郑愁予《水手刀》赏析

郑愁予的《水手刀》原文~

作者：郑愁予 　　长春藤一样热带的情丝 　　挥一挥手即断了 　　挥沉了处子般的款摆着绿的岛 　　挥沉了半个夜的星星 　　挥出一程风雨来 　　一把古老的水手刀 　　被离别磨亮 　　被用于寂寞，被用于欢乐 　　被用于航向一切逆风的 　　桅蓬与绳索……

　　错误
　　郑愁予

　　我打江南走过
　　那等在季节里的容颜如莲花的开落

　　东风不来，三月的柳絮不飞
　　你的心如小小的寂寞的城
　　恰若青石的街道向晚
　　跫音不项，三月的春帷不揭
　　你底心是小小的窗扉紧掩

　　我达达的马蹄声是美丽的错误
　　我不是归人，是个过客……

　　郑愁予，本名郑文韬，祖籍河北，1933年出生于山东济南。童年随父亲辗转大江南北。抗战胜利后到北京，曾就读于崇德中学。1949年随家人去台湾。1958年大学毕业后，曾在基隆港务局任职多年。1968年赴美，在爱荷华大学国际写作班进修研究，获艺术硕士学位。现旅居美国，任耶鲁大学东亚文学系教授。
　　郑愁予其人其诗都给人一种神秘感。他本人是一个运动健将，但诗中表现的却是一个多情书生；他有着极深的文学修养，但他却毕业于法商学院；他身为现代派的主要干将，但他的诗却处处流淌着古典韵味；他的诗婉约犹如李商隐，但豪放起来酷似李白。
　　郑愁予比较有名的诗作，比如《错误》《水手刀》等，大多都是以旅人为抒情主人公的。因此他被称为“浪子诗人”。对此，郑愁予不以为然，他说：“因为我从小是在抗战中长大，所以我接触到中国的苦难，人民流浪不安的生活，我把这些写进诗里，有些人便叫我‘浪子’。其实影响我童年的和青年时代的，更多的是传统的仁侠精神。”仁侠也好，浪子也罢，总而言之，“不是常常回家的那种人。”也许正是仁侠精神和浪子情怀的结合，才使郑愁予的诗有如此动人的艺术魅力。

　　这个九行小诗共分三节。
　　第一节的两句诗写“我”骑马在江南赶路，自然而然的想起那位还在这里苦等的“佳人”。“莲花的开落”是个变化着的意象，它在诗中有两层意思：一是暗示“我”与她分别的时间之长，一是说她的容颜在等待中憔悴。
　　第二节五行诗全写“我”对她的想象：时节虽是阳春，但由于“我”仍未归来，所以她丝毫也未感觉到柳絮飘飞的春意。她的心寂寞犹如小城的傍晚，惆怅犹如紧掩的窗扉。这几行诗不禁让我们想起宋代柳永的《八声甘州》：“想佳人、妆楼 望，误几回，天际识归舟。”由此也可见出郑诗的古典韵味。
　　第三节写“我”从想象中回到现实，我从她的身边路过，她也许能隐约听到这“达达的马蹄声”但“我不是归人，是个过客”。“美丽的错误”是全诗最让人激赏的字眼，与她越来越近确实是美丽的，但不能相见无疑是一个错误，诗人把两个相互矛盾的词组合在一起，真可谓妙笔生花。全诗情意缠绵，格调凄婉，含蓄蕴籍，韵味悠长。
　　这首诗在台湾被誉为“现代抒情诗的绝唱”，“愁予风”之所以能长盛不衰，与这首诗有很大的关系。

《水手刀》的作者郑愁予曾任职于基隆港,常与大海为伴，又喜登高山.因此,风雨海山常常走进他的诗中,形成迷人的意象。他的诗多写漂泊之感,而在写漂泊的诗中有多写与海有关的题材，如《小小的岛》《如雾起时》等，《水手刀》便是其中之一，在诗中。诗人塑造了一个抒情主人公——水手，借水手之口表达别后相思之情。

总之,《水手刀》正是寄心于水手的诗人在航船上的呓语，那浮在水面的呓语，是随着滚滚波涛漂向那美丽的海岛的，更是漂给日日立在岸边守侯着的恋人的，它给读者的是一种古典与现代相结合的美。

扩展资料

郑愁予，原名郑文韬，祖籍河北宁河，1933年生于山东济南，当代诗人。台湾中兴大学毕业，中国海洋大学驻校作家。他的《错误》、《水手刀》、《残堡》、《小小的岛》、《情妇》、《如雾起时》等诗，不仅令人着迷，而且使人陶醉。被称为“浪子诗人”，“中国的中国诗人”。

