范艺南如何以《血魔劫》引领台湾漫画出版生态变革？

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在1950年代末，范艺南（范万楠的早期身份）在台南的“艺升书店”开始了他的漫画生涯，通过临摹日本漫画家福本和也和千叶彻弥的作品，特别是《誓言的魔球》。他将千叶彻弥的画风融入自己作品，创造出独特的武侠古装风格，这一创新深受新生代漫画爱好者的追捧。1960年代初，他加盟台北文昌出版社，凭借“武林末日记”在《漫画周刊》和《模范少年》等刊物上崭露头角。

范艺南的杰作不断涌现，如《丑剑客》、《美剑客》等，其中《九指书生》和《风流太子》让他在1960年代中期名声大噪。然而，由于国立编译馆对漫画的严格审查，他的创作舞台受限。在武侠漫画的黄金时期，1963年，他的《血魔劫》带来了转折，这本增厚版的“豪华漫画”引领了台湾漫画出版的新潮流，开启了漫画典藏版的热潮。

1970年代初，范万楠经历了一段彷徨期，随后与好友陈文富共同创立了虹光出版社，推出了《冠军漫画》旬刊，并发表了《小白龙》。然而，由于漫画审查制度的影响，虹光出版社面临资金亏损，最终被迫解散。1977年，范万楠独资创办东立出版社，以翻版日本漫画为主，尤其是《少年快报》在1992年前达到了惊人的23万册发行量，为东立赢得了声誉。

1992年的新《著作权法》实施后，东立加大了对本土漫画家的支持，推出了《龙少年》和《星少女》两本漫画志，并获得了日本漫画的授权，发行了多本期刊，如《宝岛少年》和《新少年快报》等，为台湾漫画家的成长提供了广阔的舞台。范万楠的漫画生涯见证了台湾漫画产业的繁荣与变迁。

扩展资料

范万楠是台湾漫画出版社东立的创办人，在早年曾从事武侠漫画创作，笔名为“范艺南”，但在被政府打压创作空间下改换跑道再出发，与友人于台南共同成立了虹光出版社，大量引进日本无授权的翻译漫画，最后由于不了解经营业务的困顿与流程，陷入了窘境而淡出漫画出版界。1977年，在因缘际会之下再度接触了日文漫画后，而决定要自行成立东立出版社，逐而成为在80年代的无版权时期的大号的盗版商，在进入版权时代转为国内的代理龙头之一，有人认为范先生对于本土漫画的贡献是功过兼半，但现在华人圈的漫画环境东立可说是贡献良多。

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