越调，曲剧，豫剧同为河南地方戏，区别在什么地方

河南戏曲除了豫剧、曲剧和越调，还有什么比较知名的剧种？~

其实，河南戏曲的剧种是非常多的，河南也是我们中华民族的戏曲文化发源地，戏曲种类繁多且经典，很多弦乐和调子都非常有名，除了豫剧、曲剧和越调这三种有名的戏曲之外，传唱的最多的应该就属：，大平调、四平调、二夹弦了，当然太康道情、河南坠子、宛梆也不错，不过在音调上与前者有些区别，因为，大平调、四平调、二夹弦属于那种比较大开大合适的调调，而太康道情、河南坠子、宛梆，在调调的高低衔接处，做得很委婉。

我个人是非常喜欢听大平调的，它的代表作有：《反徐州》《下高平》《困河东》，都是非常有名的，尤其是里面的故事情节再配上大平调的调调，听着听着，我仿佛置身其中，让它带我回到了当时的那个年代。

不过我个人认为，大平调中有所不足的地方是，大平调对于细节的处理还有所欠缺，对于每个音符的衔接，虽然已经做到很完美，但是可能由于总调的干涉，在高低处理衔接的时候，稍微的有一些瑕疵，就是说让你听着听着，忽然会有一点不搭调的感觉，所以我冒昧的说一下自己的意见，我觉得对于细微之处的处理应，该更加的精准和圆滑，最好是让人听上去感觉衔接感没有那么强烈，而是非常的顺畅。

除此之外，《梁祝》大家都听过吧？梁祝就是非常著名的“二夹弦”代表作，梁祝的故事大家也都比较理解，我想说的是，大家在听《梁祝》这首著名曲目的时候，有没有觉得置身其中？为梁山伯与祝英台可悲的爱情而感到可惜？其实这正是我想说的，这些经典的曲调，准确地表达了，故事当中事情与人物的心情，句句堪称经典。

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我个人是非常喜欢听大平调的，它的代表作有：《反徐州》《下高平》《困河东》，都是非常有名的，尤其是里面的故事情节再配上大平调的调调，听着听着，我仿佛置身其中，让它带我回到了当时的那个年代。

不过我个人认为，大平调中有所不足的地方是，大平调对于细节的处理还有所欠缺，对于每个音符的衔接，虽然已经做到很完美，但是可能由于总调的干涉，在高低处理衔接的时候，稍微的有一些瑕疵，就是说让你听着听着，忽然会有一点不搭调的感觉，所以我冒昧的说一下自己的意见，我觉得对于细微之处的处理应，该更加的精准和圆滑，最好是让人听上去感觉衔接感没有那么强烈，而是非常的顺畅。

除此之外，《梁祝》大家都听过吧？梁祝就是非常著名的“二夹弦”代表作，梁祝的故事大家也都比较理解，我想说的是，大家在听《梁祝》这首著名曲目的时候，有没有觉得置身其中？为梁山伯与祝英台可悲的爱情而感到可惜？其实这正是我想说的，这些经典的曲调，准确地表达了，故事当中事情与人物的心情，句句堪称经典。

1、唱腔的不同

越调的唱腔形式最初为曲牌体，清代中叶以后逐渐变为板脸体。其调式也相应地主要用宫调式，一般只在插曲性质的曲牌调子中偶尔采用其他调式来演奏。

河南曲剧的唱腔是采用曲牌体式。最初登上舞台时，曲剧的腔调大多采用"杂牌小调"的形式，仅有〔阳调〕、〔剪靛花〕、〔诗篇〕等十余支。

豫剧因各地语音差异，在音乐上形成带有区域特色的艺术流派。清末民初，洛阳等地的豫剧多用下五音，而开封等地的豫剧多用上五音，形成鲜明对比。为了区别，豫剧艺人将洛阳等地的唱腔称为豫西调（又称西府调），称封丘各地的唱腔为豫东调（又称祥符调）。

