学习书法，选谁的字帖好点

硬笔书法初学选择什么字帖好？~

初学者硬笔书法练谁的（楷书）在挑选字帖过程中，应注意以下几种情况：


一、要选择规范、实用和自己喜爱的字帖

对于没有楷书基础而想练习楷书和行楷书的朋友，选帖时应注意：
第一，所选字帖的字形应当是正确规范的，这是楷书和行楷书练习的起码要求。这里所说的规范，是指笔画和部首应该符合约定俗成的写法，结构应符合重心平稳、笔画呼应、形态变化等基本的原则。

第二，所选字帖的编写内容和形式应适合初学。要有系统性，能根据汉字的笔画、结构特点和练字的规律编写练习内容，由浅入深易于接受；要图文并茂，既有书写方法的说明，又有附图示范，便于理解和练习；要有独特的科学练习方法，使少走弯路，快见成效。
第三，所选字帖的书写风格应是自己喜欢的。同是较高水平的字帖，其风格可能是多样的，由于各人的文化素质和艺术修养不同，对书法艺术的评品和喜爱的标准也就不同。因此，应根据自己的特点选择自己喜爱的高水平的字帖作为临摹的范本，只有爱不释手，才会“心摹手追”。
二、要注意选帖的连贯性和变化性
选帖的连贯性是对初学写字者而言，变化性是对已有一定书写水平的人而言，这实际上是临帖“先专一后博学”要求的体现。
对于初学写字的人来讲，临帖的专一主要表现在认真临好一本楷书字帖的同时，可选择一本风格与楷书接近的行楷书字帖练习(最好是同一个人编写的字帖)。这样临摹练习起来容易接轨，入帖快，效果好。
对于有一定楷书和行书基础的人来讲，在基本掌握一种字帖的风格之后，应换一本其他风格的字帖临摹。通过反复的临摹训练，吸取各家之长，逐步形成自己的书写风格。这就要求选帖注意多样性、变化性，不受一家一法限制。

三、关于选帖的“品位”高低问题
历来大多数书家都主张，习书之人应选择高品位的字帖临摹。实践证明，只有临摹高品位的字帖，才能练就高水平的书法。
但是，对于初学写字的人来讲，应具体情况具体对待，如果不根据自己的实际水平，盲目追求高品位，不仅难于理解其高妙之处，而且难于掌握，时间长了，必然失去信心。
锋格五天速成练字老师提示：硬笔书法初学者在字帖的选择上要客观地找准自己的位置。初学写字的人，必须从基础、规矩入手，先求平正，再学分布；临帖时先求形似，打好基础，站稳脚跟，再一步一步追求神似和险绝。即使是已有一定书写水平的人，也要注意选择适合自己现有水平的字帖来临摹。

您好，根据我学习书法的经验，从篆书和隶书入手比较好，因为篆隶在技术上相对 简单，在气息上很高古。
可以先学篆书里的中锋行笔，再经由隶书掌握方笔。方与圆是笔法构成的最基础的表达方式，这些技法为之后的楷书学习打下了很好的基础，同时又解决了重要的气息问题。然后，可以系统地学习唐楷，在颜真卿处学会把笔铺展开，在欧阳询处学骨力和结构，在褚遂良处学线条的表现力，再在虞世南处学到一种由精神到笔端的虚静……如此再到行书、草书，都有次第。
我把自己学习的顺序分享一下，供您参考。
从临写《峄山刻石》入手，通过一段时间练习使线条达到“圆、转、厚、通”，为书法打下良好基础，然后可以临写邓石如的《白氏草堂记》和吴让之的《宋武帝与臧焘敕》等，感受一下篆书墨迹作品；然后可以练习一下经典的隶书碑刻如《张迁碑》《曹全碑》等，再写写汉简如《居延汉简》，清人隶书如伊秉绶作品等感受一下墨迹隶书。


峄山刻石


张迁碑
之后再选择合适的楷书字帖临写，如颜真卿大人的《勤礼碑》，欧阳大人的《九成宫》虞世南大人的《孔子庙堂碑》，褚遂良大人的《雁塔圣教序》等，学习唐人书法的 法度，提高对字的结构的认识。


