长篇小说的构造，怎样提升展开？

想写本长篇小说，请问情节、细节、人物心理、结构方面怎么安排才能吸引读者？~

楼下回答不错，LZ啊，剧情的刻画当然要自己想想，仔细看了一下你的小说结构送给你几个推荐，看来你写的是都市YY小说，那么人物的刻画必须丰满一点，看过《天才医生》没有，那本小说和你体现的意思差不多，小说写得很成功，每个女主有自己的特点，不能单一描写，和每个女主要发生一段缠绵悱恻的爱情故事，有的很浪漫，有的很悲伤，有的很喜庆。和一些女人该和好就和好，该分手就分手，当然不能分手就写的感情破裂最后又好上了，女主的性格描写轻重一定顶要有坚强的领头羊，和不安分的老二。
因为是都市计策小说，对文笔的需求很大，推荐你能免则免，对手彼此的心里想法要云里雾里的写出来，让读者心理猜测，这一点《天才医生》的作者柳下挥做到了极致，在下也算老书虫了，可以的话一起研究一下构造。

A．单线型结构

构成小说情节的线索只有一条。情节单纯，线索明晰，小说白始至终围绕中心人物展开有头有尾的情节，使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出众这是中国小说创作的传统的结构形式。这种形式，其实也在目前的中外小说创作中广泛使用。特别在我国，不仅在短篇、中篇中广泛使用，在长篇中也是主要结构形式之一.
这种结构有两个特点：
第一，多是围绕一两个主要人物展开情节描写。《乔厂长上任记入《小镇上的将军》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的红玉兰》、《蒲柳人家》、《张铁匠的罗曼虫b1《人生》等中篇、短篇小说就是这样安排情节的。长篇小说，围绕一两个人物单线型地组织情节也有不少，如《许茂和他的女儿们》、《磋蛇岁月》(人物略多，主要情节线索仍然是单线型的)、《英蓉短》等。

第二，作品只安排一条线索。上面是从人物安排上说的，这里则是从情节线索安排上进行分析。这条单线要贯穿始终，没有第二线索干扰，更没有两条以上线索穿插。中国古典小说，如“三言”、“二掐”中记述的大量短篇小比大多使用这种结构方式。小说的情节内发端——展开——结局直至尾声，次第展开，环环相扣，所以它的结构形式也可以说是“链条式”的。
B．复线型结构

小说安排的线索有两个，就构成复线式结构。《安娜•卡列尼娜》的主要线索就有两条：一条以涅伦斯基和安娜•卡列尼绷为主；一条以列文为主。长篇中的线索往往在两条以上 (不全如此)；中篇、短篇中也可以有两条以上的线京，如《被爱情遗忘的角落》的线索就有两条——存妮一条、荒抹一条。前者为主，后者为辅。在长篇中，这种复线型结构，出于两条线索同时展开，使得小说反映的生活内容可以得到充分的展示，人物形象也会刻画得更丰满、更充分。

C．辐射型结构

这种结构方式的特点是作者的“透视点”很集中，整篇小说的情节线索都从这一点救射出去。王蒙和湛容的一些作品格这种方式运用得很娴熟。典型的文例是《人到中年》。小说

的复杂内存是从陆文镕躺在床上的朦胧追忆中散射出去的。 意识流小说常用这种结构方式。
D．蛛网型结构

三条以上线素互相交又，盘根错食象一个蛛网。《水浒传》的每个主要人物都有自己的故事线索，其中的很多线索是交织在一起的，使得结构有气魄，。《红楼梦》情节线索繁多，互相交叉，把生活内容的深度和广度用蛛网形式组织起来。
蛛网型结构在推理小说中往往表现丸同时写几条表面上看不出来联系的线索——把情节的网撤出去，随后收网，使各条线索的必然联系浙沥显露出免把各条线索集中在案件的结局上。柯南道尔的侦探小说，如《蓝宝石》、《英犬》就惯用此法。当代日本推理小说家仁水悦子的《猫知道》（江户川乱步奖获奖作品)把这种结构形式用得很到家。
E．回环型结构

这种方式的作用在于使情节线索之间能“咬得很紧，前后融为一体。张弦的《扯不断的红丝线》可作为典型文例。杨玉洁参加了文工团，组织股长马秀花把她介绍给齐副师长，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她则和苏骏结了婚。苏被打成右派，思想、性格发生很大变化，他们离了婚。而齐副师长的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年后，马秀花又来把博再介绍给齐；傅终于没有扯断这根红丝线。博转了一大圈，终于转回来了。在结构上，人物关系形成一种回文式的回环：博齐——苏博——齐傅。情节的发展沿着倒转回环的方式展开。
F．情特型结构

