古希腊的艺术风格、服装特点，尽量详细，谢谢

古希腊的艺术风格、服装特点，尽量详细，谢谢~

古希腊是欧洲文化的发源地，在科学、哲学、文学、艺术上都创作了辉煌的成就，对欧洲的文化的发展产生了深远的影响。其艺术的形成、发展与其社会历史、民族特点、自然条件有着密切的关系。城邦国家的奴隶主政体为文化艺术的发展提供了有利的条件，城邦国家要求公民具有健壮的体格和完美的心灵，所以古希腊艺术中的理想形象就是既有典雅宁静的气质，又有运动员一样的体魄，这种审美标准使希腊艺术产生了古代世界理想美的典范。希腊神话是其丰富的土壤。通常分为荷马时期，古风时期，古典时期和希腊化时期。具有浪漫主义色彩
主要用于敬神。希腊人创造了古代世界最伟大的雕塑。
古希腊的服饰多采用不经裁剪、缝合的矩形面料，通过在人体上的披挂、缠绕、别饰针、束带等基本方式，形成了“无形之形”的特殊服装风貌，其样式主要有：多立安旗同（Doric chiton）、爱奥尼亚旗同（Ioric chiton）、克莱米斯（Chlamys）、佩普罗斯（Peplos）、希马申（Himation）、克莱米顿（Chlamydon）等。其中可以划分为“披挂型”和“缠绕型”两大基本类型，前者以“旗同衫”为代表；后者以“希马申”为典型。披挂型的服装主要借助于饰针和绳带，将矩形的面料固定在人体的肩部、胸部、腰部等关键结构部位，使宽大的面料收缩，形成自然下垂的褶裥，人体在自然的服装中若隐若现，服装被赋予了一种生动的神采。不仅如此，绳带使用的根数、在服装上系束的位置和方式，以及褶裥在人体上的聚散分布，可随穿着者的审美心愿和不同的穿着需求，进行自由的调节和变化，使其呈现出灵动的个性。而缠绕型的服装则主要依赖面料在人体上的围裹，形成延续不断、自由流动的褶裥线条，围裹的方式不同，所造成的款式各异。同样，随意、自然、富于变化也是这类服装的重要特点。
　　综上所述，我们可将古希腊服饰风格的特点归纳为：1. 服装的披挂性和缠绕性；2. 服装的悬垂性和服装线条的流畅性；3. 服装的自由性和变化性；4. 服装的舒适性和功能性；5. 服装的简洁性和富于内含的单纯性；6. 以无形之形的方式表现人体。
古希腊服饰风格的魅力是无限的，它所代表的精神，所体现出的人类对自然的崇尚和对人性的尊重，在许多历史时期都散发着巨大的影响力。与此同时，它又在不同的历史时期与当时的审美情趣、时代背景相融合，以不同的演化形式发生着丰富多彩的变化。
　　1. 古希腊服饰风格对古罗马服饰的直接影响
　　古希腊服饰风格最直接地影响到古罗马的服饰，最具典型代表性的服装为“托嘎”（Toga）和“斯拖拉”（Stola）。斯拖拉基本就是古希腊爱奥尼亚旗同的延续；而托嘎则是希马申的演变。但相比较而言，古罗马服饰在继承希腊服饰的基础上，将其演化成较为复杂、凝重、富丽的感观形式。
　　2. 18世纪末19世纪初古希腊服饰风格的复兴
　　1789年，法国大革命将世界推入到资本主义时代，在经历了好几个世纪服饰装饰过剩、矫揉造作的状况之后，此时期服饰最显著的变化是流行古典简朴的风尚。人们以健康、自然的古希腊服装为典范，追求古典的、自然的纯粹形态。古希腊服饰风格复兴并焕发出迷人的魅力，它以其自然的造型、流动的线条、高腰的形式、单纯的色彩、清新的风貌滋润着人们的眼睛，抚慰着人们向往自然和古典文明的心灵，与浮华的罗可可服饰形成了鲜明的对比。
　　3. 20世纪初古希腊服饰风格的显影
　　20世纪初，古希腊服饰风格再一次大放异彩。首先是法国设计师波阿列特（PaulPoiret）以敏锐独特的眼光洞察到“新女性”的需求，将希腊服饰与东方服饰风格相结合，废除了女性传统的紧身胸衣和繁复的裙撑及装饰，推出了自然外观的服装。接下来是20世纪30年代的服饰，设计师们纷纷从古希腊服饰中寻求设计灵感，将20年代流行的“男童化”硬挺、短缩的款形柔化为富有女性优美、舒展特征的造型线。设计师为了强调作品的古希腊服饰风格，特意模仿希腊雕塑的样式布置服装作品，给人们以深刻的印象。尤其值得一提的是：以维奥尼特（Vionnet)夫人为代表的设计师们，创造性地采用了“斜裁”的方法，虽然与古希腊服饰造型的手法不同，但却获得了自然、柔和的效果，具有鲜明古希腊服饰风格的外观造型以及悬垂流畅的褶裥线条。
　　4. 20世纪七八十年代回归自然浪潮中的古希腊服饰风格的身影
　　古希腊缠绕类型的服饰在20世纪70年代末和80年代初得以发扬光大。以日本设计师群体为代表，他们把握了时代的脉搏，掌握住了人们渴望返朴归真的心理，掀起了“反时装”（Anti-fashion）浪潮。此时流行的服装一反欧洲传统的精美裁剪、人为造型的风貌，采用了古希腊服装披挂、缠绕的方式，融入了日本民族服装的内容，为服装的穿着效果提供了多种可能和变化。宽展的服装上布满了自由、柔软而流动的衣褶，单纯朴素的服装面料，无形之形的造型，磨损的外观……将古希腊服饰的神韵带入到了新的时代。

