《遣兴》的全文是什么?
清代文学家袁枚《遣兴》:
其一
爱好由来下笔难,一诗千改始心安。
阿婆还似初笄女,头未梳成不许看。
其二
但肯寻诗便有诗,灵犀一点是吾师。
夕阳芳草寻常物,解用多为绝妙词。
译文:
其一
由于爱美求好下笔总是很困难,一首诗总是要反复修改才会心安。好比年迈的阿婆还如刚刚及笄的女孩,头发未梳好就不许看。
其二
只要肯下功夫,就能做出好诗。这种创作是没有老师的,凭借的只是瞬间的灵感。夕阳、花草这样的普通景色,都会因为灵感触发下的灵活运用而成为绝妙的诗句。
扩展资料
创作背景
《遣兴》二首是清代文学家袁枚的组诗作品。这两首诗作于公元1791年(乾隆五十六年),表现作者写诗的态度和见解。
作者简介
袁枚(1716-1797),清代诗人、散文家。字子才,号简斋,晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人,汉族,钱塘(今浙江杭州)人。乾隆四年进士,选庶吉士,曾外放江南地区任县令,先后于江苏历任溧水、江宁、江浦、沭阳任县令七年,为官政治勤政颇有名声,奈仕途不顺,无意吏禄。
于乾隆十四年(1749)辞官隐居于南京小仓山随园,四十岁即告归。在江宁小仓山下筑随园,吟咏其中。广收诗弟子,女弟子尤众。袁枚是乾嘉时期代表诗人之一,与赵翼、蒋士铨合称“乾隆三大家”;与赵翼、张问陶合称“性灵派三大家”。代表作品有《小仓山房诗文集》、《随园诗话》、《随园随笔》等。
诗词典故
作诗从来都不是一件容易的事情,往往一首诗的初稿出来后,还要反复推敲,字斟句酌地修改几百上千遍,就像阿婆还是年轻时那样十分爱美一样,未梳好头是不许别人看的。
往今来的好诗,无不是诗人呕心沥血,千锤百炼,反复修改的结果。正因为他们对待自己的作品是这样的一丝不苟、精益求精,才有了那些流传千古的奇文佳句。
1、苏轼改诗
苏轼在颍州时,曾因感慨晋代伟大诗人陶渊明的高尚气节,做了一首《和欧叔弼》的诗。全诗如下:渊明求县令,本缘食不足。束带向督邮,小屈未为辱。翻然赋归去,岂不念穷独?重以五斗米,折腰营口腹。
这首诗概述了陶渊明的一段故事:陶渊明因家贫谋求小官做,曾当过一段时间的彭泽县令。有一天,郡太守派督邮来视察,要他整冠束带出去恭迎。他不愿受此委屈,就把官印悬在梁上,辞官回乡种田去了。在《归去来辞》这篇赋中,他就表明了自己不愿“为五斗米折腰向乡里小人”的决心,表现出不肯与腐朽官场同流合污的高尚气节。
据宋代何遂《春渚纪闻》卷七记载,苏轼此诗原稿的第一句是“渊明为小邑”,后圈去“为”,改为“求”字,又连涂“刀、邑”二字,改为“县令”。
初稿的“为”,是“当”、“做”之意,只能说明陶渊明在“小邑”办事,而不能说明他是为什么去,怎样去,在那里做什么,且与后一句“本缘食不足”没有必然联系。改为“求”,就明确了。“求”是寻找、谋取之意,与下一句就联系上了。
陶渊明之所以到“小邑”去,是为了谋生,因为他家里“食不足”。原作的“小邑”,也不能说明陶渊明在那里究竟傲什么,改为“县令”后,就明确了。修改后的上下文清楚地说明,陶渊明是由于家境贫寒,去彭泽县谋求了一个县令的官做。
2、黄庭坚改诗
北宋著名诗人黄庭坚曾写过一首《嘲小德》的诗,“小德”是一个小孩子的乳名。据《东皋杂录》记载:“鲁直(黄庭坚)《嘲小德》有‘学语黄莺转,书窗秋雁斜’句,后改为‘学语啭春鸟,涂窗行暮鸦’。”
原诗“学语黄莺转,书窗秋雁斜”是描写一个小孩子学说话和写字的情形。诗句的意思是:小儿学说话,像黄莺儿一般婉转动听;拿笔在窗纸上书写,宇像秋天南归的大雁排成人字形队伍那样整齐。可是这样写太不切合实际了——小儿呀呀学语,不会像黄莺的叫声那般婉转,握笔书写更不可能像南归的大雁那样整齐。
