分析郭小川与贺敬之诗歌异同

郭小川和贺敬之诗歌主要异同~

郭小川和贺敬之都是中国现代文学的重要诗人，他们的诗歌都表达了对于社会和政治的深刻关注和思考。然而，他们的诗歌在处理个体与历史、个人与集体以及感性个体和历史本质的关系方面有着不同的方法和角度。
首先，郭小川和贺敬之在诗歌主人公的选择上有所不同。贺敬之的诗歌主人公往往假借重大事件的主要人物，通过这些人物来表达他的思想和情感。而郭小川的诗歌则更注重表现战士和知识分子，作为“我”的代表，他的诗歌中更注重表达个体情感和思想，同时对集体和社会的剖析和批评也更为明显。
其次，在诗歌形式上，贺敬之前期以信天游等民歌形式以及古典诗歌，后期则用气势磅礴、大开大合的形式。这种形式使得他的诗歌具有更强的表现力和感染力，能够更好地表达出他的思想和情感。而郭小川的诗歌风格在“十七年”比较统一，慷慨激昂。他的诗歌具有鲜明的个人风格，同时也借鉴了古典诗歌的精髓，形成了独特的现代诗歌风格。
最后，在思想艺术上，贺敬之的思想具有一定局限性，前期借用民歌等形式反应当前社会斗争，后期也反应当下政治，却没有足够洞擦力，因而随着政局变化，贺也在不断删改自己诗篇。而郭小川的诗歌则是在集体参照下，解剖个体生活道路，精神世界缺陷，他有着对整个政治、战争更深刻的剖析和了解。
综上所述，郭小川和贺敬之的诗歌虽然都表达了对于社会和政治的深刻思考，但在处理个体与历史、个人与集体以及感性个体和历史本质的关系方面有着不同的方法和角度。这种不同不仅是形式上的差异，更是思想和观念上的差异。

郭小川:
他从我国古代辞赋中借鉴联辞结采的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。短句长排、诗行大体整齐、对应的格式，与铺饰、夸张、重叠、排比、对偶等表现手法大量使用，以及结构、词藻、音韵节奏等方面的考究，有效地增强了诗的情感浓度与语言力度，造成一种宏阔与澎湃的气势，使得这种诗体产生了较强的艺术表现力。

贺敬之:
贺敬之的诗中没有华丽的辞藻，只有平实与朴素的字句，却有一种排山倒海般的力量，这正是人们喜爱他的诗歌的秘密所在。

一、郭小川、贺敬之的政治抒情诗，既是中国历史的产物，也是中国文化的产物。从诗体上我们把政治抒情诗称作“颂——新赋体诗”。郭小川、贺敬之的政治抒情诗以50年代的昂扬精神，重温了赋这一美学体验。并且，无论是贺敬之从马雅可夫斯基诗体化出的“东方楼梯式”，还是郭小川从中国古典诗律中重铸的“新辞赋体”，都以汉语独具的节奏和韵律，叠词排句的辉煌，传导了一个伟大时代的磅礴气势、力量和展望的远景，与天安门前一年一度的游行和阅兵一样，成为一个时代不可重复的语言庆典。郭小川的《致青年公民》、《望星空》、《一个和八个》、《团泊洼的秋天》和贺敬之的《回延安》、《放声歌唱》、《十年颂歌》《雷锋之歌》简直就是人民共和国诗的编年史。

二、他们在政治诗的表现方式上也有某些相似之处。

1、贺敬之把马雅可夫斯基的“楼梯式”节奏与中国古典诗赋的对偶、排比的和谐韵律结合起来，把马雅可夫斯基的多层楼梯改为基本上两层对应的楼梯，这样，既有了参差起落的节奏变换，又有了我们民族诗学传统中对称的庄重。如他的《放声歌唱》。

贺敬之还把陕北民歌信天游发展成一种具有浓郁的民族风格的二行诗体，如《回延安》、《桂林山水歌》等。这种二行一节，匀称、并排的诗体，抒情节奏舒缓有致，行与行、节与节间诗思的跳跃和情感的跌宕，给读者留下了想象飞驰的空间和感情回旋的余地。

