重庆森林讲的是什么?

作者&投稿:招律 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
重庆森林到底讲的什么啊~

如果从电影内容来看,其实《重庆森林》的故事很简单,就是两个最普通的爱情故事,但如果你将这部电影的风格、思想、构图和叙事方式相结合去看,它其实是一部饱含深意的剧情片。

《重庆森林》虽然有重庆二字,但发生的故事本身和重庆没太大关系,非要扯点大概是因为导演王家卫刚移民香港时住的地方叫“重庆大厦”,同时也是故事的发生地。《重庆森林》讲诉的是两个看似毫不相关,却又有着千丝万缕关系的爱情故事,第一个故事里,患有失恋综合症的“警员233”爱上了本该只是一段露水情缘的“女杀手”,但他们的故事还是结束了;第二个故事里快餐店“小妹”暗恋上了常来吃饭的“警员633”,她偷拆了他的信,偷了他家的钥匙,偷进了他房间,然后慢慢偷了他的心。

这是两个看上去如此相似却又那么不同的故事——两个故事的男主角都是警察,两个故事都和重庆大厦有关,两个故事的角色们都在对方的故事里扮演过擦肩而过的背景墙,两个故事都是爱情故事;但一个故事是结束,一个故事却是开始,爱的方式、爱的缘由却又那么不同。或许这才是《重庆森林》的故事所想表达的内涵,没有一个爱情故事能与众不同,又没有一个爱情故事能完全复制。

其实《重庆森林》不仅和重庆没有什么关系,其实也没有什么关系,但它所表达的是那些居住在这个金刚水泥的森林中,鱼龙混杂的渺小的人们,和他们那些微不足道的爱情故事。就像在电影之中,王家卫对于角色的名字处理淡化成一个具有群体意味,这不仅体现在诸如“警员xx号”、“女招待”、“杀手”的角色名称上,还有剧中人物的服化道具都是向群体靠拢,这种淡化了角色身上的个人形象的拍摄方式,也是再侧面烘托这部电影讲述的故事所表达的中心思想,即为,在城市森林之中的人性欲望和情感依托。所以与其说《重庆森林》是个爱情电影,不如说它只是套用了爱情的壳子对都市人群爱欲描写的剧情片。

很多人说《重庆森林》是小资文青的必看电影,因为这部电影堪称是华语电影界中经典台词最多的电影之一,它其中所产出的每一句经典台词,是那种放到今天都能引得不少人的共鸣。就连周星驰的《大话西游》中那句经典的“一万年”都是在这里找到的灵感。

但如果仅仅只是把《重庆森林》看成一部文青电影,或是单纯的爱情电影,就其实算是对《重庆森林》的贬低了。因为这部电影不仅有着远超于其他普通爱情电影的内涵,更有着跨时代意义的电影审美和镜头语言技术。说这是一部教科书般的好电影都不为过,更不消说电影之中那些台词、故事、结构其实都只是这部电影的加分项罢了。

其实看不懂《重庆森林》也没什么关系,看不懂《重庆森林》这个故事观众,大多是还经历太多的生活磨难和心酸,还没成为碌碌凡生的一员,某种程度上,看不懂这个故事也算是一种幸运。

《重庆森林》是泽东电影公司出品的一部都市时装片,由王家卫执导,林青霞、梁朝伟、王菲、金城武等主演。影片讲述了两个爱情故事:失恋的警察与神秘女杀手一段都市邂逅以及巡警663与快餐店女孩的爱情故事。

警察阿武处于失恋综合症中,一日在街头与一金发女子擦肩而过,金发女子是一名杀手。56小时后,两人在酒吧偶遇,并相处一晚。在阿武预感情感过期的早上,收到了金发女子的生日祝福:“这一刻是永远不会过期的。如果要加一个期限的话,我想是:一万年。”