改成“学语啭春鸟,涂窗行暮鸦”后,不但真实而且富有情趣。因为一般的鸟叫声不及黄莺的啼声悦耳,小儿学语,也不可能像唱歌那样好听,所以,将“黄莺’改为“春鸟”更好些。而改“书窗”为“涂窗”,改“秋雁”为“暮鸦”,改“斜”为“行”,用语就贴切逼真得多。
“涂”是胡抹乱画之意,“暮鸦”是黄昏飞归林巢的乌鸦。诗中的“小德”想学写字,但不识字,也不会握笔,只是拿起笔来随意向窗纸抹去,结果,在窗纸上留下一片片墨迹,倒像是乱飞的乌鸦。这样,就逼真传神地描绘出一个乳臭未干的幼童在窗纸上乱涂乱画的情景,显得童趣盎然。
3、鲁迅改诗
1933年4月,鲁迅先生发表了著名散文《为了忘却的记念》,以记念两年前惨遭国民党当局杀害的五位青年作家。文中引录了这样一首诗:惯于长夜过春时,挈妇将雏鬓有丝。梦里依稀慈母泪,城头变幻大王旗。忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗。吟罢低眉无写处,月光如水照缁衣。
(是说已经习惯在漫漫长夜度过春天的时光,鬓发斑白,带着妻儿被迫出走。睡梦里仿佛看见慈祥的母亲我担忧落泪,而城头上还在变换着军阀们的各色旗号。怎忍得看着年轻的战友被敌人杀害,以愤怒的心情对着白色恐怖的刀丛写诗悼念。吟诵之后俯视周围却没有写的地方,只有那清冷如水的月光照着我这个穿黑袍的避难者。)
鲁迅这首诗写于1931年, 1932年7月1日录在日记上。将发表的诗与日记上的原诗对照,会发现有两处作了重要改动:一是“眼看”改成了“忍看”,一是“刀边”改成了“刀丛”。虽然只有两字差,但气势和意境迥异。
“眼看”只是一般的叙事,缺少感情色彩,而“忍看”( 意为“岂忍看”)则深刻表现了鲁迅当时极度愤怒的心情和对敌人的刻骨仇恨。“刀边”改为“刀丛”,则不但突出表现了国民党统治的白色恐怖,更表现了鲁迅对革命的无比坚贞和大无畏的斗争精神。两处修改,使诗的语言更形象,更有表现力和感染力。
4、郭沫着改诗
1942年6月的一天,山城重庆梅雨连绵,大型历史剧《屈原》就要开演了,演员们正忙碌着。突然,剧作者郭沫若抱着个供做道具用的大瓷瓶兴致勃勃地走了进来。他是应邀来看演出的,恰好遇雨,即景生情,诗人诗兴大作,随口吟出一首打油诗来:不辞千里抱瓶来,此日阴沉竟未开。敢是抱瓶成大错,梅霖怒洒北碚台。
演员们听了,对诗人的文思敏捷、幽默风趣赞叹不已。这时,有人提意见说,“抱瓶”出现两次,重复了。郭沫若略一思索,便将第三句改成“敢是热情惊大士”( “大士”指观音)。
正当大家七嘴八舌地议论时,扮演婵娟的张瑞芳挤上采说:“那‘怒’字太凶了点了儿。”郭沫若欣然点头,表示同意。于是先将“怒”换成“遍”,琢磨了一会儿又换成“透”,最后定为“惠”。
为什么不用“遍”、“透”,而用“惠”呢?原来,“遍”和“透”在这里意义相近,虽然都反映出雨下得大,但都缺乏形象性和感情色彩。而原先的“怒”字,虽有鲜明的性状特色,又兼用了拟人手法,能活画出大雨的气势,但感情色彩与作者愉快的心情不吻合。
因为作者虽然是冒雨赶路,但这是去品尝自己辛勤劳动的成果,所以心情该是愉快的,何况前一句改为“敢是热情惊大土”之后,更是表达了这种愉快的心情。“惠”宇则巧妙地表现了作者不辞辛苦地送瓶的诚心感动得观音大士施恩,洒甘霖降喜雨,从而形象生动地渲染了作者欢乐的情感,使得情与景水乳交融。
参考资料来源:百度百科--遣兴
遣兴 作者:袁枚 朝代:清 体裁:七绝 爱好由来落笔难,一诗千改心始安。 阿婆还是初笄女,头未梳成不许看。
西江月遣兴
辛弃疾
醉里且贪欢笑,要愁那得工夫。近来始觉古人书,信著全无是处。昨夜松边醉倒,问松我醉何如?只疑松动要来扶,以手推松曰去!
