有人要我做临江仙中的小萍，他是什么意思

晏小山《临江仙》里的歌女是小萍还是小苹啊?~

是小苹、草字头下面一个频是苹的繁体字

“记得小萍初见，两重心字罗衣”意思：
还记得第一次见到小萍的时候，她穿着薄罗衫子,上面绣有双重的“心”字。（还暗示着两人一见钟情,日后心心相印。）
“记得小萍初见，两重心字罗衣”出自《临江仙》 。原文：梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。记得小苹初见,两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思。当时明月,曾照彩云归。
《临江仙》【鉴赏】：
这是一首感旧怀人的名篇,当为作者别后怀思歌女小苹所作.词之上片写“春恨”,描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。下片写相思,追忆“初见”及“当时”的情况,表现词人苦恋之情、孤寂之感.全词怀人的月时,也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。
上片起首两句,写午夜梦回,只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒,那重重的帘幕正低垂到地.“梦后”、“酒醒”二句互文,写眼前的实景,对偶极工,意境浑融。“楼台”,当是昔时朋游欢宴之所,而今已人去楼空。词人独处一室,寂静的阑夜,更感到格外的孤独与空虚。企图借醉梦以逃避现实痛苦的人,最怕的是梦残酒醒,那时更是忧从中来,不可断绝了。这里的“梦”字,语意相关,既可能是真有所梦,重梦到当年听歌笑乐的情境,也可泛指悲欢离合的感慨.起二句情景,非一时骤见而得之,而是词人经历过许多寥寂凄凉之夜,或残灯独对,或酽酒初醒,遇诸目中,忽于此时炼成此十二字,如入佛家的空寂之境,这种空寂,正是词人内心世界的反映。
第三句转入追忆.“春恨”,因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘.“去年”二字,点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。同样是这春残时节,同样恼人的情思又涌上心头。“落花人独立,微雨燕双飞”写的是孤独的词人,久久地站立庭中,对着飘零的片片落英；又见双双燕子,霏微的春雨里轻快地飞去飞来。“落花”、“微雨”,本是极清美的景色,本词中,却象征着芳春过尽,伤逝之情油然而生。燕子双飞,反衬愁人独立,因而引起了绵长的春恨,以至梦后酒醒时回忆起来,仍令人惆怅不已。这种韵外之致,荡气回肠,令人流连忘返。“落花”二句,妙手天成,构成一个凄艳绝伦的意境。
过片是全词枢纽.“记得”,那是比“去年”更为遥远的回忆,是词人“梦”中所历,也是“春恨”的原由.小苹,歌女名,是《小山词.自跋》中提到的“莲、鸿、苹、云”中的一位。小晏好以属意者的名字入词,小就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。本词中特标出“初见”二字,用意尤深。
梦后酒醒,首先浮现脑海中的依然是小苹初见时的形象,当时她“两重心字罗衣,琵琶弦上说相思。”她穿着薄罗衫子,上面绣有双重的“心”字。此处的“两重心字”,还暗示着两人一见钟情,日后心心相印。小苹也由于初见羞涩,爱慕之意欲诉无从,唯有借助琵琶美妙的乐声,传递胸中的情愫.弹者脉脉含情,听者知音沉醉,与白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹,说尽心中无限事”同意.“琵琶”句,既写出小苹乐技之高,也写出两人感情上的交流已大大深化,也许已经无语心许了。
结拍两句不再写两人的相会、幽欢,转而写别后的思忆。词人只选择了这一特定情境：当时皎洁的明月映照下,小苹,像一朵冉冉的彩云飘然归去。李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散,化作彩云飞.”又,白居易《简简吟》：“大都好物不坚牢,彩云易散琉璃脆。”彩云,借以指美丽而薄命的女子,其儒仍从《高唐赋》“旦为朝云”来,亦暗示小苹歌妓的身分。
结两句因明月兴感,与首句“梦后”相应.如今之明月,犹当时之明月,可是,如今的人事情怀,已大异于当时了。梦后酒醒,明月依然,彩云安?空寂之中仍旧是苦恋,执着到了一种“痴”的境地。

