杨炎正《水调歌头·登多景楼》原文及翻译赏析

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水调歌头·登多景楼原文：

寒眼乱空阔，客意不胜秋。强呼斗酒，发兴特上最高楼。舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。风露巧欺客，分冷入衣裘。忽醒然，成感慨，望神州。可怜报国无路，空白一分头。都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋。此意仗江月，分付与沙鸥。

水调歌头·登多景楼鉴赏

　　杨炎正与辛弃疾结为文字交，尝有唱和。这首《水调歌头·寒眼乱空阔》便是淳熙五年与辛弃疾同舟路经扬州时，登镇江北固山甘露寺中的多景楼所作。与此同时辛弃疾也写了一首《水调歌头·舟次扬州，和扬济翁、周显先韵》词。这两首词不仅情味相投而且风格也很接近，都是心怀国家之忧，感叹报国无路的登临抒怀之作。

　　此词上片先写秋意后写登楼。深秋季节，满目荒寒，眼前是一片空阔的长江，只是黄叶翻飞，秋意瑟瑟，使作客异乡的人更增添了无限的愁思。以上是「寒眼乱空阔，客意不胜秋」这两句词的大意。从艺术技巧上说，清新脱俗极为别致。「寒眼」的意思并非「被江上冷风吹得眼睛发涩」（夏承焘语），而是萧条冷落的景物看上去使眼感受到寒意。这和李白《秋登宣城谢朓北楼》诗「人烟寒橘柚」的「寒」字一样，都是形容词的使动用法。「乱空阔」的「乱」字是满天落叶乱飞，在视觉上给人以「乱」的感受。刘德仁《秋夜寄友人二首》（其二）诗：「独吟黄叶乱，相去碧峰多。」吴融《忆山泉》诗：「烟迷叶乱寻难见，月好清风听不眠。」苏轼《浣溪沙》词：「风卷珠帘自上钩，萧萧乱叶报新秋。」用「乱」字来形容落叶在诗词中是不乏例的。因为「落叶」与「乱」可以构成特定的语义组合场，因此句中虽然没有直接写落叶，但句外之意却分明写出了落叶，笔法新颖，颇具匠心。古典诗词为了使语言达到精练，往往打破常规去追求语言变态的艺术效果。鉴赏过程中如果审美者在心理上不能适应这种语言变态，那就很容易曲解作品的原意。「强呼斗酒，发兴特上最高楼。」这里用「强呼」二字，说明词人是为了驱散「客意不胜秋」的忧愁才呼酒登楼的。从多景楼的最高处倚栏四望，祖国的山河如此多娇，呈现在眼前的是一幅美不胜收的「江山图画」；「图画」之上又冠以「舒卷」二字，眼前的自然美景仿佛真地变成了一幅可舒可卷巧夺天工的图画，从而进一步增强了祖国河山的诗情画意。「舒卷」二字的另一层作用，更在于烘托出自然景物的流动感，而不是只可供机案观赏的静止的画面。「应答鱼龙悲啸」，这是瞩目长江的汹涌波涛，耳闻目睹的雄伟气势。苏辙《黄州快哉亭记》：「昼则舟楫出没于其前，夜则鱼龙悲啸于其下。变化倏忽，动心骇目，不可久视。」这段生动惊险的描写或为本句所借鉴。将波涛汹涌之声想像为江水之下鱼龙相互应答的悲啸之音，这虽然出自虚拟，但却寓有一番寄托。古纬书《乐动声仪》中曾有「风雨动鱼龙，仁义动君子」（风雨能惊动潜在水下的鱼龙，仁义能感动仁人志士为之奔走效命。）之说（《太平御览》卷八十一引），在这首词里可以把「鱼龙悲啸」引申为面对风雨飘摇的国家局势，使爱国之士不能自安，想振作起来做出一番事业的意思。所以接下去便说「不暇顾诗愁」──赋诗吟愁这样的闲情逸致，在当前国事日非的形势下已经无暇顾及，暗示作者有投笔从戎之志。如将这段文字与辛弃疾《水调歌头·舟次扬州，和杨济翁、周显先韵》一词合观，更不难看出其中隐而未露的含意。辛词在下片中写道：「二客东南名胜，万卷诗书事业，尝试与君谋。莫射南山虎，直觅富民侯。」便是用自己亲身的经历与南归后仍然壮志难酬这一事实，来提醒杨炎正等人放弃从军报国的想法，不如从「万卷诗书」中去学那富民之策，将来为国人做些有益的事业（汉武帝晚年封丞相为富民侯，这里只是借用其意）。从这两位词人的唱和当中，可以看出当时爱国志士的处境是何等的艰难。以下「风露巧欺客，分冷入衣裘」二句是向下片过渡的转折。从辞面上看写的是寒气袭人，侵入衣裘，其实是借此暗喻奸佞之徒结党营私，排挤异己，使爱国之士举步维艰，陷于困阨之中难有作为这一现实状况。

