《乔瓦尼之岛》是一部怎样的影片？

《蚁人》是一部怎样的影片？~

这部电影，说实话，不考虑其中的悖论，不考虑我的专业领域，博士学位，单纯从特效新颖上来说，值得称赞，但是，我作为一个工科男，有一些地方实在是不能忍受，这也是我觉得一般的原因，纯属个人观点，以下开始吐槽。

蚁人的出发点和创新点都是基于“改变原子密度，体积变小，质量不变”。这点很有意思，蚁人就是一个活生生的中子星级别密度的人，所以当斯考特变小，掉在浴室地板的时候，砸碎了地板砖，掉在水管时，砸碎了水管，掉在车篷上砸出了一个凹洞，掉在他的飞蚁上时，，，卧槽，居然没有把那只蚂蚁砸死！蚂蚁顶多可以抬起自身重量50倍的东西，斯考特瘦成那样的重量了吗？当皮姆博士和女儿被困在实验室出不去的时候，皮姆拿出了一个微缩的坦克，扔了出去，，，话说，博士天天别着一个坦克在腰上不累么？博士的腰真好！
。。。 当然我们也可以说这个坦克是一个玩具坦克，把它变大了，那么问题来了，改变原子密度，坦克体积变大，质量不变，话说可以砸破房子扔出去，质量相当于一个乒乓球，变再大也砸不开加固的墙壁啊，后面那个玩具火车也是。。。

最后斯考特跟黄色战衣蚁人打斗时候，进入了亚原子级别，也就是量子级别，最后塌方成了黑洞，，，，卧X，，，黑洞，，，旁边的家具啊，小孩子啊都居然活的挺好的，没有被连光线都可以吸进去的黑洞吸进去。。。 当然，小型黑洞只要不是靠得太近是不足以造成威胁的。斯科特在黑洞里面以量子态存在的时候，他应该存在于十一维时间空间中（参考宇宙的琴弦），时间和空间禁止，可是他怎么能从时间的连续性中不断听到女儿的呼唤！？。。。这特么都是什么悖论啊！当时我就甩了女朋友一巴掌，尼玛叫你拉我来看这样的电影？文科女孩子真是不懂理科的悲伤啊！走人！

话说漫威现在太成功了，现在大制作的电影开始成为主流，达到碾压各种情节，人物关系心理变化的表达上下功夫的小制作文艺电影上，比如黑泽明那种电影，其中中国的票房也成为推波助澜的一个环节，终极者前面2集票房失利，最近一集就有1／3票房是中国雨后春笋般出现的电影院房地产热潮所产生的。上世纪电影界同样有一次大制作热潮，导致导演权力极度膨胀，《野战排》导演还是什么人听说相同级别的大导演本周摄制费用没有自己高就马上开香槟大宴会请剧组全体庆祝，这类大热潮到最后以《埃及艳后》票房惨败，美高梅公司几乎倒台为高潮，虽然我们今天对《埃及艳后》的艺术成就赞叹不已，但是在票房上的惨败已经说明，无论场面制作的多么精良，观众对不在情节上下功夫的电影总会有厌烦的一天，如此如果导致电影市场大萧条毕竟不是观众愿意看到的事情，探索频道的纪录片谈到目前的电影10部有7部平本，2部亏损，1部赚钱，而制作费用水涨船高，电影公司只能硬着头皮咬牙继续高投入。至于会不会进入恶性循环就没有人知道了。 说到里面的微观世界，80年代就有制作打算，电影公司认为市场有类似题材，把人变小为主题电影出现不少，所以拖到今天才出现，特技到处都是，里面的子弹蚂蚁，按探索频道昆虫专家的话说，刺激性极其强烈，类似烧红火钳放自己身上，而命名干脆类比为比子弹打中，可以想象其威力。迈克尔 道格拉斯是发明该技术的科学家，80年代苏联库尔斯克城市分离主义者向美国发射导弹，被道格拉斯和妻子合作破坏，妻子消失在另外时空，是不是类似《美国队长》《雷神》那台水泥搅拌车进入另外时空再在后来出现不得而知。主角一个开保险柜的要带液态氮和水床把门冻到变形爆炸，不知道现在开保险柜是不是要带这些装备，也不清楚去那里做这类试验这种开保险柜方法，如果是我有主角的开锁头技能，老早去复仇者联盟报名了，里面150亿买给九头蛇能征服世界的技术是不是太廉价了，袭击复仇者联盟总部了也不过300亿，苹果市价3000亿，破坏整个美国市场，征服世界的，几万亿市值，一千亿都很平常吧？

