肖邦升C小调圆舞曲

肖邦圆舞曲升C小调 谱~

http://www.gangqinpu.com/html/144.htm

肖邦一生中总共创作了21首圆舞曲，从表达形式上来说可分为两大类别：一类是把实际的舞蹈加以理想化的作品，另一类则为圆舞曲形式的抒情诗。如：《降E大调华丽大圆舞曲》，《降D大调“小狗”圆舞曲》属等作品属于前一种类型，而《升c小调圆舞曲》等作品属于后一类。　乍一听，感到它的旋律很美。实际上，它隐藏着一种说不出的悲哀，乐曲没有前奏，一开始，就呈现略带忧伤的主题。在它的后面是一段下行半音阶。这后半段还反复了一遍，　B段从八度大跳开始，用模进手法，发展成为一段激动的旋律，好似心潮在起伏翻滚，乐曲转降D大调，这时，出现了一段抒情的慢板。好似是对以往和乔治．桑在一起幸福的日子的回忆，在它之后，B段再现，转回到升C小调上，再接忧郁的A段，最后，有现B段结束全曲。，《升C小调回舞曲》作品64号第二首，是钢琴家们在音乐会上演奏得最多的一首，可是，由于演奏者对乐曲的表达的思想感情，缺少细致的研究，他们往往把它弹得十分欢快，这是十分遗憾的。真相蕴藏在圆舞曲激动的悲哀里。 所以好的音乐是要你自己去体会其中的，技术知识一个台阶，真正的情感！

肖邦《升c小调夜曲》小提琴曲谱：

相关介绍：

作品Op．27之一的《升c小调夜曲》，克列金斯基（JeanKleczynski）认为：“那是在描写平静的威尼斯之夜，在恐怖的谋杀景象之后，海水淹没了尸体，但依旧一平如静地反映着月光。”

他在左手波浪般起伏的伴奏，和主题旋律的不和谐音中，发现来了充满悬疑的描写性格，才产生了如此的联想。芬克（HenryT．Finck）则对此曲推崇备至，他说：“在这四页乐谱中所包含的巨大情绪变化，以及天才般的自戏剧精神，比许多400页乐谱的歌剧更丰富而强烈。

扩展资料：

肖邦的c小调夜曲是一首热情奔放的作品。第一部分从断断续续的旋律开始，音调富于语言的表现力，象悲伤的独白。庄重严肃而节奏均匀的伴奏，渲染出一种悲壮的气氛。

中间部分庄严缓慢的旋律像一首宗教颂歌，最初是温和的，平静的，是对心灵的抚慰和祝福。这股力量逐渐在壮大，半音阶的音群气势蓬勃地展开着，达到了高潮，终于变成了嘹亮的、强劲的、振奋人心的号角之音。

最后，音乐回到第一部分，但已改变了原来的形象，速度加快了一倍，伴随着原来的旋律的，是丰满的分散和弦和急促的节奏型；悲伤的独白变成了焦急不安的、激动人心的语言。在这首夜曲中，音乐形象的发展，是充满着动力的，富于戏剧性的。

感情与句子息息相关，演奏好右手的乐句，既要有每一小句的渐弱，又要有整个大句子的起伏，控制气息与音乐情绪一致。
难点在降D大调的中段，旋律音符有点散，要弹出句子感觉来不容易。
另外最开始的双音旋律要弹得轻巧自然。

肖邦的这首升C小调圆舞曲表达了肖邦孤独寂寞的苦闷心态。最能体现肖邦的个性及民族性的圆舞曲。本曲作于1846—1847年，节奏近似马祖卡舞曲，本曲是肖邦去世前两年完成的，隐含着他对生命的认识。演奏时，左手远距低音要把握准确，，右手注意装饰音和保持音。中段由#c小调转为降D大调。变得明朗，注意切分节奏和和声的衬托。接下来，乐曲在急速回旋流动过后，反复开始主旋律，最后在焦躁不安中结束。（注意力度符号）

哈哈哈哈哈哈哈哈哈

1836年冬天肖邦结识了比他大6岁的法国女作家乔治.桑,肖邦,这个纤弱、浮华、儒雅而又温柔的男子，对反传统的多产女作家乔治.桑，第一印象并不太好，但随着时间的推移，乔治桑越来越引起肖邦的注意，肖邦发现和他在一起时，他可以尽情倾诉内心深处的情感。
后来，肖邦和乔治桑生活在了一起，他们保持了长达9年的关系，乔治桑给予肖邦的细心照料，有助于焕发 肖邦的才华，他们生活在一起的后来几年，肖邦的作曲生涯达到了他个人生命的最高点，是肖邦鸣唱“天鹅之歌”的岁月。
1846年，肖邦和乔治.桑在诺罕庄园里一起度过了最后一个残秋,11月，由于种种原因,他们分开了。
肖邦来到巴黎心情十分忧郁，肺病加重，身体越来越坏，但为了生活，他还要带病教学生弹琴。第二年春天他的身体稍微好一些，想起和乔治桑在一起的这些年，他很有感触，于是，写下了一首《升C小调圆舞曲》。
肖邦似乎在说：悲哀吗？怎么？我可是不在乎的，不在乎的，该怎样就怎样吧！……可是，他究竟不是完全不在乎的，真相隐藏在圆舞曲激动的悲哀里，他的心潮在起伏翻滚。
接着出现了一段抒情的慢板，好似是以往和乔治桑在一起的幸福日子的回忆——
肖邦似乎力图忘掉悲惨的现实生活，而沉浸在他自己所创造的虚无缥缈的甜蜜梦幻世界，但是旋律中仍然不由自主地渗透着深刻的忧郁情绪。 就这个是具体内容。