2、乐器的不同

越调的伴奏乐器在文场一般以象鼻四弦为主，后于20世纪初逐渐改造成短杆形式，音弦的定调也随之发生改变，此外再搭配上弹弦乐器月琴，就构成越调伴奏的“三大件”。

河南曲剧的主奏乐器是曲胡。另外还有三弦、唢呐、琵琶、二胡、筝、笙、月琴等。

豫剧乐队的文场主奏乐器，早期为大弦（八角月琴，演奏员兼吹唢呐）、二弦（竹或木质琴筒蒙桐木面的高音小板胡）和三弦（拨弹乐器）。20世纪30年代，樊粹庭与陈素真把板胡引进豫剧舞台，并进行了细微的改良，此后板胡就成为了豫剧的主弦。50年代后，一般的文场逐渐增添二胡、琵琶、竹笛、笙、闷子、大提琴等。有的增加坠胡、古筝等。

3、表演的不同

越调中的赵调在其表演技巧上还有一些特殊的技巧，如贾狗娃（假得酥）饰演大净角色能七窍出血，樊书运饰演周瑜时能咬牙作响，杜天云拌演赵公明能做到口出獠牙，刘金钟饰演李俊时还能变脸作色等。

河南曲剧比较注意运用舞蹈动作用以表现现实的各种生活内容。

豫剧的各行当都有自己的表演要诀，如手势要诀是“花脸过项，红脸齐眉，小生齐唇，小旦齐胸”，武打戏的短打要诀是“身如蛇形眼似电，拳如流星，腿似钻；稳如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站稳如山”，在枪路上，有“走丝”、“连九枪”、“十三枪”、“九个鼻”、“八杆”、“单倒”等路数。

参考资料来源：百度百科-越调

百度百科-曲剧

百度百科-豫剧

越调是河南省地方戏曲剧种之一。它主要流行于河南省的南部、东部，以及湖北省的西北地区、陕西省的东南部分、安徽省西北的一部分、山西省的东南和河北省的南部的部分地区。越调因为它的主要演奏乐器是"象鼻四弦"，所以旧时又称"四股弦"。 越调的唱腔形式最初为曲牌体，清代中叶以后逐渐变为板脸体。其调式也相应地主要用宫调式，一般只在插曲性质的曲牌调子中偶尔采用其他调式来演奏。越调的唱腔优雅纯朴，其板式有诸如慢板、导板、铜器调、赞字、哭腔、流水、飞板、紧打慢唱等，同时具备有慢、中、快、散等多种节拍形式。此外还有吹腔和杂调等形式，例如〔牙牙哟〕、〔娃娃腔〕、〔一串铃〕、〔小放牛〕、〔点绛唇〕、〔潼关调〕、〔阴风歌〕、〔探亲家〕、〔梅花酒〕、〔神童令〕、〔十三哼〕等。

越调所采用的调高一般为1＝E或1＝F，唱腔则由上下句形式构成，上句一般大都停在调式的主音以外的其他各音上，而下句则一般停于调式的主音上。越调的唱词一般以七字、十字为主。它的句法结构有起眼落板、起板落板、起眼落眼、起板落眼等多种形式。

曲剧的唱腔是采用曲牌体式。曲剧的唱腔结构为长、短句--曲牌联套体制。唱腔、曲牌大约有150多种，由于曲调来源于民间生活小戏，因此歌词易学，并大多采用本嗓来演唱，表演也相当接近生活，传播速度极快。

豫剧 也称河南梆子、河南高调。豫剧一向以唱见长，在剧情的节骨眼上都安排有大板唱腔，唱腔流畅、节奏鲜明、极具口语化，一般吐字清晰、行腔酣畅、易为听众听清，豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体，其板类有四种，即慢板、二八版、流水板、散板：二八板在豫剧的四大板类中表现力最强，变化最丰富。除二八板这个基本板式外，还可分为慢二八板、中二八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式。

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德王肺力： 豫剧、曲剧、越调这三剧种,另外,还有20多个小剧种.

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