有的小说，在结构上，看不出情节线象故事性不强，或根本无故事性可言，只写一些事，全篇侧重于作者情绪的抒写。组成小说结构的主要部分就是馆结朗描写。它用以吸引读者的并不是生动的信节，而是流动的意识，对细节的精彩描绘和对感情的细致生动的抒写。意识流小说常用这种结构形式。所谓无情节小说，采用的也是这种结构形式。

近年国内小说创作中，不少作者在作品中，或局部或整体地运用这种结构形式，不注重情节，不讲故事，如王蒙的《春之声》、《夜的眼》竿。又如张洁的《爱，是不能忘记的》，使情绪贯彻全篇，成为组织小说材料的无形线索。
G．板块型结构

现代小说的结构越来越复杂，越来越多样，不少作者已不满足以上的结构形式，使小说结构有很大的“随意性”。作者在小说中‘随意”地写出一个人物，并对他进行描写，然后放在一边；或“随意”描写某种心别、景物，又放在一边，这种胡写自成一统，有它自己特定的内容，形成一个稳定的板块。

一、创作长篇小说，感到最困难的，是结构问题。
结构一词，虽通用于建筑，但小说的结构，并非纸上的蓝图。布局，也不是死板的
棋式。它是行进中的东西，是斗争中的产物。小说的结构是上层建筑，它的基础是作品
所反映的现实生活，人物的典型性格。在典型环境和典型人物的矛盾、斗争、演进中，
出现小说的结构。因此，长篇小说的结构，并非出现于作者的凭空幻想之中，而是现实
生活在作者头脑中的反映，是经过作者思考后，所采取的表现现实生活的组织手段。
建筑工程，可先有蓝图，然后再去备料。作品则不然，要根据作者所据有的生活积
累，才能有效地设计。而且它不是一成不变的，作品完成后，结构状态才告终止。俗话
说：长袖善舞，多财善贾，生活之于创作是多多益善。生活积累绰绰有余，而不是捉襟
见肘，才能出现理想的小说结构。创作，是有多大本钱做多大生意，不能白手起家，更
不能一本万利。

二、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《红楼梦》，在中国长篇小说中，最为
著称。
我们现在就这四种小说的结构方面，进行初步的粗浅的探讨，作为写作长篇小说的
学习准备。
前三种长篇小说，都是在前人的创作（或口头，或文字）基础上，进行再创作的。
《三国演义》根据陈寿的《三国志》和裴松之的注。陈志在中国史书中，除史、汉
外，最称得体。而裴注之详尽丰富，保存了很多古书资料，生动而具体，隽辞逸事，随
手可得，在史注中，最有价值。这对《三国演义》的创作提供了极大的方便。此外，它
还利用了以前的话本和戏曲方面有关三国的资料。这些资料里的英雄人物，已经过无数
次演唱说讲，典型性格初步具备。《水浒传》根据它以前在社会上广泛流传的水浒故事，
这些故事，经过口头讲演，日见完整。《西游记》是根据一些高僧西域旅行的记载、佛
教故事和以此为内容的粗具规模的小说。
四种长篇小说，都是宏伟的著作。经过长时间广泛的流传，差不多家喻户晓，妇孺
皆知，是中国人民传统的精神食粮。它们是深入人心的书，不只在思想意识方面，有的
并在实际生活上，给予人民以不可估量的影响。
单从结构上，可以看出，这四种小说，都不是平凡之作，都是大手笔的产物，有独
特的见解和艺术修养，有丰富的知识和组织能力。都是苦心经营，各有时代、艺术特色。
小说的结构，也可以叫做布局。它大致可以分为三部分，即总纲、分目和结局。古
人创作小说，是很重视结构的。结构的形成是以主题思想为指导的。
《三国演义》以史实为根据，在写作中，它确定以蜀汉为正统，但并不削弱对魏、
吴的刻划，它以桃园结义开始，经过对各个重要人物的叙述描绘，突出三国之间的主要
矛盾斗争。三国时，人材众多，群英崛起，谋士如云，政治文化，多有可采，至如华佗
之医，管辂之卜，也很生动有趣，它不遗漏一个重要人物，不遗漏一件重大事件，精心
组织，波澜起伏。最后得出“合久必分，分久必合”的合乎历史规律的推论，作为全部
小说的结局。
《水浒传》前几十回，实际上是各个梁山人物的小传，它接连写了晁盖、吴用、阮
氏兄弟、杨志、宋江、林冲、武松、石秀、卢俊义的出身、遭遇，生活和性格。每个人
的故事都可以成为一个完整的中篇或短篇。因为当时的水浒故事，是以人为单位的。施
耐庵统筹全书，他以误放妖魔作为楔子，以智取生辰纲展开故事，突出一个“逼”字，
以这些人物齐集梁山为一结局。这样的结构，在艺术上说是完整的。
《西游记》的结构比较单纯，它接连写那八十一难，难难不同，有趣的故事层出不
穷，充满幻想和幽默，具备艺术特色。以取经回来师徒都成正果为结局。
以上只是就其总纲和结局来谈，其中的布局穿插，轻重、取舍，各个作家的匠心运
转之处，只有进一步研究才可以窥探它的结构艺术的奥秘。

