颜真卿的书法又有什么特点呢？

颜真卿的书法特点？~

颜真卿书法特点：结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力浑厚，挺拔开阔雄劲；书法使用了颜真卿自创的颜体，这种字体和柳公权合称为颜柳，有颜筋柳骨的说法。

猜

颜真卿书法，随之他的年岁并进，笔法也随之变化。我们先分析以下他早期的作品。
就以《多宝塔》来说，用笔横纤竖壮，粗细搭配适度，结体严谨平衡端正，字形方峻秀润，神彩清妍。每字之左右两竖呈相背（ ）形取法内折。《东方塑画赞》和五十五岁写的《鲜于氏离堆记》，用笔结体，风神气韵都和《多宝塔》相差不远，这个时期的书法特点，正象宋苏轼所说的：“鲁公平生写碑，唯 《东方塑画赞》为清雄，字间横比而不失清远。其后见逸少本，乃知鲁公字字临书，虽大小相稳，而气韵良是”。有人还说颜真卿这个时期受褚遂良的影响很大，行笔多用公法，自己的特征尚不明显。诚言，这种评价是贴切的。颜真卿这个时期是在沿袭晋唐书风学习和吸收营养，但他也在摸索变法的路子，为以后用古籀、草篆入楷打下了坚实的基础。
五十多岁以后，颜真卿的书法开始变化，五十六岁写的《颜家庙碑》是变法的起点，笔法开始变分为篆。清劲瘦硬，六十岁写的《颜勤礼碑》横轻竖重，变转处亦转亦折，一字中相对的左右两竖由相背而变为想向的孤（（））形。法取外拓，已形成了自己的风貌特点。六十三岁写的《大字麻姑仙坛记》，行笔熔分铸篆，转角及翅起外恒转鲜折。外形已撑足圆满，规循短削。到了七十二岁写的《颜家庙碑》及《自告身书》，更向凝重峻伟。深厚雄肆发展，这时他的书法山在到完全成熟，炉火纯清的地步。
综上所述，纵览颜书全貌。他的书法给人一种体态雄肆，豁达庄重，舒展开朗，雍容大度，豪岩遒劲，气势磅礴，筋骨苍拔，刚柔并济，外密中疏，撑足圆润，古拙老辣，大气凛然的感受。在习颜的过程中，我曾吟句诵其特点为“颜书通变晋唐，经纬列分阴阳，体态雄健豁达，气质疑重挺苍，结构撑足圆满，神姿剑拔驽张，甜俗混浊不染，枯拙老辣端庄，总的说来，颜真卿对晋唐以来的传统书体多有突破，他异军突起，一扫二五以来江左的姿媚书风。具体说来，在用笔上，破按翻折而后劲，变 绞转而后遒；在取法上，破分法而为篆籀入皙；在结体上破内 而取外拓；在形态上破蹈矩而重循规；在取势上，破倚侧取媚面为圆遒取势，在气度上破开豁变化而为雄浑丰满；在神韵上，破形体外扬秀丽典型，立肃穆中含自在满足。所以后人说他是继大王以后的又一个书法大改革家。
三、习颜的要点
由于颜真卿的书法艺术成就显赫，所以对后世影响很大。唐柳公权就是习颜而又有所新的创造成了大家。宋代的书家也多半临写过颜书。如苏轼、黄庭坚，蔡囊都得力于颜字，米 早年虽不习颜，但后来也很佩服他。清代的钱南圆、何绍基、翁同龠三家都在颜字上下功夫。钱得颜的严整，何得颜的秀拔，翁得颜的厚重，多是吸收颜字营养的好处。
学习书法，贵在用笔；《宣和书谱》评论颜字说：“点如坠石，画如夏云，勾如屈铁，戈如发弩，千变万化，各具一体。”这是对颜字的点画用笔说的，这里说习颜的要点，也着重从这个方面说一点粗浅见解。
1、注重点画。用笔集全力于毫端，按常规逆入顺出，仰抑顿挫，要做到点如坠石，横如锥划沙，竖如屋漏痕。蹲 坠石，乃千钧并发气势磅礴；锥划沙刀镌石裂，纵横藏机；屋漏痕蜿蜒曲拆，流畅自然比如写点，用笔要力满劲足，沉郁凝重，取其雕鹏俯视。巨石坠落之势，方显得气势豪岩；写横当逆落挚走，顺出重按，顿收，如勒马之僵，似刀刻石玉之痕，方得其力拔劲直；写竖要抢笔筑锋；蹲过力行凸胸而出，贵战而雄，或如露垂复缩，或如悬针曲势，方显得变环势曲，质厚雄伟，颜字的其他笔画，亦是固浑实厚，饱满得势。如捺是三折出刀蹲而后收，出锋开似鸟爪；撇是卧笔疾罨，形似利剑；戈是弯度均匀，形似发弩；勾是蹲而后转，反趋抱腹，出锋如足踢物，他用笔翻按转折，偃仰向背，均可万毫齐力，力透纸背，学者可细心领会，必得其蒙发，自有长进。
2、掌握弧势。颜字点画，笔笔三折迥旋，无一笔直来直往。既便是点、勾短画，其弧势或背式向，始终寓于运笔之中，横细而不僵直，竖雄健而不垂滞，斜画多的字一目了然，横直多的字背向分明。因此，颜字的体势或雄肆真外，或秀穆其中，显得撑足圆润，字口丰满，阴阳交错，剑拔弩张，外紧内松，中涵富丽。学者只要在弧势上细心揣摩，刻苦临字，必然受到很大效益。
3、取法外拓。初唐欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷等诸家，虽然在书法造诣上有很高成就，但由于受传统书风影响，仍用内 法作书，因而南朝之 侧取姿，圆熟取媚的风貌难免时露毫端，唯褚遂良以分入楷，形成了自己的风格，也因取法内 ，以致迹必扁薄，难脱王羲之紧敛之神。而颜真卿以篆籀入楷，其取法必变外拓，这是颜书变草的根本所在，篆籀入楷，增添了颜书的金石风貌，显得苍古老辣；取法外拓，使颜字的结体堂原宏大，显得气势豪岩。因此，学颜书自当兼习金、文、石鼓、汉隶魏碑，这样才能做到取法乎上，吸收诸家之长，方有青出于兰而胜于兰的希望。
古人云，心正则笔正，字如其人，宋岑宗旦《岑氏书评》说：“真卿淳谨，故厚重如周勃。”他用周勃平定诸吕叛乱安定汉王朝的历史功业，比喻颜真卿其人刚直不屈，大义凛然；其书质朴敦厚，勇于开拓，我们在习颜书的过程中，自然要受到他的书品和人品的熏陶（当然颜真卿的阶段、历史局限性除外），磨炼自己的意识素质，从而增添习书的意志和力量，但是在临习颜字，要注意力避锋茫刻露，枯骨外曜，一味刚狠，牛蠢马 的偏向出现。