颜勤礼碑


九成宫醴泉铭


雁塔圣教序


孔子庙堂碑
之后可以临临小楷的经典法帖如钟繇《宣示表》，王羲之《黄庭经》，王献之《玉版十三行》，钟绍京《灵飞经》，赵孟頫 《道德经》等，练习对毛笔笔尖弹性的认识及控制。


宣示表


道德经
接着再进行行书的学习，如练习智永禅师的《千字文》，怀仁禅师的《集字圣教序》，王羲之的《兰亭序》，赵孟頫的《洛神赋》等等，继续练习对毛笔的控制。


千字文


兰亭序
之后，可以选择再喜欢的隶书、唐楷、 魏碑、行草书等等进行临写，增加见识。临写到一定程度后可以开始脱帖进行创作。

练硬笔书法的几点建议，仅供参考：
一、 不要凑热闹，外行看热闹，内行看门道。对流行书家的作品要谨慎，初学者缺乏鉴别力（包括曾经的流行书家，尽管他们可能风靡一时，如庞中华、司马彦等，这些人的作品看看就可以，不值得一学）的，就好比你学古筝不要跟着女子十二乐坊或者街头卖艺或者随便网上一个视频学。要学就要跟着大家学，当然，真正的大家不一定为世俗所熟知。
二、 最好跟书法史上的大师学，如王羲之、米芾、赵孟頫等，这些大师的作品是经过了上千年历史和广大书法人的检验的。当然，他们传世的都是毛笔字碑帖。
三、 如果对第二条感到不便，退而求其次，要向现当代继承了大师一二精髓，稍有来历有内涵的硬笔书家学习，硬笔楷书如田英章、卢中南，等，硬笔行书如谢非墨、骆恒光、吴玉生等。田英章、卢中南、骆恒光、任平都有字帖行世，
四、 当代硬笔楷书好的书家很多，硬笔行书好的著名书家太少，好的又不著名，这就是所谓高手在民间吧，如罗一农、曾伟子、李炯峰等。
五、 简评现当代硬笔书家。
庞中华：学魏碑出身，硬笔字习气太重，十分死板，速度又慢，不宜学。评分70
席殊：硬笔行书字学米芾，功夫欠火候。评分75
司马彦：楷书写的是印刷体，行书路子野，咸俗不可耐，丑不忍视，观之作呕三日。评分不及格，给个30分吧。
田英章：毛笔楷书师欧阳询，功力深厚，形成田氏欧体，只是写得过于拘谨，硬笔楷书也是田欧，还不错，行书尚可。毛笔楷书评分90，硬笔楷书85，硬笔行书78-80
吴玉生：硬笔行书较有内涵，但稍感平正，初学者学之无妨。硬笔行书评分85
谢非墨：著名书法家，书风成熟老辣，硬笔行书90-95
骆恒光：硬笔行书源出王米（王羲之、米芾），可观可学，硬笔行书评分：90
任平：硬笔行书灵动飘逸，但缺点是时有轻浮乏力之笔。硬笔行书评分85
王正良：与骆恒光、任平同属浙派，但功力不如二人，名不副实，硬笔行书评分70-80
罗一农：非著名硬笔书家，第四届全国硬笔书法大赛特等奖得主，其获奖之作的品位很高，惜神龙见首不见尾，作品难得一见。评分：92
曾伟子：洞口籍书法家，中书协会员，楷、行、隶俱工，尤擅行书，行书功力深厚，硬笔书极佳而不为大众所知，网上仅有毛笔书。总体评分96，硬笔书评分98
李炯峰：隆回籍书法家，中书协会员，天分极高，品位极高，擅长行、草，硬笔亦佳，网上作品很多，包括硬笔，但不适合初学者，总体评分96，毛笔行、草评分98，硬笔书评分95
张秀：女书家，有大令（王献之）风，但硬笔楷书又死又硬，不足师法。硬笔楷书评分：70
丁永康：硬笔楷书一般60，硬笔行书不值一评50。
陈舟波：硬笔行书如鸡肋 70
贺东祥：湖南籍书法家，硬笔楷书佳，硬笔行书一般，毛笔书反而更好。硬笔楷书评分85，硬笔行书65，毛笔楷书90，毛笔行书85
骊一平：硬笔行书与骆恒光相似，评分86
陈立雄：硬笔行书源出米芾、王铎，潇洒有灵气，评分90
顾仲安：名实难副，不推荐。评分50
陆维中：难脱俗气。评分70
刘惠浦：（魏晋书风）楷书尚可，行书难看，硬笔楷书评分70-80，硬笔行书评分50

