新手求助乐理问题~为什么要分那么多大小调

新手求助乐理问题~为什么要分那么多大小调~

你只想着怎么去弹了，那仅仅是片面的啦。
首先，根据所演奏乐器的不同，因为每种乐器不一定跟钢琴一样，音域那么宽，所以调式不一样了，音高就会降低或升高；唱歌也是一个道理，每个人的音域也不同。

其次，每个调式所给人的感觉也不同。例如很多革命歌曲都用G调，G调给人的感觉比较雄浑。

乐器的材质、人的嗓音都是有音域的，每一个音震动频率不一样，人的耳朵感受也不一样。也许旋律是一样的，但是耳朵的感觉是不会一样的。你不信，把个G调的曲子用C弹出来试试看，还是不是原本听到的感觉？我说的是感觉，包括音色、听到耳中的舒适度等，不是单纯说旋律。

　　-[乐理知识]调式

　　稳定音 不稳定音

　　在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。

　　1.调式的定义

　　在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。

　　2：调式中音的分类

　　在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。

　　3：调式的分类

　　调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的， 第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。

　　（1）大调

　　依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为
　　例：

　　I II III IV V VI VII I
　　全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音

　　A：主音、导音 ：

　　每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。

　　B：大调的组成规则：

　　每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是："全全半、全、全全半"

　　C：升级大调

　　例1：

　　以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、＃FA、SOL"，其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA

　　例2：

　　以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：

　　这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA与＃DO
　　例3：

　　以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：

　　这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO与＃SOL 由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI与＃SI，列表如下：

　　C G D A E B ＃F ＃C
　　D 降级大调
　　例1：

　　降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 这个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI

　　例2：

　　一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI

　　依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：

　　C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
　　注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的，一目了然。
　　1 2 3 4 5 6 7
　　G D A E B ＃F ＃C （升级大调）
　　F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调）
　　其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：
　　B大调（5个升记号） 同 降C大调（7个降记号）
　　＃F大调（6个升记号） 同 降G大调（6个降记号）
　　＃C大调（7个升记号） 同 降D大调（5个降记号）
　　其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。

　　（2）小调

　　小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，

　　例1：
　　以C大调为例，其附属小调就是a小调了：

　　本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调没有任何的升降记号，所以a小调也就没有任何的升降记号。
　　例2：

　　本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中并不常用。
　　小调的分类
　　小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种，比较如下：

　　本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"，其区别是：

　　a 自然小音阶：
　　除了调号之外，完全不加任何临时记号。
　　b 和声小音阶：
　　因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。
　　c. 旋律小音阶：
　　除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。
　　d. 现代小音阶：
　　除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。

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和平县18181365293： 新手求助乐理问题~为什么要分那么多大小调 - ？
和钟天麻： 你只想着怎么去弹了,那仅仅是片面的啦.首先,根据所演奏乐器的不同,因为每种乐器不一定跟钢琴一样,音域那么宽,所以调式不一样了,音高就会降低或升高;唱歌也是一个道理,每个人的音域也不同.其次,每个调式所给人的感觉也不同.例如很多革命歌曲都用G调,G调给人的感觉比较雄浑.

和平县18181365293： 关于音乐调式的问题 - ？
和钟天麻： 是C,D,E,F,G,A,B,哪来的H??这个问题太基础了.楼主的理解不算错,但属于首调的理解范畴,大概是从小看简谱而且刚刚接触乐理吧??没错,在歌唱时,是否首调还是固调并没有多大区别,从首调的眼光看,调子仅仅只是音高的区别罢了...

和平县18181365293： 基础乐理问题求解？
和钟天麻： 哇 靠200分,不拿白不拿1:时值划分全音符(4拍)-二分音符(2拍)-4分音符(1拍)-8分音符(1/2拍)-16分音符(1/8拍)-32分音符(1/16拍)2:符尾如何体现解释作用:从四分音符开始,一直下去是4 8 16 32 ,也就是一条小尾巴就是8...

