诗词的历史
继《诗经》之后,公元前四世纪,在楚国出现了一种新的诗体,叫“楚辞”,它的创始人是屈原。后来,汉朝人把屈原,宋玉等人写的作品编成一书,叫《楚辞》。《楚辞》突破了《诗经》的四字句,发展为五言句,七言句,即把偶字句(四个字一句)变为奇字句(五个字以及七个字一句),不但能更好地表达思想感情,而且韵律和节奏也更富于音乐性。
到了汉代,出现了为配合音乐而歌唱的诗即“乐府诗”。在语言上有四言,五言,杂言,但多数是五言的。这以后曹操父子以及陶渊明为首的文人们发展了五言诗。同时,七言诗也有了很大的发展。
在魏晋南北朝以前,诗的格律和声韵还没有形成大家共同遵守的规律,只是由作者按照个人的内容需要和声韵感觉来进行写作。到了魏晋,由于受到了印度(古称天竺)的梵音学的影响,我国的声韵学得到了发展。齐梁的周喁和沈约总结了汉字的发音规律,提出了“四声”“八病”之说,使诗歌创作由自然的声律发展到讲究追求声律,出现了作诗要注意平仄和韵律的性质,形成了格律诗的主要内容。
唐代,是我国诗歌发展的全盛时期,是古典诗歌的黄金时代。在继承前代诗歌的基础上,唐代的诗歌有了进一步的发展,并且形成了固定的分类。其分类有两种,一是古体诗,也叫古风;所谓古体诗,是指模仿唐代以前的传统诗体,没有一定格律,篇幅可长可短,用韵平仄都比较自由,句子的字数有整齐的,也有不整齐的;其中主要分五言古体和七言古体两种。二是近体诗,也叫今体诗(这个“今”指的是唐朝),就是我们所说的格律诗;近体诗不象古体诗那样自由,在篇幅,用韵,平仄,对仗等方面都有严格的要求。它基本上可分为两种:律诗和绝句。律诗和绝句都分五言和七言,超过八句的律诗称作排律。
在唐代中期,由诗派生出新的体裁,这种体裁到了宋代最为发达,这就是词。由于词是由诗派生出来的,所以词又被称为“诗余”;另外,由于词的句子字数长短不一,古人也称为“长短句”。
到了元明两代,又出现了一种新的体裁,叫曲,也称散曲。曲可以说是词的另一体。那么它
一、远古时代
最早的诗在远古时代就已经出现了,如《断竹》歌、《南风歌》等,录入一首东汉皇甫谧《帝王世纪》记载的《击壤歌》:
帝尧之世,天下大和,百姓无事。有八九十老人,击壤而歌:
日出而作,日入而息,凿井而饮,耕田而食。帝力于我何有哉!
太阳出来去耕田,太阳落山就休息。凿井可以有水喝,种出庄稼不会饿,管你什么天王老子......
二、前秦以诗经和楚辞为代表
到了前秦时,最有名的是诗经与楚辞。
诗经以四言为主,分为风、雅、颂几部分,表现手法是赋比兴。简单来说,赋是叙述,比兴是比喻与兴发。
《诗经·采蘩》:
于以采蘩?于沼于沚。于以用之?公侯之事。于以采蘩?于涧之中。于以用之?公侯之宫。被之僮僮,夙夜在公。被之祁祁,薄言还归。
楚辞以屈原宋玉为代表人物,作品中最有名的是《离骚》
帝高阳之苗裔兮,朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮,惟庚寅吾以降。
皇览揆余初度兮,肇锡余以嘉名:名余曰正则兮,字余曰灵均。
可以看出来,楚辞中很喜欢用“兮”这个字。
后人将诗经、离骚简称诗骚,诗骚是我们的根文学,所有的诗人都以自己作品中有诗骚的影子而自傲。
三、汉朝的五言诗
汉武帝设立岳父机构,采集民间歌谣或文人的诗来配乐,这些搜集整理的诗歌,后世就叫“乐府诗”, 这是继《诗经》、《楚辞》而起的一种新诗体。
后来有不入乐的也被称为乐府或拟乐府。
如《陌上桑》:
日出东南隅 ,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷.........
到了汉朝,五言诗渐渐占据了主流, 如著名的《古诗十九首》
明月何皎皎,照我罗床帏。忧愁不能寐,揽衣起徘徊。
客行虽云乐,不如早旋归。出户独彷徨,愁思当告谁!