三、艺术的发展，有它自己的规律。多么伟大的艺术成就，也是在前人的劳作和具体的
历史条件下产生的，即使像如此辉煌的艺术精品——《红楼梦》，也不能例外。在结构
上，《红楼梦》是平地起楼台，并非再创作，但如果没有历史上前几种长篇小说，特别
是《金瓶梅》一书的出现，《红楼梦》是很难产生的。按照《红楼梦》开端所写，一会
儿叫“风月宝鉴”；一会儿叫“金陵十二钗”，又叫“情僧录”，又叫“石头记”。可
以断言，这部小说，是长期经营，屡经易稿，在故事结构上，是发生过多次重大变化的。
我甚至猜想，虽然《红楼梦》是曹雪芹的一人创作，但他身边一定有一两个，甚至三四
个志同道合的朋友，具备高超的艺术见解，每章每段地和他讨论，出点子，提意见，改
善补充。因为我实在惊叹，像《红楼梦》这样宏伟的艺术结构，实非一个人的才力所能
达到。
当然，我们也不能因此就说，《红楼梦》是集体创作或是开会产生的小说。
以下就谈谈《红楼梦》的结构。《红楼梦》第一回有言：
“后因曹雪芹于悼红轩中，披阅十载，增删五次，纂成目录，分出章回。”就字面
看，这都和结构问题有关。作者为了使这部小说不落俗套，在结构上，苦思冥想，惨淡
经营，是不可否认的事实。这部小说，在纲领提起时，就不同凡响，完全是独创。在进
入正文之前，作者把纲放得很长很长。第一回，从甄士隐写起，然后提到了贾雨村，但
主要的是点明小说要宣扬的思想，即“好了”思想。第二回，写贾夫人仙逝扬州，是为
了小说最重要人物之一的林黛玉即将出场。然而又不叫她即刻露面，却写冷子兴演说荣
国府，使读者得知本书所写家族和环境的概况，使主角出场时有典型环境的依据，读者
有充分的精神准备。
按照习惯，总纲应该放在第一回，作者却点了一下又放下，接着环境叙述之后，就
使一些主要人物上场。这便是第三回，林黛玉初到贾府，贾府的一些头面人物纷纷登场，
与林姑娘相见，实际是使他们与读者相见。这一回，进一步详写贾府的势派。
两个主要人物见面了，如是俗手，一定就迫不及待地去写贾宝玉和林黛玉的一见钟
情，情意缠绵，纠缠不已。作者却写了出乎意外的宝玉摔玉，黛玉伤心这样的事件，突
出两个主角的性格特点，反而使两人生疏起来。接着就去写别人家的事，即第四回：
“薄命女偏逢薄命郎”。
直到第五回，作者才正式“曲演红楼梦”，别开生面地表明本书十二个主要人物的
一生命运。《红楼梦》一曲，以“开辟鸿蒙”四字开头，是作者思想感情的倾注一掷，
有天崩地裂的感染力量。是长江大河的奔腾，高山瀑布的狂泻。读者一下子陷入作者所
宣扬的哲学思想境界里去。这支曲子，随着故事的展开，一直在读者耳边响着，一直伴
奏到第八十回。
这真是千古绝调，第一声春雷，振聋发聩，在任何艺术作品中，也没有遇到过。

四、写小说应该是因人设事（情节），反过来，又可以见景生情（新的情节），这样循
环往复，就成布局，就成结构。
《红楼梦》写了一些大排场，比如秦可卿之死，这是为了表现王熙凤的才干而设；
写了元春归省，则借此机会表现很多人物的身分、地位、性格。这些大排场，我们也可
以叫它中心事件。《红楼梦》里这些大事件都不孤立，前因后果都很清楚，而且潜伏很
长，波及很远。比如元春归省，这不只是繁华场面，它牵动着全书的布局。最明显的是
归省修造了大观园，使姐妹们都住进去，作为故事的中心场地。它又包括着许多小情节，
比如：归省买来了小戏子，这就是芳官等人的出处，归省要用尼姑，这就是妙玉的出处。
而这些人在书中，并非十分次要的人物。在这里，大的情节又起纲的作用，它牵动着很
多小的情节。
曹雪芹在处理大情节时，总是像观览大江大河一样，先找它的发源，细察它的汇流，
看好它的来龙去脉。比如第三十三回“不肖种种大受笞挞”，先是用“把他耳上带的坠
子一拨”这样一个小动作，极其生动地写宝玉和金钏之调情。然后，出乎意外的王夫人
一巴掌，已经使事件严重，但作者暂把这个危机放下，接着写“划蔷”，写“撕扇子”，
写“麒麟”，写“诉肺腑”，这就是写贾宝玉自己仍在随波逐流地浮在爱情的无边孽海
之上；而林、薛、史、花等人，却以他为中原之鹿，正在进行殊死的情场大角逐。直到
宝玉迷离恍惚，六神无主，才写“老爷叫他”，接着又是忠顺王府来要人，又是贾环告
状，这才是“不肖种种”，步步紧逼，气上加气，使得“大受笞挞”有声有色。打过了，
接着又是贾母训子，林黛玉抹眼泪，这样情节相连，还容易揣想。而因此引起宝黛交讽，
甚至薛蟠耍无赖，玉钏调羹这一系列的小情节，都写得这样合情合理，自然生动，就非
曹雪芹不办了。
他写一个中心事件，总是像在平静的湖面上投一大石，不只附近的水面动荡，摇动
荷花，惊动游鱼，也使过往的小艇颠簸，潜藏的水鸟惊起，浪环相逐，一直波及四岸；
投石的地方已经平息，而它的四周仍动荡拍击不已。
这就叫做精心结构。