阿武经常光顾的快餐店来了新的女招应阿菲,她爱上了警察663。663的女友离开了他,而阿菲拆了663女友留在快餐店给他的信,拿了663家的钥匙,趁663不在时去他家悄悄地改变663原来的生活。终于有一天被663撞见,663忽然感到感情的回归。当晚,663约阿菲见面,却得知阿菲去了美国,说一年后见面。一年后,成为空姐的阿菲回来了,而此时663已不再是警察,而成为快餐店老板。两人相见,663说跟阿菲去哪都可以。

扩展资料:

角色介绍

1、警察

演员:梁朝伟

警察,编号为663。警察663每天在快餐店为女友买厨师沙拉,后来为她买炸鱼排换口味。他身处闹市,内心饱受煎熬,外表却很冷静,在外卖店里等待,寻求安慰。遇到阿菲后,他与阿菲有一段纯洁美好的感情。

2、女逃犯

演员:林青霞

她是都市森林的强者,她把自己重重伪装;假发、墨镜、雨衣。她看似冷漠,却隐藏不了她其实也有颗热情善良的心。她利用几个印度人运毒,印度人欺骗了她。她杀了这班印度人后逃走,在酒吧遇上了失恋便衣警探223。她在重庆大厦疲倦睡着了,便衣警探223守护她一夜在清晨离开。



一方面,时间的必然性令人敬畏(膜拜倒计时的“有效期”);另一方面,时间的偶然性总是毫无理由地随机伏击世人:“56小时后我爱上了这个女人”,“7小时后她爱上了另一个人”。都市星系的芸芸众生,难免有轨道相交、撞出火花的时候。《重庆森林》就是两幅午夜孤独者的星云图,时间坐标是午夜,空间坐标是英文题目“重庆特快”——尖沙咀的重庆大厦和中环兰桂坊的快餐店“午夜特快”。

生日来临之际,也是爱情失效之时。两颗孤星相遇在午夜,天明之后各奔东西。“重庆大厦”这一节,笔调冷峻。相形之下,“午夜特快”的故事简直是一出轻喜剧。California Dreamin'的歌声震耳欲聋,王靖雯在加州的梦里舞蹈。她象《阿飞正传》的人物一样憧憬着流浪,但态度是嬉皮式的无所谓:“去也行,不去也行。”她和梁朝伟(警察663)的约会结果是南辕北辙:梁如约去了兰桂坊的California酒吧,而她这个感情上的胆小鬼在香港的凄风苦雨中不禁想象“另一个加州是否阳光明媚”,终于跟随梦的翅膀飞去了大洋彼岸的加利福尼亚。梁得到王的承诺--空头支票似的“登机证”,时间是一年之后,目的地不清楚。

一年之后,王靖雯倦鸟飞还。用她的话来说,“加州,也没什么特别。”其时,梁朝伟已进驻“午夜特快”。那是他们偶然相遇的地点,他却在这里等到了必然的结局。1994年的香港已不同于1990年的香港,“过期日”是更近了,但人们也逐渐学会适应,学会照顾自己,就象失恋的梁朝伟,和毛巾肥皂谈话也不失为消解孤独的方法。与其一味诅咒现代社会的物化,不如在物化的社会里发掘人性。

《重庆森林》是嬉皮式的随意而机智的幽默小品,在各方面与巴洛克式繁复的悲剧巨制《东邪西毒》形成了对比。一言以蔽之,王家卫与杜可风的风格是典型的“万花筒、MTV、后现代”。
第一次看这部片子是在一年前学校礼堂的大屏幕投影上。那天晚上,人越看越少,我是坚持到最后的几个人之一。就象生命中注定要遇到的一个人;我遇到的是这部电影,和王家卫的这片森林。

不止一个人看到片名问我,重庆有森林吗?也不止一个人看过几眼后就问我,这片子到底想讲什么故事?我知道这个名字并不是想告诉人们重庆有没有森林,它只是王家卫刚到香港时的一个住所的名字而已;但我没有办法向你讲清这部片子到底想讲什么故事。对我来说,有些东西是闭着眼睛也能感受到的:一个人的孤独;两个人加在一起的孤独;被拒绝却无法遗忘;最后是无望的坚持。

