18世纪提出了男人的权利；19世纪将提出女人的权利。这句话是出自雨果的那部作品，大概在书中多少页呢？

关于<孟子>二章习题,要有相关理解一类的,~

1 、我国古代神话为何大量亡佚？

2 、我国古代神话对后世文学有何影响？

3 、《诗经》“六义”。

4 、《诗经》古、今文学派。

5 、《毛诗》、《毛诗序》。

6 、以《感悟蒹葭》为题撰写一篇生活随感，不少于 500 字。

7 、先秦萌芽状态的散文主要有哪些类型？

8 、试论《左传》的叙事艺术。

9 、试论《战国策》的文学成就。

10 、试论《孟子》的文学价值。

11 、试论《庄子》一书的艺术成就。

12 、屈原作品中的比兴对《诗经》中的比兴有何发展？

13 、试论“楚辞”与楚文化的关系。

14 、简述汉赋的发展阶段。

15 、论《史记》塑造人物形象的艺术成就。

16 、论《史记》对后世小说的影响。

17 、试论汉乐府民歌的艺术性。

18 、论《古诗十九首》的抒情特质。

19 、建安文学得以繁荣的原因何在？

20 、略述建安文学的基本特征。

21 、论曹植诗歌的艺术成就。

22 、“建安七子”与“竹林七贤”在整体上大致有何区别和联系。

23 、试论阮籍《咏怀诗》八十二首的艺术成就。

24 、左思《咏史》八首有何艺术特色？

25 、试论陶诗的艺术成就。

26 、试论南朝文人诗歌的“新变”。

27 、陶渊明田园诗、谢灵运山水诗比较论。

28 、“四声八病”说的发现与提出，在我国文学史上有何重要意义？

29 、略述《世说新语》的写人艺术。

30 、论文撰写实践：择取先秦汉魏六朝诗中的某一意象予以纵横考察与诠释。

唐宋文学：

1. 如何理解王维的“诗中有画、画中有诗”？

2. 为什么说“太白不能为子美之沉郁，子美不能为太白之飘逸”？

3. 你对《长恨歌》多主题有何看法？

4. 讨论李贺诗歌美感的独特性

5. 如何理解温庭筠词的客观之美？

6. 王国维为什么说“后主俨有释迦基督担荷人类罪恶之意”？

7. 如何理解晏殊词的富贵气象与人生感悟？

8. 如何理解江西诗派理论的得与失？

9. “诚斋体”有什么特异之处？

10. 讨论陆游爱国诗与爱情诗的关系

11. 结合学唱姜夔自度曲加深理解音乐与词的独特关系。



元明清文学



第一部分 选择题

（元代文学）

1. 杂剧《西厢记》共有（ ）。
A 三本二十折 B 四本二十一折 C 五本二十一折 D 六本二十折
2. 下列人中（ ）不是元曲四大家之一。
A 关汉卿 B 王实甫 C 郑光祖 D 白朴
3. 关汉卿《窦娥冤》不是一部（ ）。
A 末本剧 B 旦本剧 C 公案剧 D 悲剧
4. 钟嗣成的（ ）是研究元杂剧最早的珍贵资料。
A 《青楼集》 B 《录鬼薄》 C 《曲律》 D 《元曲选》
5. 李千金是以下（ ）爱情杂剧中的女性形象。
A 《拜月亭》 B 《秋胡戏妻》 C 《墙头马上》 D 《倩女离魂》
6. 散曲创作成就居全元之首的是 ( )
A. 关汉卿 B. 睢景臣 C. 张养浩 D. 马致远
7. 元末杨维桢以诗得名，其乐府诗多揭露社会黑暗，竹枝词则饶有民歌风味，当时人称他的诗歌为 ( )
A. 铁笛体 B. 东维体 C. 铁崖体 D. 廉夫体
8. 以下剧作不属于末本戏的是（ ）。
A 《望江亭》 B 《赵氏孤儿》 C 《汉宫秋》 D 《单刀会》
9. 在元散曲作家中，（ ）是成就最高 . 最有影响的一家。
A 关汉卿 B 白朴 C 马致远 D 张可久
10. “ 四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起 ” 出自（ ）
A ．《西厢记诸宫调》 B ．《窦娥冤》 C. 《西厢记》 D ．《高祖还乡》
11. 《救风尘》 . 《谢天香》 . 《金线池》三剧的主角都是（）
A ．商人妇 B ．村姑 C ．妓女 D ．贵族小姐
12. 散曲套数 [ 般涉调 · 哨遍 ] 《高祖还乡》新奇之处在于采用（ ）
A ．反讽手法 B ．象征手法 C ．情景交融手法 D ．夸张手法
13. 杨维桢诗世称（ ）
A ．台阁体 B ．香奁体 C ．宫体 D ．铁崖体
14. 《窦娥冤》最后一折让鬼魂出场，创作目的在于（ ）

A ．以非人间力量来解决人间问题，表达作者对现实的批判

B ．使鬼魂代表正义来抚慰良善，让窦娥的三桩誓愿一一实现

C ．以鬼魂世界的美好映照现实世界的黑暗，暗示人间不如鬼域

D ．以鬼魂世界的黑暗象征现实世界的黑暗，表达作者对现实的愤激之情
15. 元好问诗歌的艺术风格主要是（ ）
A ．悲凉雄健 B ．自然清新 C ．翻新出奇 D ．婉媚凄清
16. 元代元贞书会的中坚人物，有 “ 曲状元 ” 之称的作家是（ ）
A 关汉卿 B 马致远 C 王实甫 D 张可久
17. 元代诗歌创作中，涉及的主题最多的是 ( ) 。
A. 建功立业 B. 男女情爱 C. 隐逸生活 D. 民生疾苦
18. 元杂剧《倩女离魂》的作者是（ ）。
A. 王实甫 B. 马致远 C. 郑光祖 D. 张养浩
19. 下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是 ( )
A. 《赵氏孤儿》 B. 《张生煮海》 C. 《墙头马上》 D. 《柳毅传书》
20. 《陈州粜米》是 ( )
A. 历史剧 B. 爱情剧 C. 公案剧 D. 家庭伦理剧
21. 元代 “ 四大传奇 ” 的共同创作倾向是 ( )
A. 针砭时事，揭露现实的黑暗 B. 颂扬男女之情的浪漫美好

C. 展示人生的变幻无常 D. 宣扬道德教化
22. 关汉卿的性格和为人特点是 ( )
A. 理想高远，希冀隐逸 B. 风流倜傥，桀骜不驯

C. 勇猛刚强，杀富济贫 D. 修身养性，洁身自好
23. 《张协状元》对后来传奇作品的开创性贡献是 ( )
A. 创造戏剧中诗的意境 B. 创制以生 . 旦为主而各领一条线索的剧情结构

C. 追求词藻华美 D. 采用民歌的朴素风格，并含有滑稽表演的片断
24. 散曲套数 [ 般涉调 · 哨遍 ] 《高祖还乡》新奇之处在于采用（ ）
A ．反讽手法 B ．象征手法 C ．情景交融手法 D ．夸张手法
25. 《窦娥冤》最后一折让鬼魂出场，创作目的在于（ ）
A ．以非人间力量来解决人间问题，表达作者对现实的批判

B ．使鬼魂代表正义来抚慰良善，让窦娥的三桩誓愿一一实现

C ．以鬼魂世界的美好映照现实世界的黑暗，暗示人间不如鬼域

D ．以鬼魂世界的黑暗象征现实世界的黑暗，表达作者对现实的愤激之情
26. 元好问诗歌的艺术风格主要是（ ）
A ．悲凉雄健 B ．自然清新 C ．翻新出奇 D ．婉媚凄清