从岛上到本土——1945年春天，北方四岛之一的色丹岛被恬静安宁的气氛所笼罩，让人丝毫也感觉不到战争的紧张气息。担任防卫队长的濑能辰夫（市村正亲配音）与老父亲源三（北岛三郎配音）和两个儿子——10岁的淳平（横山幸汰配音）以及7岁的宽太（谷合纯矢配音）生活在一起，祖孙三代其乐融融 。兄弟两人对宫泽贤治的《银河铁道之夜》情有独钟。日本战败后，岛上来了苏联人。渔民们的生活遭到了限制，不准出海打鱼，一家人也被迫住进马棚。只有经常在本土和小岛间往来的英夫（知道存粮的秘密，并经常劝说辰夫将存粮交给他去换钱）会偶尔给孩子们带来一些惊喜。生活和文化的冲突在孩子的眼里并没有那么严重——学校里，孩子们互相接受着对方的文化，兄弟二人也渐渐熟悉了住在正房的塔妮亚一家，并和塔妮亚成为了好朋友。喜爱绘画的淳平还画了塔妮亚的画像。同时，生活的危机持续着，辰夫和佐和子老师等人秘密地把晓部队储存的粮食分发给村民，却意外被在山里玩的淳平和塔妮亚撞见，二人做了保密的约定。之后，英夫在偷偷回岛时被捕，将消息供给了苏军，辰夫被捕，村民们即将被遣返回本土。淳平以为是塔妮亚告了密，去质问的时候，被冤枉的塔妮亚委屈地打了淳平一巴掌。以为朋友背叛而伤心的淳平撕掉了塔妮亚的画像，画像随着海风飞去了。一天早上，一家人得知必须马上搭乘苏军的遣返船回到本土。身为渔民的祖父源三选择以渔民的方式放舟大海结束一生，佐和子老师带着兄弟二人上了船，意外遇见了差点死掉的英夫。淳平马上明白，自己错怪了塔妮亚。断崖上，塔妮亚目送着船远去。宽太的死亡：冬季，星空和银河铁道——船上的人住进了收容所，每天辛苦地劳动，年幼的宽太又患上了肺炎，生活十分艰苦。叔叔英夫带来了消息，说先前被捕的辰夫被关在一座山之隔的另一座收容所。兄弟二人当即决定去寻找爸爸。一天晚上，英夫忽然发现兄弟二人不见了，床板上只剩下一张字条。便与佐和子一同开车寻找。沿着兄弟二人搭乘的火车的路线，终于在山林里找到了二人。兄弟二人的坚持打动了佐和子，四人决定冒着风险，一起去找辰夫。寒冷的四人找到了一个要塞，在其中取暖时，藏在林中的汽车被苏军发现。为了掩护佐和子及淳平兄弟，英夫写了字条给淳平后，跑出去吸引苏军注意力，佐和子趁机带着两个孩子逃跑。三人精疲力竭，倒在雪地上，被一个小木屋里的妇女救下。她借工作之便，为三人带来了辰夫的消息。当晚，他们偷偷摸到铁丝网边。苏军欢庆新年，稍微放松了警惕。辰夫趁机偷偷跑出来，双方短暂地见了面。告别父亲之后，宽太突然咯血，继而昏迷。苏军的探照灯突然转向三人。最终，他们被决定遣送回本土。在开往港口的卡车上，宽太仰望着星空，听哥哥背诵《银河铁道之夜》，最终乘着”银河铁道“，飞向宇宙的彼方。上船时，大难不死的英夫找到了他们。目睹苏军不允许死者遗体上船的行为后，淳平像在和背上的宽太说话般，背诵着《银河铁道之夜》，终于通过了检查。五十多年后——自由访问团来岛，小学举办了一场由佐和子老师主持的、跨越了五十多年的毕业典礼，毕业者皆是老人。宴席上，淳平”重逢“了和塔妮亚几乎一模一样的她的外孙女，并从她的母亲口中得知塔妮亚已经去世的消息。面对着当年被自己丢弃，又被捡回来粘在素描本上的画像，淳平感慨万分，便将当年那本《银河铁道之夜》赠予了故人的后裔。在”塔妮亚“的邀请下和着当时的音乐，跳起当时的舞蹈，一幕幕，又重新浮现在淳平眼前……

