书写诗或词要注意什么？

写古体诗或词应注意些什么？~

1.平仄
平仄即把汉字分为平声和仄声，平声包括上平声和下平声，仄声包括上、去、入三声。
平声基本上是普通话中的阴平和阳平，仄声基本上是普通话中的上声和去声，但有些字不符合这个规律，尤其是入声现在已被取消，只在方言中有保留,而且现在的去声字中有很多在古代读上声。
平仄具体的划分标准依《平水韵》表，该表中的上平声和下平声即平声，上、去、入三声即仄声。作诗词要讲究平仄，即按照规则，该用平声字的地方必须用平声字，该用仄声字的地方必须用仄声字。
下面讲一下近体诗的平仄格式：
五言绝句的基本格式：（为了简便起见，用p代表平声，z代表仄声）
1.zzppz,
2.ppzzp.
3.pppzz,
4.zzzpp.
做近体诗的平仄原则是对和粘。一联的上句叫出句，下句叫对句。出句和对句要对，即平仄相对。对句和下一联的出句要粘，即前面两字（七言诗前面四字）要平仄相同，这是基本原则，依照这个原则可以把这个格式推广。
五言绝句有4种格式，除了基本格式还有3种，分别是把基本格式的第2、3、4局作为首局，依照对粘原则写下去。这样我们又得到3种格式。
2412，3412，4234。
(因为第二，四句要押韵，这里只介绍平声韵诗，所以2只能用4对，而不能用1对）
把基本格式再接下去写4句，就是五律的基本格式
12341234
按照对粘原则也可以把其他3种五绝格式扩充成五律格式
24123412，34123412，42341234
七绝和七律就是在五言的格式的基础上，每句前面加两个字，这两个字的平仄和原来前两个字的平仄相反。如七言绝句的基本格式可以写成：
ppzzppz,
zzppzzp.
zzpppzz,
ppzzzpp.
大家不难以照这个办法推出七言绝句的其他3种基本格式和七言律诗的4种基本格式下面讲一下平仄的变格，依照标准的这16种格式写诗，选字的空间太小，所以变格是必需的，而不是可有可无的。变格主要有以下几点：
1.一三五不论，二四六分明。这句口诀很多人都知道，就是七言的一三五（五言的一三）这几个字的平仄不必太讲究，二四六一定要讲究。但绝对不能抱着这个原则不放，有两种主要的地方不能一三五不论。
（1）基本格式的第二句ppzzp第一个字(七言是zzppzzp的第三个字)不能用仄声，否则叫“犯孤平”，即除了韵脚之外只有一个平声。但是第一个字用仄声有补救的方法，后面再讲。
（2）基本格式的第四句zzzpp第三个字不能用平声，否则叫三平调，也是个大毛病。而且没有补救的办法，切忌。
（3）总的来说，七言的第一个字平仄基本不做要求，可平可仄。
2.拗救。千万不要以为只有出了毛病才拗救，拗救也是一种格式，在古人诗中用的不比基本格式少。拗救就是上面说的“孤平”的补救办法，即把这一句的第三个字换成平声，这样，本来的ppzzp就变成了zppzp,这是一种很常见的格式。七言就是把zzppzzp变成了zzzppzp。
3.三四字互换。基本格式第三局pppzz可以把三四字互换，变成ppzpz,这种格式也很常见。
4.出、对句互救。基本格式的第二句中的第三个字用平声的话，不仅可以把这一句的第一个字变为仄声的孤平毛病救过来，还让第一句有了各大的空间，第一句的一、三、四字都可平可仄，这样，第一句可能出现五个仄声，这并不是毛病，只要第二句中的第三个字用平声就可以救过来了。这样，基本格式中的@z@pz,pp@zp.就变成了@z@@z,@ppzp.(@表示可平可仄)
5.为了方便记忆，这有个基本公式。
变格 基本格式 变格
@z@@z,{ ======@z@pz,
@ppzp.{ ======pp@zp.-------zppzp
@p@zz,-------@pzpz
@zzpp.还有一些高级的要求，是从音韵美的方面去追求，不遵循也可以
1。广互救。七言ppzzzpp的第一个字本来可平可仄，但有时追求音韵美也要去救，变成zppzzpp,有的还要在出句中救，即把原来的zzpppzz,ppzzzpp变成pzzppzz,zppzzpp.这样读起来更加铿锵有力。
2。避上尾。上尾，即在相邻的奇数句（如第一、三句）最后一个字用了同类的仄声，如连用两个上声（或去声、入声）。这个不算大毛病，后人有的都不把它算作毛病，但有的人很讲究。一般最好在一首律诗中把上去入都在奇数句的末尾用一遍。
3。不重字。这个不用多说了吧。不过有一种情况除外，就是使用叠字。如“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”