（明代文学）



27. “ 文不甚深，言不甚俗 ” 是（ ）语言的一大特色。
A 《三国演义》 B 《红楼梦》 C 《西游记》 D 《儒林外史》

28. “ 南戏之祖 ” 是对元末南戏（ ）的誉称。
A 《拜月亭》 B 《荆钗记》 C 《琵琶记》 D 《白兔记》
29. “ 文必秦汉，诗必盛唐 ” 是（ ）提倡的口号。
A 公安三袁 B 袁枚 C 前后七子 D 沈德潜
30. 《西湖七月半》是（ ）的作品。
A 袁宏道 B 徐霞客 C 张岱 D 祁彪佳
31. “ 独书性灵，不拘格套 ” 是（ ）提倡的口号。
A 公安三袁 B 袁枚 C 前后七子 D 沈德潜
32. 《报刘一丈书》是（ ）的作品。
A 袁宏道 B 徐霞客 C 张岱 D 宗臣
33. 宗臣属于（ ）。
A 前七子 B 后七子 C 竟陵派 D 唐宋派
34. 徐渭的《狂鼓史渔阳三弄》等四部杂剧合称为 ( )
A. 《青藤四梦》 B. 《四歌啸》 C. 《南四曲》 D. 《四声猿》
35. 宋濂《送东阳马生序》的体裁是（ ）
A ．书序 B ．诗序 C ．文序 D. 赠序
36. 明代归有光所属文学流派是（ ）
A. 前七子 B ．后七子 C ．唐宋派 D ．公安派

37. 柳遇春这个人物出自小说（ ）
A. 《柳毅传》 B ．《错斩崔宁》 C ．《杜十娘怒沉百宝箱》 D ．《中山狼传》
38. 《琵琶记》的创作动机是（ ）
A ．为了宣扬神仙道化思想 B ．为了提倡风化，宣扬贤孝

C ．为了宣讲 “ 吃得苦中苦，方为人上人 ” 的道理 D ．为了揭示荣华富贵的虚妄

39. 明代传奇剧《红梅记》的取材来源是（ ）
A ．《集异记》 B ．《张于湖传》 C ．《吴越春秋》 D ．《剪灯新话》
40. 在明代传奇中，经过魏良辅改造的声腔是（ ）
A ．海盐腔 B ．余姚腔 C ．弋阳腔 D ．昆山腔
41. 章回小说的起源是（ ）
A ． “ 小说 ” B ． “ 说经 ” C ． “ 讲史 ” D ． “ 说铁骑儿 ”
42. 《三国演义》最为流行的本子是（ ）
A ．《新刻按鉴全像批评三国志传》 B. 《李卓吾先生批评三国志》
C. 《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》 D ．《第一才子书 —— 三国演义》
43. 竟陵派提倡的诗风是（ ）
A ．典雅工丽 B ．清新自然 C ．幽深孤峭 D ．温柔敦厚
44. 李贽文学主张的核心是（ ）
A ．情真说 B. 童心说 C ．性灵说 D ．神韵说
45. 王士禛诗歌理论的主要主张是（ ）
A. 格调说 B ．神韵说 C ．肌理说 D ．性灵说
46. 明中叶杂剧成就最高的戏剧家是（ ）
A 康作 B 王九思 C 汪道昆 D 徐渭
47. 以李玉为代表的 “ 苏州派 ” 作家出现于 ( ) 。
A. 明中叶 B. 明末清初 C. 清中叶 D. 晚清
48. 下列戏曲集，属于李渔所作的是（ ）。
A. 《红雪楼十二种曲》 B. 《一笠庵四种曲》 C. 《笠翁十种曲》 D. 《玉燕堂四种曲》
49. 清代修改评点《三国志通俗演义》的是（ ）。
A. 金圣叹 B. 毛宗岗 C. 陈忱 D. 张竹坡
50. 明初高启的诗歌风格是 ( )
A. 清新 B. 沉郁 C. 典雅 D. 豪放
51. 明代 “ 前七子 ” 的文学主张是 ( )
A. 文道合一 B. 独抒性灵，不拘格套

C. 文必秦汉，诗必盛唐 D. 引古人之精神，以接后人之心目
52. 宋濂散文成就最高的是 ( )
A. 写景散文 B. 传纪文 C. 序文 D. 寓言
53. 关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是 ( )
A. 玩世主义说 B. 游戏说 C. 诛奸尚贤说 D. 滑稽说
54. 明代长篇小说《木寿杌闲评》是 ( )
A. 历史演义 B. 英雄传奇 C. 神魔小说 D. 世情小说
55. 吴江派戏剧理论的核心是 ( )
A. 注重合律侬腔 B. 推崇语言本色 C. 强调场上之曲 D. 注重文采才情
56. 沈德潜的诗歌创作主张是 ( )
A. 师法汉魏 B. 师法唐诗 C. 师法宋诗 D. 兼学唐宋
57. 下列文学主张中，与晚明公安派思想相近的是 ( )
A. 性灵说 B. 神韵说 C. 格调说 D. 肌理说
58. 《琵琶记》的创作动机是（ ）
A ．为了宣扬神仙道化思想 B ．为了提倡风化，宣扬贤孝 C ．为了宣讲 “ 吃得苦中苦，方为人上人 ” 的道理 D ．为了揭示荣华富贵的虚妄
59. 章回小说的起源是（ ）
A ． “ 小说 ” B ． “ 说经 ” C ． “ 讲史 ” D ． “ 说铁骑儿 ”
60. 《三国演义》最为流行的本子是（ ）
A ．《新刻按鉴全像批评三国志传》 B. 《李卓吾先生批评三国志》
C. 《笠翁评阅绘像三国志第一才子书》 D ．《第一才子书 —— 三国演义》
60. 竟陵派提倡的诗风是（ ）
A ．典雅工丽 B ．清新自然 C ．幽深孤峭 D ．温柔敦厚
61. 李贽文学主张的核心是（ ）
A ．情真说 B. 童心说 C ．性灵说 D ．神韵说
62. 李玉传奇的基本特征是（ ）
A. 多以历史题材表现深刻思想 B ．往往关注现实问题，有感而发 C. 讲求戏曲的娱乐功能和形式技巧 D ．追求戏曲的案头阅读效果

63. 反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是（ ）
A 唐宋派 B 竟陵派 C 公安派 D 茶陵诗派

64. 明代传奇剧《红梅记》的取材来源是（ ）
A ．《集异记》 B ．《张于湖传》 C ．《吴越春秋》 D ．《剪灯新话》

（清代文学）

65. 鲁迅评（ ）的结构为“虽云长篇，颇同短制”。
A 《三国演义》 B 《红楼梦》 C 《西游记》 D 《儒林外史》
66. 孔尚任《桃华扇》善于刻画政治历史人物，其中被刻画成八面玲珑的政治掮客是（ ）。
A 阮大铖 B 马士英 C 杨龙友 D 吴次尾
67. 以下不属于才子佳人小说的是（ ）。
A. 《好逑传》 B. 《平山冷艳》 C. 《红梅记》 D. 《玉娇梨》

68. 清代常州词派的代表人物是（ ）。
A 张惠言 B 朱彝尊 C 陈维崧 D 纳兰性德
69. 以下既是清初诗坛江左三大家，又是尊唐派的诗人是（ ）。
A 钱谦益 B 龚鼎孳 C 吴伟业 D 王士祯
70. 李渔的戏曲理论，见于所著（ ）
A 《词综》 B 《闲情偶寄》 C 《剧说》 D 《花部农谈》
71. 在清代词坛上，（ ）的词作，有部分作品兼有秦（少游） . 柳（永）风调。
A 朱彝尊 B 陈子龙 C 纳兰性德 D 陈维菘

71. 蒲松龄《席方平》： “ 越道避之，因犯卤簿。 ”“ 卤簿 ” 是指（ ）
A. 史书 B 帐册 C ．法律条文 D ．仪仗
73. 下列作品中，作者自注称 “ 清词 ” 的是（ ）
A 夏完淳《别云间》 B ．张维屏《三元里》
C. 龚自珍《已亥杂诗》（九州生气恃风雷） D ．戚继光《登舍身台》
74. 《桃花扇》的基本故事是（ ）
A ．李甲和杜十娘的爱情故事 B ．柳梦梅和杜丽娘的爱情故事 C. 侯方域和李香君的爱情故事 D ．李隆基和杨玉环的爱情故事
75. 《聊斋志异》的文体类型是（ ）
A. 文言长篇小说 B ．文言短篇小说 C. 白话长篇小说 D ．白话短篇小说
76. 姚鼐散文理论的主要观点是（ ）
A ．散文写作要讲求 “ 义法 ” B ． “ 神气 ” . “ 音节 ” . “ 字句 ” 三者相互融通 C ． “ 义理 ” . “ 考据 ” . “ 词章 ” 三者兼备互容 D ．删芟 “ 枝义 ” ，刊落 “ 冗辞 ”
77. 《儒林外史》中王冕这个人物是（ ）
A ．保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表 B ．牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表 C ．实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表
D. 终生应举，却屡试不第的落魄士人的代表