　　词转下片：「忽醒然，成感慨，望神州。」这三句直如兜头一瓢冷水，使满腔热血变为凛凛怀冰。纵然气贯长虹，怒发冲冠，也只好化作感慨，望着神州大地去兴叹而已。「可怜」「空白」二句是自抒神伤与壮志难酬的感叹。「都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋。」这三句又写出一腔悲愤：英雄困于末路，志士沦于下位，平生的肝胆意气，只能使自己更加消损憔悴，随着光阴的流逝而冉冉老去，难望有所作为。词人虽然不甘心沉沦江湖去做个不关心世事的隐者，但时势所迫也只能将「此意仗江月，分付与沙鸥」了。江上的明月与没有心机的沙鸥可以做隐者的朋侣，让明月和沙鸥陪伴着自己了此生涯吧。

　　这首词慷慨激越、愤世伤时之情溢于言表，虽不如稼轩词之博大深邃，但仍能得其神似。毛晋在跋《西樵语业》中评杨炎正词云：「不作娇艳情态」，「俊逸可喜」。可见在 南宋 爱国词人当中他的词是足以匹敌同时代的作者，俨然自成一家的。

诗词作品： 水调歌头·登多景楼 诗词作者：【 宋代 】 杨炎正 诗词归类： 【爱国】、【抒怀】

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汤昨泌淋： 水调歌头·登多景楼南宋·杨炎正寒眼乱空阔,客意不胜秋.强呼斗酒,发兴特上最高楼.舒卷江山图画,应答龙鱼悲啸,不暇顾诗愁.风露巧欺客,分冷入衣裘.忽醒然,成感慨,望神州.可怜报国无路,空白一分头.都把平生意气,只做如今憔悴,岁晚若为谋.此意仗江月,分付与沙鸥.

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汤昨泌淋： 水调歌头 杨炎正寒眼乱空阔,客意不胜秋.强呼斗酒,发兴特上最高楼.舒卷江山图画,应答龙鱼悲啸,不暇顾诗愁.风露巧欺客,分冷入衣裘.忽醒然,成感慨,望神州.可怜报国无路,空白一分头.都把平生意气,只做如今憔悴,岁晚...

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汤昨泌淋： 山有木兮木有枝,心悦君兮君不知.——佚名《越人歌》人生若只如初见,何事秋风悲画扇.——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》曾经沧海难为水,除却巫山不是云.——元稹《离思五首·其四》十年生死两茫茫,不思量,自难忘.——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知.——温庭筠《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》

栖霞区13918592868： 水调歌头 登多景楼 杨炎正 从全词来看,词人“强呼斗酒发兴”的具体原因有哪些 - ？
汤昨泌淋： “强呼斗酒,发兴特上最高楼.”这里用“强呼”二字,说明词人是为了驱散“客意不胜秋”的忧愁才呼酒登楼的.从多景楼的最高处倚栏四望,祖国的山河如此多娇,呈现在眼前的是一幅美不胜收的“江山图画”;“图画”之上又冠以“舒卷...

栖霞区13918592868： 水调歌头 杨炎正 翻译？
汤昨泌淋： 寒眼乱空阔,客意不胜秋 :深秋季节,满目荒寒,眼前是一片空阔的长江,只是黄叶翻飞,秋意瑟瑟,使作客异乡的人更增添了无限的愁思.强呼斗酒,发兴特上最高楼:并非“被江上冷风吹得眼睛发涩”,而是萧条冷落的景物看上去使眼感受...

栖霞区13918592868： 水调歌头杨炎正翻译？
汤昨泌淋： 原文编辑水调歌头1把酒对斜日,无语问西风.胭脂何事,都做颜色染芙蓉2.放眼暮江千顷,中有离愁万斛3,无处落征鸿.天在阑干角,人倚醉醒中4.千万里,江南北,浙西东.吾生如寄5,尚想三径菊花丛6.谁是中州豪杰7,借我五湖舟楫...

栖霞区13918592868： 水调歌头把酒对斜日杨炎正翻译？
汤昨泌淋： 水调歌头·把酒对斜日杨炎正 〔宋代〕把酒对斜日,无语问西风.胭脂何事,都做颜色染芙蓉.放眼暮江千顷,中有离愁万斛,无处落征鸿.天在阑干角,人倚醉醒中.千万里,江南北,浙西东.吾生如寄,尚想三径菊花丛.谁是中州豪杰,借我五湖舟楫,去作钓鱼翁.故国且回首,此意莫匆匆.译文 :我拿着酒杯面对斜阳,默默无语似乎在问西风.为什么胭脂把荷花染得这么红.放眼望去这千顷大江,里面有万斛的离别哀愁,没有地方让远飞的鸿鸟歇足.唯有阑干的一角可见一线天光,人依靠在一旁半醉半醒中.萍踪浪迹于大江南北,走遍了浙西浙东.人生太短促,我还想闲步在三径篱边的菊丛.试问谁是中原豪杰,借我舟楫浮泛五湖,当一个钓鱼翁.回望这沦陷的故国,这田园归意莫要太匆匆.