关于平仄就这么多要讲的，补充说明一点，第一句的句尾如果是平声，就要押韵，如2412和4234这两种格式。2。押韵
押韵很简单，就是在该用韵的地方使用平水韵中的同一韵部的字。有一点需要强调一下，首句入韵的话可以用邻韵通押（这在晚唐才比较普遍），有哪些韵属于邻韵呢？
１．一东二冬
２．三江七阳
３．四支五微八齐十灰（半）
４．六鱼七虞
５．九佳（半）十灰（半）
６．十一真十二文十三元（半）
７．十三元（半）十四寒十五删一先
８．二萧三肴四豪
９．五歌
１０．九佳（半）六麻
１１．八庚九青十蒸
１２．十一尤
１３．十二侵
１４．十三覃十四盐十五咸关于“进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"
这些都是变体，不是正规的格式
“进退韵"是相邻的两韵间押，一进一退，即第二、第六句用甲韵，第四、第八句用则用与甲韵可通的乙韵
“辘轳韵"是邻韵双出双入，即第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵
“葫芦韵"和"进退韵"差不多，也是相邻的两韵间押，但它要求先小后大，像葫芦似的，如第二、第六句押"一东"，第四、第八句押"二冬"，或第二、第六句押"十四寒"，第四、第八句押"十五删"。
首句用邻韵的也叫“探头韵”

写古体诗或词（尤其是词）应注意格律规范。
基本格律如诗句中字音的平仄（一三五不论,二四六分明；拗救，字互换，出、对句互救，不重字 等）、押韵，律诗颔联颈联的 对仗。对于词作的格律，须根据词牌，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、声调上都有规定。

写诗词曲要注意平仄两读的字 有一批汉字，平仄两读，若不注意区分，在写古诗词时很容易出律。这是学习古诗词的难点之一。笔者搜集了七十多个平仄两读的字，粗略分类整理，供诗友们参考。 用字关键是区分一个字应读平声还是仄声。笔者在整理的过程中发现有如下几种情况:一.有的可以以词性区分。如教.冠.兴.观.泡.传.扇.疏等。教字，作名词读仄声，作动词读平声。"不教胡马度阴山"(王昌龄<<出塞>>)，"教"字读平声。"文翁翻教授，敢不倚先贤"(王维<<送梓州李使君>>)，"教"字读仄声。"疏"字，作动词.形容词读平声，作名词读仄声。"匡衡抗疏功名薄"(杜甫<<秋兴八首>>其三)，疏字读仄声。"符竹方为累，形迹一来疏"(韦应物<<游开元精舍>>)，"疏"字，形容词，读平声。二.有的以词义分平仄。如占.燕.中.分.间.鲜等。三.有的以读音分平仄。如乘.重.和.长.骑.行.禅等。"将军追虏骑"(刘长卿<<从军>>其四)，"骑"读ji笫四声，名词，读仄声;"胡儿十岁能骑马"(白居易<<营州歌>>)，"骑"读qi二声，支韵，动词，读平声。"莽莽万重山"(杜甫<<秦州杂诗>>)，"重"读chong二声，冬韵，读平声;"卢橘子低山雨重"(白居易<<西湖晚归，回望孤山寺，赠诸客>>)，"重"读zhong四声，宋韵，读仄声。四.有的词义和读音皆不同，如污.荷.从等。这类字较难区分，须查清再用。五.有少数字读音相同，意义也相近或一样，这些字古人使用也时平时仄。如看.过.闻.暝等。"老年花似雾中看"(杜甫<<小寒食舟中作>>)，句中"看"字读kan平声，寒韵。"白云回望合，青霭入看无"(王维<<终南山>>)，句中"看"字读kan四声，翰韵。再如"谪去君无恨，闽中我旧过"(白居易<<送郑侍御谪闽中>>)，句中"过"字读guo平声，歌韵。"沉舟侧畔千帆过"(刘禹锡<<酬乐天扬州初逢席上见赠>>)，句中"过"字读guo四声。 笔者把搜集到的字大致分为三类，录在下面: 一.词义基本相同，平仄两读的字: 过 看 忘 醒 颇 闻 吹 暝 援 二.读音相同，意义不同或词性不同，平仄两读: 几 任 禁 华 供 旋 要 当 浪 正 占 雍 胜 燕 相 中 间 冠 衣 王 分 教 令 兴 观 论 烧 扇 疏 泡 鲜 俱 帆 横 迎 判 祢 三.读音不同，意义不同或词性不同，平仄两读: 重 殷 和 施 强 傍 不 扁 便 长 污 荷 骑 调 传 从 乘 思 行 难 禅 檠 亲 离 蠡 员 【对仗】:中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的"词汇意义"也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。

【工对】:近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。

【宽对】:近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。

【邻对】:近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。

【自对】:也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。

【借对】:近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义，而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有.人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”,一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。
B:借音是利用字词之间的同音关系，以甲词(字)来表乙词(字)。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法,中假借格如"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，如"住山今十载，明日又迁居"，以十对迁(谐千)”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。

【扇面对】:诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对。一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、四句为对。词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。

【错综对】:古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。

【流水对】:近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为“流水对”。

【合掌对】:是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优,正对为劣。”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”
五律平起：首句第一第二字均为平声
五律仄起：首句第一第二字均为仄声
七律平起：首句第二字必用平声
七律仄起：首句第二字必用仄声

五绝平起首句押韵
五绝平起首句不押韵

平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）

五绝仄起首句押韵
五绝仄起首句不押韵

仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）

七绝平起首句押韵
七绝平起首句不押韵

平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）

七绝仄起首句押韵
七绝仄起首句不押韵

仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）

五律平起首句押韵
五律平起首句不押韵

平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）

五律仄起首句押韵
五律仄起首句不押韵

仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）

七律平起首句押韵
七律平起首句不押韵

平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）

七律仄起首句押韵
七律仄起首句不押韵

仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）

要押韵，而且要真情实感——这点最重要写的应该有点文采，但别太难懂。

不要爆粗口

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