78. 李玉传奇的基本特征是（ ）
A. 多以历史题材表现深刻思想 B ．往往关注现实问题，有感而发 C. 讲求戏曲的娱乐功能和形式技巧 D ．追求戏曲的案头阅读效果
79. 黄遵宪 1897 年将自己的诗命名为（ ）
A. 新学诗 B ．新体诗 C ．新派诗 D ．新诗派

80. 清末民初诗人樊增祥 . 易顺鼎被冠以 “ 中晚唐诗派 ” 的原因是（ ）
A. 其诗风近于中唐李贺 B ．其诗风近于晚唐温李 C ．其诗风近于晚唐杜牧 D ．其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛
81. 以下诗句中为南社诗人苏曼殊所作的是（ ）
A. 声满东南几处箫 B ．去尚缠绵可付箫 C ．少年击剑更吹箫 D ．春雨楼头尺八箫
82. 《聊斋志异》的版本中，一般通行本的底本是 ( ) 。
A. 手稿本 B. 铸雪斋抄本 C. 青柯亭刻本 D. 会校会注会评本
83. 陈维崧的词风是 ( )
A. 师法柳永，以赋为词 B. 师法周邦彦，典雅精工

C. 师法姜夔 . 张炎，清空婉约 D. 师法苏轼 . 辛弃疾，豪放苍凉
84. 《荡寇志》的题材类型是 ( )
A. 历史演义小说 B. 公案小说 C. 讽刺小说 D. 英雄传奇小说
85. 目前《红楼梦》的通行版本是 ( )
A. 脂评甲戌本 B. 脂评庚辰本 C. 程甲本 D. 程乙本
86. 下列作品中，与《长生殿》题材相同的是 ( )
A. 《梧桐雨》 B. 《临川梦》 C. 《比目鱼》 D. 《奈何天》
87. 梁启超提出诗界革命三项衡量标准是 ( )
A. 新意境 . 新语句 . 新风格 B. 古意境 . 新语句 . 新风格 C. 新意境 . 新语句 . 古风格 D. 新意境 . 古语句 . 新风格
88. 辛亥革命期间， “ 有学问的革命家 ” 章太炎《狱中赠邹容》中的名句是 ( )
A. 力填平等路，血灌自由苗 B. 引刀成一快，不负少年头 C. 临命须掺手，乾坤两只头 D. 世人皆欲杀，法国一卢骚
89. 《桃花扇》的基本故事是（ ）
A ．李甲和杜十娘的爱情故事 B ．柳梦梅和杜丽娘的爱情故事
C. 侯方域和李香君的爱情故事 D ．李隆基和杨玉环的爱情故事
90. 《聊斋志异》的文体类型是（ ）
A. 文言长篇小说 B ．文言短篇小说
C. 白话长篇小说 D ．白话短篇小说
92. 王士禛诗歌理论的主要主张是（ ）
A. 格调说 B ．神韵说 C ．肌理说 D ．性灵说
93. 姚鼐散文理论的主要观点是（ ）
A ．散文写作要讲求 “ 义法 ” B ． “ 神气 ” . “ 音节 ” . “ 字句 ” 三者相互融通
C ． “ 义理 ” . “ 考据 ” . “ 词章 ” 三者兼备互容 D ．删芟 “ 枝义 ” ，刊落 “ 冗辞 ”
94. 《儒林外史》中王冕这个人物是（ ）
A ．保持人格独立，讲究文行出处的潇洒士人的代表 B ．牺牲自我和个性，追求科举功名的一般文土的代表 C ．实现了科举理想，却不得任用的清苦京官的代表
D. 终生应举，却屡试不第的落魄士人的代表

95. 黄遵宪 1897 年将自己的诗命名为（ ）

A. 新学诗 B ．新体诗 C ．新派诗 D ．新诗派
96. 清末民初诗人樊增祥 . 易顺鼎被冠以 “ 中晚唐诗派 ” 的原因是（ ）

A. 其诗风近于中唐李贺 B ．其诗风近于晚唐温李

C ．其诗风近于晚唐杜牧 D ．其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛
97. 以下诗句中为南社诗人苏曼殊所作的是（ ）

A. 声满东南几处箫 B ．去尚缠绵可付箫 C ．少年击剑更吹箫 D ．春雨楼头尺八箫

98 “吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。”这首诗的作者是（ ）。

A ．吴伟业 B. 王士祯 C. 郑燮 D. 袁枚

99. “堂堂列公，半边南朝，望你峥嵘。出身希贵宠，创业选声容，后庭花又添几种。”这种曲词出自传奇（ ）。

A. 《红梅记》 B 《清忠谱》 C 《长生殿》 D 《桃花扇》

100. “大明湖说书”是晚清著名谴责小说（ ）中的一个精彩片断。

A. 《官场现形记》 B. 《二十年目睹之怪现状》 C. 《老残游记》 D. 《孽海花》

第二部分 填空题

（元代部分）

1、散曲包括 ___________ 和 ___________ 两种主要形式。 隋树森所编的《 ________ 》是目前收录作品最为完备的元代散曲集。

2 、被后人称为“元曲四大家”的四位著名杂剧作家是 ____________ 、白扑、 ____________ 和郑光祖。

3. 好是日斜风定后， ________ 。
4. 石壕村里夫妻别， ________ 。
5. 伤心秦汉经行处， ________ 。
6.________ ，总是离人泪。
7. 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。 ________ ， ________ 。
8. 地也，你不分好歹何为地？天也， ________ 。
9. 柳丝长玉骢难系， ________ 。
10. 地也，只合把清浊分辨， ________ 。
11 ________ ， ________ 。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。
12. 恨相见得迟，怨归去的疾。 ________ ，恨不得倩疏林挂住斜晖。
13. 夕阳西下， ________ 。
14. 这都是官吏们无心正法， ________ 。
15. 元杂剧一般是一本 _____ 折。
16. 元杂剧《西厢记》故事源于唐代传奇小说《 ________ 》。
17. 睢景臣《高祖还乡》： “ 一面旗红曲连打着个毕月乌。 ” 这是指仪仗旗队中的 ________ 旗。
18. 现存宋金时期唯一完整的诸宫调作品是董解元的《 _______________ 》。
19. 散曲包括 _______________ 和套数两种主要形式。
20. 元杂剧一般是一本 _____ 折。
21. 赵孟頫的散文《 ________ 》具体阐述论证了苏冬坡关于吴兴山水清远的论断。
22 ．《窦娥冤》的情节是从民间流传的 “ ________ ” 的故事演化而来。
23 ．《西厢记》崔张的爱情故事则源自唐传奇《 ________ 》。
24 ．元至治年间刊刻的说话人底本《 ________ 》已具有《三国演义》的基本轮廓，宋元间的说话人底本《 ________ 》则已具《水浒传》的故事雏形。
25 ．元曲包括 ________ 和 ________ 两种体裁，因为它们都是以曲词为主，和乐歌唱的，故统称为曲。
26. 散曲是宋元时北方兴起的一种合乐歌唱的新诗体，其形式主要有两种那就是 ________ 、 ________ 。
27. 王实甫与关汉卿的戏剧语言不同，前者重 ________ ，后者 ________ 重 。

（明代文学）

28 、明清小说的繁荣，是以 _____________ 的高度成就为主要标志的。

29 、明清短篇小说可分为白话小说和文言小说， 明代的《 ________ 》成为我国古代白话短篇小说的代表， 清代《 ________ 》标志着我国文言短篇小说的最高成就。

