歌仔戏的音乐特色
歌仔戏初以一男一女的对唱为主,后发展为有生、旦、丑三行并兼备科、曲、白的成熟戏剧。其生行有小生、老生、文生、武生,旦行有苦旦、正旦,丑行有三花、老婆等角色。众脚色皆用真嗓演唱,其中以苦旦最具特色。歌仔戏的内容以演唱汉族民间故事为主,剧目有《陈三五娘》、《刘秀复国》、《八仙过海》、《济公传》、《梁山伯与祝英台》等,多强调忠孝节义,一般没有固定剧本,至今仍沿袭以戏先生讲戏并分配角色的方式演出。歌仔戏曲多白少,格律自由。歌仔戏的音乐曲调包括《七字调》、《哭词》、《杂念调》唱腔道白则是以厦门、漳州方言合成的台湾腔。唱词视情节而定,可长可短。在一百多种传统曲调中,既有悠扬高亢的【七字调】、【大调】和【背思调】,又有民谣诉说式的【台湾杂念调】,更有忧郁哀伤的各种哭调。此外,它还吸收了台湾当地的民歌小调和部分戏曲音乐作为补充。歌仔戏乐器和其他戏曲一样,分文场戏和武场戏,武场戏的乐器同京剧相似,有通鼓、竖权、板鼓、木鱼、小钹、大钹、大锣、小锣、铜铃,还加上小叫、柳盏等。文场戏乐器,早期以壳仔弦、大广弦月琴、台湾笛为主,后来又采用二胡、洞萧、鸭母笛、唢呐;近几年又有以琵琶、大唢呐及西洋乐器参与伴奏的。按照表演形式和剧场形态的不同,可分为落地扫歌仔阵、野台歌仔戏、内台歌仔戏等,随着广播电影电视等大众传媒的兴起,广播歌仔戏、歌仔戏电影及电视歌仔戏等也相继涌现出来。
你好!有歌仔戏的歌曲,很有名的是徐佳莹唱的那一首《身骑白马》,不过这首歌其他部分是用普通话唱的,不是闽南语~
这首歌很好听哦,尤其那一段
“我身骑白马 走三关
我改换素衣 回中原
放下西凉 没人管
我一心只想 王宝钏”
的歌仔戏唱词,唤起了儿时的美好回忆。
希望有帮助到你,望采纳。
歌仔戏之音乐,可从曲调分类、曲调的运用及后场等方面加以说明。以歌仔戏的原始曲调论,它来自漳州“歌仔”,由歌仔的《四空仔》、《五空仔》及《杂念仔》改编为《七字仔》、《大调》和《杂念仔》等曲调。如《台北调》、《赏花调》、《七字哭》及《七字白》等与《四空仔》有关;《大调》、《倍思》及《柴桥调》等与《五空仔》有关;《杂念仔调》及《慢都马杂碎仔》则与《杂念仔》有关。
后来,歌仔戏又吸收其它剧种的曲调和民间歌谣,使歌仔戏音乐更加丰富。歌仔戏中的《紧迭仔》、《吟诗调》、浆水》及《慢头》是源自九甲戏;《四空仔》、《阴调》与《梆仔腔》来自北管戏;《送哥调》、《留伞调》、《大补瓮》源于车鼓戏;《绍兴调》来自绍兴戏;《杀房调》来自汉剧;而《卜卦调》、《五更鼓》和《雪梅思君》以及后来的《人道》、《三步珠泪》、《五工工》、《秋夜曲》、《艋舺雨》、《黑暗路》、《思想起》和《农村曲》等曲调则是引自民间歌谣,至今歌仔戏仍不断融合各种歌谣小调,丰富其曲调及音乐之内涵。
歌仔戏曲调除上述渊源外,在发展过程中亦创作许多新曲调,此种新编曲调有来自民间剧团之创作,如《文和调》(“文和歌剧团”)、《南光调》(“南光歌剧团”)及《宝岛调》(“宝岛歌剧团”);亦有因剧情需要所编写的曲调,如《二度梅》、《茶花女》、《状元楼》、《深宫怨》与《倡门贤母》等。
歌仔戏曲调的运用,并无固定模式,通常依剧中情境安插曲调,其中以《七字调》及《都马调》最为常用。以叙述之情境分,《七字调》及《都马调》使用于一般叙述性场合;长篇叙述则常用节奏快速的《杂念仔》。其它曲调则视剧情而定,例如欢愉情境使用节奏轻快的《十二丈调》、《三盆水仙》、《西工调》、状元楼》、《茶花女》、《留伞调》及《运河二调》等曲调;哀怨时使用速度缓慢的《江西调》、《安安赶鸡》、南光调》、《望乡调》、《爱姑调》、《霜雪调》及《琼花调》等曲调;激动、愤怒时多用快节奏的调子,如《七字调》快板《藏调仔》。
