云山古诗和注释意思

名字为什么云山的古诗~

《七律诗咏齐云山》
年代: 明 作者: 唐寅
摇落郊园九月余，秋山今日喜登初。
霜林着色皆成画，雁字排空半草书。
面蘗才交情谊厚，孔方兄与往来疏。
塞翁得失浑无累。胸次悠然觉静虚。
《不碍云山》
年代: 宋 作者: 胡仲弓
赢得工夫看好山，吟魂飞不到人间，
白云本是无心物，才得身高便可攀。
《送臻上人还云山》
年代: 宋 作者: 强至
半岁风埃地，终朝云水情。
身兼飞锡健，眼向故山明。
不改禅衣色，从来野橐轻。
烦师伴猨鸟，两耳厌车声。
《咏四面云山》
年代: 清 作者: 康熙
珠状崔嵬里，兰衢入好诗。
远岑如竞秀，近岭似争奇。
雨过风来紧，山寒花落迟。
亭遥先得月，树密显高枝。
湖平无涌浪，雾净少多歧。
脉脉金明液，溶溶积翠池。
常忧思解愠，乐志余清悲。
素学臣邻老，耆年自不知。
《云山》
年代: 唐 作者: 杜甫
京洛云山外，音书静不来。神交作赋客，力尽望乡台。
衰疾江边卧，亲朋日暮回。白鸥元水宿，何事有余哀。
《问李二司直所居云山》
年代: 唐 作者: 皇甫冉
门外水流何处？天边树绕谁家？
山色东西多少？朝朝几度云遮。
《云山》
年代: 宋 作者: 姜特立
茫茫几云山，中有万古人。
人间有生死，出没如浮云。
山云有销歇，世人无断绝。
所以西方尊，不言生与灭。
《云山》
年代: 宋 作者: 李思聪
水石光涵千里色，川林阴翠湿芝兰。
杏花坞接投龙洞，瀑溅苍崖鹤骨寒。
《寄裴云山》
年代: 作者: 林正
南山高且深，竹深带流水。
先生庐其中，迥若崆峒子。
雪发覆两肩，深悟造化理。
手注三体诗，名满四海耳。
时以诗名家，亦来质疑似。
我本浪得名，长挂春风齿。
乃识先生心，非非还是是。
《超化云山》
年代: 宋 作者: 沈说
入门松作径，步步接秋阴。
山带孤城起，云归古殿深。
隔池闻鹤唳，倚树看僧吟。
笑指煎茶处，青烟出竹林。
《登竺云山》
年代: 宋 作者: 释白幻
独上千峰与万峰，晴岚淡写海江容。
偶从动问山居事，笑拍岩前一树松。
《和赵阅道游海云山》
年代: 宋 作者: 苏宷
笙歌揭虚阁，帷幕匝春池。
且与民同乐，都忘天一涯。
旧游嗟倏忽，故步喜追随。
陌上人如堵，归鞍莫载驰。
《成都遨乐诗二十一首·二十一日游海云山》
年代: 宋 作者: 田况
春山缥翠一豀清，满路游人语笑声。
自愧非才无异绩，止随风俗顺民情。
《和赵阅道游海云山》
年代: 宋 作者: 邢梦臣
使旌驱近郭，民宴列芳池。
洩洩春台上，沈沈暮海涯。
鸿惊人宛转，电激骑追随。
此会经年至，须防日似驰。
《翠云山》
年代: 宋 作者: 张无观
未了人间朱墨缘，强颜荒邑又三年。
填胸眯目皆尘土，直到峰头始豁然。
《题云山》
年代: 明 作者: 陈继儒
雨过石生五色，云度山余数层。
时有炊烟出树，中多处士高僧。

《滁州西涧》韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
注解
１、滁州：在今安徽滁县以西。
２、西涧：在滁县城西，俗名称上马河。
３、幽草：幽谷里的小草。
译文
我怜爱生长在涧边的幽草，
涧上有黄鹂在深林中啼叫。
春潮伴着夜雨急急地涌来，
渡口无人船只随波浪横漂。
赏析：
这是写景的名篇，描写春游滁州西涧赏景和晚潮带雨的野渡所见。
妙不可言的是：首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。
供参考。