30 、长篇 __________ 小说《三国演义》和 __________ 小说《水浒传》开创了我国古代小说发展的新时期。

31 、明代历史演义小说的代表作是《 _______________ 》，英雄传奇小说的代表是《 _______________ 》。

32 、以汤显祖为代表的 __________ 和以沈璟为代表的 ________ 是晚明影响最大的戏剧流派。

33 、 ______ 的《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》四部作品都有人物梦境活动的情节，所以世称 “ _______________ ” 。

34 、明晚期，袁宗道、袁宏道、袁中道为代表的 “ __________ ” 提出 “ 独抒性灵，不拘格套 ” 的主张，反对摹拟前人。

35. 公安派提出的主要主张是 “ _____ ， ____ ” 。
36. 杜丽娘是《 ________ 》中的女主角。《哀盐船文》的作者是 ________ 。
37. 《 ________ 》是我国第一部社会问题小说。
38. 明末著名通俗文学家冯梦龙加工编撰的《喻世明言》 . 《警世通言》和《 ________ 》，世称 “ 三言 ” 。
39. 公安派提出的主要主张是 “ _____ ， ____ ” 。
40. 明代后七子的代表人物是 ________ 和王世贞。
41 ．徐谓的杂剧代表了明代杂剧的最高成就，他的《四声猿》包括《 ________ 》、《 ________ 》、《 ________ 》和《 ________ 》四个杂剧。
42 ．明代白话短篇小说的代表作是冯梦龙编撰的 “ ” 、凌蒙初
著的“ ” 和陆人龙编撰的《 ________ 》。
43 ．《金瓶梅》书名分别指书中人物潘金莲 、 ________ 、 三人。
44 ．明代最早的由文人独立创作的白话短篇小说是 的 《 ________ 》和《 ________ 》。
45 ．明 “ 三大传奇 ” 是李开先的 ________ 、梁辰鱼的 ________ 、 ________ 和相传为王世贞所作的。
46 ．明代唐宋派的代表人物有 ________ 、 ________ 、 ________ 。
47 ．现存讲说水浒故事的最早话本是宋末元初的《 ________ 》。
48 ．明代最早出现的话本集是嘉靖年间洪楩所刊的《 ________ 》。
49 ．明末张岱以小品文而得名，他的两部以 “ 梦 ” 名篇的文集是《 _______ 》和《西湖寻梦》。
50. 明代最早出现的话本集是嘉靖年间洪楩所刊的《 ________ 》。
51. 《西游记》人物塑造的特点是 ________ 三位一体。
52. 明代杂剧成就最高的是作家是 。他的《 ________ 》是我国戏曲史上第一部研究南戏的专著。
53. 明代万历时期由于对音律见解的不同和创作思想的差异，形成了两个不同的戏剧流派，它们是以汤显祖为代表的临川派和以 ________ 为代表的吴江派。

54. 明末以来最流行的白话短篇小说是抱翁老人从 “ 三言 ” . “ 两拍 ” 中选编的《 ________ 》。

（清代文学）

55 、《 》是我国古代小说中最成功的讽刺艺术杰作， 它奠定了我国讽刺小说的基础。

56 、辛亥革命前后几十年间，戏曲界经历了一场范围较大的 __________ ，话剧形式随着外国文化大量传入被介绍到中国。

57 、 ________ 是清代影响最大的散文流派。。

58 、《 ___________ 》以其卓越的思想艺术， 标志着我国文言短篇小说的最高成就。 15 、清代长篇小说的创作最重要的阶段是清初至乾隆末年，这一时期最有影响的长篇小说是《 ________________ 》和《 _________________ 》。

59 、清代戏剧《 __________ 》具有供舞台演唱的一切良好条件，既可演又可传，这是其它戏剧无法相比的。

60 、 文学史上， 一般称道光二十年至宣统三年（ 1840- 1911 ）的文学为 ______________ ， 或称鸦片战争到五四运动前夕（ 1840- 1919 ）的文学为 _______________ 。

61 、 “ 落红不是无情物， 化作春泥更护花 ” 是 ____________ 诗作《 __________ 》中的诗句。

62 、鲁迅先生曾指出，《 __________ 》问世后， “ 传统的思想和写法，都被打破了。 ”

63 、以 ___________ 的《文学改良刍议》和 ________________ 的《文学革命论》的发表为标志，拉开了文学革命的序幕。

64. 《儒林外史》中以作者自己为投影塑造出来的正面人物形象是 ________ 。
65. 无限河山泪， ________ 。

66. 爝火燃回春浩浩， ________ 。

67.________ ，须把乾坤力挽回。

68.________ ，不辞辛苦出山林。

69. 晚清道 . 咸时期，与龚自珍齐名的作家是 ____ 。

70. 皮簧腔和东柳 . 西梆 . 南昆 . ________ 构成了我国各地方剧种的主要声腔。
71. 《镜花缘》的主要内容是海外奇观和妇女问题，其作者是 ________ 。

72. 学问之深 . 涉猎之广，在清代屈指可数，与黄宗羲 . 王夫之同被誉为 “ 青初三先生 ” 的作家是 ________ 。
73. 《红楼梦》八十回抄本系统，大都附有 _______________ 评语。
74. 近代 “ 桐城派 ” 散文家中影响最大的是 _______________ 。
75. 近代以翻译西方小说著名的学者是 _______________ 。
76. 除《西游记》外，明代著名神魔小说还有计仲琳编辑《 ________ 》。 41. 清初词家朱彝尊与 ________ ，并称 “ 朱陈 ” 。
77. 《红楼梦》后四十回是由 ________ 续成的。
78. 《孽海花》的作者是 ________ 。
79 ．《红楼梦》又名《石头记》、《风月宝鉴》、《 ________ 》和《 ________ 》。
80 ．《西游补》的作者 ________ 和《水浒后传》的作者 ________ 均为湖州南浔人。
81 ．清初词人中， ________ 是阳羡派的领袖，朱彝尊是 ________ 派的领袖

　　http://www.gmw.cn/03pindao/renwu/2004-05/22/content_31850.htm

　　辜鸿铭：“在德不在辫”

　　近年来，被称之为“文化怪杰”的辜鸿铭被狠炒了一下子。这位
　　先辈对纳妾、留辫子、缠足等陋俗的辩护及其通晓多种外国语言的博
　　学强记等奇闻逸事到处流传，成了一些文化人茶余饭后的谈资。但是，
　　在长长短短、大大小小的关于辜氏的随笔文章及著述中，你找不到多
　　少真正了解辜氏的见解。对辜氏深入研究和对他准确定性的结论，更
　　是无人涉及。这实在是学术界的悲哀。
　　诚然，辜氏常常好发一些令人惊异、侧目的矫激之谈。在欧风西
　　渐、崇洋风弥漫的校园里，辜氏身穿长袍马褂，拖着一条小辫子踽踽
　　而行，在时髦青年眼中，就像是一个怪物，所以无论在当年还是现在，
　　他都脱不掉腐朽的“清朝遗老”的恶谥。然而，恰恰是这个不入流品
　　的老头儿，对欧美文化有过数十年的精湛研究，杰出的语言才能使他
　　能深邃了解欧美文化的本来面目，亲炙西方高等教育的精髓。他以介
　　绍中国传统文化，进而与西方学者交流，在欧美学界享有盛名。辜氏
　　之所以后来厌弃西学，服膺于中国的孔孟之道，大力宣扬本土国粹，
　　恐怕不能简单地归因于不合潮流的保守和夜郎自大。因为他是在异邦
　　吃了多少年的牛奶面包，深知西方船坚炮利的物质文明的利弊，才转
　　而顽固地死守“国粹”的，他确实有贯通中西、纵论中外的资格和本
　　钱。西方学者从来没有小看过辜氏，许多学者对他恭执弟子礼，而中
　　国人中却有不少号称博学的人物把辜氏当作学术界的滑稽丑角看待，
　　言及辜氏则哈哈一笑了之。究竟谁是自以为是、盲目自大呢？这就不
　　易判断了。