至于游乐、赏景,多用轻快的《七字调》、《青春岭》及《赏莲花》(亦用于幕后帮唱)等曲调;而《百家春》则为串场时使用;另外尚有部分曲调吸收自广东音乐,用于祝寿、谢幕及打斗等场合。
而悲恸时则采用哭调,哭调为早期歌仔戏音乐一大特色,足以反映台湾社会现实。哭调可分为两种,其一为地方特色的哭调如《宜兰哭、《艋舺哭、《彰化哭》、《新化哭》及《台南哭》等;其二为节奏哀怨缓慢的哭调,如《七字哭》、《白水仙》、《金水仙》、《破窑调》、《都马哭》、《运河哭》、《叹烟花》及《烟花叹》等曲调。
此外,某些特殊情境通常应用一些较为固定之曲调,例如昏蹶苏醒时使用《慢头》;鬼魂出现时使用《阴调》.;吟诗作戏时采用《吟诗调》;赶路逃亡时用《走路调》或《紧迭仔》;缮写书信用《留书调》(《人生调》);酒楼卖唱用《江湖调》;算命相士用《卜卦调》;乞丐行乞用《乞丐调》。至于特定段落通常亦采用固定曲调,如《益春留伞》使用《留伞调》;《詹典嫂告御状》使用《爱姑调》(《告状调》);《英台送哥》使用《送哥调》等。
歌仔戏音乐中,唱腔之演唱方式有独唱、对唱及齐唱三种。独唱即由一人单独唱完一首乐曲,为歌仔戏最为普遍之演唱方式;对唱即为对答式之歌唱,一般的对唱由两人以歌唱互相对答,其中一人唱前句,另一人唱后句,另一种方式是由一人唱完整首乐曲后,另一人再唱同一乐曲回答的对唱方式,此外尚有三人间互相对答歌唱的方式,而歌仔戏中的《七字仔调》、《串调仔》、《送哥调》及《留伞调》均为对唱的代表性乐曲;齐唱是由两人以上,齐唱同一乐曲,但由于歌仔戏演唱靠口传,同一乐曲,每个人所唱的音高及节奏,经常有所差异。
歌仔戏的后场与其它剧种一样,分为文平(文场)及武平(武场)。文场是丝竹乐器,一般有椰胡(头手弦)、大广弦(二手弦)、三弦、笛子、月琴、洋琴、箫、唢呐及鸭母达仔等乐器;武场打击乐器则有单皮鼓(北鼓,后场总指挥)、堂鼓、梆子、锣、钞、摇板及响盏等乐器。有些剧团增加笙、中阮、琵琶、革胡、南胡等国乐,也有加入大提琴、电子琴、爵士鼓、电吉他、萨克斯风等乐器,使用乐器的种类则依剧团的需要而增减。
一般民间剧团后场编制约四至五人,武场打鼓手及锣钞手各一人,文场亦是一人兼奏数种乐器。大型剧团之后场则多达二、三十人,其中锣、鼓、钞各由一人演奏,而文场则有数人演奏一种乐器之情形,不过为节省剧团成本,此种大型后场并不多见。
戏曲是中国文化的瑰宝之一,歌仔戏属于哪个种类的戏曲呢?
歌仔戏是中国福建和台湾人民的珍贵剧种之一。作为民间文化的反映,地仔戏流行于台湾省和福建省闽南地区以及海外华人居住区。格仔戏是以闽南格仔戏为基础,吸收了梨园戏、北关戏、高甲戏、潮州戏和京剧的传统戏曲形式。格子戏最大的艺术特点是它的音乐。格子戏的音乐分为唱腔和伴奏音乐。"麒麟戏 "是格子...
海南公仔戏的公仔戏发展
海南公仔戏又称木偶戏、傀儡戏或手托木头戏,是具有地方特色的汉族戏曲表演艺术品种之一,为群众所喜闻乐见。因它的产生比海南大剧———琼剧还要早,故琼剧艺人称公仔戏艺人为“师兄”。海南在元代已出现手托木头戏。公仔戏的公仔(木偶),头部用木头雕刻而成。初期的头部较小,约30厘米,上半身由藤...
