伦巴,探戈,桑巴的节奏型
探戈舞曲的节奏型一般表现为以下三种形式:
(-) ||嘣嘣嘣嘣"吧||
(二) ||嘣"吧嘣"吧|嘣嘣嘣"吧||
(三) ||蹦"吧蹦"吧|嘣嘣吧嘣"吧||
只要抓住了这个特征,就知道这是一首探戈舞曲。
桑巴(Samba)
桑巴源于巴 西,它是以黑人所具有的美洲节奏为基础,大量地溶进欧洲旋律而产生的舞蹈音乐形式。其特征是2/4拍,音符短促地滚动节奏。传统桑巴可分为农村桑巴和城市 桑巴两种。农村桑巴比城市桑巴切分性强,城市桑巴节奏变化较少,但快捷、灵巧。现代欧美所流行的桑巴,于1920年左右形成于巴西的里约热内卢。
伦巴(Rumba;Ruhmba)
伦巴,起源于非洲,19世纪初出现于古巴,于20世纪初发展并流行起来。30年代初,伦巴传入美国及欧洲各国,同时融入爵士乐成分,使其风靡一时,伦巴的 基本节奏型为:×× ×× ×× ×× ,传入欧美后出现了 0 ×× ×× 0× 0× 的变体,并采用沙球、响棒、康加鼓等拉美打击乐器加强节奏。传统伦巴速度中庸,每分钟约40至50拍,通常为4/4拍,后来也出现快速的2/4拍的伦巴。
波曼(Mambo)
曼波,由伦巴与爵士乐中的摇摆乐相结合而成。形成于1940年左右,并在40至50年代风靡世界。演奏曼波音乐的乐队一般规模较大。乐队中有铜管、萨克斯 管、钢琴、贝司等摇滚乐队中的常用乐器,也加入沙球、响棒、康加鼓等拉美打击乐器。音乐的构成常以固定低音及和弦序列为基础。
萨尔萨(Salsa)
萨尔萨,一种结合了古巴黑人音乐、美国爵士乐以及南美民间音乐的舞曲音乐。40年代起源于美国,经过50至60年代的演变和发展,于70年代中期形成流行 高峰。萨尔萨的节奏乐器仍以拉美打击乐器为主,如沙球、响棒、康加鼓、邦戈鼓等。基本节奏型与曼波、恰恰相似,但萨尔萨中的一种两小节节奏型却独具特色: 4/4拍,× × ×× | 0 ×× 0 0 |。传统的萨尔萨音乐,经常由一个不断反复的固定动机构成的曼波段落而组成。
恰恰 (Cha Cha)
继伦巴、曼波等拉丁舞曲之后,恰恰于50年代中后期在欧美各国风靡一时。恰恰,源自古巴的民间音乐恰朗加斯(Charangas)。其基本节奏型是 × × ×× × |, 演奏时用沙球、响棒等拉美打击乐器来加强最后的三个重音。
探戈(Tango)
探戈,起源于古巴的哈巴涅拉(Habanera)舞,作为阿根廷音乐的代表广为流传。其特点为2/4拍的摇曳节奏,通常由两个段落构成,第一段为小调式, 第二段为大调式。探戈也有用吉他伴奏的歌唱形式。一般探戈的演奏乐队由小提琴、手风琴、钢琴、低音提琴等乐器组成,而按钮式手风琴是探戈乐队中不可缺少的 一种乐器。
华尔兹,维也纳华尔兹,探戈,狐步,快狐步是摩登舞
对任何一门艺术的掌握和运用,都要从“会”入门,即会了。进而求对,即对这门艺术的技术部分按其特有规律予以掌握。但是,对一门艺术做到巧妙的运用,展示其特有风范和魅力,那就需下一番力气,才能令人叫绝。
国际标准舞,在国际上是一门竞技性很强的舞蹈。我国舞者经过十多年的学习和比赛,多数舞者已解决了“会”和“对”,部分职业舞者和教师已经开始学习和运用技巧,并取得不少的成果。
本文就国标舞技巧和节奏的运用,论述一些有关问题,供大家参考。
目前国内赛场摩登舞舞者存在的主要问题是流动性差,力度和速度的对比性不强,内在感觉和外在表现脱节,上身线条与下身底盘不协调,很明显是缺乏技艺和功力的一种现象。
理论上讲,通过国标舞的各级考牌和职业考级,只解决基本技术的规范,在赛场上竞争还需要有高超的技艺和扎实的功力。提高技艺和功力有诸多方面,就目前我国舞者急待解决的问题,首先是技巧和节奏的运用。