　　要正确评价辜鸿铭其人及其学术的价值，首先要了解辜氏生活的
　　时代。辜氏生活在19世纪后半叶到本世纪前30年（1928年去世），他
　　才华横溢的壮年时期，正是中国在近代史上遭受列强凌辱最盛，几近
　　亡国灭种的时候。他赶上了1860年第二次鸦片战争中英法联军火烧圆
　　明园、1900年八国联军侵占北京，签订丧权辱国的“辛丑条约”这些
　　使中国人受尽灾难的历史事件。在西方饱受“人权”神圣的熏陶，辜
　　鸿铭在中国看到的却是西方强盗的狰狞面目。在这种高强度对比的刺
　　激下，但凡是一个有良知的中国百姓能够对吃人猛兽般的列强顶礼膜
　　拜，像当今一些时髦人物那样去拼命追随西方文明吗？在当时弱肉强
　　食，列强瓜分中国的狂潮中，在割地赔款，中华民族处在水深火热的
　　劫难之时，世界上有多少天良未泯之士为中国人民的悲惨遭遇说句公
　　道话呢？考察历史，可以看到，就在第二次鸦片战争打得炮火连天，
　　英法侵略军疯狂抢劫圆明园之后，法国人韦尔莫勒尔这位后来的巴黎
　　公社战士在他编辑的报刊中刊登文章，直陈：“在中国耗费巨大的战
　　争只会给法国人民带来开支的增加，而给士兵带来可怕的贫困，中国
　　人的仇恨与蔑视。”英国一家报纸《人民报》指出，英国政府正“在
　　中国进行赤裸裸的侵略。”呼吁“英国人民，决不允许对弱小国家发
　　动这样不正义的战争”。而另一家英国报纸《自由报》也认为中英条
　　约“是通过武力才得到的，并且结束了中国的独立”。这些公众舆论
　　都表明英法人民对中国人民反抗外来侵略的同情和支持。当然，我们
　　更忘不了法国伟大的作家维克多·雨果写给友人的一封信，信中愤怒
　　控诉英法侵略军在圆明园的暴行：“有一天，两个强盗走进圆明园，
　　一个抢了东西，一个放了火。这个胜利者把口袋装满，那个把箱箧装
　　满，他们手拉手，笑嘻嘻地回到欧洲。这就那两个强盗的历史。在历
　　史面前，这两个强盗，一个叫法兰西，一个叫英吉利。”

　　在八国联军侵占北京的战争中，法国工人办的《前进报》发表
　　《铁拳》为题的社论说：“毫无疑问，中国人民运动（指义和团运动）
　　的爆发，是几年以前宣布的对中国的‘铁拳’政策所引起的。”“因
　　此，中国也举起了它的铁拳，这就不足怪了。”1900年12月列宁在
　　《火星报》创刊号上发表《中国的战争》一文，严正指出：“中国人
　　并不是憎恶欧洲人民，因为他们之间并无冲突，他们是憎恶欧洲资本
　　家和唯资本家之命是从的欧洲各国政府。”“那些到中国来只是为大
　　发横财的人，那些利用自己的所谓文明来进行欺骗、掠夺和镇压的人，
　　那些为了贩卖毒害人民的鸦片的权利而同中国作战（1856年英法对华
　　的战争）的人，那些用传教的鬼话来掩盖掠夺和政策的人，中国人难
　　道不痛恨他们吗？”

　　是的，历史事实铁面无情，公道自在人心。这些就是欧洲人民的
　　公正舆论的代表，表达着全人类的良心。那么，在中国呢？岂有堂堂
　　中国空无人！中国民众自然要奋起反抗，清朝爱国官兵浴血奋战，义
　　和团风起云涌，誓死“扶清灭洋”，真可谓惊天地、泣鬼神！然而，
　　中国的读书人、知识分子哪里去了呢？他们在干些什么呢？清廷豢养
　　了一大帮昏庸的官僚在民族斗争的烽火中个个战战兢兢、卑词厚币，
　　屈膝乞和，像胆怯的兔子。当八国联军进攻北京时，西太后张皇失措，
　　抱着脑袋一股脑儿跑到了西安，躲了起来。可是，就在这民族危亡的
　　时刻，有一个中国读书人拍案而起，在上海的英文报纸《字林西报》
　　发表了《为吾国吾民争辩》等一系列文章，痛斥列强在中国的暴行，
　　抗议他们在中国的“治外法权”和“治内法权”，揭露外国传教士的
　　无恶不作，控诉他们利用中国人中的败类“什么都侮辱什么都伤害”，
　　明言这“就是中国民众憎恶外国人的根源。”因为他们“给中国带来
　　的所有灾难。”他严正地警告：“中国人民也有一种民族感情，这种
　　感情一旦遭到蹂躏和伤害，他们将对此产生怨愤。”他清醒地认识到
　　“像外国列强那种肯定出于知识不足的愚昧无知的物质力量，只能使
　　中国人道德沦丧，陷入混乱。”他一针见血地指出欧美奉行群氓崇拜
　　和强权崇拜，放纵一帮流氓无赖到中国为非作歹，而“在上者也变成
　　了群氓一伙。”他在文章中向英国女王发出呼吁，要求她向中国人民
　　能抱有同情态度。当得知英国女王去世后，他又在世界上公开向俄国
　　沙皇和德国亲王呼吁，以期解决中国问题，维护世界和平。他这样做，
　　只有一个目的：“让中国独立，看管好在华外人，使他们规规矩矩，
　　安居乐业。”（以上均见《辜鸿铭文集》（上）海南出版社1996年版）
　　这种要求只是任何一个主权国家的最起码的要求，拿当今的热门话题
　　来说，是为着维护中国人民的最基本的人权。

　　那么，这个人是谁呢？他就是辜鸿铭。就是这个人在国难当头的
　　时候，他敢于而且也能够在国际社会为中国人呼喊出正义的声音。这
　　种中国人铁铮铮的硬骨头精神难道是可以漠视或小看的吗？确实，辜
　　氏的呼吁和抗议也许显得微弱，得不到回应，而且在其言论中，他为
　　义和团辩护的同时也发表了极力美化西太后的言词，对中国传统文化
　　无条件地赞扬。但是这些偏激之论是在民族斗争激化，民族矛盾上升
　　到社会诸矛盾中第一位时发表的，亡国灭种之祸迫在眉睫，有识之士
　　忧心如焚，在这严重的特殊形势之下，我们没有理由苛求一位清廷的
　　臣子必须去背叛皇权，正如我们不能因义和团运动有愚昧迷信行为就
　　抹煞其反抗列强侵略的正义精神和大无畏勇气。如果像当年某些民族
　　败类对侵略者的兽行不置一词，反而助纣为虐、为虎作伥，如李鸿章
　　之流竭力结与国之欢心；如龚自珍的不肖之子龚半伦亲导英法联军抢
　　劫圆明园（包括一些卑劣贪婪之徒亦趁火打劫），那么中华民族岂不
　　是自甘堕落，成为万劫不复的奴才，没有任何希望了吗？庆幸的是中
　　国人民没有被横逆来犯所吓倒，中国的知识界还有像辜鸿铭这样一个
　　人能挺身而出，向全世界发出对列强滔天罪行的愤怒控诉，向全人类
　　喊出正义的呼声。就此而言，不以小眚掩大德，从民族大节来判断，
　　辜鸿铭不失为一位伟大的爱国者，他不愧为中华民族的子孙。倘若总
　　是有那样一些同胞无视大节，处处抓住辜氏脑后的辫子说一些不三不
　　四、轻薄无聊的话（比如在同类的问题上，就有对汉奸周作人百般宽
　　容、极力吹捧的言论出现），那我们就不妨以辜氏的话严肃地回答：
　　评价辜鸿铭：“在德不在辫”！
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　　http://dadao.net/htm/culture/2001/0416/1183.htm
　　解读辜鸿铭
　　作者：张俊