贺敬之还化用古典诗歌的三、五、七言体，创造出一种新的半格律化的歌行体，如他的《三门峡歌》。

2、郭小川也继承了赋、比、兴传统的赋。他以偶句、俪辞、排比铺陈，构建了半格律的白话诗体，即格局比较严整，章节大致对称，自然流走而音韵铿锵的长句体和长短句体。长句体即所谓的“新辞赋体”，如《厦门风姿》等诗篇；长短句体即所谓的“半散曲式的自由体”，如《祝酒歌》等诗篇。

三、他们之间的差别也是显见的。在处理个人与群体、个体与历史、感性个体与历史本质之间的关系上，贺敬之从不（或极少）表现其间的裂痕和冲突。在他的诗中，“抒情主体”已是充分“本质化”了，有限生命的个体由于融入了整体，由于对“历史本质”的把握，而转化为有着充分自信的无限存在。而在郭小川那些值得重视的作品那里，个体实现“本质化”过程的矛盾，得到了关注。

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太白县15778101576： 郭小川、贺敬之在表现主体上的不同 - ？
毕广妥抒：贺敬之把马雅可夫斯基的“楼梯式”节奏与中国古典诗赋的对偶、排比的和谐韵律结合起来,把马雅可夫斯基的多层楼梯改为基本上两层对应的楼梯,这样,既有了参差起落的节奏变换,又有了我们民族诗学传统中对称的庄重.如他的《放声歌...

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毕广妥抒： 郭姓诗人和贺姓诗人

太白县15778101576： 郭小川,贺敬之,闻捷 创作特点异同?？
毕广妥抒： 爱风景

太白县15778101576： 简述郭小川的文学成就和创作特点 - ？
毕广妥抒： 1、政治抒情诗的两面旗帜:政治抒情诗中,诗人往往以“阶级”(或人民)的代言人的身份出现,表达对当代重要事件、社会思潮的评说和情感反应.这种评说和反应,是与主流意识形态同步的、统一的.政治抒情诗在形态上,表现为强烈的...

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毕广妥抒： AB(0136)《文学理论与批评实践》复习思考题答案一, 多项选择题1,三十年代郑振锋、傅东华编了《文学百题》一书,把文学作品的体裁分为...

太白县15778101576： 简述郭小川诗歌的总体特征 - ？
毕广妥抒： 郭小川的诗歌风格:深刻的哲理、火样的激情、新颖的形式.他的诗洋溢着饱满的政治热情,一种对于伟大的党和祖国,伟大的革命事业,伟大的人民军队真诚和挚爱的感情.抒情,充分的抒情,强烈的抒情,由抒情而达到心灵的振动,哲理的阐发,从而构成郭小川诗歌创作的独特风格.他在诗歌创作中,曾先后采用过楼梯式、民歌式、自由体、长句体等多种形式.如果说,楼梯式还是借用苏联诗人马雅可夫斯基的外来形式,民歌体、自由体又为我国许多诗人所常用的话,那么,长句体则为郭小川在诗体方面的独特创造.在评论郭小川诗歌创作的文章中,有的称作“长廊体”、有的称为“政论体”、有的称为”新辞赋”.

太白县15778101576： 你认为十七年诗歌中什么最有价值 - ？
毕广妥抒： 我认为十七年诗歌中最有价值的是政治抒情诗,以郭沫若、郭小川、贺敬之为代表的诗人的作品.一是气势激昂,词句铿锵,主题鲜明.二是朗朗上口,浅显明了,适宜朗诵.三是符合当时的政治需要,顺应历史潮流.当然不足之处也有,就是时代的局限性.

太白县15778101576： 十七年文学 诗人 - ？
毕广妥抒： 贺敬之、郭小川,李季、闻捷,此外还有田间的《赶车传》,臧克家的《李大钊》,梁上泉的《红云崖》等.此时的少数民族诗歌也不乏优秀之作,如蒙族诗人琶杰的《英雄的格斯尔可汗》,傣族诗人康朗英的《流沙河之歌》,波玉温的《彩虹》等

太白县15778101576： 急求郭小川诗作分析一份 - ？
毕广妥抒： 分析在下面: 团泊洼的秋天秋风象一把柔韧的梳子,梳理着静静的团泊洼;秋光如同发亮的汗珠,飘飘扬扬地在平滩上挥洒.高粱好似一队队的“红领巾”,悄悄地把周围的道路观察;向日葵摇头微笑着,望不尽太阳起处的红色天涯...