颜真卿唐中宗景龙三年（公元709年）——唐德宗贞元元年（公元785年），终年77岁，琅邪临沂（山东临沂）人。字清臣。是中唐时期的书法创新代表人物，楷书端庄雄伟，气势开张。行书遭劲舒和，神彩飞动。他的书法，既有以往书风中了气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规，自成一幅，称为“颤体”。宋欧阳修评论说：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。”并评说：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。”

鲁公是书史上居承先启后地位的伟大人物，他的正书，向以博厚雄强着称，「锋绝剑摧，惊飞逸势」，以颜世家庙碑为代表；至于摩崖大家，气势磅礴，以大唐中兴颂最着；至最高境界，表现冲和淡远之韵致者，则推李玄靖碑。行草道劲秀挺，古意盎然，以祭侄稿为第一。

在中国书法史上占有特殊地位，唯一能和大书法家王羲之互相抗衡，先后辉映的，就是颜真卿了。他的书法，以楷书为多而兼有行草。用楷书所写之碑，端正劲美，气势雄厚。他生于楷书流行之际，与王羲之之典型相对，导开书法新风气。

颜真卿是进士出身，他是在任平原太守时始闻名于世。安禄山起兵范阳时，河北各郡皆降服，唯有颜真卿固守平原城，为义军盟主，为唐朝尽力。最后他奉德宗之命，前往叛将李希烈处劝降，不幸遇害。而他一生忠烈杯壮的事迹，更是提高其于书法界的地位。颜真卿的字宛如其人，自始至终均用正锋，因此所谓颜法的定型化笔法其艺术价值较少，但此笔法却能充分发挥男性的沉着，刚毅。

