凭演技成为“童年阴影”,反派中你最怕谁?

作者&投稿:巢中 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
什么是电影表演?~

电影表演是由演员扮演角色,在摄影机前表演情节的艺术。电影表演与戏剧表演同属表演艺术范畴,具有共同的基本规律。电影表演继承了戏剧表演中许多适合于电影表演的原则和方法,然而,又和戏剧表演不同。戏剧演员在舞台上表演并直接与观众交流,演员的表演是观众接受的最后形象。而电影演员的表演是通过银幕间接地与观众交流,演员在摄影机前的表演并不是观众感受到的最后形象。银幕上的最后形象须经摄影艺术处理和导演运用蒙太奇手段的艺术再创造才能完成。特别是电影艺术的纪实性、综合性、时空观、蒙太奇以及电影特有的生产过程,更为电影表演带来了种种特点,既要求电影表演真切、自然、生活化,同时还要求演员具有镜头感以及对于非连续创作的适应等。

(1)反程序表演。演员不能像舞台剧的演员那样,从拉幕起,就从头到尾、程序井然地表演下来。拍摄电影往往在一日之内,先演一段老年的戏,再演一段人物的青年时代,接着又要拍一段这个人物在临终前的表演。对一个角色从生到死的全过程不但分割得很零碎,而且次序上亦安排得杂乱颠倒。这就要求演员能根据拍摄条件随时“进入情况”。
(2)间断表演。在电影摄制工作中,角色的生活被分割为很短很短的小动作,一般长度也就10~20秒左右。现代电影偏长了些,那也不过1分钟一个小段落的样子。演员不但要及时“进入情况”表演起来,而且要非常凝练。电影表演没有时间让你通过“感觉到,意识到,判断,行动”这些动作的四个环节的普遍规律,而是常常要演员将这四个“环节”在一瞬间同时喷射出来。这一点,对长期习惯在舞台上演出的演员说来,是要难以适应一些。当然也有例外,不少我国第一流的演员不但能迅速地适应这种创作的特点,而且能表演得光彩照人。
(3)要进行无对象交流。在戏剧中训练演员,最忌演员和空气交流。而在电影中,却常常要求演员和空气交流,其交流对象可能是远方的一株树,也可能是摄影机的某一个部件。人物的近景特写常常如此。还可能要你假定镜头作为你的交流对手,有时镜头就推在你的鼻子前面,只拍你的一对眼睛,而要求在这一对眼睛中看到你和对手交流的“电光”。
(4)要在纷乱的环境中表演。电影演员的表演场地和舞台演员是完全不同的,以环境来说,有时在重峦叠嶂的崇山峻岭之中,使你感到自己非常渺小与孤单;有时在很狭小的监狱与斗室之中,使你动弹不得。一般说,在表演时不像舞台或排练厅中有那种“神圣”的严肃气氛,而是乱糟糟、闹纷纷的。有时各个工作部门还同时发出不同的噪音,即使下达了开拍令之后,也还有摄影机马达的转动声。
(5)这是一个最难克服的困难,即电影中的人物形象的完整性是由数以百计的反程序、间断拍摄下来的镜头组接在一起才能体观出来。面对人物的完整形象和短小镜头之间的相互关系的确是很难掌握的,要看到人物形象的“完整性”意味着这个人物在影片中的发展变化都是合乎性格逻辑的。所有已拍摄下来组接好了的镜头是一个有机的整体。

容嬷嬷

小时候看《还珠格格》特别害怕里边的容嬷嬷,尤其是容嬷嬷用针扎紫薇的那一段,简直是惊悚。小时候的印象中容嬷嬷长的就像一个老巫婆,总是和他的主子皇后一起想方设法的迫害善良的小燕子和紫薇,甚至将她们迫害到监狱中被毒打。当时观看的时候就觉得这个老太婆太可怕了,她的针有成百上千根,扎的人满身是伤;一直伤害温柔善良的紫薇。容嬷嬷算是一个很大的童年阴影了。以至于后来每次看《还珠格格》的时候,我都跳过扎紫薇的那段戏,不敢细看。

江玉燕

小时候看《小鱼儿和花无缺》,到最后结局几乎所有的好人都走了,只剩下一个瘫痪的小鱼儿和一个年迈的花无缺,善良的小仙女、铁心兰、恶通天、苏樱等等都被害死了。其中的大反派江玉燕是一个童年阴影,那个时候就觉得他一直在迫害美丽善良的铁心兰,亲手杀死了他的姐姐,为了得到花无缺做尽了坏事。他因为仇恨和嫉妒对,小鱼儿和花无缺两个人做出了巨大的伤害,将他们心爱之人全部迫害。江玉燕开始还让我觉得她很可怜,一直受欺负,但是后来她大开杀戒,害了许多人,真的很可怕。

慎儿

《美人心计》中的慎儿是另一个童年阴影,其实对慎儿的印象起初并没有那么恐怖,可能是因为她太过美丽,而且她的身世也的确可怜。虽然他之前也做过不少坏事,但是真正让我觉得她是童年阴影的,是她迫害雪鸢失去清白。雪鸢是我特别喜爱和心疼的一个角色,她有自己喜欢的人,但是却因为慎儿的陷害最终失去清白,以致失去心灰意冷,最后自尽。慎儿也是很可怕的。



我的童年阴影和其他人可能不一样,小时候特喜欢看《春光灿烂猪八戒》,直到看到了剧里的猫妖,真的是吓坏我了,那部剧我再也没继续看了。

我最怕的就是功夫里的火云邪神了,特别是他施展蛤蟆功的时候,那个模样太吓人了

反派中我最怕的必须是容嬷嬷,虽然知道她其实并没有扎到小燕子,但是她的表情让人看着就害怕

反派当中其实我最害怕的应该就是东方不败,因为我觉得她是一个大魔头


TVB电视剧里哪些角色或片段,给你造成了童年阴影?
90年代TVB侦探剧大热的时候,是每晚必看。经典的如同《陀枪师姐》、《刑事侦缉档案》、《法证先锋》等。这些TVB剧是十分精彩的,当时逼真的案情和道具,再加上演员的精湛演技,留下的童年阴影也不算少数,有一些还历历在目。首先是关于冰箱……在《陀枪师姐》中的杀人分尸案中,被抛尸的两截尸体,上...

“无辜脸”演反派,杨童舒“徐盈盈”成经典,你感觉她演技如何?
,所以是被“骗”去演的,又因为在电视剧《以家人之名》中,饰演一位极度自私且不负责任的母亲,成为了新版“童年阴影”。她拥有惊人的爆发力,演戏过程中非常投入,理解角色的内心,才能完美饰演该角色,正是因为演技好,才能拥有如此魅力,突破外表障碍,饰演反差大的角色。

成为你童年阴影的影视角色有哪些?
以及对他的好朋友做出那种事情之后,我整个人都不好了,我觉得他就是一个蛇蝎美人,这真的对我当时造成了一定的心理阴影。不择手段的想要争宠,想要杀死之前和自己是好朋友的媚娘。这样的一个人放在现实社会当中,应该是被很多人所厌恶的。这些演员的演技都非常的棒,把剧中的角色都给演活了。

42岁温峥嵘上综艺拼演技:不温不火的她凭什么拿到最后一张S卡
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