急!谁知道Heinrich Spoerl生平和代表作品???

关于芥川龙之介的详细生平介绍~

百度百科。

http://baike.baidu.com/view/49109.htm

斯蒂芬•茨威格(Stefan Zweig)(1881.11.28－1942.2.23)生于维也纳的一个犹太商人家庭。父母都受过良好的教育，为此，茨威格从小耳儒目染，对文化艺术产生了强烈的兴趣。当茨威格在维也纳上文科中学时就对里尔克(Rainer Maria Rilke)的诗篇及尼采(Friedrich Nietzsche)的哲学著作其为崇拜。当时他还读了许多施尼茨勒(Arthur Schnitzler)和霍夫曼斯塔尔(Hugo von Hofmannsthal)的作品，后者成为他的榜样。1899年茨威格高中华业，在维也纳大学学日耳曼学及法国文学。这期间，他利用大学的自由，不断阅读和写作。1901年他把已发表的诗歌汇辑成册，名《银弦集》(Silberne Saiten)。1906年第二本诗集(Gedichtband)出版，名《早年的花环》(Die frühen Kränze)。《银弦集》发表后，受到了赞赏。不久他又前往柏林，在那里结识了许多现代派的文人及各种各样的人物，这位他开阔了视野，深入到了生活的里层。柏林之后，他又去了比利时，他去的目的是为了认识当时的著名诗人维尔哈伦(Émile Verhaeren)，因为这位诗人发现了工业时代日常生活的美。他并不缅怀过去时代的消逝，而是热情地歌颂当今的时代，他的对人生乐观肯定的态度使茨威格受到了莫大的鼓舞。除维尔哈伦外，对茨威格产生较大影响的还有法国的文学家兼批评家丹纳(Hippolyte Adolphe Taine)以及心理分析的创始人弗洛伊德(Sigmund Freud)、俄国作家陀斯妥也夫斯基(Fjodor Michailowitsch Dostojewski)。

1904年茨威格获博士学位后又开始旅行，首先去巴黎，在那里他除读书外，还和许多朋友来往，罗曼•罗兰(Romain Rolland)及雕刻家罗丹(Auguste Rodin)就是他的好友。以后，他又去了伦敦、意大利、西班牙、荷兰。1910年甚至去了印度，还有美国、巴拿马和哈瓦那。第一次世界大战前，他曾发表了许多作品，剧本有《特西特斯》(Tersites)、1910年的喜剧《化身戏子》(Der verwandelte Komödiant)、1911年的《海滨之屋》(Das Haus am Meer)(剧本)及中篇小说集《最初的经历》(Erstes Erlebnis. Vier Novellen aus Kinderland)和《火烧火燎的秘密》(Brennendes Geheimnis)。他的这些中篇大部是以童年时代的经历作为创作的源泉。

1914年爆发的世界大战，使茨威格深恶痛绝，当时许多著名作家，包括霍普特曼(Gerhart Hauptmann)在内都不能认识这场战争的反动性质。茨威格对这种爱国主义抱着深深的怀疑。由于健康原因，茨威格没有被送上前线，而是留在了战争档案馆(Kriegsarchiv)工作，就是在这时，他酝酿写作了反战剧本《耶利米》(Jeremias)。耶利米是先知，他预言了战争的失败。1917年该剧本在德国出版，但没有上演，只有中立国瑞士苏黎世剧院(Stadttheater in Zürich)演出了此剧。茨威格到瑞士参加排练，并在那里和罗曼•罗兰相见，后者正在国际红十字会(Rotes Kreuz)总部工作。就在这时，他在瑞士继续写《三大师》(Drei Meister Balzac - Dickens - Dostojewski)，论述巴尔扎克、狄更斯和陀斯妥也夫斯基。

从这时起到第二次世界大战，茨威格还发表了剧本《一生的传说》(Legende eines Lebens)(1919)、《沃尔波娜》(Volpone)(1926)，传记《三大师》(1919)、《玛丽•安多纳德》(Marie Antoinette)(1932)、《玛利亚•斯图亚持》(Maria Stuart)(1935)等重要作品。1923年他和高尔基(Maxim Gorki)建立了通信联系，长达十三年之久。1928年茨威格去参加托尔斯泰(Leo Tolstoi)诞生一百周年纪念，在苏联逗留了两周，并见到了高尔基。

1933年茨威格的作品在德国被焚烧。1934年，奥地利警察对茨威格进行抄家(Hausdurchsuchung)，这使茨威格立刻离开奥地利去了英国伦敦。这时期，他的作品不能出版．他为理查•施特劳斯(Richard Strauss)新歌剧写的文学脚本《沉默的女人》(Die schweigsame Frau)也被禁演。在私生活上他也经历了一场风暴，和他共同生活二十五年的妻子和他离异，于是他跟他的女秘书、一个年轻的女大学生再次结婚。在流亡期间茨威格曾经竭尽全力向许多奥地利作家、艺术家提供各种帮助，使他们得以虎口逃生或生存下来，其中就有他的前妻及女儿。

1936年茨威格访问巴西(Brasilien)，受到热烈欢迎。1938年他完成了唯一的长篇小说《心灵的焦灼》(Ungeduld des Herzens)，他的生活经历可算是相当顺利，但他心中的苦闷却无法解除，就像他的最后一篇中篇小说《象棋的故事》(Schachnovelle)(1941)里的主人公所经受的内心的精神折磨是不可克服的—样。欧洲大陆所遭到的厄运使他憎恶今日的世界，他思念过去的时代，于是在沉痛中留下了《昨日的世界》(Die Welt von Gestern)。这是本自传性(Autobiographie)作品，在他去世后于1944年出版。