引领还入房,泪下沾裳衣。
可以看出来,五言诗开始占了主流。
四、 南北朝 永明体与格律诗
南北朝时期出现了格律诗的雏形,齐梁时沈约、王融等人的永明体就是早期的格律诗,我们甚至可以看到,有很多诗人写出了标准的格律诗。
例如梁简文帝的五言律诗《登板桥咏洲中独鹤诗》:
远雾旦氛氲,单飞才可分。 孤惊宿屿浦,羁唳下江濆。 意惑东西水,心迷四面云。 谁知独辛苦,江上念离群。
不过,这一段时期,大多数诗有失粘的现象,例如《战城南》(南北朝·张正见):
蓟北驰胡骑,城南接短兵。云屯两阵合,剑聚七星明。旗交无复影,角愤有馀声。战罢披军策,还嗟李少卿 。
这首诗4、5句失粘,除此以外,就是一首五律。这种失粘的格律诗,在初盛唐还很常见。
五、韵书 科举 七言诗
在隋朝影响比较大的事件,不是哪个诗人和诗作,而是陆法言搞出了《切韵》,随后诗人作诗押韵有了标准。
唐朝人使用官方认可的韵书,在科举中开始考格律诗。格律诗在唐朝成熟,并达到了巅峰。
唐朝钱起的这首排律《湘灵鼓瑟》 就是科举中试贴诗:
善鼓云和瑟,常闻帝子灵。冯夷空自舞,楚客不堪听。苦调凄金石,清音入杳冥。苍梧来怨慕,白芷动芳馨。流水传潇浦,悲风过洞庭。曲终人不见,江上数峰青。
另外,七言诗渐渐成熟,开始与五言诗分庭抗礼。 例如王昌龄七绝《从军行》:
青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还!
词这种形式也开始在诗人笔下出现。如白居易《忆江南》:
江南忆,最忆是杭州。山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。何日更重游?
江南忆,其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢?
六、宋词与平水韵
宋朝人根据隋唐的切韵、唐韵,继承改编成集韵、广韵,到后来简化到106韵的平水韵。平水韵成为以后诗人作诗填词的标准用韵方式,一直到今天。
宋朝的诗词都有极高的水准,而词这种形式,在宋朝达到了高峰。
词的押韵,有些像格律诗一样,按照诗韵一韵到底。有的像古体诗一样,使用邻韵通押。
《蓦山溪》(宋·史可堂)
危阑看月,番做听秋雨。一滴一声愁,似相伴,离人悲苦。笼香袖冷,独立倚西风,红叶落,菊花残,都是关情处。
如何排遣,赖有高阳侣。长啸酒垆边,且同赋、秋娘词句。山翁醉矣,一笛小楼空,思往事,看孤云,目断征鸿去。
七、元曲入派三声,元人诗词继承传统
元曲在押韵上与诗词开始有了一些区别,古韵中的入声开始派入其他三声。
但是文人的诗词,还是使用唐宋人的格律与押韵标准。《朝中措 寄云中完颜公》(元·耶律履)
何年仙节弭人寰。玉立紫云间。气吐虹霓千丈,辞源江汉翻澜。
金门大隐,管中谁见,位列清班。看取酒酣风味,何如明月缑山。
开花寺避暑(元·达噜噶齐),押庚韵:
行遍东州二十城,驿亭犹自候鸡声。归来又上寒沙漠,此是云中第一程。
八、词谱的出现
明朝时,因为唐宋时期的曲谱渐渐遗失,于是出现了词谱。
明朝有个叫做张綖的人,他参照唐宋词编写了《诗馀图谱》三卷, 从此词人们可以按照词谱来填词。
《诉衷情 次荆公》(明·夏言) :
龙楼凤阁五云间。每日一登攀。自念平生遭际,敢忘却、寸心丹。
年渐老,性贪闲。鸟知还。琵琶千仞,灵峰万叠,梦在家山。
山花子(明·陈子龙):
杨柳凄迷晓雾中,杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月,照残红。
蝶化彩衣金缕尽,虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子,舞东风。
九、清朝诗词中兴
清朝诗词中兴,涌现出了大批的优秀诗人与作品。
另外清朝人戈载根据唐宋词的押韵习惯,编制了《词林正韵》。
《虞美人 胡蝶》(清·张惠言)
斜阳谁遣来花径,春色三分定。游丝无力系花腰,忙煞枝头相送乱红飘。
寻春莫向花间去,花外游蜂聚。南园芳草不会空,收拾春魂归去绕香丛。
唐宋词大多符合《词林正韵》,因为这部韵书就是归纳唐宋词而来。但是并非所有唐宋词都符合。
《词林正韵》基本上类似于《平水韵》的邻韵合并,但是也有例外。
清朝顾太清这首《喝火令》,押诗韵《平水韵》的十三元,反而不符合《词林正韵》的韵部,分别押了词韵的第六、第七两个韵部:
久别情尤热,交深语更繁。故人留我饮芳罇。已到鸦栖时候,窗影渐黄昏。拂面东风冷,漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。一路琼瑶,一路没车痕。一路远山近树,妆点玉乾坤。
十、民国的传统诗人
民国时的旧体诗人们依然坚持传统,他们创作的旧体诗词依然古风古韵。很多我们耳熟能详的新文化先锋人物,如胡适、闻一多、鲁迅等人,他们都受过旧式教育,写得一首好诗词。
大名鼎鼎的朱自清,他的《虞美人》可能就没有几个人读过:
三年相别还相见。乍见翻难辨。殷勤执手语丝长。人世白云苍狗两茫茫。
君看我已非年少。马足关河老。与君意气一时深。惜取眼前光景莫沉吟 。
词的发展历史有哪些?
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请说一下词的发展历史?
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