　　对你念念不忘啊，是不是爱上你了？！

　　介绍一下出处
　　晏小山《临江仙》
　　此词乃怀人之作，原词如下：

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

　　记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

　　首句从抒写相思着笔，互文足意，以萧杀、悲哀的笔调勾勒着词人实境。二句直接点明了此词的主题：怀人。也点明了时间：今年的春天。最妙者就当属“落花人独立，微雨燕双飞”了。 试想当时的景况：离别之情是那样的炽烈，实在无法排遣，于是，词人步出楼阁，伫立在花间幽径上，静静地怀旧念远着。此时，春光将尽，残花凋零，触目惊心。与此同时，又正好是细雨蒙蒙，天色越加的阴郁。面前的一切使人的心境更为怅惘，有一种“众芳独秽，美人迟暮”的感觉，而且更为强烈地煎熬着他。 一对不知时务的比翼双飞的檐子，穿过微细雨帘，从头顶掠过。由于看到这双燕子，使词人更加的愁不可堪着，他在想：无知的燕子，尚且知道比翼齐飞的欢快，而有情的我们两个人，分各天涯，难以重逢，这、这、这是何等难以忍受的现实啊！

　　这两句应该是这首《临江仙》的精华所在，精妙之旨。它的绝妙之处是融情而入景，以景传情。 从表面来看，两句似在冷静的描写着景物，十个字却无一字提到情、愁而字，可是情自无限，愁又不尽也。 “落花”感叹青春之易逝，佳期难再，“微雨”状出心境的阴郁和苦闷。以“落花”之动，衬托着人伫立之静，以独立之久，衬托着思念的专一不二，又以“燕双飞”来配“人独立”的寂寞和孤独。字字句句都饱含着浓烈的情感。 查谢榛《四溟诗话》：韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋’；白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时’；司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人’；三诗同一机杼，司空为优：善状目前之景，无限凄婉，见乎言表。 我想，落花、微雨两句，也可以称为：“善状目前之景，无限凄婉，见乎言表。”

　　很多人评论这一联时，常以“景极妍美”来表示，仔细体味，很有道理。杜甫的《水槛遣兴二首》有：“细雨鱼儿出，微风燕子斜”。这种景致，可谓之“妍美”，评价精确，因为鱼戏清波，燕舞轻风，加上细雨洒地，清爽无比，可构成一幅恬静、自适、清新、自然的图画了。而这里的“落花人独立”一句，是用落花的凋落衬托人的凄婉，是正衬，非反衬也。“微雨燕双飞”固然是反衬，然而在这两句中，上句为主，下句从之，下句是为了坚强上句的意识。

　　说到这，则应该再从整首词的角度再提一下后两句：“当时明月在，曾照彩云归”。 这句转入相思，又回到了落花、微雨的实境中来。同时，也和落花、微雨句一样，把主观情感熔融于客观景物中去，没有正面说出自己的情绪，极深致沉婉。乃佳句也。 查杨万里在《诚斋诗话》中说：近世词人，间情之靡靡，如伯有所赋，赵武所不得闻者，有过之而无不及焉，是得为好色而不淫乎？惟晏叔原云：“落花人独立，微雨燕双飞”，可谓好色而不淫矣。 查《白雨斋词话》：小山词如“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。”有“当时明月在，曾照彩云归。”既闲婉，又沈着，当时更无敌手。又《云韵集》评“落花”十字，工丽芊绵，结句依依不尽。

　　其实，这一联并不是小山的独创，而是借之五代翁宏的一首《春残》，原诗为： 又是春残也，如何出翠帷。 落花人独立，微雨燕双飞， 寓目魂将断，经年梦已非。 那堪向愁久，萧飒暮蝉辉。

　　但是，令人惊异的是，翁宏的诗并未因此名句为世人所推重，可是一到小山笔下，词家便有“千古不能有二”的感叹。为什么呢？究其原委，当是翁宏的诗意境不完全，全篇有一种强行援系的过失。

　　萧飒应该是秋气森森，不是残春的气象；春残更不是蝉鸣的时节。几种错杂的效果聚集在一诗之中，脉理断失，不能引起我们强烈的同感。而且翁宏又直接的用 “寓目魂将断”点破，说得太白了，这一白就迷失了诗的味道。

　　小山把这两句用到了词中来描写春恨，整篇协调一致，且鲜明生动，婉转含蓄，就成为了富有情味的千古名句。

　　转听风阁

应该是小苹

晏几道最喜爱的歌姬之一

晏几道曾为她写下了他本人生平最出名的一首词，即《临江仙》

我估计他应该蛮喜欢你的

临江仙中的小萍两个身份
一，诗酒燕笑，风尘歌女
二，昨日黄花，昔日恋人

临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

小萍是一个歌女，晏几道很欣赏的歌女，这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情，可能你朋友把小萍误认为是情人的意思吧

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