　　在中国近代思想史上，辜鸿铭一直以它的保守主义狂言傲世，结果往往为世人所侧目。今天如果我们抛开他涉及个人生活细节方面的论调，单从民族文化和社会政治的大处着眼，社会发展的现实又使我们不得不佩服辜鸿铭的远见卓识。中国社会进入近代之后，由于辛亥革命打破旧有的社会秩序，整个中国从此陷入持续近百年的混乱中。虽然历史的每一个进步都伴随同等的痛苦，但作为生活于其中的人，尤其是像辜鸿铭这样的人文主义者，对于这样的进步是不愿看到的，也是极力反对的。因为在辜鸿铭看来，一个社会的进步与否，并不是看这个社会的工业有多发达，关键是这个社会的人文精神多大程度上给人以关怀。而西方的传入的现代工业理性给人们的只有物质的汪洋，并且物质理性根本上否定传统的社会理念，因而他站在民族主义的立场，贬斥西方，弘扬中国文化。他认为中国文明与西方文明是两种不同质的文明，各自都又产生发展的历程，作为精神领域的文化，不应用物质利益来评判优劣。事实上当时的中国人，正像列夫·托尔斯泰所说的失去了忍耐性，急功近利的放弃了原有的生活方式，投身到自己没有根基的文化中去。由此带来的精神创伤是一两代人不能抚平的。即使如此，我还是希望辜鸿铭独特的人生能给我们一些启示。

　　一，保守主义的根基

　　从整个传统文化的视野来看，保守主义之所以能一脉相承，就是因为非常强调家族观念家庭文化氛围对一个人的思想有形成很重要的影响，基本上奠定了一个人一生的思想基调。

　　辜鸿铭正是这样，他出生在非常正统的封建家庭，但是与同时代许多希望打破家族樊笼进步青年不一样的是，他对家庭中的家族制度、祖宗祠堂有特别的感情。因为首先这个家庭侨居南洋，因而在儒家土壤上长出了中国人特有的华侨情结，祖祖辈辈都有叶落归根的梦想。在形式上，每逢祖宗祭日，父亲总是以庄严的口吻告诉他："我们是中国人，生为中国人，死为中国鬼。我们愿意在列祖列宗面前起誓，不论我们身在何处，生至何时，永远不会忘记，那里是我们祖先的家园。"（李玉刚《狂士怪杰辜鸿铭别传》）其次在语言上，这个家族在南洋近百年，一直保持家乡的"闽南汉语"。语言是文化的载体，"语言决定着我们的思想"（安希孟《后现代对知识与真理的解构》），所以作为思想的启蒙，这些就成了成为他的保守主义的先声。因而当时人们对这样以为生于南洋学于西洋的文化大师的怪论颇为不解的时候，其实是忽略了他独有的华侨身份。最后从民族关系的角度来说，从五胡乱华到元清入主中原，中国政治的大舞台上，有许多曾试图用自己的文化来替代儒家文化，最后都以被同化而告终。事实上即使这个文化已腐朽得成为历史的发展的障碍，人们也宁可给他注入新的血液，也不会抛弃他，而中华文明也正是有这种不断的演进，才在世界文明史上获得了至上的地位，也使得每一位中国人无论身在何方都能因享受其无比的光辉而保持自己的信仰，这其实也是辜鸿铭之所以对中国文化倍加称颂的另一原因所在。因而他指出，中国文化才是最具理性最具人文主义的，他能给每个人以存在的价值，给每个社会的人以终极关怀，而这些使西方功利主义所不具有的。总之无论他的家庭启蒙，还是华侨情结，以及传统文化的现实价值都从不同的角度奠定思想的保守的一面。

　　它保守主义思想的另一面却出与偶然。因为他的正规的学校教育来自西洋，从小生活在英国，对中国社会生活缺乏了解，这样西方社会生活先入之见使得他对中国社会抱有无限的好感，并且立志要用中国哲学来教化欧洲。这种文化的先后次序的差异，成为他与以胡适为代表的留洋学者思想对的根本所在。因为胡适在留洋之前对中国社会弊端有深刻体会，因而希望用西洋之学来救中国；辜鸿铭在留洋之前从没有踏上中国的本土一天，对中国社会根本谈不上了解，进入西方社会之后一直生活在贵族化的家庭环境里，贵族家庭的保守性与对现实社会批判性深深感染了他，使他对西方现代社会从开始了解就具备了深刻批判性。正是由于他对西方现代社会弊端深刻认识，他才要众人摆脱物质理性狭隘与浮躁，做一个博大、深沉、纯朴、灵敏的中国人。当然他并不是要求人们面对西方的侵略不去抗争，而是要求人们更理性的去考虑自己的言行，舍弃物质理性的浅薄，真正找到精神层次的社会脉搏。但是被压抑数千年的中国人已无暇去考虑这些道德说教，在物质利益的诱惑和西方强权的驱使下陷入了实用主义的深潭。面对这种社会现实，他深深体会到"举世皆醉我独醒"的孤独。在这种心态下，它的思想走上另一个极端。他不仅对封建制度百倍维护，而且为封建社会的毒瘤"纳妾""裹小脚"大加辩解，甚至把中华民族的罪人慈禧太后誉为"最伟大的女性"。因此它的保守主义一定程度上应归因于他的教育状况和社会生活背景。

　　其实对辜鸿铭保守思想的形成起外在促进作用的是西方文化，因为保守主义作为一种相对于时代的另类思维在西方文化中也有很重要的影响。但人们在西方对于保守主义并不像中国人一样深恶痛绝，而是认为它仅表征"个人面对历史巨变和人性复杂时自感无力和谦卑，而不是黑白分明的图画或自信武断的结论。"（徐友渔《辜鸿铭的保守主义》）因而辜鸿铭在其一生中满足于自己的保守主义角色，还自称为"大清国的最后一条辫子"，主要精神支柱就在于他的西方化的精神理念。

　　李玉刚先生在他的《狂士怪杰辜鸿铭别传》说，辜鸿铭十岁赴英留学，一直生活在布朗家族，受到布朗先生与老布朗先生的悉心栽培，而布朗家族在苏格兰王国具有贵族血统，因而从小就受到其他中国人在西方难以企及的完全正统的贵族化教育。而另一方面他的大学教育主攻历史、文学，并且有著名的现代资本主义社会批评家卡莱尔教授为导师，因而他就正如李玉刚所言："卡莱尔现代资本主义社会批判家的形象，简直就成了他直接效法的伟大先贤和榜样，卡莱尔强烈的批判意识和辞锋，仿佛已经注入了他的灵魂深处。"（同上）所以当卡莱尔对中国历史文化表现出极大尊重和崇敬时，他感受到自己民族自豪感和自身的使命感。在这种思想指导下，回国后他一直坚持自己的信仰，把自己的理论依据立于历史背面，不断与社会抗争，最终在贫困交加中死去，而更为凄惨的是，他最为欣赏的女儿在他逝世之后竟投苏州一寺庙为尼，这也许是当时社会对他的保守主义所应有归宿的最好表征吧。

　　最后西方当时的社会现状也是他厌弃西方文化，追求中国平静祥和文化的原因。十九世纪末以来，整个西方社会笼罩在混乱与恐惧中。经济危机吞噬着人民手中的财富，原有的社会组织重新分化组合，在物质理性与强权意识的驱使下，军国主义幽灵遍布整个欧洲。对此，人们开始怀疑整个资本主义制度，不再相信政客兜售的选票，正如卡莱尔所说的："今天的所谓欧洲，也不过是徒有民主制度，而没有民主精神。"因此辜鸿铭面对当时中国人崇拜西方社会制度时表现出极大的不满。他宁可抱残守缺，也不愿拾人残羹，最后走向保守主义也就在所难免了。

　　二，辜鸿铭对中国传统社会的体认

　　辜鸿铭在他的《中国人的精神》序言中说："事实上，要懂得真正中国人和中国文明，那个人必须是深沉的，博大和纯朴的。因为中国人的性格和中国文明的三大特征正是深沉、博大、纯朴和灵敏。"对此徐友渔先生在《辜鸿铭的保守主义》中说："他对中国人的气质、个性之类难于揣摩把握的东西，是那么细腻、灵敏，既洞若观火，又体贴入微。"赞叹之意溢于言表。

　　但中国人为什么具有如此优良的品质？用辜鸿铭的话说，因为中国人过着一种心灵的生活，人们对社会的认知是用心去思考而不是仅用脑；人性问题上，儒家正统思想是"人之初，性本善"，因而整个社会处于一种理想状态中，在这个社会里没有个人，只有家庭，面对血浓于水的亲情，中国人的优秀品质就显现出来了。中国人之所以深沉，因为每个人都有自己无比敬仰的领袖，都有自己家庭中的可尊敬的亲人-父母兄弟，有自己"良民宗教"的"教堂"中供奉的祖先，面对先人的光辉与家人的期望，每个人都不得不深沉。