　山行
　　七绝·唐·杜牧
　　远上寒山石径斜,
　　白云生处有人家.
　　停车坐爱枫林晚,
　　霜叶红于二月花.
　　注释：
　　1．山行：在山中行走.
　　2．寒山：指深秋时候的山.
　　3．径：小路.
　　4．白云生处：白云缭绕而生的地方.
　　5．坐：因为；由于.
　　赏析：诗歌通过诗人的感情倾向,以枫林为主景,绘出了一幅色彩热烈、艳丽的山林秋色图.远上秋山的石头小路,首先给读者一个远视.山路的顶端是白云缭绕的地方.路是人走出来的,因此白云缭绕而不虚无缥缈,寒山蕴含着生气,“白云生处有人家”一句就自然成章.然而这只是在为后两句蓄势,接下来诗人明确地告诉读者,那么晚了,我还在山前停车,只是因为眼前这满山如火如荼,胜于春花的枫叶.与远处的白云和并不一定看得见的人家相比,枫林更充满了生命的纯美和活力,
　　[简析] 这是一首描写和赞美深秋山林景色的小诗.
　　首句“远上寒山石径斜”,由下而上,写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦.“寒”字点明深秋季节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字,写出了高而缓的山势.由于坡度不大,故可乘车游山.
　　次句“白云生处有人家”,描写诗人山行时所看到的远处风光.一个“生”字,形象地表现了白云升腾、缭绕和飘浮种种动态,也说明山很高.“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅,鸡鸣犬吠,从而感到深山充满生气,没有一点儿死寂的恐怖.“有人家”三字还照应了上句中的“石径”,因为这“石径”便是山里居民的通道.
　　第三句“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”.因为夕照枫林的晚景实在太迷人了,所以诗人特地停车观赏.这句中的“晚”字用得无比精妙,它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见,后两句则是傍晚之景.（2）因为傍晚才有夕照,绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映,枫林才格外美丽.（3）诗人流连忘返,到了傍晚,还舍不得登车离去,足见他对红叶喜爱之极.（4）因为停车甚久,观察入微,才能悟出第四句“霜叶红于二月花”这样富有理趣的警句.
　　“霜叶红于二月花”,这是全诗的中心句.前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托.诗人为什么用“红于”而不用“红如”?因为“红如”不过和春花一样,无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的,不仅仅是色彩更鲜艳,而且更能耐寒,经得起风霜考验.
　　这首小诗不只是即兴咏景,而且进而咏物言志,是诗人内在精神世界的表露,志趣的寄托,因而能给读者启迪和鼓舞.
　　这首诗描绘的是秋之色,展现出一幅动人的山林秋色图.诗里写了山路、人家、白云、红叶,构成一幅和谐统一的画面.这些景物不是并列的处于同等地位,而是有机地联系在一起,有主有从,有的处于画面的中心,有的则处于陪衬地位.简单来说,前三句是宾,第四句是主,前三句是为第四句描绘背景、创造气氛,起铺垫和烘托作用的.
　　“远上寒山石径斜”,写山,写山路.一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头.“远”字写出了山路的绵长,“斜”字与“上”字呼应,写出了高而缓的山势.
　　“白云生处有人家”,写云,写人家.诗人的目光顺着这条山路一直向上望去,在白云飘浮的地方,有几处山石砌成的石屋石墙.这里的“人家”照应了上句的“石径”,—这一条山间小路,就是那几户人家上上下下的通道吧?这就把两种景物有机地联系在一起了.有白云缭绕,说明山很高.诗人用横云断岭的手法,让这片片白云遮住读者的视线,却给人留下了想象的余地：在那白云之上,云外有山,定会有另一种景色吧?
　　对这些景物,诗人只是在作客观的描述.虽然用了一个“寒”字,也只是为了逗出下文的“晚”字和“霜”字,并不表现诗人的感情倾向.它毕竟还只是在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境.
　　“停车坐爱枫林晚”便不同了,倾向性已经很鲜明,很强烈了.那山路、白云、人家都没有使诗人动心,这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制.为了要停下来领略这山林风光,竟然顾不得驱车赶路.前两句所写的景物已经很美,但诗人爱的却是枫林.通过前后映衬,已经为描写枫林铺平垫稳,蓄势已足,于是水到渠成,引出了第四句,点明喜爱枫林的原因.
　　“霜叶红于二月花”,把第三句补足,一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了.诗人惊喜地发现在夕晖晚照下,枫叶流丹,层林如染,真是满山云锦,如烁彩霞,它比江南二月的春花还要火红,还要艳丽呢!难能可贵的是,诗人通过这一片红色,看到了秋天象春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象.
　　诗人没有象一般封建文人那样,在秋季到来的时候,哀伤叹息,他歌颂的是大自然的秋色美,体现出了豪爽向上的精神,有一种英爽俊拔之气拂拂笔端,表现了诗人的才气,也表现了诗人的见地.这是一首秋色的赞歌.
　　第四句是全诗的中心,是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的.不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托,即使“停车坐爱枫林晚”一句,看似抒情叙事,实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人,也成了景色的一部分,有了这种景象,才更显出秋色的迷人.而一笔重写之后,戛然便止,又显得情韵悠扬,余味无穷.
　　[作者简介] 杜牧（803-852）唐代诗人.字牧之,京兆万年（今陕西西安人）.精通兵法,有政治才能,诗文都写得很好,诗以七绝最为出色.与李商隐齐名,世称“小李杜”.

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