庞莱臣藏清代“二王”神品现保利十二周年春拍
王原祁 为屺望仿大痴轴 设色纸本 立轴 12255cm 1699年作
出版:
1.《名笔集胜》第四册,吴兴庞元济藏,上海墨缘堂印行,民国29年初版。
2.《王原祁画集》第74图,北京人民美术出版社,1995年。
著录:
1.庞元济编《虚斋名画录》卷九,宣统元年(1909),庞氏自刻本。
2.《王原祁年谱》,上海书画出版社,1992年。
3.徐邦达著《改订历代流传绘画编年表》,P203,北京人民美术出版社,1995年。
4.张珩著《木雁斋书画鉴赏笔记》,绘画二P720,文物出版社,2000年。
5.《历代著录画目》P76,北京图书馆出版社,2007年。
6.《中国书画全书》第17册P674,上海书画出版社,2009年。
庞元济编《虚斋名画录》卷九 宣统元年(1909),庞氏自刻本
庞元济题签及象牙轴头
王原祁(16421715),字茂京,号麓台、石师道人,江苏泰仓人,王时敏之孙。康熙九年进士,官至户部侍郎,人称王司农。以画供奉内廷。二十岁开始跟祖父王时敏学画,上溯董其昌,远接元四家和赵孟頫诸家,以黄公望为宗,并博通宋人之画理,其用笔沉着,自称笔端有:金刚杵。其画熟不甜,生不涩,淡而厚,实而清。山水画风格引领整个清代绘画体系的发展,弟子众多,最终形成娄东画派。与祖父王时敏、王翚、王鉴合称四王,加上恽寿平、吴历又称清六家。
今见麓台为屺望仿大痴山水轴,为其五十八岁时精能之作。此轴纸本设色,布局用笔虽云仿大痴,实乃麓台自家面目,图中绘山峦叠嶂,板桥茅屋,飞瀑如练,中幅绘曲径通幽,山居掩映其间,渺峰崦霭,近屿远坡,湾环于湖天空阔中。技法上,山石线条钩勒虚实相结,皴、擦、点、染多次并加以小披麻皴,树叶、攒点用笔更加密集,整体绘画风格渐渐向圆厚、苍茫、虚婉的境界靠拢。
台北故宫博物院藏有麓台《华山秋色图》一图,是麓台于康熙三十二年(1693)五十二岁,游华山归来所作,与本幅创作时间上相距六年,但其构图形式,笔墨技巧上,和表现手法上都十分相近,如堆垒而成的矾头山峰,夹以短披麻皴和攒点,反复积染,大面积的留白,山间的清溪等等都可与本幅相互对比。
考上款屺望即王瞻,原博长子,原祁侄,康熙五十年举人,例授中书,改吏部员外郎,出知成都府,父原博因事戊肃州,王瞻离任与弟王讷更迭随侍,凡七年,父殁,以哀毁而卒。此图即乃叔麓台所赠也。
乾隆时入于腾斋中。于腾(1832-1890),字飞卿,山东郯城人,官至成都知府,雍、乾时以鉴赏闻名,旧藏之作有:马和之《陈风十篇图卷》、宋代画册《碧桃图》、宋人《海棠蛱蝶图》、宋人《西湖图卷》、赵佶《腊梅双禽图》、米芾《研山铭》等皆为我国各大博物馆馆藏之宝。飞卿也爱藏四王画,上海博物馆所藏王石谷《深山古寺图轴》、王原祁《平溪远岫图轴》也曾为其所有。
此画清同、光时为薛华培(?-1906)枕经书屋藏品。薛字次申,四川华阳人,江苏巡抚薛焕第三子,诸生,官道员,戊戌时由湘抚陈宝箴保荐经济特科,尚以贵公子游寓南京。好书画古玩,与陈散原为至交,卒时以萧尺木卷相赠,散原老人有诗哭之。图下右角枕经书屋主人次申章朱文印即为其藏印。次申卒后,藏品星散,该画又为庞元济所得,载入虚斋名画录卷九。民国二十九年,虚斋侄庞冰履为庞氏编印藏品录时印入《名笔集胜》第四集,此画现存之状,皆为虚斋旧藏原样,布套题籖俱全,签为虚斋亲笔所书,布套上有虚斋藏品编号墨书:壬字五十二号。裱工也虚斋定制,米色绢圈档,淡黄色花绫隔水,湖绿色花绫天地头,一付苏裱作派。此种裱式大都出于名裱刘定之手。张葱玉先生所著《木雁斋书画鉴赏笔记》著录此画,且有相当高的评价:王原祁为屺望仿大痴轴,此画用笔设色俱佳,丘壑亦胜。
徐邦达先生所著《改订历代流传绘画编年表》一书亦将此画收录在内,并加以*号。在王原祁年谱中也将此画收录,作为康熙三十八年(已卯)条目的实物注释并加以引用,(该条目注明此画彼时为上海博物馆藏)。
王翚 山庄静业图 设色纸本 立轴 91.549cm 1716年作
著录:
1.徐邦达《改订历代流传绘画编年表》189页,人民美术出版社,1994年出版。
2.《名笔集胜》(第五册),吴兴庞虚斋先生藏,上海墨缘堂民国二十九年(1940年)印行。
3.张珩著《木雁斋书画鉴赏笔记》(贰),第一四二五页,上海书画出版社,2015年版。