这首词题目是“遣兴”。从词的字面看,好象是抒写悠闲的心情。但骨子里却透露出他那不满现实的思想感情和倔强的生活态度。
这首词上片前两句写饮酒,后两句写读书。酒可消愁,他生动地说是“要愁那得工夫”。书可识理,他说对于古人书“信著全无是处”。这是什么意思呢?“尽信书,不如无书。”这句话出自《孟子》。《孟子》这句话的意思,是说《尚书·武成》一篇的纪事不可尽信。辛词中“近来始觉古人书,信著全无是处”两句,含意极其曲折。他不是菲薄古书,而是对当时现实不满的愤激之词。我们知道,辛弃疾二十三岁自山东沦陷区起义南来,一贯坚持恢复中原的正确主张。南宋统治集团不能任用辛弃疾,迫使他长期在上饶乡间过着退隐的生活。壮志难酬,这是他生平最痛心的一件事。这首词就是在这样的环境、这样的心境中写成的,它寄托了作者对国家大事和个人遭遇的感慨。“近来始觉古人书,信著全无是处”,就是曲折地说明了作者的感慨。古人书中有一些至理名言。比如《尚书》说:“任贤勿贰。”对比南宋统治集团的所作所为,那距离是有多远呵!由于辛弃疾洞察当时社会现实的不合理,所以发为“近来始觉古人书,信著全无是处”的浩叹。这两句话的真正意思是:不要相信古书中的一些话,现在是不可能实行的。
这首词下片更具体写醉酒的神态。“松边醉倒”,这不是微醺,而是大醉。他醉眼迷蒙,把松树看成了人,问他:“我醉得怎样?”他恍惚还觉得松树活动起来,要来扶他,他推手拒绝了。这四句不仅写出维妙维肖的醉态,也写出了作者倔强的性格。仅仅二十五个字,构成了剧本的片段:这里有对话,有动作,有神情,又有性格的刻划。小令词写出这样丰富的内容,是从来少见的。
“以手推松曰去”,这是散文的句法。《孟子》中有“‘燕可伐欤?’曰:‘可’”的句子;《汉书·二疏传》有疏广“以手推常曰:‘去’!”的句子。用散文句法入词,用经史典故入词,这都是辛弃疾豪放词风格的特色之一。从前持不同意见的人,认为以散文句法入词是“生硬”,认为用经史曲故是“掉书袋”。他们认为:词应该用婉约的笔调、习见的辞汇、易懂的语言,而忘粗豪、忌用典故、忌用经史辞汇,这是有其理由的。因为词在晚唐、北宋,是为配合歌曲而作的。当时唱歌的多是女性,所以歌词要婉约,配合歌女的声口;唱来要使人人容易听懂,所以忌用典故和经史辞汇。但是到辛弃疾生活的南宋时代,词已有了明显的发展,它的内容丰富复杂了,它的风格提高了,词不再专为应歌而作了。尤其是象辛弃疾那样的大作家,他的创造精神更不是一切陈规惯例所能束缚。这由于他的政治抱负、身世遭遇,不同于一般词人。若用陈规惯例和一般词人的风格来衡量这位大作家的作品,那是不从发展的观点看问题。
第373卷016首〖遣兴〗
书名:《全唐诗》 作者:孟郊
弦贞五条音,松直百尺心。贞弦含古风,直松凌高岑。
浮声与狂葩,胡为欲相侵
第508卷027首〖遣兴〗
书名:《全唐诗》 作者:李敬方
果窥丹灶鹤,莫羡白头翁。日月仙壶外,筋骸药臼中。
云归无定所,鸟迹不留空。何必劳方寸,岖崎问远公。