五、书没有写完，作者就“泪尽而逝”，只留下八十回，并有人说都是草稿。这就给研
究它的结构造成极大的缺陷和困难。
按总纲推断，上半部写的是“极风月繁华之盛”，即那个“好”字；下半部当然要
写到那个“了”字，即散了的筵席，倒树的猢狲，干净了的茫茫大地。但这种变化，应
该是渐进的，绝不会是突变。这样《红楼梦》究竟要写到多少回，就成了永久不能回答
的疑难。俞平伯说，可能要写一百一十回左右，因为五十四回是个转折。这也是推断之
词，究竟要写多少回，即使曹雪芹，当时也很难预先估得那么死。据鲁迅说，八十回也
不过刚刚露出些悲音来。
高鹗续书，一开头的回目，“占旺相四美钓游鱼，奉严词两番入家塾”，就给人不
伦不类的感觉。高的续文，对原著来说，是天上地下。但我们也应该退一步想：曹雪芹
死后，企图续貂者，不下百种，皆成狗尾。不管怎样，高鹗还是忠于曹氏的原来计划，
极力追踪原来旨意，求其吻合。虽然写得死板僵硬，大致还是按照悲剧的路子走下来了，
最后重露一些起色，这也并不完全违背曹氏的“好了”思想，因为事物仍要向相反的方
向发展。
有这样四十回续书，使爱读完整故事的人，能得到比较圆满的享受，这就是高鹗的
功绩。如果他也给你来个大团圆，岂不更糟。高鹗虽然“闲且惫矣”，然而他是一个热
中的人，并不是过来的人。他和曹雪芹的生活经历，思想见解，距离很大，能做到这样，
已经很不错，所以他的书能够长期附在骥尾上。
《三国演义》写的是三国纷争，天下云扰，历史上少有的动乱时代；《水浒传》写
的是五湖四海，各种职业身分的人；
《西游记》写的是西天佛地，近于海外奇谈。它们的布局方面幅员广阔，可以驰骋，
都有方便之处。而《红楼梦》所写的只是宁荣二府，实际上是一个家庭，虽也写到一些
亲戚，如林如海、王子腾，都很简略。写薛家较详，实际上等于住在一起，分院别居。
写到一些外界景况，如宫廷寺庙，袭人家和晴雯家，也都是小枝小节。它写的是一个家
庭内部的矛盾斗争，写的是一个家庭的盛衰兴败史。这一家庭从何处兴起，又从何处败
亡？这就和在那么一片不大的地方，修建一个大观园一样，在结构上，极费经营，极费
周折。
在十七回，贾宝玉谈大观园的设计修建时，发表的一段议论，可以作为曹雪芹对艺
术处理，小说结构的总见解。即：
任何艺术都要基于“天然”，“天然者，天之自然而有，非人力之所成”，不能
“人力穿凿，扭捏而成”。因为，“非其地而强为地，非其山而强为山，虽百般精而终
不相宜”。
我们知道：小说的结构，来自故事情节，而故事情节来自人物的思想行动，这都是
来源于现实生活，符合生活的发展规律，才能形成的。
我们无妨再作一些注解：曹雪芹所说的天然，就是现实生活里所有的，所存在的，
不是由作者无中生有，胡编乱讲的。胡编乱讲，便是“穿凿扭捏”。生活里一点儿影子
也没有的东西，你硬要把它说成是现实，大加编排，那是说谎，是欺骗读者，是造谣惑
众。