全文：

长春藤一样热带的情丝，挥一挥手即断了

挥沉了处子般的款摆着绿的岛，挥沉了半个夜的星星

挥出一程风雨来，一把古老的水手刀

被离别磨亮，被用于寂寞，被用于欢乐

被用于航向一切逆风的，桅蓬与绳索……

水手刀》，用传统的诗歌题材来定位，属于“游子诗”，它所抒发的乃是千百年来写滥了的别后情思。但诗人却能陈意新出，用一个全新的现代物象来寄托心意。诗中的“水手刀”是一种象征。在这首诗中，抒情主人公被诗人预设成了一个出海的水手，对于水手而言，水手刀乃是随身携带之物，是无时无刻不带在身上的。而对于分别后的恋人而言，思念——远行的人对恋人的思念——也是分秒相伴的，而且行之俞远，思念俞烈。
《水手刀》的作者郑愁予曾任职于基隆港，常与大海为伴，又喜登高山。因此，风雨海山常常走进他的诗中，形成迷人的意象。他的诗多写漂泊之感，而在写漂泊的诗中有多写与海有关的题材，如《小小的岛》《如雾起时》等，《水手刀》便是其中之一。在诗中，诗人塑造了一个抒情主人公——水手，借水手之口表达别后相思之情。

水手刀》，用传统的诗歌题材来定位，属于“游子诗”，它所抒发的乃是千百年来写滥了的别后情思。但诗人却能陈意新出，用一个全新的现代物象来寄托心意。诗中的“水手刀”是一种象征。在这首诗中，抒情主人公被诗人预设成了一个出海的水手，对于水手而言，水手刀乃是随身携带之物，是无时无刻不带在身上的。而对于分别后的恋人而言，思念——远行的人对恋人的思念——也是分秒相伴的，而且行之俞远，思念俞烈。
《水手刀》的作者郑愁予曾任职于基隆港，常与大海为伴，又喜登高山。因此，风雨海山常常走进他的诗中，形成迷人的意象。他的诗多写漂泊之感，而在写漂泊的诗中有多写与海有关的题材，如《小小的岛》《如雾起时》等，《水手刀》便是其中之一。在诗中，诗人塑造了一个抒情主人公——水手，借水手之口表达别后相思之情。
诗歌多用以言情，我国传统诗歌在情与景的处理上不外乎三种：先景后情，先情后景，情景交融。诗人郑愁予这首诗在表现手法上即属于第三种。“相见时难别亦难”，更何况对于朝夕相伴情意缠绵的恋人而言呢？“黯然消魂者，唯别而已矣。”恋人分别时那种揪心的的感觉更是无法形容的。在这首诗中，诗人开篇便点出了别时的伤感之情：“长春藤一样热带的情思/挥一挥手即断了”。在这里，我们不妨设置一个别离场景：船要起航了，在“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的恋恋不舍之后，两个热恋的人儿终于不得不分开了。女友站在岸上，水手靠着船的护栏。船开始缓缓的移动，很快就会变成一个模糊的黑点消失在海平面上。在这最后的凝望中，恋人的心情是何等的悱恻何等的凄楚。分手在即，挥手作别，那挥动的手臂会是多么的无力挥动的幅度会是多么的小啊！而在挥手的瞬间，远行的人又忆及了往日的恩爱缠绵——“长春藤一样热带的情丝”。长春藤，是一种爬藤植物，柔韧绵软，四季长青。诗人以此比喻情丝，以丰富的想象表现了两人之间那缠绵而热情的爱恋。而这么挚热的爱恋在手臂的轻轻挥动中，竟那么容易地就被隔断了，就要成为远行途中甜蜜的熬煎了。这样的苦又能向谁倾诉呢？在这里，诗人以一个“断”字便让诗句盈满了无形的张力，使诗行所表达的离别之痛形诸于生命难以承受之轻——轻轻的挥手。实在是一字千钧，妙笔生花。
接下来，让我们人随着诗的抒情线索前进。船离开了岸，水手仍靠在船的护栏上遥望着岸上的恋人。渐行渐远，恋人看不见了，只有水波尽处恋人立足的海岛尚模糊可见，于是，水手便把对恋人的爱寄托给那“窈窕淑女”般的海岛了。因为，恋人就在那岛上，在岸边遥望着自己。在望不见恋人的情况下，水手只好寄情于物。正如诗人在《小小的岛》中所写：“你住的小小的岛我正思念/那儿属于热带，属于青青的国度”，而且“那儿的山崖都爱凝望，披垂著长藤如发/那儿的草地都善等待，铺缀着野花如果盘/那儿浴你的阳光是蓝的，海风是绿的/则你的健康是郁郁的，爱情是徐徐的”。由此看来，那“处子般款摆着绿的岛”不正是水手意识中那温柔痴情小鸟依人的恋人吗？然而，时间是无情的，随着船分分秒秒的前行，连那唯一可寄托情感的海岛也在手臂的摆动中被从视阈里“挥沉”了，放眼望去，只剩下烟波浩淼。于是，水手也随着岛的“沉没”而沉入无尽的相思中了。随着船的行进，时间也在推移，不知不觉，已经是夜晚了。晴朗的夜空，繁星满天。以往的夜晚，往往是两个人一起欣赏着夜空闪烁的群星喃呢耳语直至夜半。