1942年2月茨威格在巴西首都里约热内户(Rio de Janeiro)附近的彼特罗波利斯(Petrópolis)听到新加坡失守的消息，心中无限痛苦，终于和他的夫人双双服毒白杀。在他的绝命书里写道：“………自从操我自己语言的世界对我来说已沉沦，而我的精神故乡欧罗巴也已自我毁灭之后，我在这里比在任何地方都更愿意从头开始，重建我的生活。但是一个人年逾六旬，再度重新开始，是需要特殊力量的，而我的力量，却由于常年无家可归，浪迹天涯，已经消耗殆尽。所以我认为还不如及时地、不失尊严地结束我的生命为好。对我来说，脑力劳动是最纯粹的快乐，个人自由是这个世界上最崇高的财富。”

巴西政府为这位奥地利作家举行了国葬(Staatsbegräbnis)，他最后住过的那栋别墅被列为博物馆，供人凭吊参观。

茨威格的作品从诗歌开始，受到印象主义的影响。他成就最大的是小说和传记文学。小说尤以中短篇为佳，除前边提到的长篇《心灵的焦灼》及中篇《象棋的故事》外，著名的还有《马来狂人》(1922)、《恐惧》(Angst)(1925)、《感觉的混乱》(Verwirrung der Gefühle)(1927)、《人的命运转折点》(Sternstunden der Menschheit)(1927)等。他的长篇《心灵的焦灼》和《象棋的故事》、《—个陌生女人的来信》(Brief einer Unbekannten)尤其受到中国读者的喜爱。他的传记文学非常丰富，除《三大师》外，还有《罗曼•罗兰》(Romain Rolland)(1921)；《同妖魔搏斗》(Der Kampf mit dem Dämon)(1925)写荷尔德林(Friedrich Hölderlin)、克莱斯特(Heinrich von Kleist)及尼采，《三个描绘自己生活的诗人》(Drei Dichter)(1928)为托尔斯泰、斯丹达尔(Stendhal)和卡萨诺瓦(Casanova)作传。此外还有《富歇》(Joseph Fouché)(1929)及写梅斯默尔(Franz Anton Mesmer)和“基督科学(Christian Science)”的创始人玛丽•贝克一艾迪(Mary Baker Eddy)以及弗洛伊德的《精神疗法》(Die Heilung durch den Geist)(1931)等。他的传记文学并不拘泥于历史事实，着重点是刻画、反映主人公的性格，他的作品都有引人深思的情节，着重描绘的是人物细腻的心理活动，对于妇女的命运充满同情。茨威格是位真正的和平主义者、人道主义者。他的死亡表达了他对人道受到摧残的绝望情绪，因而他的死震惊了世界。


斯蒂芬·茨威格是享有世界声誉的奥地利作家。茨威格于1881年出生于维也纳，父亲是富有的犹太工厂主，母亲是银行家的女儿。在中学时代，他深受尼采和霍夫曼斯塔尔的影响，17岁已在文坛崭露头角。离开大学后，他到欧洲、印度、北非和美洲等许多国家旅行，结识了罗丹、罗曼·罗兰、维尔哈仑等人。旅行生活及与各国艺术家的广泛交往，丰富了他的思想，扩大了他的创作题材和作品的生活画面。
茨威格在40余年的创作生涯中为后人留下了丰富而珍贵的文学财富，在诗歌、小说、传记、文学理论和批评等各个方面都蔚然成家，成就卓著。其中以描写女性的中短篇小说和传记文学最为出色。

一、茨威格的女性小说
在茨威格的中短篇小说中，以描写女性的奇特遭遇、透视女性微妙心理为体材的女性小说，具有强烈的艺术魅力和社会批判精神。这些别具特色的女性小说，善于通过心理描写，提示女性隐秘的内心世界，再现人物的性格和生活遭遇；笔触细腻，语言优美，构思精巧，富有立体感。在掩卷之后，读者的面前栩栩如生地浮现了令人同情的女性形象。
1、《一个陌生女人的来信》
这篇小说我至少认认真真地读过五六遍，但再读时，依旧会被打动。那位陌生女人的来信写得缠绵悱恻，情意缱绻，哀婉感人，袒露了一个女子痴情的内心世界，如泣如诉地道出了她痛苦的感情经历。这篇巧妙地安排两性关系的小说，“把深沉的爱，那几乎是痴情的爱，变态的爱，写得那样崇高”，“真是一部惊人的杰作”！茨威格以娴熟而细腻的心理描写手法，再现了一个为热情所驱使的纯洁女性的悲剧，有力地控诉了畸形的社会对情爱的戕害。以至于高尔基在读了这部作品后赞叹道：“你写得真好！由于对您的女主人公的同情，由于她的形象及其悲剧的心曲使我激动得难以自制，我竟丝毫不感羞耻地哭了起来。我不知道有哪一位作家，能用这么一种对于女人无限尊重而且体贴入微的态度来描写女人。”