海南公仔戏的公仔戏简介
海南公仔戏,是具有海南地方特色的汉族戏曲表演艺术品种之一。公仔戏在海南流传四、五百年而不衰,它溶文学、美术、音乐、戏曲为一体,是汉族艺术的瑰宝,具有较高的审美、娱乐和社会等价值。为了完成非物质文化遗产的普查、申报工作,组织有关部门及各区文化部门相配合,深入农村,深入社区调查摸底,查访老...
哥仔戏是用什么语言演出的
它起源于福建漳州的歌仔(锦歌),结合车鼓小戏的身段与地方歌谣小调发展而成。由于演出时以“歌仔阵”的方式说唱故事,故称为“歌仔戏”。明末清初,福建漳州一带锦歌、车鼓、采茶等各种歌舞戏曲盛行,并随福建移民传入台湾。哥仔戏的表演形式独特,融合了音乐、舞蹈、戏剧和杂耍...
哥仔戏是哪里的
明末清初,福建漳州一带的锦歌、车鼓、采茶等闽南民间曲艺歌舞传入台湾,发展成民间迎神赛会节日的演唱形式——歌仔阵,后又在后续传入台湾的四平戏、白字戏、京剧等各种民间艺术形式的影响下,经过糅合吸收后形成了一个新的剧种。因其前身是“歌仔阵”,故称“歌仔戏”。1928年,台湾歌仔戏艺人为躲避...
海南公仔戏公仔戏影响
那时,公仔戏艺人的社会地位也颇为崇高。然而,时代的变迁对公仔戏产生了冲击。上世纪80年代,三江镇曾有近20个戏班活跃,但现在仅剩5个,前景堪忧。冯裕芳对此表示担忧,她不确定这些戏班能维持多久。年轻一代对公仔戏的认知日益淡薄,陈长明,这位47岁的年轻艺人,是麒麟公仔戏班中的一员,他感慨淡季...
芗剧的戏曲音乐
由七字调反弦而成的[七字调反管]俗称[七字仔反]和【七字调中管】,调式不变,调门作四度或五度移位。曲性开朗活泼,可以适应不同音域演员演唱。(二)【杂碎调】是从锦歌【杂碎】改良和发展而成。旋律丰富,板式多样,适于叙述抒情。分正管、反管、中管三种调门,以适应不同音域的演员演唱。
哥仔戏是哪种方言
高甲戏的表演艺术来自梨园戏、木偶戏、弋阳腔、徽戏和京剧。高甲戏的剧目大多来源于历史剧和民间传统剧、传奇剧及京剧剧。而都保留了京剧的某种原型特点。如剧目的结构形式体制,表演时采用京剧的程式动作和科介,武打时也套用了京剧的排场。音乐伴奏中的部分打击乐器多沿用京剧锣鼓,由于以上诸因素的...
哥仔戏是哪里的
歌仔戏是闽南地区的。歌仔戏,闽南地区一般称为芗剧,福建省漳州市、厦门市、泉州市地方传统戏剧,是闽南语系的传统地方戏剧之一,是国家级非物质文化遗产之一。歌仔戏是以闽南歌仔为基础,吸收梨园戏、北管戏、高甲戏、潮剧、京剧等戏曲的营养形成的闽南方言戏曲剧种。20世纪初,歌仔戏兴于台湾岛内,不...
海南公仔戏公仔戏申遗
海南公仔戏,这一承载着深厚历史和地方特色的表演艺术,正面临着消亡的威胁,引起了各级政府和民众的广泛关注。在去年美兰区的公仔戏抢救与保护座谈会上,专家学者呼吁对其进行保护,强调其是表演艺术、雕刻工艺美术和文学音乐的综合体现,是地区文化艺术发展的重要标志和生活风俗的生动反映,具有鲜明的中华民族...
仍艺恒森: 歌仔戏,又称?獭疤ㄍ甯枳邢贰保翘ㄍ逋透=ㄈ嗣窆餐嘤胂舶牡胤较非缰郑餍杏谔ㄍ迨『透=ㄏ妹拧⒄闹?、晋江等闽南语系地区,以及东南亚华侨居住的地方. ...
石楼县18777332101: ***次数:9999999已用完请联系开发者***台湾土生土长的? ?
仍艺恒森: 1、表演角色: 歌仔戏原本属于三小戏,即以小生、小旦及小丑三种脚色为主的戏曲,后来又从北管戏引入大花脸,形成生、旦、净及丑四种脚色.歌仔戏之生脚为戏曲中...
石楼县18777332101: 有关于赣南各地的年俗资料吗? - ?
