苏轼游白水书付过原文鉴赏赏析和解读

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　　苏轼《游白水书付过①》原文、鉴赏、赏析和解读

　　绍圣元年十月十二日，与幼子过游白水佛迹院②。浴于汤池③，热甚，其源殆可熟物。循山而东，少北，有悬水百仞④。山八九折，折处辄为潭，深者磓石五丈⑤，不得其所止。雪溅雷怒，可喜可畏。水崖有巨人迹数十，所谓佛迹也。暮归倒行⑥，观山烧⑦，壮甚。俯仰度数谷。至江，山月出，击汰⑧中流，掬弄珠璧⑨。到家二鼓，复与过饮酒，食馀甘煮菜，顾影颓然，不复甚寐，书以付过。东坡翁。

　　———《东坡志林》

　　〔注〕　①白水山：旧属广东惠州府，在今增城市东。一名白水岩，即罗浮山东麓。过：苏轼第三子，名过，字叔党，有《斜川集》。此文是作者畅游归来，即兴挥毫写成付给苏过的。 ② 佛迹院：在佛迹岩附近的寺庙。 ③汤池：温泉。 ④悬水：即瀑布。仞：古以八尺为仞，此当是泛指。 ⑤磓：向下投石。五丈：亦是估量之词。 ⑥ 倒行：即却行。苏轼《和陶〈归园田居〉六首》序云：“(绍圣二年)三月四日，游白水山佛迹岩，沐浴于汤泉，晞发于悬瀑之下，浩歌而归。肩舆却行，以与客言。……”肩舆即今滑竿之类，由两人持竿共抬一竹椅，乘坐者可背向归途，面向山路，等于倒退而行。⑦山烧(狊犺à狅)：山火，指焚烧山上野草之类。 ⑧ 汰：水波。“击汰”语出《楚辞·涉江》。 ⑨珠璧：喻星月在水中的倒影。

　　苏轼尝自评其文说：“吾文如万斛泉源，不择地皆可出。”又说：“常行于所当行，而止于所不得不止。”仿佛他写文章只是信手拈来，所谓“随物赋形”，自成格局体段。其实这话只说了一半。苏轼《志林》卷一曾记录欧阳 修答孙莘老怎样才能写好文章的一段话云：“无他术，唯勤读书而多为之，自工。世人患作文字少，又懒读书，每一篇出，即求过人，如此少有至者。……”就作文而论，“勤读书”，是吸收知识营养和学习写作技巧，“多为之”，则是要求在实践中下苦功。苏轼才高思捷，自不消说;但他同时也是一位多读多写勤学苦练的人，这一面却往往被人忽略。试看这篇小小游记，大约是没有起草就写成的。可是从文章结构上讲，仿佛几经斟酌锤炼而成。可见有了渊博学问和写作基本功，才谈得上“行”、“止”自如。而控驭文字的能力并非全靠天才禀赋也。

　　写游记有两种。一种是正经严肃的写法，如姚鼐《登泰山记》;另一种则是信手拈来的记游小品，如本篇是。两者风格、面貌虽异，却有两个共同点。其一，它们皆出于史书笔法，如《登泰山记》乃正史《地理志》的写法，间有景语，亦似《水经注》;而此篇一开头便点明年月日，是史书纪年体例，然后写“人”(作者及幼子过)和“地”(白水佛迹院)，也是作史通例。其二，不论写作态度如何，所记游踪必须有顺序，有层次，或按时间，或依路线，总之必须有条不紊。此文仅百四十字，当然属于小品，但时间由日及夜，游踪脉络井然，结构谨严，笔墨精练，而从事实上我们是知道它并非作者精心结撰而是随手写成的。这就值得我们注意了。

　　试看，作者把途中所见景物都放在回家的路上来写，而去时只写了一句“游白水佛迹院”，这就是文章必须有详略烦省的诀窍。只有这样写，文章才显得有分量、够经济。再如，白水岩本身之游所占篇幅仅二分之一强，途中景物和归来感受亦占了约二分之一，这才使文章活泼有情趣，而非刻板的一事一物的静态写生。

　　但作者在详略取舍上有没有原则或标准呢?答曰：有，只选择重点来写，只拣有特色的事物写，而不平均使用力量，把一路见闻记成流水账。其实这说来容易而写得恰到好处则很难。我们不妨略加分析。白水岩的名 胜特点有三：即温泉(汤池)、瀑布(悬水)和佛迹。作者写汤池，只突出了个“热”字，用夸大的想象说了句“其源殆可熟物”，让读者感受到它真是够热也就行了。至于佛迹，实无特色可言，故仅以“所谓佛迹也”一笔带过。而写瀑布则最详。先写其所在方位：“循山而东，少北”;继写见到“悬水千仞”;然后写瀑布落点：“山八九折，折处辄为潭”，已是奇观;而究竟下距涧底有多深，虽似实而虚地写了句“磓石五丈”，终于还是“不得其所止”。这样，瀑布的起、落、折、险，全已写到，但还缺少声和色，于是用“雪溅雷怒”形容之，“雪溅”状其色，“雷怒”绘其声，且这声与色还都是动态而非静止的。最终写到人的感受：“可喜可畏”。寥寥三四十字，瀑布之奇伟瑰丽已尽收笔底。浓缩凝炼至此，真是以诗为文，文胜于诗了。

　　归途之景有二：一是乘肩舆“倒行”，回顾半山在暮色苍茫中的“山烧”，衬着晚霞夕照，十分壮丽;二是江清夜静，身在舟中，“击汰中流”，星月交辉，把唐人于良史的诗句“掬水月在手”改为“掬弄珠璧”，便觉设想新奇而光彩照人，真是点铁成金。这归途景色显然是昼间所无，必须写入文中。如果作者一开头便把去时路线一一说明，则归途所见即使不重复也会减色不少。这就叫笔墨经济，重点突出。