和平县18181365293： 乐理等于识谱? - ？
和钟天麻： 首先,这个世界上当然是先有了音乐的,基本上有了人就有了音乐了.混音和后期制作因为大部分软件都是用五线谱的,所以识谱还是必要的.1、乐理自然是不等于识谱的,乐理主要是学和弦视场等等,不过乐理...

和平县18181365293： 怎样提高乐理成绩? - ？
和钟天麻： 如果你有乐理方面的书,就把它看熟,找朋友帮忙,不懂的地方一定要问明白,因为乐理这东西不容许有半点含糊,只有明白乐理,你的视唱,节奏和节拍才跟得上,考视唱和五线谱的时候才能准确把握答案.你也可以一边练视唱,一边参透其中的奥秘哦.乐理最主要的还是节拍,音程,和弦,还有调式,再加上一些装饰音,你可以先从节拍入手,再弄懂其他的.成绩都是练出来的,只要多唱多记勤动手,难题自然就迎刃而解了.

和平县18181365293： 为什么乐谱要分C调、F调、G调之类? - ？
和钟天麻： 首先解释一下什么是“调”: 由符合 基本音阶 的音程结构所构成的音列的音高位置,就叫作 调.调的命名建立在主音的基础上,如由7个 自然音级 从C开始按顺序排列的是就C调,将C调移高一个 纯五度 就是以G为主音的G调.将C调移低一个 纯五度 就是以F为主音的F调.调不同.音高就不通.拿歌来讲.调高唱着就高.调低唱着就低.所以要有调来定义这首歌或曲的高低....其实说白了就可以这么好理解了..

和平县18181365293： 为什么学吉他要学那么多乐理 - ？
和钟天麻： 不会乐理 虽然也能弹出歌曲 那也只能算是瞎探 楼上说的吉他很好学 是没错 但想要学精就难了 拍子是控制你音乐节奏用的 不懂拍子的快慢 歌曲可能就会失去原来的味道 还有调式 这也很重要 什么指法 要看调式 ...太多了 总之 乐理一定要学好

和平县18181365293： 关于小提琴的乐理问题,我是初学者,不懂各大调的乐理 - ？
和钟天麻： 回补充:恩~是的是的~这么理解也对~1.不是的. 不管是什么大调,这个调固定3和4,7和1必须是半音关系. 例:D大调就是把2当成1(2是主音),所以固定调的3和4即D大调的4和5,由于3,4必须是半音关系,所以在D大调里必须4要升;而固定调的7和1即D大调的1和2,7和1必须是半音关系,所以要#1).以此类推. 2.右数第二条弦就是A弦,拉A大调的音阶一般都是从这拉起的.但是这只是其中一组音高,其他的弦也可以拉出A大调的音阶,但是音高不同.越细的弦音越高. 调号都从左边第一根弦开始的,这话不对.调号只决定这首曲子该升降那些音.而音要拉在哪根弦上哪个位置上取决于谱.

和平县18181365293： 关于乐理的问题？
和钟天麻： 区别很大的...关系大小调虽然调号一样,但是他们的主音不一样,相差小三度,这个一不一样其他就很多不一样的,稳定音啊稳定和弦就不一样,大调的稳定和弦是大三和弦,而小调上的是小三和弦,出来的音乐感觉什么就都不同,大调比较开阔,阳光,而小调就比较拘谨一点,用来表现不同的音乐作品主题. 配和弦是一门很深奥的学科,你要学的话先把基础乐理学好,然后再去学下和声学,这个能讲一本书 增四和减五 音数都是3,但是度数不一样,一个度数是4,一个度数是5,而决定音程的是度数和音数两个因素共同决定的,也就是1 #4 和1 b5,音是一样,但是乐理意义是不同的!

和平县18181365293： 乐理基础知识 - ？
和钟天麻： 1、什么是音乐: 令人感觉愉悦的声音,就叫音乐.乐者,令人愉快之意.音者,声音也.加在一起就叫音乐.怎么样,比大家想象的包含范围要广阔的多吧,呵呵~~~~ 在这里说一点题外话,声音的3要素是什么?那本是音质/音色/音量.音量...