古希腊文化作为古典文化代表，在西方乃至世界都占有极其重要地位。爱琴海文明虽较古埃及文明`古巴比伦文明`古希伯来文明和古印度文明迟，但其影响却更为巨大。换言之，上述文明以淘汰于历史长河之中，而古希腊文化精神却未被湮没。其灿烂程度影响力，长久的生命力似只有中华文明方可比拟。
特点：
一：理想主义。
古希腊的一个重要的美学思想就是和谐是美。古希腊人很早就提出黄金比例的观点，并运用于绘画雕刻。毕达哥拉斯学派哲学观一最根本的思想，就是宇宙和世界按照“数”的关系和原则构成的，因此是最和谐的`最具有数的规律性。文学作品中，男性大多具有非凡的力量`英俊的相貌`发达的肌肉。女性则有惊世的容貌，诱人的胴体。神其实与人一样拥有情感`缺点，只是他们拥有人不具有的神力，换言之，神只是理想化了的人。
二：人文主义。
文艺复兴的核心思想是人文主义决不偶然。古希腊文化起了重要作用。希腊人重视个人价值，追求自由，享乐。希腊神话中经常出现半神般的英雄，像赫拉克勒斯`忒修斯`珀修斯等，不需要再举例。神同人一样，追求女色，争强好胜。
三：理性主义。
希腊人是奔放的，拥有所谓的“酒神情绪”。但比起其他民族，理性色彩还是比较突出的。古希伯人信奉上帝`埃及人崇敬太阳神，印度人膜拜的就更多了。希腊人对神的态度与其说是崇拜不如说追求向往。人甚至敢开神的玩笑。这种理性主义使得苏格拉底可以为真理喝下毒酒。希腊人将这运用到哲学，思考世界的本原，探讨悖论的逻辑；运用到科学，研究杠杆`滑轮`浮力，发现数的奥秘。
四； 悲剧性。
自身的追求与命运的矛盾，就形成悲剧。严格说，每个民族都有悲剧性，但希腊最浓，似乎只有日本与其向近。荷马史诗就是悲剧的代表。阿喀琉斯和赫克托尔是两种典型的悲剧人物。前者是自身追求与命运矛盾，后者是自身思想与国家使命矛盾。这里不祥加介绍。
五：雄伟性。
这点是上面一点的延续。悲剧不是侧重写悲，而是写悲壮雄伟。希腊的史诗戏剧大多体现英雄主义色彩，抒情性较强。语言高亢，句式短促。希腊建筑帕特农神庙高大壮观，雕塑《掷石饼者》形象健美，都体现这一点。
http://ian-yang.spaces.live.com/