2、《一个女人一生中的二十四小时》
这篇小说的主要特点除了心理描写外，还有对动作的描写。尤其是几段对赌徒的手的动作描写，更是精彩绝伦。“这两只手像被浪潮掀上海滩的水母似的，在绿呢台面上死寂地平躺了一会。然后，其中的一只，右边那一只，从指尖开始又慢慢儿倦乏无力地抬起来了，它颤抖着，闪缩了一下，转动了一下，颤颤悠悠，摸索回旋，最后神经震栗地抓起一个筹码，用拇指和食指捏着，迟疑不决地捻着，像是玩弄一个小轮子。忽然，这只手猛一下拱起背部活像一头野豹，接着飞快地一弹，仿佛啐了一口吐沫，把那个一百法郎的筹码掷到下注的黑圈里面。那只静卧不动的左手这时如闻警声，马上也惊惶不宁了；它直竖起来，慢慢滑动，真像是在偷偷爬行，挨拢那只瑟瑟发抖、仿佛已被刚才的一掷耗尽了精力的右手，于是，两只手惶悚悚地靠在一处，两只肘腕在台面上无声地连连碰击，愉像上下牙齿打寒战一样。”这手已经不仅仅是手了，几个动作，人物的心理，赌徒的形象，都跃然纸上了，让人不得不叹为观止。
小说的女主人公在情欲的驱使下，委身于一个赌徒，作品对潜意识心理的描写也很逼真，几乎是弗洛伊德心理分析理论的艺术再现。
除了以上例举的两例之外，茨威格写得精彩的女性小说还有很多。《女人和景物》把沉积在梦游症女人心底的本能冲动展现得淋漓尽致；《恐惧》写一个女人偷情被人发现后的一系列心理活动。作者把形形色色的人物的心灵，都活生生地猎取了，惟妙惟肖地描绘了人物的内心活动和精神状态。还有《姐妹楼》、《夜色朦胧》、《埃里卡之恋》等等，都是彰显着茨威格特色的优秀短篇幅小说。

二、茨威格的传记文学
茨威格一生写下了大量的传记文学作品，其中富有盛名的就有六部：《巴尔扎克传》、《罗曼·罗兰传》、《麦哲伦》、《玛丽·安唐尼特》、《约瑟夫·富歇》、《伊拉斯谟的胜利和悲剧》。
1、《巴尔扎克传》是一部耗费了作者十年时间的巨著。作者企图把它写成自己所著的传记中最有价值的一部。《巴尔扎克传》从巴尔扎克的童年生活入笔，既记述了他在成功前的种种努力，奇异的幻想和追求，令世人咋舌的传奇，又记述了他成名后与同时代名人、朋友、家庭的交往及他的写作生活，让人们感受到了多侧面的巴尔扎克。无疑，《巴尔扎克传》是迄今为止利用最翔实的史料写成的一部传记文献，为人们了解、认识和研究这位文学巨匠提供了详尽的资料。
2、《罗曼·罗兰传》也是一部思想性较高的传记巨著。作者在书中揭示了罗兰作品在人类精神世界中产生的巨大震动和深远影响。同时，作者的笔触还探及到了罗曼·罗兰的思想境界形成、发展和变化的深层原因。茨威格深刻的心理分析和精巧的艺术构思都可在其中窥豹一斑。
3、《麦哲伦》是作家侨居国外后的第一部传记小说。当时，希特勒的入侵让茨威格也沦为一个无家可归的流浪者。作家有感于麦哲伦的远大理想，着笔塑造了一个具有深刻悲剧感染力的伟大探险家形象。
《玛丽·安唐尼特》写的是法国皇后。因为被卷入法国大革命的漩涡中，最后命丧断头台。这部作品写得真挚感人，同样被誉为世界传记文学史上的一流名著。《约瑟夫·富歇》写的是法国近代史上最没有节操的政客。这个集背叛者、败德者、狗头军师等不名誉的别名于一身的人，却比任何一个政治家更巧妙地安然度地法国大革命和拿破仑时代。《伊拉斯谟的胜利和悲剧》引用了丰富的原始资料，并对书中人物有着深刻的心理洞察，把文艺复兴时期伟大的人文主义者——伊拉斯谟的悲剧及其意义生动地描述了出来。

三、茨威格的长篇小说
《永不安宁的心》是斯蒂芬·茨威格唯一的一部长篇小说。它在1938年于瑞典问世，1946年在英国被搬上银幕。这部小说已属于批判现实主义的作品。它描写了骑兵少尉霍夫米勒与瘫痪的犹太富家少女埃迪特的爱情悲剧，对贵族阶层虚伪的尊严、荣誉以及严重的社会偏见作了有力的揭露和无情的鞭挞；小说还向读者展示了哈布斯堡王朝崩溃前夕奥匈帝国的社会风貌。
作者在这部小说中试图通过“我”（少尉霍夫米勒）和孔德尔大夫这两个具体形象来剖析两种截然不同的同情；“一种是怯懦的、多愁善感的同情。这实际上只是心的焦躁，当他人遭到不幸时，它就会尽快逃脱这种莫可名状的激情。那种同情根本谈不上同情，不过是从自己的心灵深处对他人的痛苦进行本能的抵御。另一种同情才是名副其实的—它不多愁善感，却勇于自我牺牲；它知道要干什么，便坚决、沉着、耐心地坚持下去，直到使尽最后的及至超过最后的一分力量。”这部作品的基本思想是人道主义，但作者所追求的人道主义的同情在那个时代、那个社会里是不现实的，这就更加衬托也了这部作品的悲剧性。
“罪恶是忘不掉的，只要良知尚未泯灭。”小说的结尾道出了生活在那个时代的作者的心声。
作者是以小说男主人公忏悔的口吻来说这句话，但即便是这样的醒悟，也只不过是作家的理想罢了。