---

罗江县13246994772： 肖邦升c小调圆舞曲如何确定大小调?C是看曲的结束音是C,那大小调 ？
弘终奥克： 有一个方法可以很快的区分大小调,就是看你第一个小节的主音和弦.如果是小三和弦开始,则为小调音乐,如果是大三和弦开始一般就是大调音乐.但是调性是可以转换的,经常有大调转小调,小调转大调,还有的是移调,这些都是可以从和弦功能中看出来的.比如《拉德斯基进行曲》第一个和弦就是大三和弦(简单认为)就是大调,《托卡塔与赋格》第一个和弦是小三和弦,这个曲子是小调的.我没记错的话,应该是D小调的.

罗江县13246994772： 谁有有关于肖邦《升C小调圆舞曲》的论文资料? - ？
弘终奥克：最能体现肖邦的个性及民族性的圆舞曲.本曲作于1846—1847年,节奏近似马祖卡舞曲,但完全不是为舞蹈伴奏的舞曲 ,而是真正的圆舞曲抒情诗.本曲是肖邦去世前两年完...

罗江县13246994772： 肖邦 升c小调 圆舞曲如何确定大小调?？
弘终奥克： 有一个方法可以很快的区分大小调,就是看你第一个小节的主音和弦.如果是小三和弦开始,则为小调音乐,如果是大三和弦开始一般就是大调音乐.但是调性是可以转换的,经常有大调转小调,小调转大调,还有的是移调,这些都是可以从和弦功能中看出来的. 比如《拉德斯基进行曲》第一个和弦就是大三和弦(简单认为)就是大调,《托卡塔与赋格》第一个和弦是小三和弦,这个曲子是小调的.我没记错的话,应该是D小调的.

罗江县13246994772： 演奏肖邦升c小调圆舞曲的技巧? - ？
弘终奥克： 肖邦圆舞曲一向以优美、高雅、华丽而著称,但由于节奏变化复杂,因而并不适于实际的舞蹈.在属于第二大类的抒情诗式的圆舞曲中,往往可以发现类似玛祖卡舞曲般的节奏,这是由于肖邦始终保持着浓厚的斯拉夫民族情调的缘故.肖邦的圆舞曲在演奏技巧上相对比较简单,内容也较为通俗易懂,所以为一般人所喜爱. 建议你弹4332这样连续反复的指法吧,应该也就是这样的指法比较好了,暂时没发现比这好的. 百度找的~~~

罗江县13246994772： 肖邦圆舞曲 升C小调圆舞曲作品64之2 创作背景 - ？
弘终奥克： 创作于1846-1847年间,于1847年初版.基本可以算是肖邦最后的作品.它是一首带有回旋曲式因素的三部曲式,曲中带有作者特有的深刻的诗意.

罗江县13246994772： 肖邦升C小调圆舞曲怎么弹好?？
弘终奥克： 感情与句子息息相关,演奏好右手的乐句,既要有每一小句的渐弱,又要有整个大句子的起伏,控制气息与音乐情绪一致. 难点在降D大调的中段,旋律音符有点散,要弹出句子感觉来不容易. 另外最开始的双音旋律要弹得轻巧自然.

罗江县13246994772： 肖邦的Op. 64 No. 2 升c小调圆舞曲为什么不叫E大调圆舞曲呢? - ？
弘终奥克： 这种属于关系大小调.(调号相同,调式不同的两个大小调.) 区分:一,看开头音和结束音,结束音一般是主音,比如C大调,结束音为1,a小调为6 在这里 E大调的主音是E .升c小调的主音是#c.二,主和弦,大调的主和弦都是大三和弦,小调为小三和弦,根据和弦判断.三,听,弹一下谱,色彩明朗绝对是大调,色彩暗淡为小调.

罗江县13246994772： 肖邦的《升c小调圆舞曲》用什么样的感情什么样的速度处理最恰当?？
弘终奥克： 没有什么带着感情去弹琴一说,是乐曲使人感动使人充满了感情.如果你很爱肖邦的作品,你会被他的作品感动,你会不自觉的想去处理乐曲,那么跟随作者的表情记号去处理和感受乐曲吧.发自内心的表达才能真正的感动自己感动听众,不过首先你要让乐曲感动自己

罗江县13246994772： 求肖邦b小调圆舞曲曲式和声分析~急~~ - ？
弘终奥克： 1829年肖邦创作此曲时才19岁,当时他对巴黎还非常不熟悉,思乡的情绪弥漫在乐曲中,全曲到处出现伤感,有非常明显的玛祖卡风格. 肖邦圆舞曲 作者 布鲁诺·里戈托 法国钢琴家布鲁诺·里戈托生于巴黎,他在法国国家音乐学院学习歌曲...