六、写长篇小说，开头容易，就像走前几步棋一样，头头是道，中间布局已经不易，最
后结尾最难。《三国演义》最后以晋朝统一中国作结束，当然很完满，这是借助于历史，
作者的苦心还很难见到。《西游记》以取经回来，师徒都成正果结束，这也是故事的必
然，事前可以容易安排的。《水浒传》，以七十回而论，蓼儿洼一梦，已近玄虚，只是
等于把更长的《水浒传》，比较适当地剪裁一下，并非在结尾处做了多大功夫。《红楼
梦》的结尾，因为雪芹已埋地下，世上更无能人，小说影响，虽然如此之深远，它的结
尾，只能无可奈何，将永久没有下场了。
写作长篇最容易遇到的问题是：中间枝蔓太多，前后衔接不紧，写到后来，像漫步
田野，没有归宿；或作重点结束，则很多人物下落不明；或强作高潮，许多小流难以收
拢；或因生活不足，越写越给人以空洞散漫之感；或才思虚弱，结尾已成强弩之末，力
不从心。甚至结尾平淡，无从回味；或见识卑下，流于庸俗。
至于中间布局，并无成法。参照各家，略如绘画。当浓淡相间，疏密有致。一张一
弛，哀乐调剂。人事景物，适当穿插。不故作强音，不虚张声势。不作海外奇谈，不架
空中阁楼。故事发展，以自然为准则，人物形成，以现实为根据。
放眼远大，而不忽视细节之精密；注意大者，而不对小者掉以轻心。脚踏在地上，
稳步前进，步步为营，写几章就回头看看，然后找准方位，继上征途。写完之后，再加
调整。如此做去，或可稍有补救于万一。

首先要建造大环境 就是整个事件发生的时间与当前社会状况 其次要构造人物 主角 配角 然后在在这些具备的情况下展开故事

一
　　　创作长篇小说，感到最困难的，是结构问题。
　　　结构一词，虽通用于建筑，但小说的结构，并非纸上的蓝图。布局，也不是死板的
棋式。它是行进中的东西，是斗争中的产物。小说的结构是上层建筑，它的基础是作品
所反映的现实生活，人物的典型性格。在典型环境和典型人物的矛盾、斗争、演进中，
出现小说的结构。因此，长篇小说的结构，并非出现于作者的凭空幻想之中，而是现实
生活在作者头脑中的反映，是经过作者思考后，所采取的表现现实生活的组织手段。
　　　建筑工程，可先有蓝图，然后再去备料。作品则不然，要根据作者所据有的生活积
累，才能有效地设计。而且它不是一成不变的，作品完成后，结构状态才告终止。俗话
说：长袖善舞，多财善贾，生活之于创作是多多益善。生活积累绰绰有余，而不是捉襟
见肘，才能出现理想的小说结构。创作，是有多大本钱做多大生意，不能白手起家，更
不能一本万利。

二
　　　《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《红楼梦》，在中国长篇小说中，最为
著称。
　　　我们现在就这四种小说的结构方面，进行初步的粗浅的探讨，作为写作长篇小说的
学习准备。
　　　前三种长篇小说，都是在前人的创作（或口头，或文字）基础上，进行再创作的。
　　　《三国演义》根据陈寿的《三国志》和裴松之的注。陈志在中国史书中，除史、汉
外，最称得体。而裴注之详尽丰富，保存了很多古书资料，生动而具体，隽辞逸事，随
手可得，在史注中，最有价值。这对《三国演义》的创作提供了极大的方便。此外，它
还利用了以前的话本和戏曲方面有关三国的资料。这些资料里的英雄人物，已经过无数
次演唱说讲，典型性格初步具备。《水浒传》根据它以前在社会上广泛流传的水浒故事，
这些故事，经过口头讲演，日见完整。《西游记》是根据一些高僧西域旅行的记载、佛
教故事和以此为内容的粗具规模的小说。
　　　四种长篇小说，都是宏伟的著作。经过长时间广泛的流传，差不多家喻户晓，妇孺
皆知，是中国人民传统的精神食粮。它们是深入人心的书，不只在思想意识方面，有的
并在实际生活上，给予人民以不可估量的影响。
　　　单从结构上，可以看出，这四种小说，都不是平凡之作，都是大手笔的产物，有独
特的见解和艺术修养，有丰富的知识和组织能力。都是苦心经营，各有时代、艺术特色。
　　　小说的结构，也可以叫做布局。它大致可以分为三部分，即总纲、分目和结局。古
人创作小说，是很重视结构的。结构的形成是以主题思想为指导的。
　　　《三国演义》以史实为根据，在写作中，它确定以蜀汉为正统，但并不削弱对魏、
吴的刻划，它以桃园结义开始，经过对各个重要人物的叙述描绘，突出三国之间的主要
矛盾斗争。三国时，人材众多，群英崛起，谋士如云，政治文化，多有可采，至如华佗
之医，管辂之卜，也很生动有趣，它不遗漏一个重要人物，不遗漏一件重大事件，精心
组织，波澜起伏。最后得出“合久必分，分久必合”的合乎历史规律的推论，作为全部
小说的结局。
　　　《水浒传》前几十回，实际上是各个梁山人物的小传，它接连写了晁盖、吴用、阮
氏兄弟、杨志、宋江、林冲、武松、石秀、卢俊义的出身、遭遇，生活和性格。每个人
的故事都可以成为一个完整的中篇或短篇。因为当时的水浒故事，是以人为单位的。施
耐庵统筹全书，他以误放妖魔作为楔子，以智取生辰纲展开故事，突出一个“逼”字，
以这些人物齐集梁山为一结局。这样的结构，在艺术上说是完整的。
　　　《西游记》的结构比较单纯，它接连写那八十一难，难难不同，有趣的故事层出不
穷，充满幻想和幽默，具备艺术特色。以取经回来师徒都成正果为结局。
　　　以上只是就其总纲和结局来谈，其中的布局穿插，轻重、取舍，各个作家的匠心运
转之处，只有进一步研究才可以窥探它的结构艺术的奥秘。