《乔瓦尼之岛》是一部动画电影，上映时间是2014年02月22日，《乔瓦尼之岛》是一部日本出版的影片，导演是西久保瑞穗，参演演员有市村正亲 、仲间由纪惠、 柳原可奈子、中山裕介、 横山幸汰等。
一直觉得非常可惜，作为二战最大的战争受害国之一，我们荧幕上关于那场战争的儿童主角形象只剩下了足智多谋到不可思议的雨来和张嘎之类，仿佛我们那场战争只是我们先天既勇敢又聪颖的孩子们的训练场，只见他们穿梭于无形之间给敌人致命打击。
当然，也有《五月八月》这样儿童视角反映南京浩劫的片子，太凄惨，太凛冽，让人看过不愿再看。
可是，本是战争肇始者的日本却总能在荧幕上用江南水墨画一样的轻柔笔触把自己描绘成最大的受害者。除却政治因素不谈，不得不说技法实在高超，尤其是多年以前那部以儿童为主角的《萤火虫之墓》，博取无数国内观众的眼泪，还总能让人欲罢不能地翻出来温故。
我特别不喜欢价值观极度暧昧的《萤火虫之墓》。它煽情得毫无克制，与其说是反战，不如说是反战败。让人看过之后痛批战争的残酷和非人道却会一时忘了战争究竟因何而起和谁是谁非。所以，在观看《乔瓦尼之岛》之前，我也是带着这样先入为主的偏见的。可是，我觉得它没有那么反感。
它没有那么过分地渲染战败的屈辱与战败带来的人民不幸，更多透着一种时代的无奈。如果《萤火虫之墓》是一个披着儿童外衣的战争片的话，《乔瓦尼之岛》到底还是一个讲儿童的故事。当苏日两国小朋友分别唱起敌对国经典民歌的时候，当苏联集中营的看守营救迷途于大雪中的主人公的时候，不得不说，那画面太美，已经不现实地不敢看。
选取北方四岛作为背景是很讲究的，远离风暴中心，没有南线战场夹杂着神风特攻队和大轰炸，没有满洲有战争遗孤绕不去的坎，可以拥有用相对冷静的眼光，含蓄地和现实问题联系在一块儿。可以没有极力控诉，只表达友好的期许。纵观整个片子，除了最后“回家”的部分略显煽情过头，基本很好地控制了情绪和节奏，结局也比较温暖得符合全世界人民的共同价值观。
于是，回到我们自己的电影来说。战争中我们真正的儿童在哪儿呢？他们并不是都跟三毛一样去从军了呀。