您好，分享一位老师关于书法选择字帖的几个原则，供您参考。
取法乎上，寻师经典
关于帖，从广义上说，可以代指古人书写在不同媒介上的文字，比如石头、骨头、竹木、金属、瓷器、丝绸、纸张。在历史的淘选中，最终留存下来的碑帖，非常常见的少说也有一百五十种以上，如何选呢？原则便是 “取法乎上，寻师经典”必须选择用笔精到、意态活泼、格调高雅、韵致优美、情趣丰富的碑帖作为研习对象，不能任意取一本字帖作为范本。
比如楷书，通常会选择颜字作为入门，而很少选择柳字入门。这里面的道理不是好坏的问题，而是一种方法上的取舍。颜字气满肉厚，字形里蕴含着一些天真朴拙的部分，适合初学者。楷书发展到唐代，已经完成了造型的生长，再往后走，便进人了宋朝尚意的自我风格的发择阶段。
柳字在楷书里代表了一种极致的成熟。盛极而衰，物壮而老，极致的成熟也意味着一种僵化，过于森严的法度会限制创造力的自由释放，就像杯子里的水，越满便越缺三余地，变化的可能性也就越小了。所以，初学的时候不建议以柳字作为重点，但当学楷书有了些基础、笔画可以写厚重之后，往往可以用柳书来收拾结构、出锋成势。
学写字，之所以一定要上追到晋人那儿取法，并在其中下足功夫，遵循的也是这个逻辑。书法发展到魏晋南北朝，楷、行、草这三样至今最常用的书体都开始形成，并且相互交融转化，成熟的楷书法则尚未形成，字的结构有很大的随意性，也因此有着更大的包容度和可能性。对于后世的书法发展来说，这个阶段的积累留存是脐带血一样的存在，已经奠基完成，但因为还没成熟，各种不确定中充满着生机，一切可能性都蕴藏在其中。“取法乎上” 就是要寻根问源，去找老师们的老师学，然后再看它一路是怎么生长的，了解风格的演化，从枝节处看到新的可能性。比如，学篆隶要从 《峄山刻石》、李阳冰始发，把古典篆书的结构和用笔学明白了，然后再去往篆书风格发展演化的清代，看后世的名家比如邓石如、吴让之等人的处理方式。“用笔千古不易”，后来者的演绎大都始于同一个母体，或是基于母体的生发想象。
关于“寻师经典”，就是说要去写那些经典的作品，找到那些已经被很多人实践印证过的经典来学习。比如，学行书就去写《集字圣教序》，有近两千个字，是王字样本的一个集锦，也是帮助我们建立王字结构的最好的教材，而且看看王义之后的行书大家们，都曾经由它走过来，这样被实证过的成功率更高的范本自然是最优的入手处。
知道要学的是什么
有经典作为基本依据是一个开始，我们可以顺着它们在不同时代的大家和他们的作品中看到这一脉发展的可能。
面对一幅帖，并非写过之后它就是我们的了，我们需要经过自己的新陈代谢和转化，把一些东西代谢出去，同时把一些东西留下来，变成自己的能量，所以我们在面对一幅帖时候，要有非常清晰的意识，要吸收什么，要取用的是哪些。
比如在学习行书时，可以从智永的行楷《真草千字文》入手，它应用的是王义之家传的经典笔法，而且是一幅墨迹，有着非常细致的细节呈现。可以会先学其中静态的形态，有了手感后再去学写碑刻作品《集字圣教序》，用它来建立“二王”行书的结构意识，并且把在 《真草千字文》中学到的笔法放到动态里去。写《集字圣教序》的同时，也可以开始写 《兰亭序》，这样可以用墨迹中细致的细节补足碑刻中的耗损，用墨迹书写的流畅性去添补集字行气不足的问题。写完《兰亭序》，再用一段时间来练习 《集字圣教序》，将用笔和结构巩固扎实，之后再来通临《兰亭序》。按这个顺序写过会发现，骨肉气血一一长过之后，笔下己经自然顺畅了很多。
碑与帖组合
作为临写对象，最常见的法帖有两种，一种是黑底白字，它们往往来自碑刻的拓片，还有一种白底黑字，是直接留存的墨迹。关于写碑还是写姑，有两种说法，一种认为墨迹比较重要，因为它才是原样；另一种认为写碑更好，因为碑文是一种金石风审美的来源。其实这些都是它们的特点，但在练习中并没有绝对的论断。
帖上的墨迹是人用笔墨在纸上或别的材质上直接书写出来的，是笔亳和软性载体之问的接触，能呈现出非常多的细致变化，比如墨色浓淡、精细的牵丝。墨迹关乎用笔过程，可以在其中看到它的挥运之势，是一个书写过程的直观呈现，与时间有关。
碑刻是先把字刻在石头或木头上，再把内容拓下来，就相当于在墨迹的基础上进行二次概括和加工。可以想见，软笔呈现的细节和变化是刀锋不能实现的，于是相比墨迹，碑刻少了很多细腻的细节，但刀刻在石头上，人为地加大了阻力，所以呈现出了一种更有力量的美。
因为刻工的特质，碑刻干净清楚，相对墨迹，它更倾向于整体概括，更能呈现一个字的结构。帖则很像夏天里长得枝蔓繁茂的植物，那些细节动势还原了它的神采和节奏，笔亳带起的精细牵丝，墨在纸上微妙的浓淡变化，都是碑刻无法实现的。
《集字圣教序》 和《兰亭序》里的字都出自王义之之手，前者是怀仁和尚集成的，做成了碑刻传播，后者是直接手书的墨迹，两者放到一起，其中的差异、细书呈现的多少，一目了然。
字如人，有气血骨肉，先长好了骨头，血肉才能依附其上，之后再扩展到外层的装饰。大家可以先用碑刻来打基础，建立整体概括性的结构感觉，然后再进人墨迹，理解微妙的细节和书写的流畅感，去追求起承转合中细致的动作变化，这两者是一种很好的互补和平衡。
帖写得久了，容易长出流滑的毛病，出现一种圆熟姿媚，这时候便可以去碑刻中找找平衡。碑刻写得多了，容易出现用笔去模仿刀刻质感的造作之气，如果是这样，可以通过临与墨迹来对治。碑和帖是一种互相对治也互相促进的搭配，在学习中，它们之间的磨合融汇是非常重要的，要根据自己的具体情况善加利用。