三
　　　艺术的发展，有它自己的规律。多么伟大的艺术成就，也是在前人的劳作和具体的
历史条件下产生的，即使像如此辉煌的艺术精品——《红楼梦》，也不能例外。在结构
上，《红楼梦》是平地起楼台，并非再创作，但如果没有历史上前几种长篇小说，特别
是《金瓶梅》一书的出现，《红楼梦》是很难产生的。按照《红楼梦》开端所写，一会
儿叫“风月宝鉴”；一会儿叫“金陵十二钗”，又叫“情僧录”，又叫“石头记”。可
以断言，这部小说，是长期经营，屡经易稿，在故事结构上，是发生过多次重大变化的。
我甚至猜想，虽然《红楼梦》是曹雪芹的一人创作，但他身边一定有一两个，甚至三四
个志同道合的朋友，具备高超的艺术见解，每章每段地和他讨论，出点子，提意见，改
善补充。因为我实在惊叹，像《红楼梦》这样宏伟的艺术结构，实非一个人的才力所能
达到。
　　　当然，我们也不能因此就说，《红楼梦》是集体创作或是开会产生的小说。
　　　以下就谈谈《红楼梦》的结构。《红楼梦》第一回有言：
　　　“后因曹雪芹于悼红轩中，披阅十载，增删五次，纂成目录，分出章回。”就字面
看，这都和结构问题有关。作者为了使这部小说不落俗套，在结构上，苦思冥想，惨淡
经营，是不可否认的事实。这部小说，在纲领提起时，就不同凡响，完全是独创。在进
入正文之前，作者把纲放得很长很长。第一回，从甄士隐写起，然后提到了贾雨村，但
主要的是点明小说要宣扬的思想，即“好了”思想。第二回，写贾夫人仙逝扬州，是为
了小说最重要人物之一的林黛玉即将出场。然而又不叫她即刻露面，却写冷子兴演说荣
国府，使读者得知本书所写家族和环境的概况，使主角出场时有典型环境的依据，读者
有充分的精神准备。
　　　按照习惯，总纲应该放在第一回，作者却点了一下又放下，接着环境叙述之后，就
使一些主要人物上场。这便是第三回，林黛玉初到贾府，贾府的一些头面人物纷纷登场，
与林姑娘相见，实际是使他们与读者相见。这一回，进一步详写贾府的势派。
　　　两个主要人物见面了，如是俗手，一定就迫不及待地去写贾宝玉和林黛玉的一见钟
情，情意缠绵，纠缠不已。作者却写了出乎意外的宝玉摔玉，黛玉伤心这样的事件，突
出两个主角的性格特点，反而使两人生疏起来。接着就去写别人家的事，即第四回：
“薄命女偏逢薄命郎”。
　　　直到第五回，作者才正式“曲演红楼梦”，别开生面地表明本书十二个主要人物的
一生命运。《红楼梦》一曲，以“开辟鸿蒙”四字开头，是作者思想感情的倾注一掷，
有天崩地裂的感染力量。是长江大河的奔腾，高山瀑布的狂泻。读者一下子陷入作者所
宣扬的哲学思想境界里去。这支曲子，随着故事的展开，一直在读者耳边响着，一直伴
奏到第八十回。
　　　这真是千古绝调，第一声春雷，振聋发聩，在任何艺术作品中，也没有遇到过。