通过《象棋的故事》看茨威格的小说创作

如果让我挑选一部最能代表斯蒂芬?茨威格的创作风格的小说作品，那么我会挑选《象棋的故事》。它发表于茨威格死后，在社会上一起了很大的轰动。它继承了茨威格一贯的写作手法与写作内容，可以说这是他一生中小说作品的浓缩版。那么下面，我们就通过这部作品来简要地分析一下茨威格的小说创作。

一、关于“人”的主题

“人”的话题是从17—18世纪的启蒙运动中就已经被人们广泛谈起。一般地认为是关于的人权力的学说。同样这个主题也横贯在了茨威格的小说创作中。但他并不是仅仅用于启蒙，启蒙的意义在他那里已经很薄弱了。人的主题被茨威格赋予了双层的含义，一方面是对“人性”的关注，另一方面是对“人的本性”（也就是人的本能）的发掘。这两方面在《象棋的故事》中得到了完美的结合。

（一）对“人性”的关注

这里的“人性”同启蒙运动中的“人”的学说相一致，也就是对人之所以为人的最起码所要获得权利的维护，比如生存的权利、繁衍的权利等。当这些权利受到威胁后，人本身的地位就受到了威胁。但它却不能和启蒙运动中的“人”的主题完全契合，这主要是由于作家所处的时代环境所致。

茨威格是犹太人，生活在两次世界大战之间。战争的原因促使他对人性的认识更加深了一步。于是他作品中的人性总是和战争联系在一起的。战争不仅仅是对人生存权利的破坏，更重要的是在战争的状态下以及在邪恶的军事统治下，人的精神世界受到了极端的压制和迫害，从而达到了一种扭曲的状态，精神一旦被扭曲了，人也就会达到一种混乱的状态，人也就不能称之为人了，又何谈人性？

正是茨威格看到了战争对人的精神世界的破坏，所以他的小说大多是反对战争的。同时他又从另一个方面来消解战争，剖析那些战争狂。茨威格认为，“在普通民众的战争狂热中，较少有意识形态和政治因素，更多是不同程度的夹杂着爱国主义和放纵受压抑的本能。”这不仅看到战争对人性的压制，也看到了那些战争狂们进行的战争实际上是一种发泄，而无尽的发泄也是精神扭曲的结果。战争无论是从正面还是反面，无论是从它的参加者还是从它的受害者，都只能是对人本身的迫害，并且这种迫害很大程度是根植在精神世界中的，都是对人性的压抑。在这一点上，《象棋的故事》就是一个典型的例子。

《象棋的故事》中B博士就是如此，纳粹分子企图用无穷无尽的时间和空间的空虚来摧毁人的灵魂和意志，从而达到令其招供的目的。虽然B以顽强的毅力和非凡的智慧粉碎了纳粹的阴谋，但我们却看到了在高度的空虚下B博士灵魂的苦闷与心灵的扭曲。当一天中的所有时间与象棋结缘之后达到了短暂的缓和，但缓和之后又是一种极度的紧张。“只有象棋”和“只有空虚”的差别也不大，同样免不了受到精神的扭曲。虽然是B博士拥有了高超的棋艺，但他却永远摆脱不了象棋对他心灵的压抑，以至于在下棋的过程中差一点就又一次达到精神错乱的状态。

在这在这部作品中，作者让我们看到了战争对人心灵的扭曲，揭露了纳粹分子对人性的忽略。作者呼吁的是和平，是正常的人性，是现实世界与精神世界达到的和谐一致。由此我们不难看出，茨威格对人性的关注是基于人性受到威胁的状态下的，他对此提出的反抗就是消除战争。因此，在“人”的权利又一次受到威胁之后，茨威格终于无法忍受，在二战开始没多久就自杀了。

值得我们注意的是，茨威格对“人性”的关注也是和“种的灭亡”联系在一起的。身为犹太人，茨威格同样受到来自纳粹的生命威胁，于是他从欧洲流落到巴西。在他的作品中，对犹太人的生死，以及对整个犹太民族的命运的忧虑表现得尤为突出。这也是和“人性”中的人的生存的权利紧紧联系在一起。在他早期的作品《雪中》就有明显的体现。《雪中》描写了一群面对着纳粹分子的赶尽杀绝只能逃走的犹太人，而就在他们逃走的过程中遇到了大风雪，最终全都冻死在了荒原之中。“首奴役者将自己的幸与不幸不是归因于自身，便是归因于上帝，对第三者不报任何奢望。”“他们心中对死亡的恐惧变成了心如死灰、无望的顺从。”从这些语句中我们不难看出茨威格心中深深的忧虑，也许这不仅仅是对犹太人的命运，对于当时的整个人类也是恰当的。

茨威格对“人性”的关注是全面的，涉及到的不仅仅是人的生命的权利，更深的则是对人的精神世界的关注。

（二）对“人的本性”的发掘

众所周知，茨威格深深的受到弗洛伊德“精神分析学说”的影响，弗氏的性本能等学说在他那里接受并被发展。于是茨威格对这种在“人的本性”驱使下产生的感情波动、情感冲动、欲念冲动等给予了充分的关注，他深入的观察这些本能对人行为产生的影响，这在他的作品中也有充分的体现。