古希腊的服饰多采用不经裁剪、缝合的矩形面料，通过在人体上的披挂、缠绕、别饰针、束带等基本方式，形成了“无形之形”的特殊服装风貌，其样式主要有：多立安旗同（Doric chiton）（图一）、爱奥尼亚旗同（Ioric chiton）、克莱米斯（Chlamys）、佩普罗斯（Peplos）、希马申（Himation）、克莱米顿（Chlamydon）等。其中可以划分为“披挂型”和“缠绕型”两大基本类型，前者以“旗同衫”为代表；后者以“希马申”为典型。披挂型的服装主要借助于饰针和绳带，将矩形的面料固定在人体的肩部、胸部、腰部等关键结构部位，使宽大的面料收缩，形成自然下垂的褶裥，人体在自然的服装中若隐若现，服装被赋予了一种生动的神采。不仅如此，绳带使用的根数、在图 一服装上系束的位置和方式，以及褶裥在人体上的聚散分布，可随穿着者的审美心愿和不同的穿着需求，进行自由的调节和变化，使其呈现出灵动的个性。而缠绕型的服装则主要依赖面料在人体上的围裹，形成延续不断、自由流动的褶裥线条，围裹的方式不同，所造成的款式各异。同样，随意、自然、富于变化也是这类服装的重要特点。 希玛申是古希腊男子穿着的一种服装，通常用长4-5米，宽1.2-1.5米的面料制成，最先使用的是羊毛织物，适合在户外穿着，一些轻薄材料被发现后，希玛申也就不再受时间的影响。它最初被当作大衣，但之后，人们故意把下摆拖得很长，它的长度也就比原来多出许多。基同可分为多利安旗同(又称佩波洛斯)以及爱奥尼亚旗同。多利安式用一整块面料构成，是一种长至膝盖的短袖束腰外衣，呈矩形，其长边大于着装者的高度，宽为伸直手臂、指尖到指尖的两倍。它用软羊皮制成，多为紫色、红色或蓝色。穿着时，将多余的部分向上折叠，使矩形对折，并围绕身体褶裥垂披于左边，将腰部与胸部用扣针固定于肩，胸部用腰带稍加悬吊，两侧各留穿孔以便双臂伸出。由于腰带上部将其拉出缩短了衣长，从而形成了一个宽大的罩衫。手臂裸露，右边散开并未加连接，为的是便于活动。多利安基同的图案通常分为四种：格子、波浪线、条纹及花卉图案。约公元前5世纪旗同CHITON又发生了变化,据说当时妇女斗殴时常用固定多立安旗同Doric chiton的别针(10CM的大头针)做凶器,所以出现了爱奥尼亚旗同IONIC CHITON(前者被禁止)（图二）,后者的别针经过改良,与现在基本相似,用埃及进口的轻薄细碎花纹亚麻布代替单色厚重的羊毛材料。爱奥尼亚式是一种长至膝盖的短袖束腰外衣，基同的上身没有向外面的翻折，只是用腰带将宽松的长衣随意系扎一下既可。两肩系结处不止一个别针，而是多少不等，形成自然的袖状。别针多为金属，体积较小，式样繁多，加之精细，本身就是一件绝好的工艺装饰品。综上所述，我们可将古希腊服饰风格的特点归纳为：1. 服装的披挂性和缠绕性；2. 服装的悬垂性和服装线条的流畅性；3. 服装的自由性和变化性；4. 服装的舒适性和功能性；5. 服装的简洁性和富于内含的单纯性；6. 以无形之形的方式表现人体。古希腊人似乎生活得非常自信，他们热爱生活，关注人类自身。在他们看来，人体是美丽，是高贵，是伟大，是崇高（绝非是性本能的冲动）。因此，他们充满激情地歌颂人体之美。希腊的衣服是是最大限度地发挥衣料自身的特性，形成以优美的垂褶为特色的宽 图 二敞的披挂式衣服。在这种衣服当中，人体也处于最自然的状态，可以说布料与人体、主体与客体、形式与精神都取的高度的调和。古希腊的服装优美、典雅，显示出一种女性的柔美。

---

桐梓县15369394883： 简述古代希腊服饰的审美特征 - ？
闫静迪沙： 古希腊故事和古希腊建筑、雕刻一样,都表现出一个共同的特点,即对自然人体美的推崇.希腊人衣裙缕缕垂下的衣褶,随着人体的运动会不断地产生变化,富有韵律感和节奏感.服装以人体为主体,衣服作为附属物品,是服从于人的体形大小...