庞中华， 庞中华，著名书法家、教育家和诗人，四川达州市人，生于1945年10月21日，1965年毕业于西南科技大学地质勘探专业。当代中国硬笔书法事业的主要开拓者。现任中国硬笔书法协会名誉主席，庞中华硬笔书法学院院长，曾当选为第八届全国政协委员。庞中华练习硬笔书法几十年，遍临名帖，他认为对前辈的书法不能一味临摹，失去自我，而应该不断创新，用他的话说就是“读古帖写现代字”。同时，庞中华曾追随国学大师文怀沙学习，与范曾、王立平、空林子、周逢俊等名家同为关门弟子，于诗歌创作也具备一定功底。目前兼任燕堂诗社常务理事

请采纳

启功说问这个问题就像去饭店问服务员：我吃什么好呢？这是你自己的爱好，别人怎么能告诉你你喜欢什么。但我觉得选择的帖最好能与你的性格相符，比如性格沉稳刚健，选颜真卿就好一点，如果性格狂放不羁，则张旭狂草类型契合度就大。个人建议先去图书馆借一本中国书法史，上面从文字产生演变历程到古今历代书法家的经历风格都有介绍，相信看完自己心里早就有主意了。其实如果想在书法方面深入这些书你迟早还是要看的。

才开始学书法，应该以楷体为准，其次学成之后就可以练练其他宋体啊，等等

---

宜秀区17162264602： 练字用谁的字帖比较好啊?我看我同学都是用庞中华的. - ？
漳郊溶菌： 练字最关键的是练手劲,最好的办法是:誊写钢板+铁笔+蜡纸,写的字横是横竖是竖就像刀刻的一样,再就是现在你看到的这种字体,任何字帖都比不过我现在打出来的这种字体当字帖,就是仿宋字,在任何网页上找篇文章用记事本放大或打印后放上透明纸,用钢笔照着写,横是横竖是竖,不要连笔,当你坚持写的和网上这字一样而成为习惯时.再去练别的什么体都很容易了,正规的仿宋字是基础,

宜秀区17162264602： 我想练硬笔书法.刚入门学什么字体好?用什么字帖比较好? - ？
漳郊溶菌： 练硬笔书法的几点建议,仅供参考: 一、 不要凑热闹,外行看热闹,内行看门道.对流行书家的作品要谨慎,初学者缺乏鉴别力(包括曾经的流行书家,尽管他们可能风靡一时,如庞中华、司马彦等,这些人的作品看看就可以,不值得一学)...