在实践中,摩登舞应加强流动感,尤其是有升降的舞种。在这方面我们确实不如欧洲舞者。原因在哪里?是形体不如人家,还是功力不到家,依我看是方法问题,是技巧问题。如华尔兹舞,要做到流动感强,步幅就需加大,那么力量从那里来,就是一个普遍的技术难点。但是,方法运用得当,又能解决这个难点,我认为就是技巧。其实在跳华尔兹时,很多人不会或是不注意运用第三拍结尾的下降,往往把这个下降一带而过,只是足跟一落地急着就出脚,去找第一拍下降的重音节奏。这种方法肯定流动性差,步伐移动不开,身体的重量和地板的压力没完全形成发力点,上升的身体就没有力量的支援,摆荡的身体线条显得不饱满,上下身容易脱节,力度和速度也出不来。反之,我们如果紧紧抓住这第三拍的后半拍,即第三拍结尾这个下降,使身体着实地降下去,即足尖、足跟、膝关节下降,并和地板形成压力,再移动身体,然后再去跳下一个第一拍的重音下降,就会把身体流动起来,而下一小节的重音下降会更从容地找到压力,把身体摇摆起来。当然,运用这种技巧必须把华尔兹的音乐首先弄懂。不能只会跳三拍,应当会跳六个半拍,因为华尔兹的升和降是在半拍中运用的,这一点很重要。
狐步舞的流动感比华尔兹更强,步伐的幅度更大。如何把这种特性表现出来,运用什么方法才能体现出它的风格,这个问题在众多的舞者中,仍然是个难于把握的难点。在舞者及众多教师中,从理论到实践没能很好的解决。其中一个主要的论点就是把赛场和课堂的界限混同了。课堂的教学是按教科书的要求去教课,按国际规范授课,在技术规定上不允许有丝毫的改动。如雨步,在节拍上一定是:SQQ。但是在赛场上,为了跳得更好,更漂亮,更有风格和魅力,在不改变4/4节拍的原则上,运用QSQ口令跳雨步,会跳得更舒展、大方,而且会跳得“行如流水”。由于在实践中,很多舞者在赛场上跳的雨步运用的是SQQ,就显得运步急促,常常拖节奏或不在节奏中。这些情况在以往的赛事中我们经常见到。除去不会运用节奏之外,在技术上也仍然存在缺陷,那就是第二拍没有急升,拖了节奏。这样的结果,当然动作流动不畅,狐步舞的“行如流水”风格也无从谈起。不但雨步运用QSQ节奏,狐步的所有动作,包括花步都应用这种口令,其“行如流水”风格才能得到充分表现。
狐步第四拍的后半拍下降,仍是值得注意的技巧,它和华尔兹第三拍后半拍的下降一样,一定要把膝关节降下,通过足尖、脚踝的压力,把身体运动出去,再接下一个下降运步,这就足以把步伐加大,增加流动性,使动作更飘逸、潇洒。
关于探戈,如果跳得阳刚有力,需要由内在阴柔加以控制。如做行进连步,先要有发力的准备,然后才发力完成侧行。这个过程是由相对位转换成侧行位,由阴柔到阳刚的表现。在口令运用上,一般为QQ,如果用 &S会更好。走步的一般口令运用是SS。如果用 &S、&S,&起步,S身体到位。把S一拍分为&半拍,S半拍完成一拍,动作就会跳得更轻松。
快步不能快跳,应当慢跳。要想把快步跳出慢步,要在S节奏的时值上跳足它的时值。往往我们在跳S慢步时,口令喊的是S,实际跳的是Q。其表现是足尖、踝、膝没有压下去,移动脚没有从主力脚内侧经过,时值不足,移动就加速了。即所谓快步快跳。由于下降压力不足,上升的摆荡没有力量,想快也快不起来。快步不快,慢步又慢不下来,快和慢形不成对比,这是一般常出现的毛病。
在维也纳华尔兹的跳法中,最常出现的问题是外缘前进时的第二步,应当是前进步,而不是自转步。如果做自转步,移动的步伐出不去,流动性就小了。另一个流动性差的原因是节拍时间的平均使用,没能运用好第一拍的重音。如果把第一拍的重音时值作一拍半时值去运用,第一步的移动就能加大幅度,同时压力也会随之加大,这对摆荡的作用是至关重要的。