桐梓县15369394883： 古代希腊服饰的审美特征是怎样的? ？
闫静迪沙： 古希腊人对服饰的追求就表现为对自然 人体美的推崇.希腊人衣裙缕缕垂下的衣褶, 随着人体的运动会不断地发生变化,富有韵 律感和节奏感,具有高贵、和谐的魅力.希 腊人的服装以人体为主体,衣服作为附属物 品,必须服从于人的身体活动机能而存在.古代希腊服装比埃及的更宽大,通常绝 大部分是用精纺羊毛制成.此外希腊人也使 用亚麻、苎麻和蚕丝制成的面料,这就比埃 及的要精美许多.总的来说,古代希腊人的基本服饰构成 极为单纯、朴素,仅为一块长方形的面料, 不需要任何裁剪,只要披挂在人体上,缠裹 后系扎固定来塑造出具有悬垂状的波浪形优 美衣褶的宽松服装即可.有时候,希腊人还 会穿一些小斗篷,显示了几分潇洒和飘逸.

桐梓县15369394883： 希腊人的穿衣特点.服装配饰等 - ？
闫静迪沙： 古希腊人的服饰大多很朴素,通常把几块布裹在身上,在易掉处,用别针固定一下即可.这种穿着方式既简便实用,又十分大方,很不错哟.(我空间里有一点图片)

桐梓县15369394883： 举具体实例说明古希腊的艺术特色 - ？
闫静迪沙： 从雕塑上,从建筑上,从美术上三点分析 : 古希腊雕塑 在整个西方美术传统中,古希腊雕塑占有十分重要的地位.西方美术崇尚的典范模式,庄重 的艺术品格和严谨的写实精神, 可以说都是从古希腊开始的. 多年来 , 这种艺术精髓曾滋润着 ...

桐梓县15369394883： 古埃及!古罗马!古希腊!各自艺术的特点???? - ？
闫静迪沙： 古埃及美术的艺术特征:几何形式的规整和对自然的犀利观察二者相结合,这是古埃及艺术的第一个特点.埃及艺术第二个特点是稳定性相纪念性. 古希腊美术的艺术特征: 古希腊美术史的分期通常分为荷马时期、古风时期、古典时期、希腊...

桐梓县15369394883： 简述古希腊艺术的基本特点 - ？
闫静迪沙： 雕塑成为古希腊艺术的灵魂,也是他最基本的特点. 古希腊人崇拜英雄,以及他们那趋于完美的躯体.神只是比人间英雄更强壮更健美一些而已,他们的心灵并不比凡人更聪慧,品德也不高尚.对于神,凡人只是畏惧他们的神力.至于体格的...

桐梓县15369394883： 希腊化时期的艺术有什么特点 - ？
闫静迪沙： 一、古希腊艺术发展历程和古希腊的历史和社会发展息息相关,一般分为四个阶段,有关各个阶段的分期以及相关的特点解释如下:1、荷马时期(公元前12世纪-公元前8世纪);2、古风时期(公元前7世纪-公元前6世纪);3、古典时期(...

桐梓县15369394883： 古希腊美术特征是什么 大概三四百字 急 - ？
闫静迪沙： 古希腊的美术三个发展时期不同的风格特征、审美特征:①、古风时期:时间公元前7世纪至公元前6世纪特征留有古埃及美术的痕迹呆板②、古典时期:时间公元前5世纪至公元前4世纪特征追求理想美人体比例1:7、1:8③、希腊化时期时间公元...

桐梓县15369394883： 原始、古埃及、古罗马、希腊的艺术特征. - ？
闫静迪沙： 关于艺术的起源,一般有五种说法,巫术说,游戏说,模仿说,劳动说,装饰说. 原始美术的艺术特征:原始美术包括洞窟壁画、岩画、雕塑、建筑等.原始绘画中所描绘的动物形象如此准确,连现代人都难以做到,这表明原始人终生同动物打...

桐梓县15369394883： 古希腊的服饰有什么特点? - ？
闫静迪沙： 秋冬国际流行趋势 复古依旧中性风格展露光芒 各个大牌06春夏发布过后,都纷纷着手进入06/07秋冬流行趋势的开发中,许多专业的流行咨询机构则根据全球的政治、经济、人文局势和消费者的需求,帮助服装品牌和面料企业进行研究和预测趋势的动态. 06/07秋冬国际流行趋势从总体上看,依然在延续复古的主题,对欧洲的历史逐一回顾,只是更加注重细节,进发的灵感往往来自某个细节上的触动,而对于成品的后期整理,则融入很多现代的工艺禾口手法,如打磨、做旧、水洗等,细微的点缀和变化让风格更加内敛和有品位.通过收集的资料和专业人士的研究,法国巴黎娜丽罗荻设计事务所对06/07国际秋冬流行趋势列出了以下四个主题.