯上画一幅抽象派的图画，目的是美化一下这个小东西，不那么爱美的朋友，可不做这一步。

至此，一个适合于圆头话筒的防喷罩制作完毕。（方头的话筒防喷罩制作，可以参照上述，或干脆找条长丝袜，往晾衣架、细铁弯成的框架等东西上一套，置于话筒前即可。）

款式很多，价格相差很大，为啥又如此的悬殊 ------ 音质差别太大了，所以价格相差很大。
选购有啥门道 ------ 一分价钱一分货。从省电的角度考虑，最好别买用9V电池的，买用5号电池的，但往往用5号电池的音质和距离不如用9V电池的

亲你可以在这里找找

这里是都是批发价来的，你可以参考一下，希望对你有所帮助，http://idaoag.taobao.com/

重点是质里很有保证，

广州市大行音响器材有限公司,主要从事专业舞台音箱系统的研究开发.设计.生产.销售于一体的家庭点歌机、KTV点歌

机、专业音箱、无线话筒、全面生产。产品多数采用了国外进口，其中有世界著名的意大利B&C单元、RCF单元，英国百

变龙单元等等，经过多年的研发，在音响界奠定了独特个性化的产品，赢得用户的一致好评。产品系列众多，质量可靠

，效果显著，其稳定性，可靠性是工程所推许的。产品销往全国各地，还可按照客户的需求，提供OEM服务;本公司承接

歌舞厅.的士高.夜总会.大酒店.会议室与公共广播系统的灯光音响工程,包括工程顾问,安装调试等相关业务。我们非常

注重将整套完善的服务体系提供给我们的商业伙伴和终端客户，从产品咨询、工程设计、安装调试、用户培训、维修保

养、系统升级等形成了一条龙的专业服务模式。 “质量第一.信誉第一.服务至上”是本厂的经营宗旨，精湛的技术，

最佳的效果是GODDE追求的目标。 热诚欢迎世界各地新老客户前来参观指导，我们将一如既往与您真诚合作，为繁荣演

艺娱乐界奉上更精彩的舞台。

我们的承诺：信与诚的合作，心贴心的服务！我们的理念：质量第一，信誉第一,服务至上

---

巨鹿县17089227661： 麦巢无线话筒的价格为什么差距过大? - ？
止话维康： 有可能是假冒伪劣的,毕竟现在很多商家都是以次充好.

巨鹿县17089227661： 无线话筒一套多少钱 - ？
止话维康： 从国产V段(低频段)话筒,到进口U频段(高频段)在到目前的数字无线话筒,价格相差甚远, 国产V段,一拖二(一个接收机一对话筒),价格大概在100多块,国产U段一拖二,价格大概在1000以内,进口一拖一,价格大概在2000+,高端价格在15000~30000,数字话筒30000+,价格仅供参考与代理商实际价格为准.

巨鹿县17089227661： 演出无线话筒 - ？
止话维康： 舒尔、森海塞尔是首选,如果钱不多,铁三角、AKG等,现在品牌太多,一定要选高频的也就是UHF的

巨鹿县17089227661： 怎样选购适合自己使用的无线麦克风 - ？
止话维康： 目前,市场上销售的麦克风主要分为两大类:一类是动圈式话筒.其主要特点是音质好,不需要电源供给,但价格相对较高.另一类话筒是驻极体话筒.其特点是耐用,灵敏度较高,需要1.5~3V的电源供给,音质比同价位的动圈式话筒要差一些...

巨鹿县17089227661： ktv用的麦克风大概多少钱 - ？
止话维康： KTV现在一般都在用无线话筒了,常规情况下都是几百元起步到一千多的占多数,但有些包厢数量比较多,档次比较高的也在用进口无线话筒了,声音饱满,抗干扰性好,不容易窜频,价格在四五千元左右.

巨鹿县17089227661： 无线话筒耐用吗~我想买两只话筒三四百块的那种,于家庭中使用,合适吗 - ？
止话维康： 现在的无线话筒品质基本上还可以,就我自己的购买经验,一、贰佰元的就可以用,只要注意防止话筒跌落,一般很少出问题.(无线话筒最怕的就是摔打).如果价格再高一些,质量会好一些,当然这时候接收机应该是工业标准的铁壳材质了. 如果花钱再多一些,那么就能买到U段的无线话筒,U段的无线话筒比起V段的,品质要更好,价格也会更贵.补充下:V指的是VHF,U指的是UHF,U波段的天线可以更短更小,效果会更好些.购买的时候仔细看一下,说明上都会有标注的.

巨鹿县17089227661： 专业音响设备价格 - ？
止话维康： 专业音响设备比较多.包括从无线话筒,调音台,处理器,音箱==,价格也是国产和进口很多区别,没有发案型号就没办法知道价格,比如一个国产垃圾无线话筒可能300-500,一个进口无线话筒可能几千几万...

巨鹿县17089227661： 我要买个麦克风 没决定买有线还是无线的 对这玩意不了解 买了家里自己用 价格定位在一千以下 - ？
止话维康： 说说我的观点供您参考:1、麦克风的性能、质量、工艺等方面已经是成熟得不能再成熟了,千元以上的麦克风,一般都是人为搞出来的卖点,更不像有些人把这个东东吹得玄乎乎的.手中宽裕就买贵一点显显身份,手头不宽裕的话,量力而行...

巨鹿县17089227661： 如何选购无线麦克风,选购无线麦克风有哪些技巧 - ？
止话维康： 优质麦克风的选择方法: 1、有线电容麦: 电容麦的选择要注意的是音质清晰、醇美度,拾音好就是灵敏度高(说话、主播、唱歌不费劲)但是却不失真,这一点很难做到,但有已经做到了的麦克风.推荐品牌就是我国美音源音频科技工作者研...

巨鹿县17089227661： 请问一下谁知道一个无线话筒多少钱？
止话维康： 一般的无线话筒在1000左右一对,好的专业话筒价格很贵,从3、4千到几万都有.音频系统的配置不仅仅是一只话筒,还要功放音箱和音源的整体协调.选择的话看自己设备的整体配置和需求.