德宗诏文曰：“器质天资，公忠杰出，出入四朝，坚贞一志。”在书法史上，他是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。其书初学张旭，初唐四家，后广收博取，一变古法，自成一种方严正大，朴拙雄浑，大气磅礴的“颜体”。对后世影响巨大。他的书迹作品，据说有138种。初学褚遂良，后师从张旭，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，自成一格，一反初唐书风，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然。宋欧阳修评云：“颜公书如忠臣烈士道德君子，其端庄尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者不必多，然虽多而不厌也。”朱长文也赞其书：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也。”颜体书对后世书法艺术的发展产生了深远影响，唐以后很多名家，都从颜真卿变法成功中汲取经验。尤其是行草，唐以后一些名家在学习二王的基础之上再学习颜真卿而建树起自己的风格。

其他人的回答可以参考。
颜鲁公其人正气凛然，其书端庄雄伟。他在书坛地位之崇高，影响之广大直逼书圣王羲之。他一改晋唐以来优美秀雅书风，而别开壮美雄浑气象。
颜楷书《颜勤礼碑》行草书《祭侄文稿》你分别可以与欧阳询《九成宫醴泉铭碑》王羲之《兰亭序》比照体会。
当然如果细说其楷书或是行草书特点，那又得洋洋万言。我想你真准备学颜体书法再说不迟。
仅就书法成就成言，欧阳询、颜真卿等众多书法家如同一个个巨人，一座座山脉。但书圣王羲之如君临天下，其他颜欧柳赵皆俯首称臣！

颜体书法大致有三个特点。首先是大气磅礴、气象宏伟。其字愈大愈见气势，与整个中唐的审美风格相一致。充分体现了唐人博大宏伟的胸怀。
其次是结字宽博、端庄方正。颜体字与初唐书家结字中宫紧收不同，而呈方形填满界格的结字特点，且字形端正，有正面视人的视觉效果，其审美境界与汉代印章相表里、相一致。
第三是以篆书用笔入楷，点画圆润浑厚。颜真卿成熟期的楷书及行书，化用篆书笔法，圆劲浑厚，方圆笔并用，极具立体感。其行书几乎纯用中锋，圆转流走，纵横涂抹，极具感染力。

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万朗兆威：[答案] 摘要颜体指的是唐代书法家颜真卿的楷书,他的书法特点是笔画丰满、结构正大、整体气势宏大、雄强茂密、浑厚刚劲,并有意识地将篆书笔法运用于楷,以正面视人,温柔敦厚.博

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万朗兆威： 颜真卿的楷书和行草各有特点,楷书的特点有:起笔多为藏锋,力求中锋行笔,中节不怯,饱满富有张力,所谓颜筋柳骨是也.总的说来颜真卿的笔画很有立体感,很沉,不管是形容为“残屋漏痕”也好,“棉里裹铁”也好,“如锥画沙”也好,说的都是这个特点,特别是竖画和捺画.从结体上讲主要为内松外紧,以前我一直没琢磨透,练了一些日子的体会就是,其整个字都在向外扩张,仿佛要把格子撑满涨破似的.还有的说他的字是左紧右松、上紧下松,这个特点主要体现在他的自书高身贴上.其实颜真卿的楷书并不具有完全统一的风格,几乎每个贴都不太一样,特别是结体,不能一概而论. 颜真卿行草书被评价为有篆籀气,用笔老辣,我个人的感觉主要是笔画拓得很开,从他的外拓折法最能体会行草的特点.

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万朗兆威： 依我看颜体最大的特点就是结体宽大,这使颜体给人一种厚重的感觉,颜真卿早期一点的楷书虽然在笔法上没有后期成熟的灵动多变,但结体开拓的笔法已经形成了颜体的特点.很多初学者往往只顾及把字的结构写得很开阔,但不能把握住度,结果使字显得很无力,就是肥而无力,感觉臃肿.个人认为把颜体练好,可以从柳体入手,学习一点柳体的结体严密,再写把握住力度,就可以了.

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