请问武侠作家卧龙生先生还在世吗?好喜欢看他的书哦

请问武侠作家卧龙生先生还在世吗?好喜欢看他的书哦拜托各位了 3Q~

卧龙生，原名牛鹤亭。台湾“三剑客”之一，因少 年时就读于卧龙书院，后投身于文学，遂以此为笔名。 卧龙生真可以说声名最为“狼藉”的一位武侠作家 了，在九十年代初期，大陆正盛行“色情武侠”时，诸多色 情小说均被冠以卧龙生著，不可不谓是一大“冤案”，此外， 许多武侠小说都以卧龙生为名“出版”，此类小说中亦有好 有坏，参差不齐，而读者有时候只会看到作家作品中劣品， 然后对此作者大为批评，甚至不屑一顾，这对卧龙生的声誉 影响极大，以至于对武侠小说稍微了解多一点的人对卧龙生 无任何好评，(也只是稍微了解多一点，不然亦可知卧龙生小 说之精品），但由此现象虽可见内地盗版之风之严重，亦可 见卧龙生小说有着何等声望。（盗版商如若不能从中牟取暴 利，焉愿为之。） 而后太白文艺出版社将卧龙生全集出版，对于真正 爱好武侠的朋友，不可无谓是福音。我就是其中一人，等我 览遍卧龙生全集后，对卧龙生小说亦有了一个全面而且崭新 的认识。感叹之余，许多念头不禁油然生，于是萌发写一篇 文章以告慰卧龙生先生在天之灵的念头，但也毕竟只是个人 一时的感悟罢了，也还及不上算是对卧龙生先生的一个比较 客观的评价，只能算是我对一位我比较喜欢的武侠小说家的 一点看法罢了。 用名不虚传来形容卧龙生自是最恰当不过了，台湾 众多武侠小说家中，除却古龙、司马翎，卧龙生当为最出色 的武侠小说家了。“三剑客”之名不虚。 有一次看到一位网友说卧龙生最为歧视女性，我当 时真是诧异万分，不知道这位朋友是受了那冤案的影响，还 是受了内地盗版之恶气的侵蚀，如果他读过《天马霜衣》、 《摇花放鹰传》、《飘花令》、《女捕头》等作品,我想他也 不得不重新衡量他所说过的那些对卧龙生的看法的正确性了。 本来说司马翎对女性的描写已是十分出色了，但是 读罢卧龙生的作品，才发现如果说司马翎只是将女性摆在一 个正确的位置上，那么卧龙生甚至就有点象是女权主义者了, （一笑而已，:)），在卧龙生许多作品中女性不仅在武功上 比男性出色，而且在智慧更不是世上众多庸俗之男性所能及， 即便是男性中十分杰出之人，也不得不甘拜下风，整个江湖 有时候就只是几位女子纤纤十指下的玩物而已。（所以女性 朋友完全可以读一读卧龙生的一些作品，以免总是抱怨整个 武侠世界始终是男性的“天堂”，女性的“地狱”，:)） 这一点在《天马霜衣》、《摇花放鹰传》、《飘花 令》中表现的尤为出色，《天》一书中，当以白怜惜为首， 而西门玉霜，伍慧中次之，但因为种种原因，三人又可成鼎 足之式，而其他众多江湖豪杰们也只有任其“摆布”的命运， 但江湖始终强者主宰一切，这是自然规律，没有人能够抗拒， 堂堂七尺男儿既然在哪方面都及不上几位纤巧的“小女子”， 真的也只有认命了，:)，甚至男主角林寒衣也只有作“美男 计”使用的用处了，“美男计”确实十分之妙。因为女人总 是会爱上一位男性，即便她是多么的高傲或者厉害，甚至即 便是她也认为世界上没有可以与之相匹配的男性。但万事万 物有长必有短，有满必有缺。人也不能例外，即便强如白怜 惜、西门玉霜也不例外，她们缺少的是一种拘谨之态，是男 主角林寒衣天生的一种漠然本性。这是吸引她们的根本之处， 本来我还怀疑人与人之间的吸引力到底存不存在，看来的确 特定的异性之间天生就有一种吸引力，某种人对某种人必然 会有其不可抗拒的魅力，这也就难怪世上有那么的痴男怨女 了。问世间情为何物，只叫人生死相许。 