诗词 | 诗中的酒，请一饮而尽！
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诗人洛夫曾经说过：
要是把唐诗拿去压榨，
至少会淌出半斤酒来。
酒对于诗人来说，是不可或缺的，
不论是与人对饮，还是花下独酌，
一杯酒，在诗人的笔下，
诗意无限。
独酌第一杯：花间对影交相欢
《月下独酌》
唐·李白
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时相交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
花下独酌，无人亲近，由孤独到不孤独，再由不孤独到孤独，是怎样的一种复杂心境。
邀月对影，千古绝句，字面看似乎真能自得其乐，言外之意，却极度凄凉。
怀才不遇，寂寞孤傲外的狂荡不羁和放浪形骸，以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又近似于天籁.
仙才旷达，物我之间无所容心，又是怎样的一种胸襟。
邀饮第二杯：醇醪生色暖暮雪
《问刘十九》
唐·白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
新酒、火炉、暮雪，三个意象，分割开来，孤立地看，索然寡味，神韵了无。
而一旦连缀起来，即构成一幅有声有色、有形有态、有情有意的图画，其间流溢出友情的融融暖意，和人性的阵阵芳香。
它不是使人微醺的薄酒，而是醇醪，可以使人真正身心俱醉。
诗中蕴含生动的生活气息，不加任何雕琢，信手拈来，遂成妙章，是诗意日常的情调。
对饮第三杯：离情三叠成绝唱
《渭城曲》
唐·王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
阳关在中国外，安西更在阳关外。言阳关已无故人，况安西乎？此去，不知能否再见，于是频频劝饮，似乎要饮尽此生全部的依依离情。
这首诗虽近口语，却得人心，后因编入乐府，广为传诵，成为饯别名曲。
宴饮第四杯：激越铿锵写悲壮
《凉州词》
唐·王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
饱蘸 *** 的笔触，铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，视觉上五光十色、琳琅满目，味觉上酒香四溢，简直是一个欢乐的盛宴。
宏大的场面和意境，闪亮明快的语言、跳动跌宕的节奏，奔放豪迈，甚或狂热的情绪，决不是一两个人在那儿浅斟慢酌。
借酒浇愁，而是一种激动和向往，是一种视死如归的悲壮。
透过这貌似豪放旷达的胸怀，看到的却是将士们心灵深处的忧伤与一去不归的幻灭。
小酌第五杯：浓墨淡染画烟雨
《江南春》
唐·杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
简直是一幅优美的江南春画卷：广阔、温柔而迷离。
寥寥二十八字，是一缕缕含蓄蕴藉的小酌情思，给人以美的享受和思的启迪。
这种美与绘画中的审美一般，超越时空界限，淡泊洒脱的超然情怀。
醉饮第六杯：共月神交舞清露
《水调歌头·丙辰中秋》
宋·苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，
作此篇，兼怀子由。
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
苏子开篇便把酒遥问苍天：“明月几时有”，问之痴迷、想之逸尘。
苏子与明月对话，在对话中探讨人生的意义，既有理趣，又有情趣，“但愿人长久，千里共婵娟”。
诗人试图突破时间上的局限，打通空间上的阻隔，让对于明月的共同的爱，把彼此分离的人结合在一起。
曲侑第七杯：花落燕归伤春衰
《浣溪沙》
宋·晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
以歌侑酒，伤春惜时，叠印时空，淡淡的哀愁，低沉的情调。
花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事。
无意间时空见惯的现象，却有哲思的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题：时间永恒，而人生有限。
愁浇第八杯：独倚涤愁化思泪
《苏幕遮·怀旧》
宋·范仲淹
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
望而思，思而梦，梦无寐，寐而倚，倚而独，独而愁，愁而酒，酒而泪……
一步一个转折，一转一次深化；试图用酒来排解，却借酒浇愁愁更愁，顿时化作了相思泪。
情思之连绵不绝、充盈天地之状，与秋景渲染融洽无间，境界深邃沉挚，完美融彻。
闷饮第九杯：良辰美景奈何天
《雨霖铃》
宋·柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
大醉后醒来，竟不知何时何处，良辰美景奈何天，这情调因情真意实而显得太过伤感、太过低沉，抑郁的心情和失去爱情的痛苦极为生动。
以致几百年来，有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》的时候，都会产生强烈的共鸣。
把柳永拿到现在，应该是最耀眼的情歌写手，你看，“凡有井水饮处皆能歌柳词”，还有“晓风残月柳三变，滴粉揉酥左与言”的谑语在。
痛饮第十杯：红衰香散情难寄
《钗头凤》
宋·陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
追昔抚今，一切的美好皆成过往，剩下的徒成悲伤。柔嫩红红的手，黄滕酒的芬芳……
一向被人颂赞的“东风”，竟成了无情摧残佳人致憔悴的迫害者。
对照着上下阙来看，同一空间不同时间的情事和场景历历如画，交相叠映，百感交集。
这难以割舍又不得不斩断的满腔愁情，便纵有万语千言，更与何人说……
清酌三连杯：醉梦花阴声孤凄
《如梦令》
宋·李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
《醉花阴》
宋·李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
《声声慢》
宋·李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
易安留存于世的四十五首词中，有酒字的有二十四首之多，一代才女，在酒中寻找寄托不得而孤独。
又于酒中享受到孤独，后终于孤独，以酒为伴，借着醉意书写了她悲戚的一生。
这三连杯之醉酌、独酌、淡酌的名字皆可叫“孤寂”。
“如梦令”浓睡尚且不能消解的残醉，以绿代叶、以红代花，把“红”和“瘦”联在一起，又以“瘦”字状海棠的由繁丽而憔悴零落，显得凄婉，如画入心，在修辞上亦属创新。
“醉花阴”，明白如话，一派新婚后思念丈夫而寂寞孤独之独酌凄凉氛围。
“声声慢”一连七组叠字，如急促又富有音韵节奏的鼓点，点点滴滴，落于秋日雁去的黄昏。
因思念而致清“愁”之外的孤苦凄凉，三杯两盏便能成醉。
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