“越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。?

越女采莲秋水畔，下一句是啥？~

蝶恋花·越女采莲秋水畔
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。

鸂鶒滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。

注释
鸂鶒(xī chì)：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。

越女。
欧阳修《蝶恋花》（越女采莲秋水畔）通过对越女采莲及其环境的描写，表现出了越女因环境的改变而独处的忧愁。全词如下：
越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。鸂鶒滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
上片写越女通过外貌描写，表现了采莲姑娘之美。首先写道：“越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。”第一句“越女采莲秋水畔”中，“越女”是人物。“采莲”是事件。“秋”是时间（季节）。“水畔”是地点。在一句话中，浓缩了时间、地点、人物和事件。“越”泛指现在的浙江省或该省东部地区，也专指绍兴一带。接着写道：“窄袖轻罗，暗露双金钏。”这里，词人运用特写的手法，由群体到个体，对越女的外貌描写。首先是穿着。“窄袖轻罗”即薄薄的短袖罗衣。宋代沈括在《梦溪笔谈·故事一》中写道：“中国衣冠，自北齐以来，乃全用胡服。窄袖，绯绿（指红色和绿色的官服）短衣，长靿鞾，……” 然而，我们要注意到，欧阳修描写服饰只是抓住越女服饰的一部。

【作者】：欧阳修 【朝代】：北宋 【体裁】：词
【描写】：

明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思……转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
【赏析】：

此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。

起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女在美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。这里词人只是抓住舞女服饰的一部分，便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来，笔法至为简练。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出来，即毫无意味了。

以下两句分别写采莲姑娘的动作和表情，在明白晓畅的语言中蕴藏着美好的形象和美好的感情，语浅意深，以俗为雅。这里的“照影摘花花似面”，俗中见雅，形象逼真。它的精神实质是较高雅的，可以娱悦和陶冶人们的性情。

就意义来讲，这句话写的是采莲女子先是临水照影，接着伸手采莲，然后感到花如人面，不忍去摘。由于层次多，动作性也很强，故很容易揭示人物的内在感情。“芳心只共丝争乱”一句，便是表现人物的内心矛盾。芳心，是形容姑娘们美好的心灵。“丝”字指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝，随事生发，信手拈来，以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙。

下片场面渐渐变得紧张。天晚了，起风了，荷塘上涌起阵阵波涛。采莲船在风浪中颠簸、挣扎，有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘。“鸂鶒滩头风浪晚”七个字渲染出一种紧张气氛。接着词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴。“露重烟轻”，是具体地描绘暮色。此时天幕渐渐暗下来，暮色苍茫，能见度极低，也许失散的伙伴相去不远，但采莲姑娘却找不到她们。其焦急之情，仓皇之状，令人可以想见。

在结尾之前，词情有一个跳跃，上面说姑娘在寻找伙伴，但到底找到了没有，词人未作具体交代。根据“隐隐歌声归棹远”一句来看，她们已快乐地回家，当然是找到了；而“离愁引著江南岸”，则似若有所失，又象是没有找到。境界迷离惝恍，启人遐想，曲终而味永，正是这首词的妙处。

蝶恋花·越女采莲秋水畔 为北宋文学家欧阳修所作

欧阳修
　 《蝶恋花·越女采莲秋水畔》为北宋文学家、史学家欧阳修所作

《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》是北宋词人秦观创作的一首词。此词先写女主人公在春天微凉的早晨独自登楼场景，接着以飞花比梦、细雨比愁，点明春愁主旨。词人用“轻描淡写”的笔法，融情入景，意境怅静悠闲，含蓄有味。

【作者】：欧阳修 【朝代】：北宋

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海追吉东：[答案] 蝶恋花 【宋】欧阳修 越女采莲秋水畔, 窄袖轻罗, 暗露双金钏. 照影摘花花似面, 芳心只共丝争乱. 鸂鶒滩头风浪晚, 露重烟轻, 不见来时伴. 隐隐歌声归棹远, 离愁引著江南岸. 明净的秋水畔,一位美丽的江南少女正在采莲.轻盈的罗袖,玉腕上时...

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海追吉东：[答案] 比喻 以藕丝之乱喻芳心愁绪的纷杂.

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