每次在聊天室里试图收购王家卫的全套影碟时,都有人问我,他的电影看起来很累,为什么喜欢他?我说不出。我知道很多人不喜欢摇摆的镜头,也不习惯多过对白的独白。但至少,他不在电影里胡乱讲道理;所以累的应该是他:说感情要比讲道理累得多。或许喜欢的就是他这种不讲什么道理的爱情。于是也就相信两人不经意的对视,不小心的相撞,就可能是爱上一个人的理由;而一瓶凤梨罐头或者一份厨师沙拉都会成为一次刻骨铭心的记忆。

谁能理解这一切呢?当人们和你在片名的晦涩和梁朝伟出场太慢上纠缠不休时,他们无法理解的不止是这部电影。

他们不会明白为什么失恋的金城武会期望一份不过期的记忆;为什么毒品贩子林青霞会用雨衣和太阳镜一起抵抗未来的不可知;为什么空姐周嘉玲会用一张取消的登机证来拒绝一份感情;为什么警察梁朝伟会拥有一间感情丰富到会流泪的房子;为什么痞兮兮的王菲会用摇滚代替思考;用梦游来承载所有的情感。

这是一种方式,当一个人只能面对自己时,维护感情的唯一方式。

“重庆森林”不在重庆拍摄,也不是去讲述一个森林。重庆森林隐射的是一座宾馆,就是王家卫最初移民香港时的寓所──重庆宾馆。另有影迷认为,这部片子在香港一个叫做重庆大厦的地方拍摄了一些场景,其中所谓的“森林”跟我们常说的“钢铁森林”其实是一个意思。电影人贾陈则认为受众的观影时,其实不必太在意影片中一切符号化的东西,王家卫这种“酷儿理论”下的新生代电影,就是创作者个人心中隐隐的感觉,拥有不可言说的韵味,就让我们兴奋的看完该片,细细体味“重庆森林”四个字带给我们的冲动吧!
  第一个故事:失恋无聊的警察223爱上了戴金色假发的女杀手。神秘金发女子利用几个印度人运毒,印度人欺骗了她。她杀了这班印度人后逃走,在酒吧遇上了失恋便衣警探223。金发女子在重庆大厦疲倦睡着了,223守护她一夜在清晨离开。警察223每次失恋都要去跑步,正在雨中的准备离开时,CALL机收到金发女子的生日祝福。
  第二个故事:在速食店打工的女孩暗恋着每晚来买宵夜的警察663。警察663每天在"午夜特快"快餐店为女友买厨师沙拉,后来为她买炸鱼排换口味。女友却提出她也要换口味了。速食店女孩拆了警察女友留在快餐店留下的信,拿到了警察家的钥匙,以后就经常偷偷过去他家中打扫装修,好像梦游一样。一日,被警察663撞见。当晚,663约她在California酒吧见面。女孩却去了真的加州,留给他一封信。663始终不知道信中约会的地点。一年后,女孩回来了,回到表哥的快餐店,663已经是这家店的老板了。女孩一身空姐制服,给663写了一张新的“登机证”。

是香港9几年的电影,没有在重庆拍,只是名字提到重庆,之前我也一位是讲的重庆


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狐蓓寒痛: 我们生活在现实世界的城市高楼分割出的暗蓝色天空下,拥有的只能是孤寂与冷漠.重庆森林要讲的有两点,一是对快餐化爱情的讽刺 二是表达出了人与人之间一种交流与沟通的个体倾诉的渴望,以及远比这种渴望更加强烈的个体交流不可能性的无奈. 看王家卫的电影,不必在乎故事的整体性,你要关心的只是他电影中一霎那间的细节,与高密度的主观独白,这是一种后现代的对宏大叙事的摒弃,和对细微印象的偏好

石龙区13687147540: 为什么要叫《重庆森林》?
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