我国拉丁舞的水平在亚洲居一定的先进位置,其标志是职业舞者和专业院校的学生已经可以和日本、中国台湾舞者一争高低。当然,我国国标舞专业进入国际舞行列的时间还较短,在编舞、音乐、表现力等方面和国标舞强国还有许多差距,编舞能力还需一定的时间方才可掌握,当前突出不足之处是我们的舞者音乐能力较弱,诸多舞者和教师不太注意对音乐的理解和学习,对于动作的掌握比较专一,对音乐的的掌握有些轻视,这对我们的拉丁舞的提高是不利的。我们可以看到每年黑池研讨的课题,多是围绕着变节奏、变线条进行研究,从而推出新颖的花步。可见音乐的节奏变化和运用,是一个不容轻视的问题。
舞者如何运用音乐节奏是标志着其能力大小、艺术水平高低的尺度。一般拉丁舞爱好者在初学伦巴时,能够按伦巴音乐的4/4节拍准确的跳出2、3、4、1的时值分配,只要移动脚是在2拍上,把重音的4跳出来,就算是好学生了。对舞者而言,由于是参加比赛,要展示出形体线条的美感,就须显示出力度和速度的对比,以及超强的控制能力。要做到这些,就需要改变一般节奏的跳法,把4/4的节奏分为八个半拍跳,把动作的移动和到位细致的表现出来,增强地板的压力,使摇摆的动态更清晰,更准确,从而增强伦巴舞的风格,争取胜他人一筹,多得一分。当然,节奏的运用是多样的,当前比较流行的一种新潮跳法,也是职业舞者必须掌握的一种节奏是∥2 & 啊 3 & 啊 4 1 &∥,在节奏分配上是运用2和3拍结尾的“啊”摆动,并加大压力反弹,力度和速度以及线条充分的展现,都将找到发力的感觉,而4 1拍是延长3的节奏感觉,因原节奏的4只有一拍,现在延长为一拍半,以展现强音和身体线条,最后的 &只有半拍,其作用和2、3拍的“啊”一样,做摆胯、收胯以及各种转动,都会加强力度。而很多动作的提前转,也都是用这个半拍,延迟走步、扭臀步等,都能感觉到这个半拍的作用。实际上是把伦巴的四个4分音符作切分音运用,从而显示了力度。可见,节奏的巧妙运用会在动律上获得极好效果。
以上切分音的使用方法,在恰恰恰的节奏上我们也可见到,把23 4& 1的原节奏,变为∥2 & 啊 3 4 & 1∥在啊的时值上,加大了压力,产生力的反弹,使得第二步的摇摆很自然的出现,动作更优美。这种切分音在桑巴的现代跳法中,我们更是明显的见到,如有弹跳的动作,在训练中都是按第一拍分为一拍的3/4和一拍的1/4的方法去跳。但是,在赛场上如果运用∥1 & 啊 2 呃∥节奏去跳,那么桑巴的弹跳动作的风格就会更浓。牛仔舞的4/4节拍的重音是在第2拍和第4上,通常是在多数动作中运用,感觉到它的重音,并在踏重音的同时加力于地板,反弹的力量就会加重,这正符合爵士牛仔舞所需要的特色。至于斗牛舞音乐的运用就比较容易,只要在乐句开始时起步,编舞组合按乐句数拍,就可以运用好节奏和旋律。反之就不理想。无论是哪一种舞曲,在比赛中它的时速和小节都是限定的。慢节奏的舞种,通常是2分钟左右,快节奏舞种通常在1分半钟左右。如华尔兹、伦巴、狐步属慢节奏舞种,节拍都是在1分钟30小节左右,2分钟为60小节,加前奏4小节,共64小节。而乐句基本是8小节一个段落,如果全曲是64小节,正好八段,8小节×八段=64小节。舞蹈的段落如能按乐句编排,就能够运用音乐为自己伴奏,而不是去跟着音乐跳舞,这么做,何乐而不为呢。
西方舞(拉丁舞、探戈、恰恰、牛仔...)的资料!
本项目群包括五种舞蹈,几乎都是起源于拉丁美洲,比赛裁判规则和摩登舞一致,一般比赛中要求运动员必须跳完摩登舞和拉丁舞两个项目群的所有舞种。拉丁舞包括恰恰恰、伦巴、桑巴(森巴)、斗牛舞和捷舞(牛仔舞),其中只有捷舞(牛仔舞)是起源于美国。 探戈(Tango)西班牙文Tango的译音。一种阿根廷双人...
阿根廷的探戈和巴西的桑巴舞哪个更有名?