《夜色朦胧》使他在早期的一篇中篇小说，其中他描写了一位少年在一连几个夜晚被一个莫名的女子亲吻之下产生了一系列的情感冲动。怀着对那个陌生女子的猜测而产生了一系列的情感波动，由猜测到了热爱，由热爱有达到了迷恋，这一切都仅仅是产生于相吻那一瞬间的冲动。直到后来他发现了他由猜测而达到爱恋的女人并不是那个亲吻他的女人，证实了那仅仅是一个冲动，之后一切又恢复了正常。但那种“本能与冲动”的影响无疑是深远的，这一情结在《象棋的故事》中标显得更为深刻。

在《象》中我们可以看到，人生来就由抵抗孤独的本能，只有将自己置于纷繁的外界环境中才能有所发展。但B博士面对的却是一片虚无的空间与时间，对他来说一切都成了空白，围绕他的是一种彻头彻尾的空虚。面对这种孤独，B博士动用一切的心智与其作斗争。刚开始是朗诵诗、背儿歌、背法典条文、演算算术……但就像他说的，“在空虚中，我的记忆力什么也抓不住。我已不能把思想集中在任何事情上。”这种疯狂的斗争在得到那本象棋棋谱后暂时达到了缓和，但在他将棋谱背诵了上千遍的时候，一切又回到了原来的状态。于是他又“自己同自己下棋”，从一天有计划的几盘开始,一直到后来的一盘接一盘发疯似的互相挑战……在任何时候他都没有放弃动用可能的方法与空虚作着顽强的斗争。尽管他最后还是达到了一种精神错乱的状态，但我们仍然可以看到博士已经将人的“抗孤独的本性”发挥到了极至。

茨威格的对“人的本性”发掘对人学本身来说具有非常积极的意义，他为我们文学开拓了的一个崭新的表现领域，从一个全新的角度人士人的行为，以及这些行为的根源——人的本身。

二、由内而外的展现

“人”的主题是就其小说的表现内容而言的，二者一点是针对茨威格小说的小说艺术手法而言的。

在茨威格最著名的几篇中篇小说中（《一个陌生女人的来信》、《一个女人一生中的二十四小时》、《看不见的收藏》、《象棋的故事》等），作者采用的都是一个主人公讲故事的手法写成，全文几乎都是由一个人叙述而成的。有人称之为“内向写作”。这种“内向写作”的突出优点就是能够更好的深入任务的内心世界，表现人物的情感的变化，更直接的表现人物的思想状态。茨威格自己就曾经说过：“我在写作上的主要志趣，一直是想从心理的角度再现人物和他们的生活遭际。”这句话精辟的概括了他这种内向写作的意图：从内在角度反映人物的外在经历，从而凸显出整个的外在环境。

这一点可以说于海明威的“冰山原理”构成鲜明的对比，海明威侧重于描写外界环境的变化，而不直接描写人物的内心历程的变化。他的主要目的主要是让读者自身去感受外部环境的变化对人物的内心思想、情感之类的影响，从而做出了相应的选择，而茨威格则是在心理的变化中带你去感知外在环境的变化，从而凸显整个的外部环境。从一定程度上可以说海明威是“读者的文本”，而茨威格的小说则是“作者的文本”，他们是从两个极端进行创作的，而同时得到了广大读者的认可。

同样，《象棋的故事》中也具体的体现了这种“内向写作”的特点。他以一个棋手博士的自述来讲述了一个人的经历。作品对博士面对孤独的抵抗过程中的心理变化作了详尽、精辟的描写，从刚开始的无助到得到棋谱后的欣喜，再到最后的绝望，在心理的变化过程中我们看到了纳粹统治下的那个社会。如果说心灵是一口井，那社会就是一个巨大的黑洞，茨威格让我们通过这口井，窥见了整个的黑洞。

茨威格这种由内而外的展现有着更强的艺术感染力，让我们随着心灵的波动一齐跳动，在与心灵的接触中与整个社会紧紧相依。它能吸引人，更能打动人，能让你更全面地认识这个社会。这是茨威格的现实主义小说中最具“杀伤力”的写作手段。

茨威格是一个伟大的作家，是一个由社会责任感的作家，正是由于他的存在才是我们从心灵的角度全面了解他生活的那个时代。他对“人”的关注使我们警醒，战争是一把巨大的屠刀，我们有责任避免它的再一次屠杀。同时，另一方面，茨威格对“人的本性”的描写是对“人”的主题的完善。他从生理和精神的角度完整的诠释了人的存在。这对于我们也是一种启迪，让我们在对“人”的认识上又近了一步。

Heinrich Spoerl - unbekannter Bestsellerautor aus Düsseldorf
Spoerl: Ein liebenswürdiger Humorist
Von Robert Schediwy und Bernd Hemmersbach

Ein wenig verwundert es schon, wie sehr Heinrich Spoerl (1887 bis 1955), der Autor der berühmten "Feuerzangenbowle", von diesem seinem größten Erfolg in den Hintergrund, ja beinahe in die Anonymität gedrängt worden ist. Spoerls bekannteste Werke - neben der "Feuerzangenbowle" sind es der "Maulkorb" und der "Gasmann" - haben Millionenauflagen erreicht und sind nach mehr als sechs Jahrzehnten (im günstigen Kombipack) immer noch lieferbar. Spoerls klare, schnörkellose Sprache und sein unaufdringlicher, gelegentlich von leichter Wehmut durchzogener Humor, helfen unzähligen Deutschlehrern dabei, ihren ausländischen Schülern den Unterricht kurzweiliger zu machen.