　　最后写到家情景。由于入夜始归，进餐较晚，即使一般菜蔬也觉分外香甜。加上这一天游得尽兴，虽劳倦而尚不思睡，于是乘兴写成文字，付与苏过。从结尾处可体会出作者的兴致不浅。然而这却是作者远谪惠州的开始，明知有更严酷的考验等待自己，而从这篇小文便已看出作者的旷达和乐观，绝无半点矫情和虚伪。“日啖荔枝三百颗，不妨长作岭南人”，其心胸盖自初到惠州时便已豁然开朗了。

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中牟县19525882684： 游白水书付过中“山月出,击汰中流,掬弄珠壁.＂赏析? - ？
代贩舒胆： “掬弄珠璧”的动作描摹,有景有情,月白水清之景以及作者的激赏喜悦之情俱蕴其中.

中牟县19525882684： 游白水书付过表达了作者什么样的思想感情 - ？
代贩舒胆：[答案] 表达了作者对自然的亲近和热爱. 苏轼五十八岁时又一次被放逐,以宁远军节度副使的虚衔,安置在惠州(今广东惠州).绍圣元年(1094)十月初,到达惠州;十二日即游白水山,写了这篇短文.漫笔记录,可见当地风光,也表现了东坡老人随遇而安...

中牟县19525882684： 游白水书付过表达怎样的思想感情 - ？
代贩舒胆：[答案] 表达了作者对自然的亲近和热爱. 苏轼五十八岁时又一次被放逐,以宁远军节度副使的虚衔,安置在惠州(今广东惠州).绍圣元年(1094)十月初,到达惠州;十二日即游白水山,写了这篇短文.漫笔记录,可见当地风光,也表现了东坡老人随...

中牟县19525882684： 求苏轼的《游白水书付过》的翻译和表达了作者怎样的人生态度? - ？
代贩舒胆：[答案] 译文绍圣元年十月十二日,我与儿子苏过游白水佛迹院,在温泉中沐浴,水很热,它的源头估计能把东西煮熟.沿着山向东走,在稍稍偏北的地方,有一百丈瀑布.山上有八九个弯道,每个弯道处都是潭水.潭水深的地方,用绳子系石坠入五丈,还到...

中牟县19525882684： 游白水书付过表达了作者怎样的思想感情 - ？
代贩舒胆： 本文结构上以时间为线索,写法上以叙述为主,兼有状景抒情.文章取材详略得当,选语简练隽永.开头两句即点题,并交代了出游的日期、地点、人物.白水山以白水而得名,所以作者着力描绘百仞悬瀑只用了“雪溅雷怒,可喜可畏”八个字,就把瀑布的形态、色彩、声势以及自己的感受都写到了.雪溅雷怒”譬喻形象生动,写出它势壮、声宏、色鲜的特点 . 下山过程仅用“俯仰度数谷”一笔带过.“掬弄珠璧”的动作描摹,有景有情,月白水清之景以及作者的激赏喜悦之情俱蕴其中.“顾影颓然,不复甚寐”的情状刻画,蕴含丰富,作者的山水之乐,身世之悲交织其间.

中牟县19525882684： 游白水书付过 阅读答案 - ？
代贩舒胆： 本文结构上以时间为线索,表达方式上以叙述为主,兼有状景和抒情.简洁记述了温泉、瀑布、佛迹及百姓烧山的景观,文末流露出孤独颓唐的情绪.游白水[1]书付过 [宋] 苏轼 绍圣元年十月十二日[2],与幼子过游白水佛迹院[3],浴于汤池[4],...

中牟县19525882684： 游白水书付过 - ？
代贩舒胆： 【原文】《游白水书付过》苏轼绍圣元年十月十二日,与幼子过游白水“佛迹院”.浴于汤池,热甚,其源殆可熟物.循山而东,少北,有悬水百仞.山八九折,折处辄为潭,深者磓石五丈不得其所止.雪溅雷怒,可喜可畏.山崖有巨人迹数...

中牟县19525882684： [乙]游白水书付过 [宋]苏轼 绍圣元年十月十二日,与幼子过 ① 游白水佛迹院.浴于汤池,热甚,其源殆可熟物.循山而东,少北 ② ,有悬水百仞.山八... - ？
代贩舒胆：[答案] 1.(1)月色入户:门(2)但少闲人:只(3)浴于汤池:在(4)顾影颓然:回头看2.(1)想到没有可与自己一起游乐的人,于是到承天寺,找张怀民.(2)悬崖边有几十个巨大...

中牟县19525882684： 游白水书付过的翻译 - ？
代贩舒胆：[答案] 【原文】 游白水书付过 苏轼 绍圣元年十月十二日,与幼子过游白水“佛迹院”.浴于汤池,热甚,其源殆可熟物.循山而东,少北,有悬水百仞.山八九折,折处辄为潭,深者磓石五丈不得其所止.雪溅雷怒,可喜可畏.山崖有巨人迹数十,所谓...

中牟县19525882684：                 (三)             游白水书付过 ①                苏轼       绍圣元年十月十二日,与幼子过游白水“佛 迹院”②. ... - ？
代贩舒胆：[答案] 1. (1) 吃 (2) 回头看2. A3. (我们) 在温泉中沐浴,(水) 很热,它的源头(的水) 大概能把东西煮熟.4. 表达了山水之乐和身世之悲的复杂感情.[参考译文]绍圣元年十月十二日,我与小儿子苏过 游白水佛迹院,在...