当然是探戈啦~~穿着大红色的大摆群,头发挽个凌乱的髻,再别朵红玫瑰啊~~魅惑的表情,张扬的曲风~~~嘻嘻
探戈探戈音乐
然而,从乐理的角度来看,探戈的节拍结构是每小节两拍,其中一拍为慢,半拍为快,这种拍子划分被标记为1a2a,这种解释方式在桑巴舞中也常见。然而,这种1a2a的计法在教学中较少被采用,建议学生们还是以1234的模式进行学习,以避免混淆。英式探戈的起源速度是每分钟33小节,但随着竞技型探戈的发展,...
跳拉丁舞的歌曲有哪些
跳拉丁舞的歌曲有以下这些:1. 《热情的沙漠》2. 《拉丁节奏》3. 《热情的探戈》4. 《桑巴舞曲》拉丁舞是一种充满活力和热情的舞蹈,常常与特定的音乐风格相结合。其舞蹈歌曲多以节奏感强烈、旋律热烈为特点。1. 《热情的沙漠》是一首充满热情的舞曲,其热烈的节奏和欢快的旋律非常适合拉丁舞的热烈...
拉丁舞的种类有哪些?
他们分别起源于不同的国家和地区,20世纪初期在英国被规范和发展并很快在许多国家流行起来;当时以社交、娱乐的形式在社交场所的酒吧非常盛行;三、四十年代的大上海也非常流行。后来,经过英国皇家舞蹈教师协会的统一规范使其成为一种国际赛事,一直延续;其中比较有名的赛事有英国“黑池”舞蹈节(78届)、...
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6. 维也纳华尔兹,又称快华尔兹,主要特点是不停地旋转,舞步数量很少。维也纳华尔兹的音乐称为圆舞曲,为3拍子音乐,每分钟56小节。7. 拉丁舞(Latin Dance)包括伦巴、恰恰、桑巴、牛仔和斗牛舞。8. 伦巴舞(rumba) 起源于古巴,音乐为4\/4拍,速度每分钟27小节左右。伦巴舞的特点是:音乐缠绵,舞态...
拉丁舞分为几种舞
拉丁舞分为伦巴、恰恰、牛仔、桑巴和斗牛五支舞。拉丁舞是体育竞技舞蹈,爆发力,极强的风格,技巧是它的特点,有很大的竞技体育舞蹈发挥空间,现在已经入亚运会正式比赛项目。拉丁舞的五项舞蹈各有风格,桑巴的激情,恰恰的活泼,伦巴的婀娜,斗牛的强劲,牛仔的逗趣。风格的不同,最主要的是内涵的把握...
拉丁舞的10种舞都是哪10种,有探戈吗?如果没有,探戈是什么舞?
拉丁舞只有5种:伦巴、桑巴、恰恰恰、斗牛、牛仔。探戈是国标舞的一系列(摩登舞)的一个舞种。拉丁舞是国标舞即国际标准交谊舞的两大系列之一,国标舞的另一系列为摩登舞,同样由五个舞种组成,它们分别是华尔兹、探戈、狐步、快步以及维也纳华尔兹。
牛仔舞,探戈舞,桑巴舞的来历都是什么?
探戈舞 起始于布宜诺斯艾利斯(Burenos Aires - 南美洲阿根廷的首都)邻近下阶层的地方,特别是声名狼藉的雷纳斯贝瑞欧(Barrio de las Ranas)城镇,女士们穿着宽裙,男士们着南美洲牧人的服饰,脚上穿着长统靴子和佩带马刺,以如此累赘的服饰来跳舞,之后就形成现今探戈舞(the Tango)的前身。桑巴舞...
拉丁舞分为哪几种?
拉丁舞有五个舞种:伦巴、恰恰、桑巴舞、牛仔舞、斗牛舞。拉丁舞的五项舞蹈各有风格,桑巴的激情,恰恰的活泼,伦巴的婀娜,斗牛的强劲,牛仔的逗趣。风格的不同,最主要的是内涵的把握。1.伦巴(Rumba)伦巴起源于古巴,音乐为4\/4拍,节奏是,two,three,four,one。每个数字站一拍。速度每分钟27小节...
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弭曹十八: 我不清楚你所说的分类,给你提供高一点东西,你看一下,是否有用.架子鼓的学习要有场地、时间、恒心,只要有信心,、恒心,你说什么事情干不成?架子鼓形成于本世纪40年代,它包含着各种不同类型、不同音色的手击乐器和脚击乐器....
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