Wie steht es aber um die Erinnerung an den Menschen Heinrich Spoerl und an seinen nicht weniger begabten und interessanten Sohn Alexander?

Eine eigentliche Spoerl-Biografie scheint nicht aufzutreiben - sollte sie irgendein fleißiger Student als Diplomarbeit oder Dissertation verfasst haben, ist sie uns durch die Lappen gegangen. Der Germanist Jan-Christoph Hauschild, bekannt als Heiner Müller-Spezialist, hat allerdings in dem 1995 in Bielefeld erschienen Band "Literatur von nebenan" Spoerl eine wertvolle Kurzbiografie gewidmet. Aber dass die Stadt Düsseldorf, die so oft - vor allem im "Maulkorb" - den unausgesprochenen Hintergrund von Spoerls Geschichten abgibt, ihren großen Sohn bisher nicht einmal mit einer kleinen Straße oder einem Gässchen geehrt hat, ist doch symptomatisch.

Eine kleine Gedenktafel nur kündet am ehemaligen Gymnasium des Autors am Fürstenwall, dass hier er und auch sein Sohn zur Schule gegangen seien - und Gerda Kaltwasser widmete ihm in der Rheinischen Post vom 7. Februar 1987 einen schönen Gedenkartikel.

Wenn man über Heinrich Spoerl Biografisches erfahren möchte, ist man auf Archivarbeit im Heinrich Heine-Institut (wo seit 1984 der Spoerl-Nachlass liegt), auf Hauschilds Kurzabriss und auf alte Zeitungsartikel angewiesen. Sehr schön etwa die Erinnerungen des bekannten Düsseldorfer Lokalautors Hans Müller-Schlösser an die gemeinsame Schulzeit mit "Henner" Spoerl, gemeinsame Schultheateraufführungen und Spoerls denkwürdigen, durch seine Augenschwäche bedingten Absturz in den Souffleurkasten ("Rheinische Post", 27. August 1955). Aber es gibt noch eine Quelle: Spoerls Sohn, Alexander (1917 bis 1978). Vor allem in der unpublizierten Erstfassung seiner, stark autobiografisch gehaltenen, "Erinnerungen eines mittelmäßigen Schülers" (1954) finden sich wichtige Zeugnisse zur Familiengeschichte und über den Menschen Heinrich Spoerl. Ein kurzes Nachwort Alexander Spoerls zu den drei berühmtesten Romanen seines Vaters liefert ebenfalls einiges Charakteristische.

Heinrich Spoerl stammt aus einer vor allem technisch interessierten Familie: Sein Großvater väterlicherseits stammte aus Bayern und war Buchdrucker. Der Vater des Erfolgsautors, Johann Heinrich Spoerl, (1862 bis 1915) war bereits Ingenieur und Inhaber einer Fabrik für Druck- und Papierverarbeitungsmaschinen in Düsseldorf. Ingenieur habe auch Heinrich Spoerl selbst werden wollen, vermerkt später sein Sohn Alexander (der diesen Beruf dann selbst wieder ergriffen und mit seinen literarischen Neigungen kombiniert hat.) Wegen seiner schlechten Augen habe sich Heinrich Spoerl allerdings gegen die Technik und fürs Jurastudium entschieden, und 1919 bis 1937 war er als Rechtsanwalt beim Landgericht Düsseldorf tätig - freilich ohne viel Erfolg.

Die einen, so sein Sohn, wurden von seinem Vater nach Hause geschickt, weil ihre Sache aussichtslos sei, und die anderen, weil er ihre Sache nicht mit Überzeugung vertreten könne. Die Mutter habe den Papa beschworen, nicht immer nur an die "Würde seines Standes" zu denken, sondern auch an die Familie. Sie sei es auch gewesen, die an die schriftstellerische Berufung Heinrich Spoerls geglaubt habe.

Schon seit 1911, so Hauschild, habe Heinrich Spoerl nebenbei Fachartikel und humoristische Glossen verfasst. Mit der "Feuerzangenbowle", Frucht einer kurzfristigen Partnerschaft mit dem Schriftsteller Hans Reimann, kam 1933 dann der Durchbruch. "Das Geld" sei allerdings erst gekommen, als Papas Buch verfilmt wurde (es scheint sich hier um die erste - heute kaum mehr bekannte - Verfilmung der "Feuerzangenbowle" aus 1934 zu handeln. "So ein Flegel" hieß sie und hatte bereits Heinz Rühmann als Helden).

Auf die lustige Tour

Wenig später habe Heinrich Spoerl einen Gaswerks-Angestellten wegen "Heimtücke" zu verteidigen gehabt: der hatte sich in der Straßenbahn darüber verbreitert, dass ein BDM-Mädchen Zwillinge bekommen habe. Rechtsanwalt Spoerl habe es "auf die lustige Tour versucht" und ein Sachverständigen-Gutachten beantragt, dem zufolge es die Zugehörigkeit zum BDM biologisch verunmögliche, Zwillinge zu entwickeln. Der Angeklagte wurde freigesprochen, aber sofort wieder verhaftet und ins KZ gebracht. Rechtsanwalt Spoerl habe daraufhin geweint, und sich als Anwalt abgemeldet (erst nach 1945 hat er seine juristische Tätigkeit wieder aufgenommen).