在《摇》一书中亦是很绝，男主角秋飞花也只是能 作为护花使者而已，他护的花自然是书中第一智者——东方 玉菱，论智慧秋飞花虽不算是傻子，但在东方玉菱面前亦犹 如一小孩，而论武功，秋在东方玉菱的师姐——南宫玉真面 前根本无还手之力，但与《天》一书一样，两女性都爱上了 秋飞花，这是他的福气，但也许也不是他的福气，世上真有 几位男性能够真正做到忍受自己的妻子比自己强那么多，:)， 但既然在世上允许丈夫比妻子强，为什么就不能容忍这了， 也许真的只有说，各人有各人的造化，喜欢上谁了，就是怎 样了，未必也不是福！而最后才发现原来秋是反派的死间， 卧龙生此举虽也可以说是大出读者的意外，但是卧龙生给与 读者的解释却未能让读者十分满意，至少我就觉得其中的漏 洞很多，卧龙生的解释有着牵强的味道，而卧龙生大部分作 品都有此癖。可以明显看出卧龙生的作品开局一般都不错， 但一旦铺开，场面越来越大，而最后收尾却牵强附会，不能 十分让读者满意，在这一点上卧龙生就差司马翎许多了，这 也就说明难怪他会排名在司马翎之后了。 在《飘》一书中，男主角的地位好歹好像还是提高了 一些，开头看和前面两本书还差不多，但是到了最后男主角似 乎也还是开始有了自主的权利，也可以让女主角捉摸不透的举 动了，想想也是，要是自己的举动在别人面前好像是完全透明 的，这也的确是一种悲哀，不是具有天生的拘谨之性的人是很 难忍受的。不过有时候完全沉迷其中时，却也有另一种别样的 乐趣，如果说完全放下男性特有的自尊，却也可以过的很舒适。 而《女捕头》一书则完全是以女性为主角了，不过此 书个人不是很喜欢，无论是结构，情节设计，人物描写都及不 上前面所提到的三本书。但前面三本书都还是很难和金庸、古 龙、司马翎的上乘之作相提并论，其中一个重要的原因就是三 本书结构都很松散，结尾都有点牵强附会，其中情节的设计中 漏洞太多，都由于三本书都很长，如果你完全投入其中的时候， 你会发现已经搞不清前面到底发生过些什么事，对于其中的细 节自然也不会那么在意了，在这一点上卧龙生已经是做的比较 出色，至少他在情节设计上还是很能吸引读者继续阅读。 当然卧龙生的作品并不都是以女性为中心，其他也有 不少作品是以男性为中心的，象《花凤》、《飞铃》、《双凤 旗》、《金剑雕翎》、《岳小钗》、《玉钗盟》、《素手劫》 《飞花逐月》、《一代天骄》、《幽灵四燕》、《血剑丹心》 《神州豪侠传》、《剑气洞彻九重天》等，也都可以一观。其 中虽无特别优秀的作品，但是较之一般完全走入俗套的武侠小 说来说，却也强了许多。 卧龙生描写男女之情已是较为出色了，其中对许多无 可奈何，亦如作茧自缚的爱情的描写更是入木三分。但是在卧 龙生的几部作品中却很少见到对男女之情的描写，更多的是情 节、江湖、朋友。这在武侠小说中并不十分多见，因为读者读 武侠，能让他们感动最为直接的方式之一就是男女之间的爱情， 离弃了爱情的武侠其实能被读者接受的少之又少。但是这句话 对古龙来说却不适用了，不过这是题外话了。卧龙生的作品诸 如《金凤剪》、《春秋笔》、《天剑绝刀》、《金笔点龙记》 中对爱情的描写几乎到了快不沾边的地步，即便是要描写，也 是为了情节服务的。而绝对算不上真正的主线，但如果从武侠 的角度出发，这些作品却也可以一看。尤其是《金笔点龙记》、 《春秋笔》二书，无论是男主人公的塑造，还是在情节的铺开 上都有独到之处。 卧龙生许多优秀的作品都有一个共同点，那就开始时 出场的人很是一般，越到后面出现的人物越厉害，就象是有点 抽丝剥茧、逐层深入的味道，随着的情节的推进，越来越接近 组织的核心人物。这也符合读者的心理，要是一开始所有的厉 害人物都出来了，能继续读下去恐怕就不能靠情节了。但是也 由于卧龙生驾驭长篇的能力有限，使得后面的情节难免就开始 有点瞎编的味道，其合理性越来越受到怀疑。