二胡,赛马歌唱段3 61 5 3 56 136 的3是打音,这个3打几下,打完实际的音是136还是1316还是
打音楼主应该知道吧 那是装饰音的一种 三度在乐理上就是两音之间是二个全音的关系，比如说1到2是二度 2到3是二度 那么1到3就是3度 三度也分为大三和小三 1到3是两个全音的关系所以是大三，而小三就是不到2个全音，还要一个全音多一些，那是什么，就是1度半 比如2到3是一个全音，而3到4是半音关系 （钢琴上明显3和4之间没有黑键） 所以2到4就是小三度。每个音都是这样的，所谓三度打音 就是这两个关系的音用打音的方式，比二度更加适合描写傣族的感觉。
1、持二胡时左手掌心贴近琴杆，手指“躺”倒按弦，拇指下弯勾住琴杆。
2、手指关节过分弯曲，以手指的尖端（甚至用指甲）触弦。
3、手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节。
4、手指（尤其是无名指和小指）不是从弦的正面（从弦向琴杆方向）按弦，而是从弦的外侧（从弦向身体方向）按弦，以致只按实了外弦，内弦却处于虚按状态，常常因此而出现狼音。
5、当一个手指按在弦上时，其下面的手指蜷曲在掌心中，演奏时始终让手指“悬”在音位的上方，不能放松。
扩展资料：
演奏技巧：
在《赛马》中，没有使用过多的特殊技法，演奏时须注意情绪的热烈、弓法的流畅和音色的饱满，全曲一气贯之，自然天成。但在曲子的关键之处，有部分技法颇具特色：
1、喷弓：赵寒阳先生在其著作中为喷弓做了定义，认为喷弓是指音头的运弓要如同火山喷发似的突然、强烈，利用右手腕的瞬间甩动来完成。在《赛马》的开头乐句即使用该弓法，展现内蒙草原赛马的热烈场面。
2、颤指音：也称打音，为左手技巧，在演奏本音时，用手指连续快速地击打本音上方的二度音或三度音，以发出类似吹奏乐器中打花舌的声音，其实际效果为三十二分音符与上方音的交替重复。
颤指音具有很强的装饰作用，能使旋律产生各种色彩变化，在描写内蒙草原题材的乐曲中经常使用，来模仿马头琴的演奏风格。《赛马》在第二段落中便使用了颤指音，奏出了浓郁的蒙古风情。
其实那个是颤音。。音符上方标记了tr记号，就是颤音，不计数量的，就是13131313131。。。。。。。。。然后在拉的那个6的音。
2下是131316 3 61 53 561 6 3615532365356116236532
拨弦部分 6 13 613 2726313 613 613 2726313 5321216 22316两部分
1316
戴菊久保： 你提到的二胡《赛马》曲中的3的打音应如何处理的问题,我觉得用131 6就可以的,如果奏出13131 6会好一些,但速度快时有一些难度,初学者要求不必那么高.
墨玉县18646031774： 二胡赛马333 61 555 53 那段,如果拨弦,61 拨成611,53拨成533行不行,正确的是怎么办?? - ？
戴菊久保： 我觉得还是前六后十八会更好听一些.有的人这一段是用抛弓演奏的,一样很好听.节奏就是你说的那样,3 33 6 11 5 55 5 33 还有,这一段不是拨弦啊.拨弦在后面一段
墨玉县18646031774： 名曲《赛马》谁唱的﹖ - ？
戴菊久保： 这是二胡曲啊,参考下面的介绍.1959年,黄海怀创作了二胡独奏曲《赛马》.《赛马》是一首描绘内蒙古大草原人民在节日中赛马情景的二胡独奏曲.它以二胡这种简单的民族乐器,使用多种演奏技巧,表现了赛马时那种万马奔腾、蹄声“得得”的壮观场面.听来使人仿佛置身于千军万马在草原上狂奔之中,令人随着跳荡的节奏而心潮起伏,对辽阔神秘的内蒙古草原无限神住.该曲风格别开生面,独树一帜,成为一首不朽的二胡名曲.最近有人唱吗?填词了?
墨玉县18646031774： 100以内质数记忆法 100以内的质数共有25个,这些质数我们经常用到,可以用下面的两种办法记住它们. 一、 - ？
戴菊久保： 100以内的质数歌谣 “二、三、五、七带十一 十三、十七记心里 十九、二三、二十九 三十一来三十七 四一、四三、四十七 各个都要牢牢记 五十三、五十九 六十一来六十七 七一、七三、七十九 八三、八九、九十七.” 质数口决 二三五七一十...
墨玉县18646031774： 6+[0.5*5分之4+(2又5分之3+△)÷4=22 - ？
戴菊久保： 6+[0.5*5分之4+(2又5分之3+△)]÷4=22 [0.5*5分之4+(2又5分之3+△)]÷4=160.5*5分之4+(2又5分之3+△)=645分之2+2又5分之3+△=643+△=64 △=61
墨玉县18646031774： 首次学吹口琴,歌曲赛马如何掌握 - ？
戴菊久保： 口琴主要是气息的变换要掌握好,呼与吸之间的转换要学会把控气息,《赛马》如果用口琴演奏特别难,因为节奏太快,呼吸转换很难跟得上节奏,如果没有大量练习,短时间内演奏恐怕难度很大.