仍艺恒森: 赣南采茶戏是赣南民间口头文学和民间音乐舞蹈相结合而形成的地方戏曲,主要由安远、于都、赣县、信丰、石城等地的茶歌、马灯、龙灯、摆字灯等民间歌舞与粤东采茶灯结合发展而成,并在客家人居住地区广为流行.赣南采茶戏的话白现存...
石楼县18777332101: 漳州芗剧的芗剧唱腔 - ?
仍艺恒森: 芗剧唱腔丰富,乡土气息浓郁.主要曲调有杂碎调、七字调、杂念调、各种哭调以及民间山歌、褒歌和“采茶调”、“十二送哥调”、“扭扭动”、“草蜢弄鸡公”、“十二文人闹”等小调.主要伴奏乐器有壳子弦(椰壳制,近似板胡)、大广...
石楼县18777332101: 怎样从闽台戏曲中分析闽台两地人民共同的情感特征 - ?
仍艺恒森: 闽南人的根在中原,而台湾人的根又在闽南,所以闽台地区至今流传着一句话:“人同根,语同根”.闽台同文两岸同根福建闽南地区和台湾地区通行的方言――闽南话,又称“河洛话”.闽台戏曲使用的就是这种语言,我们都知道的歌仔戏,...
石楼县18777332101: 如何看歌仔戏的形成及其影响? ?
仍艺恒森: 歌仔戏是台湾民间艺人在闽南说唱艺术“锦歌”基础上创 造出来的一个新兴剧种.于民国初在台湾形成后,又迅速传入闽南.邵江海等闽南民间艺人复对其加以革新和改造,艺术更趋成熟.可以说,歌仔戏的百年史,实际上就是一部不断创新和变革的 历史.在台湾,歌仔戏无论就音乐、表演、舞台美术等各方面看都发 生了惊人的变化,并且产生了许多新的变体,包括胡歌仔戏、内台歌仔戏、广播歌仔戏、电视歌仔戏等.而在剧本方面,虽然它大多仍保 持着即兴创作(艺人谓之做活戏)的特点,但题材却是古今中外无 所不包;语言、声腔方面则明显呈现着其为海峡两岸人民共同创造的特质和属性.
石楼县18777332101: 面的含钠量是不是越少越好 ?
仍艺恒森:   面钠含量:钠越少越好.为了让面更筋道、更易于保存、更容易煮熟,很多面条在制作过程中都会加盐,而且含量并不少.比如:挂面的钠含量是700mg/100g,一碗面条大概有100g,这个含量已近乎达到了一天所需盐量的30%!而在吃面条时,基本上每个人都会再放一次盐,甚至还有酱油、豆瓣酱、辣椒酱等配料,就很容易造成钠摄入过多,建议买挂面时看一下营养成分表中的钠含量,尽量选低钠的面.
石楼县18777332101: 江苏借名买房纠纷诉讼时间是多久 ?
仍艺恒森: 江苏借名买房纠纷诉讼时间是多久这一问题,解答如下:《民法总则》规定,向人民法院请求保护民事权利的诉讼时效期间为三年.法律另有规定的,依照其规定.诉讼时效期间自权利人知道或者应当知道权利受到损害以及义务人之日起计算.法律另有规定的,依照其规定.但是自权利受到损害之日起超过二十年的,人民法院不予保护;有特殊情况的,人民法院可以根据权利人的申请决定延长.
石楼县18777332101: 手机主卡设置 - 手机主卡设置呼叫转移,副卡上不去网 ?
仍艺恒森: 1. 手机主卡设置呼叫转移,副卡上不去网若您无法设置呼叫转移功能,请检查如下情况:1.呼叫转转移仅针对2G世界风用户、准预付费用户、3G后付费用户、4G用户;2....
石楼县18777332101: 怎么在自助终端机上处理违章罚款 ?
仍艺恒森: 自助终端机办理违章罚款的流程:1.移步到就近的好易自助终端,输入车牌号码,号牌种类,发动机号后四位查询违章信息;2.输入驾驶证号及插入驾驶证本人的银行卡;3.输入驾驶证登记号码.系统会发送短信验证码到驾驶证登记号码上,通过验证后刷卡缴费即可.相关注意事项:1.如发现好易终端机不能办理的,可到交通违法发生地或机动车登记地的交警部门办理.2.已通过银行或银行自助缴款机缴交罚款的,交通违法信息将在48小时内消除,请勿再次在终端机上重复缴交罚款,以免引致不必要的麻烦.