4.赵平著《王石谷年谱》151页,吉林人民美术出版社,2008年出版。
《名笔集胜》(第五册),上海墨缘堂民国二十九年(1940年)印行
庞元济题签及象牙轴头
王翚(16321717),字石谷,号象文,一号臞樵、乌目山人、耕烟散人、耕烟外史、清晖主人、清晖老人等。江苏常熟人。开创虞山画派,有画圣之誉。与王时敏、王鉴、王原祁并称四王,合吴历、恽寿平,世称清六家。其画在清代极负盛名,康熙三十年奉诏绘制《康熙南巡图》,三年完成,得到皇帝的褒奖,被视为画之正宗,追随者甚众,为虞山派之首。
王时敏曾评论王翚仿古作品谓:时之力追古法者,亦不过专学几家,岂能于历代诸名迹尽人其阃奥,且形似者神或不全,神具者行多未肖,求其笔墨逼真,形神具似,罗古人于尺幅,萃众美于笔下者,五百年来从未之见,惟我石谷一人而已。
《山庄静业图》为王石谷八十五岁客居娄东水云精舍时所作,图写山庄静境,寒林老树,竹篱四绕,中绘茅屋三楹,主人坐拥图书,萧然独处。上作崇山背江,江帆远扬,右下坡二人负荷而行。全幅寄托了画家对门无车马,俯仰今昔,不知其余安闲生活的向往。此图虽云巨然山庄静业图,实为石谷以临仿的名义进行再创作,全幅笔沉墨酣,峰峦峭拔参差,林木萧疏寒瘦,山石用披麻皴,皴后以淡墨施染,林木苔点则施以浓墨攒聚,远景平坡与江面,形成了强烈的虚实对比,烘托出物象的静谧。此图的用笔颇有巨然平淡天真而又有浓郁深厚的笔致墨趣。此画历经百年,纸墨如新犹有精光溢出,保存极为完美。
此作著录于民国二十九年上海墨缘堂刊行的《名笔集胜》,此书在民国盛极一时,由庞冰履、姚子芬、樊伯炎、吴振平、吴彦臣、丁广平6 人合编。西冷印社奠基人之一王禔篆体题写书名,共收庞氏藏画80幅,皆是中国画史上的至精之品,现有20余幅作品藏于我国各大公立博物馆内,是虚斋众多藏画中的精品中的精品。后由张葱玉收录于《木雁斋书画鉴赏笔记》注明此画原为故宫博物院藏,徐邦达曾过眼此作为真迹,并收录于《改订历代流传绘画编年表》加以*号。由此可见此作稀世之珍的程度。
左:庞元济故居 右:庞元济像
王原祁、王翚二轴 虚斋旧藏原样
庞元济,字莱臣,号虚斋,江苏南浔人,是中国近代最重要的书画收藏家之一,他的收藏规模之众,品质之精,富甲东南,与民国四公子之一张伯驹有北张南庞之誉,堪称传奇。
庞元济自幼即好收藏,孜孜以求数年,垂克不倦,往往不惜巨资,终得坐拥书画名迹数千件,蔚为大观。《虚斋名画录》、《虚斋名画续录》收录其藏画精品既达745件,不仅涵盖唐宋元明清美术史上各阶段的主要画派与作者,且多以作者传世的代表作与精品为主,同时,庞氏旧藏,更是现今海内外各大公私收藏机构的重要藏品来源,比如故宫博物院的黄公望《快雪时晴图》卷、赵孟頫《秀石疏林图》卷,辽宁省博物馆的杨微《二骏图》卷,上海博物馆的董源《夏山图》卷,美国弗利尔美术馆的龚开《中山出游图》卷等虚斋旧物,无一不是画史之赫赫名迹。
庞元济在他的《虚斋名画录》中自叙中道:搜罗渐及国初,由国初而前明,由明而宋,上至五代李唐循而进,未尝蜡等。每遇名迹,不惜重资购求,南北收藏,如吴门汪氏、顾氏争出所蓄,闻风而至,云烟过眼,几无虚日。期间凡画法之精粗,设色之明暗,纸绢之新旧,题跋之真伪,时代代易,面目各不相同,靡不惟日孜孜潜心考索。稍有疑惑,宁慎毋烂。往往数百幅中不过二三幅,积储二十余年而所得仅仅若此。庞莱臣收藏的眼光远胜于当时的鉴藏家,他真正做到了嘉惠学林,资源共享。
此次展现的庞元济珍藏王原祁《为屺望仿大痴轴》、王翚《山庄静业图》是他旧藏二王作品中,最为弥足珍贵的两件,曾分别入藏过上海博物馆与故宫博物院,文革落实政策后退还故主。这两件作品均著录民国珂罗版《名笔集胜》、徐邦达《改订历代流传绘画编年表》与张葱玉《木雁斋书画鉴赏笔记》,如今的保存状态精良,流传三百年来无一丝断裂破损,迎光视之无一骑条,装裱形式为虚斋旧藏原样,布套题籖俱全,皆有虚斋亲笔所书,湖绿色花绫为天地头,淡青色绢圈,淡黄色隔水,轴头用象牙,工艺水准极高,代表了中国南方传统苏作书画装裱技艺的最高水准。想必虚斋珍藏的这两件国粹之宝即出,必将给观者带来绝佳的心灵享受。
《三国志》卷二十七 魏书二十七 徐胡二王传第二(2)
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