而此刻的水手正沉溺于离别的苦痛，那还有心思去欣赏美丽的夜景呢？正是起航时轻轻的挥手，便“挥沉了半个夜的星星”。而且，从船离岸的那刻起，水手便预测到前行中将是“一路风雨”。“一路风雨”可做两种解释：一、天气的恶劣，行旅的艰辛;（但这种解释在诗中不合适）二、凄风愁雨，因离别而思念因思念而愁苦因愁苦而阴霾的心情。在这里，诗人以“风雨”来写心情看似显得突兀，实则不然。在我国的古典诗词中多写风雨，而风雨又多是伴随着心情的黯淡、伤感、凄凉、忧愁等出现。如：晏殊的“落花风雨更伤春”写的是离别的苦楚，秦观的“湘天风雨破寒初”表达的是孤寂哀伤的情怀，周邦颜的“为问家何在？夜来风雨，葬楚宫倾国”流露的是沉郁之情，袁去华的“寒入罗衣春尚浅，过一番风雨”抒发的是思念恋人的凄婉之情。诸如此类比比皆是，在此不再列举。正是由于历代诗人词人的屡次运用，把“风雨”积淀成了与哀愁情怀相关的一个意象。受传统诗词影响颇深的郑愁予深得其中三昧，顺手拈来，恰切而淋漓地抒写了这种别后心情。
这首诗的后一节则主要围绕水手刀这一意象展开，从各个方面来写水手的相思。思念，往古来今，不知折磨了多少人，被多少文人骚客吟咏。诗人郑愁予又一次涉入这一古老的主题：“一把古老的水手刀，被离别磨亮”。水手刀用在这里既切合抒情主人公的身份，又准确无误地象征了思念，虚实结合，诗味顿出。思念确实够古老的了，历经了几千年岁月，如今因着离别因着恋人的分开而更加清晰透亮，水手刀的磨亮指代的正是思念的清晰。相爱的人在一起时，耳鬓斯磨，情意绵绵，虽有思念，也只是偶尔的短暂的，模糊的。而一旦分离，那思念就清晰了，透亮了，而且有了可触可感的体味。“用于寂寞，用于欢乐”，写出了诗人的思念不是在特定的某一处境中产生，无论是独处（寂寞）还是热闹（欢乐）时，思念都在持续着，。最后，诗人点出水手刀“被用于航向一切逆风的/桅篷与绳索……”这又是一个借代，以桅篷与绳索代航船，既写出了自己（水手）的职责之所在，又表现了自己正是由于对远方恋人的思念，正是为了早日见到恋人，才鼓起了自己在远航中不畏艰难险阻不惧逆风狂浪的勇气。
在西风泛滥的台湾诗坛上，郑愁予善于以婉约柔美的抒情和传统意象来拨动现代的敏感，诗风颇有宋词风气，被认为是台湾诗坛上最富传统精神的现代诗人。但细读这首《水手刀》我们会发现，它与郑愁予其它的诗风略有不同。这首诗的传统气息淡了许多，而现代味儿更浓一些，特别是他以水手刀象征思念这一点，是全新的，是由“横的移植”催生的。可以说这首诗是传统与西方结合而生且西方血统极浓的混血儿：诗的主题是传统的，思想是传统的，形式却是现代的，手法也是非常现代的。这首诗的句式写的也比较整齐，两节都是五行，第一节从第二行开始连用四个“挥”提领各句，第二节从第二行开始连用四个“被”提领各句，这样突出了全诗的整体效果，形成了波浪般前浪推后浪的节奏和律动。先是“挥一挥手”即挥断了情丝，挥沉了岛，挥沉了星，挥出一路风雨来；接着水手刀“被离别磨亮” 被用于寂寞和欢乐，被用于桅篷与绳索……真是一浪高过一浪，给人一种浪浪相叠的流动感，可以使读者感受到诗人情绪的波动和情感的挚烈。
总之,《水手刀》正是寄心于水手的诗人在航船上的呓语，那浮在水面的呓语，是随着滚滚波涛漂向那美丽的海岛的，更是漂给日日立在岸边守侯着的恋人的。它给读者的是一种古典与现代相结合的美。

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呈俩捷洛： 作者:郑愁予长春藤一样热带的情丝挥一挥手即断了挥沉了处子般的款摆着绿的岛挥沉了半个夜的星星挥出一程风雨来一把古老的水手刀被离别磨亮被用于寂寞,被用于欢乐被用于航向一切逆风的桅蓬与绳索……

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呈俩捷洛： 水手刀-------------------------------------------------------------------------------- 作者:郑愁予 长春藤一样热带的情丝挥一挥手即断了挥沉了处子般的款摆着绿的岛挥沉了半个夜的星星挥出一程风雨来一把古老的水手刀被离别磨亮被用于寂寞,被用于欢乐被用于航向一切逆风的桅蓬与绳索……

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