　　中国人之所以纯朴，是中国几千年农业文明的结果。每个中国人都生活在对别人信任的基础上，而且中国传统"忠义"之道使人们对每一个自己所给予期望的人以信任，因而在这个相互坦诚相对的社会有机体中，人们就不会有西方的"夏洛克"式的唯利是图，完全用心灵过着纯朴的生活。

　　中国人之所以博大，是因为我们有广阔的历史文明，有辽阔的疆土。在这片开阔的天地里，人们创造了辉煌，也承受了巨大的苦难，而正是这些辉煌与苦难造就了中国人博大的胸襟。

　　中国人之所以灵敏是因为，一个社会，尤其是中国这样一个庞杂的社会，每一个因子必须具有灵敏的品质，如果没有，则整个社会就不能正常运转。在中国这样一个非常强调关系的社会里，人们必须处理各种各样的关系，如果稍有疏忽，就会寸步难行，而这就需要人们具有灵敏的品质，历史的辉煌证明了这一点。进一步我们还可以说，正是中国文化孕育出中国人这种深沉、纯朴、博大、灵敏的品质，中华民族才能作为绵延几千年的古老民族生机依旧。正如辜鸿铭在论证："中国人的精神是一种永葆青春的精神，是不朽的民族魂"所说的，"是同情的或真正的人类智能造就了中国式的人之类型，从而形成了真正的中国人那种难以言表的温良，这种真正的人类智能是同情与智能的有机结合，它使人的心与脑得以调和。总之，它是心灵与智能的和谐。"（辜鸿铭《中国人的精神》）而辜鸿铭正是基于这种精神的把握，才有他后来对中国社会一系列独辟蹊径的解剖，这可以说是当时任何中国学者所不能企及的，至少来说是令我由衷佩服的。

　　辜鸿铭对中国传统社会的论证是有一个内在逻辑的，他以中国人的精神作为突破口，对中国社会也进行了深刻解剖。这过程中虽有难以掩盖的缺陷，然而这些极端的言论也只是他个人的社会体认，因而可以说他只是忠于他自己的生活而已，我们没有必要对此有太多的不满，相反他关于社会结构的分析到是值得我们深思。

　　中国传统社会是以家庭为基本单位，人们生活在不同的大小集体中，履行自己被决定的义务，而这些义务就是去处理各种社会关系。在这些关系中他接受孔子的论断：天地之道，造端乎夫妇。所以他从夫妻关系着手，而他反复论证的就是"无我"哲学，他认为："以为真正的中国妇女是没有自我的"，"在中国，理想女性并不要求一个男人终其一生去拥抱她和崇拜她，而恰恰是她自己要纯粹地、无私的为丈夫活着。"同样，中国男人的生存也是无我的，"他不仅要对他的家庭尽职，还要对他的国王和国家尽职，甚至在对国王和国家服务的过程中，有时要献出生命。"（同上）因此他论证中国男人奉行的是"忠诚教"，忠诚在儒学的经义中也是一种"无我"所以他说："外国人只有弄懂了这两种'道'或'教'，中国人民的'忠诚教'和'无我教'，他才能理解中国男人或真正的中国妇女。"（同上）也许许多人，尤其是女权主义者对此会断然否认，但是刘梦溪先生在《中国现代学术要略》中说："但一种社会制度已经分本利息、行将解体的时候，统治者原来选择的维系既定社会制度得礼法秩序及思想体系就失去了维系力，但在朝廷找不到的礼俗，民间还可以找到，也就所谓的"学在民间，道在山林"。所以从辜鸿铭的个人社会感悟来说这种无我哲学是有一定现实依据的。

　　其实在辜鸿铭看来，整个社会正是有了"无我"的"良民宗教"，人际关系才有相互信赖基础上的调和。不过从西方严密的逻辑来看，这个系统是不稳定的，因为社会纷繁复杂，人人品质不尽相同，如果有一个人失信于人，应该说这个系统就会解体。事实上并非这样，一方面真正过着心灵生活的中国人不会失信于人，另一方面在儒家道德律令中，信义占据很重要的位置，在这种体系中，如果有人敢冒天下之大不韪，无疑自绝于社会，作为深沉的中国人，他不会，也不敢，因为他不是为自己活着的，而是为祖先和子孙，他唯一最求得就是君子之道，而君子之道又是与信义廉耻紧密联系的，因而在传统社会里，君子之道不仅是道德律令，而且是世俗社会的法律依据。当然辜鸿铭这方面的认识并没有超出前人，不过他能在一种文化没落之际，以一种另类的批判眼光来肯定它的价值，应该说是值得我们崇敬的。

　　辜鸿铭对上面社会的分析，最后还是归于文化的领域的论证。而他对传统文化的贡献主要是在西方世界的中国文化荆棘地除草开路，树立正确的中国文化形象。

　　他首先从语言着手，将汉语分为口头语与书面语两大类，并认为："口头语属于没有受过教育、完全未受过教育的人们的语言，事实上是一种孩童的语言。"而书面语在分为简单修辞语文、通行的语文和高度优雅的语文三类，他认为："中国文学中的高级古典汉语，中有一天能够改变那些作为爱国者正带着一种野蛮动物的相争本能鏖战于欧洲的、尚处在自然毛坯状态的人们，使他们变成和平的、文雅的和礼让的人。"（同上）这种关于语言的说法与后现代主义的解构主义是一致的，安希孟在《后现代对知识与真理的解构》中说："语言不可能以客观方式提供关于世界的真理，就其本性而言，语言决定着我们的思想，既然语言是一种文化创造，那么，归根到底，意义也就是一种社会建构。"基于这种认识，辜鸿铭企图通过语言的改变来改变西方人的思维方式，从而根本拯救欧洲，使西方世界摆脱混乱走向有序，是很有道理的。在特别看重心灵的辜鸿铭眼里东方文明取代西方文明是天经地义，因而他说："因为中国人过着一种心灵的生活，所以我说中国的语言也就是一种心灵的语言。"（同上）所以他认为西方人如果掌握了东方人的语言习惯，那么他们体认生活的维度也就由理智转向理性，由用大脑思考改为用心思考问题。（现代医学证明他的这种想法是有一定道理的）在现实生活中，正是这种思维的差别，使得东西方文化交流存在巨大的障碍，以至于中国许多优秀的文学作品不能为西方人所认同，不过到是西方的文学作品能为中国人所理解，这就因为中国人品质中的博大、灵敏的缘故。基于上面的对比，辜鸿铭突出了中国文化的地位，同时显现了他对中国文化了解的深度。

　　辜鸿铭在东方文化西进方面的工作不是开创性，却是标志性的。因为西方人早在进入中国之初，就极力想了解风情迥异的东方古国，然而由于文化的差异，使得他们对中国的了解只能是断章取义、望文生义的。结果那些一知半解的传教士站在西方中心主义的立场上，在西方世界给中国塑造了极坏的形象，辜鸿铭因而对西方所谓"大汉学家"的诬蔑显示出异常的气愤，他指责道："现在外国人当中存在着一种错误的倾向，他们不会中文，也不了解儒家学说，但是却什么都研究。不但自己是谜语抽象的概念中，而且想做一名大师或汉学家。'大师'或'汉学家'仅是一个名词，也就是一个-霍普金斯先生谈到英国领事馆人员是所说的-生活在中国的外国人称之为傻瓜的代名词。"（李玉刚《狂士怪杰辜鸿铭》）正由于他对西方翻译家的不满，他才通过自己对文化得体认，重新翻译了许多文化典籍，难能可贵的是他运用西方话语，对中国文化中的"仁""义""礼"等重要概念进行了独到的翻译。