宜秀区17162264602： 练楷书字贴练谁的字好? - ？
漳郊溶菌： 施志伟《名家名帖精选毛笔字帖》《名家名帖精选毛笔字帖》既是初学欧、颜、柳、赵楷书四大家书法和王羲之行书书法的入门字帖,同时也为广大书法爱好者架起了从名家书体临摹到创作之桥梁的一套实用性很强的字帖. 本套字帖以我国书法...

宜秀区17162264602： 练习毛笔书法.没有基础,临摹谁的字帖比较合适,还有适合临摹什么帖呢. - ？
漳郊溶菌： 1,去当地的卖笔墨纸砚的店--找找这样的信息--报个书法班--做个入门学习 2,通常人们都是临摹颜 柳的比较多---,颜的--多以《勤礼碑》为范本--此本已完全有了颜真卿的个人面貌--是其成熟期的作品--颜体最可师法者--- 3,柳公权的--多师法他...

宜秀区17162264602： 初学书法选什么字帖好 - ？
漳郊溶菌： 任何的可以,建议从楷书入门,选四大家的,比如柳公权,赵孟頫,欧阳询,颜真卿,初学的建议学柳公权字体或颜真卿字体,不建议学赵孟頫字体,也可以从行书或草书入门,也可以是隶、篆二书,看自己有哪方面的天赋,个人建议,最好有书法老师.

宜秀区17162264602： 我想买字帖练字,什么样的字帖和字体比较好啊? - ？
漳郊溶菌： 字帖当然首选是庞中华的字帖了 练好钢笔字,对于小学生,以及一些字体尚未定型的广大青年来说,一般比成年人容易些.这是因为他们容易接受新的字体,一旦有正确的引导,选择合适的字体,正确的方法,再有持之以恒的态度,...

宜秀区17162264602： 书法入门者临摹谁的字帖好? - ？
漳郊溶菌： 介绍网上都有,我不会COPY下来凑字的.仅就个人体会说说. 首先是个人喜好,四大书家的字你都看过,喜欢的字你会观察的更细,练的时候也会注入感情. 其次,我的意见,赵孟頫的字初学不适合,易流入浮华无实之流.其他三家都很好,尤其推荐欧体.因为欧体从王羲之和魏碑中来,将来你学行书可直接练王羲之一路,而其他两人的行书较难练.如果学颜、柳楷书,再学其他人的行书较不顺畅. 欧体尤其注意字体方正平稳,给初学者打下良好基础,日后再攻他人,亦更快上手!

宜秀区17162264602： 字帖练谁的好 - ？
漳郊溶菌： 如果从楷书入手,可以选颜、柳、欧、褚、虞的帖. 如果从隶书入手,可以选礼器碑、乙瑛碑、曹全碑.

宜秀区17162264602： 有人说练字字帖很重要,什么字帖比较好呢 - ？
漳郊溶菌： 分两种情况: 1.你只是想在日常生活中写字比较规范,整洁,好看,那就买一本字体比较大,回峰不明显的钢笔字帖,写字的人名气不大也不要紧,主要是练出字形和手感就行 2.你是学书法的,想写出比较完美的书法作品,那就练毛笔字帖,先练楷书,颜真卿,柳公权,一般都练这两种,等有了一定基础就练行书,一般是王羲之的

宜秀区17162264602： 书法新手买什么字帖好 - ？
漳郊溶菌： 【书法新手买什么字帖好】 1,颜真卿的字帖. 2,柳公权的字帖. 3,隶书的《曹全碑》以上都是较易上手的字帖.【书法学习计划】 1,首先学楷书,欧颜柳赵中选一个最喜欢的开始练. 2,之后学习行书,从二王入手,再学宋四家. 3,最后学习草书,篆书,隶书.最后学习狂草. 注:每天2个小时就行,要有耐心,写书法是一生的事,贵在坚持,方能领悟书法之妙.