Bei Hauschild erfahren wir, dass diese Abmeldung 1937 stattfand - und wohl auch im Zusammenhang mit familiären Ereignissen (Tod der Stiefmutter) sowie Heinrich Spoerls zunehmenden Kontakten im Buch-, Theater- und Filmgeschäft stand. Vor allem der große Erfolg von "Wenn wir alle Engel wären" im Jahr 1936, ein Film, zu dem Heinrich Spoerl Stoff und Drehbuch geliefert hatte, dürfte den Umstieg erleichtert haben.

In Berlin führte Spoerl bald eine Prominentenexistenz. Das neue Berliner Heim des Erfolgsautors, so das Düsseldorfer Tagblatt vom 4. Februar 1938, läge im Grünen. Wenn sich der Frühaufsteher diktierend müde gearbeitet habe, streife er durch die Wälder und "durchfurche das Wasser mit dem Motorboot". Dieses Motorboot des Vaters, mit dem der heranwachsende Alexander Spoerl kräftig die Mädchen beeindruckte, spielt dann eine wesentliche Rolle in dessen "Erinnerungen" - unter anderem mit der zwar humoristisch formulierten, aber ebenso realistischen wie deprimierenden Schilderung einer kleinen Erpressung, als Jung-Spoerl beim Rendezvous im Boot mit einem "nichtarischen" Mädchen beobachtet wird.

Der knapp vor dem Aufstieg der Nazis zum Erfolgsautor gewordene Vater kann sich jedenfalls in den letzten Friedensjahren des dritten Reichs über mangelnde Lebensqualität nicht beklagen. Zum 1937 herausgekommenen Film "Der Maulkorb" zitieren damals die Medien wohlwollend Spoerls Überzeugung, Stoff und Drehbuch sollten vom selben Autor stammen - nur so entstehe ein "Film aus einem Guss".

In der Tat: Beim "Maulkorb" ist, ebenso wie bei der zweiten, von Spoerl drehbuchmäßig betreuten Verfilmung der "Feuerzangenbowle" ein Optimum aus der - an sich etwas dünnen - Intrige herausgeholt. Und zugleich wundert man sich: Da bringt es einer mitten im Nationalsozialismus fertig, ein Stück zu schreiben, einen Film zu machen, die eine Autoritätsfigur, einen strammen, von Mensuren zerfurchten Staatsanwalt, der Lächerlichkeit preisgeben: weil der nämlich in massiver Weinlaune dem Denkmal des Landesherrn den Maulkorb seiner Dogge aufgesetzt hat und dann, wie weiland Dorfrichter Adam im "zerbrochenen Krug", gleichsam gegen sich selbst ermitteln muss.

Und erzählt nicht auch die Geschichte der "Feuerzangenbowle" eigentlich von - liebenswürdig überformtem - Aufbegehren gegen Patriarchalismus und Autorität?

Werner Fuld hat die Gründe von Spoerls Erfolg gerade unter der nationalsozialistischen Diktatur eher spitzzüngig gewürdigt: "Hier bietet sich die gänzlich ungefährliche Gelegenheit zur schmunzelnden Opposition" meinte er über Spoerls Werk. Das trifft ein wenig, auch wenn angeblich Josef Goebbels die klassische Verfilmung der "Feuerzangenbowle" verbieten lassen wollte, und es der persönlichen Intervention Rühmanns beim "Führer" bedurft haben soll, den gesperrten Film loszueisen.

Natürlich lässt sich auch sagen: biedermeierlich stilisierte Darstellung des Spießertums der Epoche vor 1914 "tat niemandem mehr weh". Heinrich Spoerl war auch sicher kein Held. Und natürlich kann man der "schmunzelnden Opposition" seiner Bücher unterstellen, sie richte sich eben hauptsächlich gegen die "alten Zöpfe" des wilhelminischen Regimes vor 1918, für das der plebejisch aufbegehrende und in mancher Hinsicht modernistisch gesinnte Geist des NS-Staats wenig übrig hatte (es gibt ja da im Film aus 1943/44 auch einen strammen Lehrer, der als jugendliches Gegenbild im Sinne eines nationalsozialistischen "neuen Menschen" interpretierbar erscheint).

Sympathische Bescheidenheit

Dennoch: Je mehr man über Heinrich Spoerl und über seinen Sohn Alexander weiß, umso sympathischer werden einem die beiden.

Speziell Alexander Spoerl scheint es gewagt zu haben, im Krieg in den Kreisen der (von der Gestapo so benannten) Widerstandsorganisation "rote Kapelle" verkehrt zu haben - er soll für sie sogar Filmdokumente von Gräueltaten der SS im Osten kopiert haben. Gerühmt hat er sich dessen offenbar nie - aber seine "Erinnerungen . . .", das erste von ihm allein verfasste (und immerhin auch über 700.000-mal verkaufte) Werk ist "Libertas" gewidmet: das heißt Libertas Schulze-Boysen, der 1942 hingerichteten Widerstandsheldin. Während sich Heinrich Spoerl 1941 nach Rottach-Egern zurückzog und bloß "überwinterte" war sein Sohn in schwerer Zeit wirklich so etwas wie ein Held. Er hat nicht viel Aufhebens darum gemacht, aber später in seinen Büchern so amüsant über seine Schulstreiche, und über Autos, Motorräder und Motorroller zu plaudern verstanden, dass heute noch im Internet begeisterte Fans um seine Bücher feilschen.