四
　　　写小说应该是因人设事（情节），反过来，又可以见景生情（新的情节），这样循
环往复，就成布局，就成结构。
　　　《红楼梦》写了一些大排场，比如秦可卿之死，这是为了表现王熙凤的才干而设；
写了元春归省，则借此机会表现很多人物的身分、地位、性格。这些大排场，我们也可
以叫它中心事件。《红楼梦》里这些大事件都不孤立，前因后果都很清楚，而且潜伏很
长，波及很远。比如元春归省，这不只是繁华场面，它牵动着全书的布局。最明显的是
归省修造了大观园，使姐妹们都住进去，作为故事的中心场地。它又包括着许多小情节，
比如：归省买来了小戏子，这就是芳官等人的出处，归省要用尼姑，这就是妙玉的出处。
而这些人在书中，并非十分次要的人物。在这里，大的情节又起纲的作用，它牵动着很
多小的情节。
　　　曹雪芹在处理大情节时，总是像观览大江大河一样，先找它的发源，细察它的汇流，
看好它的来龙去脉。比如第三十三回“不肖种种大受笞挞”，先是用“把他耳上带的坠
子一拨”这样一个小动作，极其生动地写宝玉和金钏之调情。然后，出乎意外的王夫人
一巴掌，已经使事件严重，但作者暂把这个危机放下，接着写“划蔷”，写“撕扇子”，
写“麒麟”，写“诉肺腑”，这就是写贾宝玉自己仍在随波逐流地浮在爱情的无边孽海
之上；而林、薛、史、花等人，却以他为中原之鹿，正在进行殊死的情场大角逐。直到
宝玉迷离恍惚，六神无主，才写“老爷叫他”，接着又是忠顺王府来要人，又是贾环告
状，这才是“不肖种种”，步步紧逼，气上加气，使得“大受笞挞”有声有色。打过了，
接着又是贾母训子，林黛玉抹眼泪，这样情节相连，还容易揣想。而因此引起宝黛交讽，
甚至薛蟠耍无赖，玉钏调羹这一系列的小情节，都写得这样合情合理，自然生动，就非
曹雪芹不办了。
　　　他写一个中心事件，总是像在平静的湖面上投一大石，不只附近的水面动荡，摇动
荷花，惊动游鱼，也使过往的小艇颠簸，潜藏的水鸟惊起，浪环相逐，一直波及四岸；
投石的地方已经平息，而它的四周仍动荡拍击不已。
　　　这就叫做精心结构。

五
　　　书没有写完，作者就“泪尽而逝”，只留下八十回，并有人说都是草稿。这就给研
究它的结构造成极大的缺陷和困难。
　　　按总纲推断，上半部写的是“极风月繁华之盛”，即那个“好”字；下半部当然要
写到那个“了”字，即散了的筵席，倒树的猢狲，干净了的茫茫大地。但这种变化，应
该是渐进的，绝不会是突变。这样《红楼梦》究竟要写到多少回，就成了永久不能回答
的疑难。俞平伯说，可能要写一百一十回左右，因为五十四回是个转折。这也是推断之
词，究竟要写多少回，即使曹雪芹，当时也很难预先估得那么死。据鲁迅说，八十回也
不过刚刚露出些悲音来。
　　　高鹗续书，一开头的回目，“占旺相四美钓游鱼，奉严词两番入家塾”，就给人不
伦不类的感觉。高的续文，对原著来说，是天上地下。但我们也应该退一步想：曹雪芹
死后，企图续貂者，不下百种，皆成狗尾。不管怎样，高鹗还是忠于曹氏的原来计划，
极力追踪原来旨意，求其吻合。虽然写得死板僵硬，大致还是按照悲剧的路子走下来了，
最后重露一些起色，这也并不完全违背曹氏的“好了”思想，因为事物仍要向相反的方
向发展。
　　　有这样四十回续书，使爱读完整故事的人，能得到比较圆满的享受，这就是高鹗的
功绩。如果他也给你来个大团圆，岂不更糟。高鹗虽然“闲且惫矣”，然而他是一个热
中的人，并不是过来的人。他和曹雪芹的生活经历，思想见解，距离很大，能做到这样，
已经很不错，所以他的书能够长期附在骥尾上。
　　　《三国演义》写的是三国纷争，天下云扰，历史上少有的动乱时代；《水浒传》写
的是五湖四海，各种职业身分的人；
　　　《西游记》写的是西天佛地，近于海外奇谈。它们的布局方面幅员广阔，可以驰骋，
都有方便之处。而《红楼梦》所写的只是宁荣二府，实际上是一个家庭，虽也写到一些
亲戚，如林如海、王子腾，都很简略。写薛家较详，实际上等于住在一起，分院别居。
写到一些外界景况，如宫廷寺庙，袭人家和晴雯家，也都是小枝小节。它写的是一个家
庭内部的矛盾斗争，写的是一个家庭的盛衰兴败史。这一家庭从何处兴起，又从何处败
亡？这就和在那么一片不大的地方，修建一个大观园一样，在结构上，极费经营，极费
周折。
　　　在十七回，贾宝玉谈大观园的设计修建时，发表的一段议论，可以作为曹雪芹对艺
术处理，小说结构的总见解。即：
　　　任何艺术都要基于“天然”，“天然者，天之自然而有，非人力之所成”，不能
“人力穿凿，扭捏而成”。因为，“非其地而强为地，非其山而强为山，虽百般精而终
不相宜”。
　　　我们知道：小说的结构，来自故事情节，而故事情节来自人物的思想行动，这都是
来源于现实生活，符合生活的发展规律，才能形成的。
　　　我们无妨再作一些注解：曹雪芹所说的天然，就是现实生活里所有的，所存在的，
不是由作者无中生有，胡编乱讲的。胡编乱讲，便是“穿凿扭捏”。生活里一点儿影子
也没有的东西，你硬要把它说成是现实，大加编排，那是说谎，是欺骗读者，是造谣惑
众。