　　关于"仁"的翻译,他指出:"人类所有纯真的情感均可以容纳在一个中国字中,这就是'仁'。在欧洲语言中，古老的基督教术语中的神性（godliness）一词与'仁'的意义最接近，因为'仁'是人所具有的一种神圣的、超凡的品质。在现代术语中，'仁'相当于仁慈、人类之爱。"（同上）当然这种"仁"的解释在"皓首穷经"的"宿儒"来看可能不足取，但他毕竟指出了"仁"在儒学中的地位和精神实质，这相对于"大汉学家"翟理斯博士翻译孔子"色难"为"要描述他，是困难的"要高明多，翟理斯的翻译与本义风马牛不相及。另外他在翻译"礼""义"时说："（它们）实际上就是孔子赋予我们中国人民良民宗教的精神。"（同上）他认为只有中国文明礼义并重，希伯莱文明与希腊文明授予欧洲人"礼"与"义"都是抓起一点不及其余，进而导致欧洲爆发人类迄今为止最残酷、最野蛮、最无益而又最可怕的战争。他指出中国文明正是有孔子的"君子喻于义，小人喻于利"教导，才没有商业主义之下的群氓崇拜、强权崇拜，并且认为："只有当我们鼓足勇气，不计私利，拒绝参加和追随那些群氓的时候，我们才有可能在不远的将来清除群氓崇拜。"进而一针见血的指出，"今日世界上真正的，最大的敌人是体现在我们身上的商业主义精神，而不是普鲁士德国的军国主义。"事实证明辜鸿铭的这些分析是令人信服的，至少说是令西方人信服的，因为他因此在百年前的欧洲获得了一个中国人可以获得的最高荣誉。

　　总之，对于传统文化的体认，辜鸿铭无论对中国人精神的把握，还是社会结构的分析，以及传统文化理念的理解，都是独到的，并且不是像人们想象中的为了辩论而辩论，他的一言一行无不表示他对文化的崇敬。

　　三，中国传统文化中的最后一位狂客

　　辜鸿铭的一直以怪闻名于世，但如果我们透过现象的层面，我们其实可发现他更多的是狎。他的一生不断与社会潮流对抗，成为时代标准的反动派，但是他那坚贞不屈的精神和对自己文化理念的忠诚却是值得我们景仰的。

　　因为

没有找到和你的这句话一模一样的，不过我觉得你说的，应该是下面这句话了。你可以看一下是不是你要的：
Man was the problem of the eighteenth century; woman is the problem of the nineteenth.
这句话出现在雨果1875写给《纽约时报》的文章里面。原文如下：

Victor Hugo on Women's Rights - 1875

Here's the text of an article that appeared in the New York Times on April 18, 1875:

The Society for the Improvement of the Condition of Women have sent an address to Victor Hugo appealing to him in the name of right, to lend the aid of his valuable voice. The poet replies in the following characteristic letter:

MESDAMES: I have received your address, which does me honor. I am aware of your noble and legitimate demands. In our society, such as it has been made woman suffers. She is right to claim a better fate. I myself am only a conscience, but I understand your rights, and to obtain them is one of the duties of my life. You are, therefore, not wrong to rely on my good-will and assistance. Man was the problem of the eighteenth century; woman is the problem of the nineteenth. And who says woman, says child -- that is, the future. The question thus put appears in all its profundity, and on its solution depends the fate of the supreme social battle. What a strange and anomalous situation! In reality, man depends on you, for woman holds the heart of man. Before the law she is a minor, incapable, without civil action, without political right -- in short, she is nothing; before the family altar she is everything, because she is the mother. The domestic hearth is what she makes it; at home she is the mistress of good and ill. Sovereignty complicated by oppression; woman can do all against man, but nothing for herself. It is imprudent of the law to make her so weak when she is so strong. Let us recognize that weakness and protect it; let us recognize that strength and counsel it. There lies the duty of man, and there is also his interest. No, I shall never cease to say it, the problem is laid down, and it must be solved. She who bears half the burden ought to have half the right. Half of the human race is deprived of equality; it must be given to them. This will be one of the grand glories of our grand century. Let the right of woman counterbalance the right of man -- that is to say, let the laws be placed in conformity with the morals and manners of the country. Accept, mesdames, my respects.

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常州市15351647819： 人类在18世纪发现儿童,19世纪发现妇女,20世纪发现老人是什么意思 - ？
素英独活：[答案] 18世纪发现儿童:是指当时的资本主义国家对童工、学徒的立法保护; 19世纪发现妇女:是指妇女解放运动; 20世纪发现老人:是指20世纪某些发达国家出现了人口年龄化现象,进入了老龄化社会.

常州市15351647819： 14~19世纪,欧洲出现了哪几次资产阶级的思想解放运动?每一次思想解放运动的核心思潮是什么?并简要分析产生了什么影响. - ？
素英独活：[答案] ①14~16世纪,文艺复兴运动;核心思潮是人文主义,肯定人,注重人性,文艺复兴运动把人们从宗教神学的束缚中解放出来,推动了人们去探索、创新,促进了近代自然科学的产生.②17~18世纪,启蒙运动;核心思潮是理性主义,主张消灭神权...

常州市15351647819： 结合18世纪到19世纪40年代欧洲出现的三大思潮的内容和产生背景,说明意识形态是社会经济生活的反映._____________________________________... - ？
素英独活：[答案] ①18世纪以法国为中心,欧洲兴起启蒙运动.启蒙思想家抨击封建王权和僧侣贵族的特权,提出新的国家学说.反映了资本主义经济在发展过程中,与封建政权之间的矛盾尖锐化,法国已处在资产阶级革命的前夜. ②19世纪初,英法等国出现了空...

常州市15351647819： 18世纪至19世纪中期,欧洲三大思潮是什么有关社会制度方面 - ？
素英独活：[答案] 启蒙思想 自由主义 社会主义或马克思主义

常州市15351647819： 十九世纪英国的文学思潮? - ？
素英独活： 十九世纪的英国处于维多利亚时期,也称为维多利亚文学时代.由于工业上的全盛,以及英国国力增强,各种社会问题和社会矛盾也日益突出.这一时期文学主流是小说,尤其是批判现实主义小说.也是整个欧洲现实主义的繁荣时期.代表作家有狄更...

常州市15351647819： 十九世纪和维多利亚时期浪漫主义时期是什么关系 - ？
素英独活： 维多利亚时期是英国现实主义小说的巅峰时期,代表人物就是狄更斯,而当时英国之所以掀起现实主义风潮,则是因为此前的18世纪到19世纪初期,浪漫主义风靡英国,雪莱,济慈等人的诗歌风花雪月,让人一时忘却了现实,但随着浪漫褪去,人们又重归现实,于是狄更斯等人的现实主义作品,如《雾都孤儿》,《大卫科波菲尔》等书得以广为流传.这是中国学术界普遍的看法.

常州市15351647819： 由18世纪德国思想家希勒和19世纪英国哲学家斯宾塞提出得艺术起源理论是什么? - ？
素英独活：[答案] 艺术起源于“游戏”. 18 世纪德国哲学家席勒和 19 世纪英国哲学家斯宾塞,称为“席勒一斯宾塞理论”.

常州市15351647819： 18世纪和19世纪英国文学代表作品分别是什么? - ？
素英独活： 按照答题模式简单总结的,可能不是很完整,仅供参考: 18世纪英国文学的主要成就是现实主义小说.迪福是这种新型小说的奠基人,他的《鲁宾逊漂流记》为小说的发展开辟了新路.斯威夫特的讽刺小说《格列佛游记》是当时的一部重要作...

常州市15351647819： 列举18世纪法国著名的启蒙思想家三人,并指出他们的思想观点.列举英国在17世纪、18世纪和19世纪分别在物理学、动力学和生物学方面成就突出的三位著... - ？
素英独活：[答案] 狄德罗简介:狄德罗(Denis Diderot,1713-1784),18世纪法国唯物主义者,百科全书派的主要代表.他出身手工业者家庭,深受英国经验主义者的思想影响,相信科学技术力量,为此编辑了集自然科学、机械工艺与人文科学三方面...

常州市15351647819： 英国崛起的进程是从16世纪开始,直到19世纪英国进入最辉煌时代.根据相关知识,回答下列问题.                        英... - ？
素英独活：[答案] (1)1689年,英国议会通过了《权利法案》,以法律的形式对国王的权利进行了明确的制约,标志着君主立宪制度在英国的确立.(2)1785年以后,瓦特改进的蒸汽机在纺织部门投入使用,使机器大生产迅速展开,瓦特蒸汽机...