Im ersten, ungedruckten Typoskript der "Erinnerungen eines mittelmäßigen Schülers" ist der biografische Hintergrund der Familie

Spoerl viel ausführlicher dargestellt als in der publizierten Fassung. In einem Vortrag vom 4. April 1992 im Düsseldorfer Heinrich Heine-Institut hat Jan-Christoph Hauschild danach eine kleine Familiengeschichte entworfen: Johann Heinrich Spoerl, der Vater des Autors der "Feuerzangenbowle" soll in einer Dachkammer angeblich "die erste deutsche Rotationsmaschine gebaut haben". Heinrich Spoerl selbst heiratete 1911 eine Emma Prazlik, die schon 1913 starb und 1915 die Konzertsängerin Gertrud Kebben (1896 bis 1947). Sie wurde die Mutter seines Sohnes Alexander, und Heinrich Spoerl scheint sie sehr geliebt zu haben - nach ihrem Tod schrieb er keine Zeile mehr.

Dass Heinrich Spoerl als Anwalt außerordentlich erfolglos gewesen sein muss, zieht sich durch alle biografischen Skizzen. Fritz Wiesenberger schreibt in den Düsseldorfer Heften 5/1984 sogar von "einigen Offenbarungseiden", die der "mickrige, erfolglose Anwalt", ein "schmaler, etwas gebeugt gehender Mann mit dicken Brillengläsern" hinter sich gehabt haben soll. Das Manuskript der "Feuerzangenbowle" sei verfasst worden, um "einen Teil der Schulden (offenbar beim Verleger Droste) abzutragen" - Nach dem glaubwürdigen Zeugnis von Alexander Spoerl bediente sich sein Vater zur Ergänzung der eigenen Erinnerungen kräftig an den Schulstreichen seines Filius und seiner Kumpane, die der Sohn regelmäßig zu rapportieren hatte. Die Geschichte erschien zunächst 1933 im Düsseldorfer "Mittag", einer damals viel gelesenen Tageszeitung und schlug sofort ein. Dass Buch (und Film) eigenartig "zwischen den Zeiten changieren", geht wohl auf seine Entstehungszeit in der Übergangsperiode zwischen Weimarer Republik und NS-System zurück.

Im letzteren bediente Spoerl erstaunlich erfolgreich das Unterhaltungsbedürfnis. 1933 erschien bei Droste eine Erstauflage der "Feuerzangenbowle" von 20.000 Stück, drei Jahre später, nach der ersten Verfilmung weitere 30.000 - und schon 1946 gab es, wohl infolge der "klassischen" zweiten Verfilmung eine Neuauflage, die schon 1951 nahe der Millionengrenze lag.

Der fleißige, penibel arbeitende Schriftsteller verwertete seine Stoffe stets mehrfach. Es gibt also etwa auch Theaterfassungen des "Maulkorbs" und des "Gasmanns". Dabei scheint Spoerl aber mit traumwandlerischer Sicherheit in einer Art persönlicher "neutraler Zone" außerhalb des Regimes agiert zu haben: Die freundliche Karikatur der Autoritarismen des Ancien Régime erlaubte es ihm, den viel schlimmeren Autoritarismen des neuen auszuweichen: so kam es zum einzigartigen Phänomen, dass die "gleichgeschaltete" NS-Presse durchaus freundlich, ja enthusiastisch über einen humoristischen Autor berichtete, der Dinge aufs Korn nahm, die eigentlich auch zum Kernbestand des Systems gehörten: etwa Kadavergehorsam, Heuchelei, parvenühafte Geltungssucht und Überheblichkeit.

Es geht hier nicht darum, Heinrich Spoerl hochzustilisieren, ihm einen Rang zuzuweisen, den zu beanspruchen er selbst wohl viel zu bescheiden gewesen wäre.

Immerhin: Hier stand nicht nur einer, der mit seinen Szenen im rheinischen Dialekt (etwa im "Maulkorb") und zahlreichen lokalgeschichtlichen Anspielungen seiner engeren Heimat ein Denkmal gesetzt hat. Heinrich Spoerl zählt, gemeinsam mit seinem Sohn, zu den wenigen, die sich in der deutschen Literatur auf den Humor verstehen - einen gütigen, verständnisvollen Humor, der die Menschen kennt und dennoch mag. Etwa fünf Millionen Gesamtauflage bestätigen, wie viele Leute das schätzen und brauchen können.

Heinrich Spoerl war aber offenbar auch ein Mann, der es stets fertig gebracht hat, Würde und menschlichen Anstand zu bewahren. Das ist ihm am höchsten anzurechnen. Hier stand einer, der Leichtigkeit und Schwermut zu verbinden wusste, und der zuletzt seinen eigenen Werken manchmal träumerisch nachzuschauen schien wie ein Mensch, der eine schöne runde Pusteblume ausgeblasen hat und nun ein wenig resignativ den fliegenden Samen nachblickt.

Freitag, 01. März 2002

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