六

　　　写长篇小说，开头容易，就像走前几步棋一样，头头是道，中间布局已经不易，最
后结尾最难。《三国演义》最后以晋朝统一中国作结束，当然很完满，这是借助于历史，
作者的苦心还很难见到。《西游记》以取经回来，师徒都成正果结束，这也是故事的必
然，事前可以容易安排的。《水浒传》，以七十回而论，蓼儿洼一梦，已近玄虚，只是
等于把更长的《水浒传》，比较适当地剪裁一下，并非在结尾处做了多大功夫。《红楼
梦》的结尾，因为雪芹已埋地下，世上更无能人，小说影响，虽然如此之深远，它的结
尾，只能无可奈何，将永久没有下场了。
　　　写作长篇最容易遇到的问题是：中间枝蔓太多，前后衔接不紧，写到后来，像漫步
田野，没有归宿；或作重点结束，则很多人物下落不明；或强作高潮，许多小流难以收
拢；或因生活不足，越写越给人以空洞散漫之感；或才思虚弱，结尾已成强弩之末，力
不从心。甚至结尾平淡，无从回味；或见识卑下，流于庸俗。
　　　至于中间布局，并无成法。参照各家，略如绘画。当浓淡相间，疏密有致。一张一
弛，哀乐调剂。人事景物，适当穿插。不故作强音，不虚张声势。不作海外奇谈，不架
空中阁楼。故事发展，以自然为准则，人物形成，以现实为根据。
　　　放眼远大，而不忽视细节之精密；注意大者，而不对小者掉以轻心。脚踏在地上，
稳步前进，步步为营，写几章就回头看看，然后找准方位，继上征途。写完之后，再加
调整。如此做去，或可稍有补救于万一。

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嫩江县17045607188： 长篇小说的构架应该注意什么? - ？
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嫩江县17045607188： 长篇小说一般都是如何构思的?都应考虑、注意什么?？
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乌晓脂可： 就故事在小说中的地位而言,它只有一个优点:使读者想要知 道下一步将发生什么.……故事虽是最低下和最简陋的文学肌体,却是小说这种非常复杂肌 体中的最高因素.＂ 然而,初学写作者必须了解,小说的故事和一般意义上的故事是有很...

嫩江县17045607188： 小说框架如何构造 - ？
乌晓脂可： 框架构造得按你的思路一步步推进,一般来说分章节列题纲,大概情节拟定后可以提笔写了,然后就是润饰,当然如果想跟着感觉写也是可以的.提高文采最好的方法多读书!!!

嫩江县17045607188： 写一部小说 - 如何写好一部小说?我想写一部长篇小说,不知道要如何布局,如何展开 ？
乌晓脂可： 那要看你想些什么样的小说,但这个前提是不要写时下流行的文字,比如王所小说等等,那些东西不能称作是文学.小说大致分为两种,一种是散文式小说,一种是传统意...

嫩江县17045607188： 长篇小说怎样构思?？
乌晓脂可： 其实说起来也是纸上谈兵.我就说说我是怎么写小说的(只写过中篇,实在熬不住,呵呵见笑~)先有一个模糊的写作目的就好.你所说的“主题设定、故事设计、结构安排、风格把握、人物性格、矛盾冲突.”都是可以边写边想的.张恨水可不是“不管三七二十一地写”,他的底稿是留在心里面的. 拿人物性格来比方,在你的文字叙述中,人物性格自然会向多方向丰满起来,如果已经预想好了的话,在创作过程中你会感到极大的束缚感,而且会越写越不像你原先设想的人物.所以不如信马由缰. 再比如结构安排,这个大轮廓应该先想好.比如要写回忆型的,或者按时间顺序发展,再或者用那种“插叙循环”的写法,都要想清楚,至于每一小章节的描述,可以边写边改变.

嫩江县17045607188： 怎么样把小说的情节展开？
乌晓脂可： 你可以用转移法 从一些细节中拓展 去联想