第550卷080首〖遣兴二首〗
书名:《全唐诗》 作者:赵嘏
溪花入夏渐稀疏,雨气如秋麦熟初。终日苦吟人不会,海边兄弟久无书。
读彻残书弄水回,暮天何处笛声哀。花前独立无人会,依旧去年双燕来。
第598卷007首〖遣兴〗
书名:《全唐诗》 作者:高骈
浮世忙忙蚁子群,莫嗔头上雪纷纷。沈忧万种与千种,
行乐十分无一分。越外险巇防俗事,就中拘检信人文。
醉乡日月终须觅,去作先生号白云。
第523卷045首〖遣兴〗
书名:《全唐诗》 作者:杜牧
镜弄白髭须,如何作老夫。浮生长勿勿,儿小且呜呜。
忍过事堪喜,泰来忧胜无。治平心径熟,不遣有穷途。
第697卷042首〖遣兴〗
书名:《全唐诗》 作者:韦庄
如幻如泡世,多愁多病身。乱来知酒圣,贫去觉钱神。
异国清明节,空江寂寞春。声声林上鸟,唤我北归秦。
第274卷019首〖遣兴〗
书名:《全唐诗》 作者:戴叔伦
明月临沧海,闲云恋故山。诗名满天下,终日掩柴关
第661卷029首〖遣兴〗
书名:《全唐诗》 作者:罗隐
云路不通,归计奈长蒙。老恐医方误,穷忧酒盏空。
何堪罹乱后,更入是非中。长短遭讥笑,回头避钓翁。
第398卷012首〖遣兴十首〗
书名:《全唐诗》 作者:元稹
始见梨花房,坐对梨花白。行看梨叶青,已复梨叶赤。
严霜九月半,危蒂几时客。况有高高原,秋风四来迫。
城中百万家,冤哀杂丝管。草没奉诚园,轩车昔曾满。
严霜荡群秽,蓬断麻亦折。独立转亭亭,心期凤凰别。
中有合欢蕊,池枯难遽呈。凉宵露华重,低徊当月明。
炎夏火再伏,清商暗回飙。寄言抱志士,日月东西跳。
人生负俊健,天意与光华。莫学蚯蚓辈,食泥近土涯。
择才不求备,任物不过涯。用人如用己,理国如理家。
里中无老少,唤作癫儿郎。一日风云会,横行归故乡。
老人在南极,地远光不发。见则寿圣明,愿照高高阙。
光阴本跳踯,功业劳苦辛。一到江陵郡,三年成去尘
(不清楚你到底找哪个?先贴上来再说)
遣兴五首
作者: 杜甫
蛰龙三冬卧,老鹤万里心。
昔时贤俊人,未遇犹视今。
嵇康不得死,孔明有知音。
又如垄底松,用舍在所寻。
大哉霜雪干,岁久为枯林。
昔者庞德公,未曾入州府。
襄阳耆旧间,处士节独苦。
岂无济时策,终竟畏罗罟。
林茂鸟有归,水深鱼知聚。
举家隐鹿门,刘表焉得取。
陶潜避俗翁,未必能达道。
观其著诗集,颇亦恨枯槁。
达生岂是足,默识盖不早。
有子贤与愚,何其挂怀抱。
贺公雅吴语,在位常清狂。
上疏乞骸骨,黄冠归故乡。
爽气不可致,斯人今则亡。
山阴一茅宇,江海日清凉。
吾怜孟浩然,短褐即长夜。
赋诗何必多,往往凌鲍谢。
清江空旧鱼,春雨余甘蔗。
每望东南云,令人几悲咤。
是这个么?
辛弃疾
醉里且贪欢笑,要愁那得工夫。
近来始觉古人书,信著全无是处。
昨夜松边醉倒,问松我醉何如?
只疑松动要来扶,以手推松曰:“去!”
孟浩然传文言文阅读
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