《乔瓦尼之岛》是今年日本冲击奥斯卡最佳动画片的作品，选取了一个我国人民极为敏感的主题：表现二战给日本平民带来的创伤。不过，即便对日本仇恨之极并想“杀光日本人”的观众，也很难对片中这群日本人生出仇恨。色丹岛岛民一辈子居住在四面环海的偏远北方，连日本本土的模样都未见过，没有经历过战争，甚至不知战争为何物，却在整个国家战败后身不由己沦为需要偿付代价的同族。影片将他们表现为一群置身事外者，生活中只有海水、沙滩、渔船、炊烟、原野、溪流，他们对外界的认知颇为可笑，比如美国人来了要强抢民女，苏联人都是徒手杀熊的毛子。在广播里听到天皇的战败宣言，文绉绉的用词，加上信号断断续续，使他们交头接耳表示不明白。他们中的大部分与文明世界脱节，孩子们心目中的圣物——代表着当时文明运送工具的火车，无法抵达这个被遗忘的岛屿。
　　身在童年的纯平和宽太，又和成年人隔了一层，越发沉浸在自己的小天地里，对国恨家仇不加理睬，也毫无概念。孩子的世界宛如天堂，生活中满是取之不尽的明媚阳光、和煦海风、原野间的扑蝶和悬崖边的掏蛋，如世外桃源无忧无虑。混江湖的叔叔见了他们，也露出“鲁邦三世”一样童心泛滥的一面，轻描淡写地讲着那些生死关头的冒险，将刀口舔血淡化成有惊无险的睡前故事，毕竟谁忍心打破纯真的童梦呢。同样是长幼孩子为伴，与大自然亲密无间，心怀着超现实的灵奇幻想（银河铁道），一切比起吉卜力的《龙猫》都毫不逊色。成人之间的对话往往简短而含蓄，有时候显得几分耍酷，这是高度写实的效果，因为故事全从孩子视角出发，对成年世界的了解必然有一份夸张和费解，处理手法上很像斯皮尔伯格的《ET外星人》。　　苏联人来了，把岛上的军人发配去西伯利亚，又占用了民房和学校。军人闯入课堂那一场，气氛剑拔弩张。但最初的紧张之后，矛盾并没有激化。起初，表现日本孩子对不速之客的排斥，用了一组非常俏皮的画面：听到隔壁响起的苏联民歌，他们立刻同仇敌忾地用本民族的歌声把对方压下去。这两首曲子都非常悠转动听，日本的《红蜻蜓》更合我胃口些，歌声配的画面是蜻蜓在山间飞舞，萋萋芳草反射出金色的阳光，一派少年男女纯真无邪奔跑在山林草地间的小清新，唤起让人眼眶湿润的记忆；苏联的《喀秋莎》也非常悦耳，不过受到小时候看过的译制片影响，这样的旋律总会联想到革命题材故事，其中有伟大的爱国情操、悲壮的舍身成仁以及隐忍而无果的爱情。　　用音乐来表现不同文化的碰撞，徐克的《黄飞鸿》一开头就用过，不过《乔瓦尼之岛》实现了《黄飞鸿》未能完成的浪漫融合。通过歌声的不断交错，镜头拉远，声音也变得模糊悠远，两首歌似乎合成了同一首旋律。转眼是一年后，日本学生已对《喀秋莎》朗朗上口，俄国学生也将《红蜻蜓》唱得似模似样，歌声隔着教室回响。接着，纯平与苏联军官之女塔尼娅谱出青涩微妙的情缘，苏联人给岛上输送来现代文明成果，一切都流露出两种文化和平共处的可能。此时的色丹岛仍是天堂，美妙的音乐不断推动着情绪，教师里的歌谣，塔尼娅弹出的琴声，还是餐后舞蹈的节拍声，伴着少年男女结伴在果林中奔跑，沐浴在花瓣的海洋中，那一幕幕像春日的清泉一样流淌进心里，有着能让冰雪融化的暖意。

影片中表现出和平是脆弱的，因此并不长久。父亲和叔叔各自动机良善的行为，导致所有岛民遣返本土。至此，基调大幅改变，前半段是阳光明媚，诗情画意，伴随着狂暴海浪中沉浮的轮船，过渡到天空灰暗，万物萧索，阴沉压抑，视线中高不可攀的山峰，萧条的树林，肆虐的风雪，疾病和死亡唾手可及。影片既摆现赚人眼泪的苦难，也展示与苦难抗衡的坚韧品质。儿童文学巨匠宫泽贤治所著的《银河铁道之夜》，承载着父亲对亡妻的思念，也化作孩子们对火车无尽向往的源泉，萌发跨国情缘的信物（不得不赞那一段火车在屋间行驶，光影摇曳，如梦如幻，有着叫人眼泪夺眶而出的奇绝之浪漫）。在前半段，火车是无伤大雅的白日梦幻，当孩子们不得不直面血淋淋的现实后，火车又赋予他们勇气和意志，成为对抗命运重压宁折不弯的精神支柱，幻想中驰骋天际的火车，用诗意的光芒，遮盖了现实中伤痛和离别的阴霾。唯有这样强大的精神力量，才能抚慰与亲人天各一方徒然相望的凄楚，才能治愈骤然与至亲阴阳两隔之伤。　　半个世纪后的回归没太多悬念，既然片名乔瓦尼之岛，我们就知道他们终将回归故土，重逢故人，交递信物，都是战争和反战电影的范式。然而时过境迁，同一副画像，同一本著作，穿越半个世纪的时光，蒙上了不一样的意义，老人们携手起舞的景象，幻化作半个世纪前的餐后消遣，就像两段童稚的歌声合二为一。时间给了他们答案，世界上存在这样超越国界、民族、政治和文化的所有人共同认可的宝贵价值，正像片头所引用的《银河铁道之夜》乔瓦尼和康帕内拉的对话，这是从坚强的生存品质中迸射出的诗意之爱与美好，在最黑暗无助的日子里，拯救了多少心怀信念的灵魂。

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