但如果不求甚解 的话，无疑这些作品都具有一定的吸引力。 卧龙生不少作品中还体现一种真的只有江湖中才有的 味道：一入江湖，身不由己。江湖之势，平静后必有大乱，而 大乱后也必然会平静，等到罪魁祸首被歼灭后，一切又恢复平 静。这种写法走的虽然也是俗套，但是即便是同样的题材，也 要看写的人的手法，不同的手法，不同的表现形式，也可以写 出许多能吸引读者的优秀作品来。而卧龙生的作品显然也还能 勉强符合这一条件，所以他的许多作品也还可以一观，但也只 是可以一观而已，如果仔细推敲，却也只可以一笑置之。不必 太当真，这也只是小说而已。但却也不是说完全不值得一看， 热爱武侠小说的人还是有必要读读卧龙生的部分作品。 但卧龙生作品显然也还未企及一定的高度，比及金古 梁温，司马翎，黄易等人的作品却还是差了不少，其作品的语 言文字也未能达到一定的高度，但其在情节的构思上却也还是 有其独到之处。 曾经和一位朋友谈及武侠小说的将来，我和他都是十 分喜欢武侠的人，也都看过不少的武侠小说，对于真正吸引我 们的武侠小说却也有了清晰的认识。小说无疑写来写去都已成 了俗套，一味的求变固然也还可以，但是一旦变的的方向失去 了其正确性，却也是得不偿失，就象现在温瑞安，不得不为之 叹息。所以武侠小说的也完全可以不必走出那种“俗套”，对 于相近的大体趋向我们完全可以不必去苛求它的变，但我们也 完全可以在写作手法，在情节的构思和组织上求得它的“变”， 这种变不是传统意义上的变，只不过将真正能够吸引读者的地 方描写的更好一些。即便描写的有点多，也还是可以让读者完 全能够读下去，不至于对这部小说不忍卒目。而卧龙生在这一 点做的也还是不错了，他的大部分小说我也都还是可以读的下 去，在这一点他还是成功的。 如果现在还有人能够写出类似卧龙生那些优秀作品的 武侠小说，我想我也还不至于感叹现在已没有武侠小说可读了。 可惜卧龙生先生已经逝世，即便还在世，也已苍老，没有壮年 时的创作激情了。 惜哉，卧龙生！

　　古龙:
　　15.《大人物》
　　《大人物》无疑是古龙的后期作品，我对它有点偏爱，专门为它写过一节。
　　这部小说的主题标新立异，歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物，具有一定的社会意义。书中的人物性格极为鲜明，杨凡、田思思跃然纸上。一个平凡而幽默俏皮，一个任性而热情奔放。其他人物，如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘，都是有血有肉的角色。小说中虽然少有武打场面，但有不少精采的对话作为弥补，大为增色。我尤其佩服作者用笔之含蓄，如那个大侠岳环山并未出场，虚写一笔，无中生有，可见古龙是个聪明的作家。
　　可惜，《大人物》毕竟只有三十万字，小说的容量不够大，结构上也有点小毛病。作为古龙的代表作，它只能排名第十五位。
　　14.《英雄无泪》
　　这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。卓东来是一个，高渐飞是一个，朱猛又是一个。但三个典型并不雷同。小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来，且又带点神秘色彩，结尾处悲壮深沉，如一曲英雄悲歌。
　　这部小说的妙处，还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子，但作者的旨意仍在于写人。武器是死的，人是活的。这个道理通过形象的细节表现了出来。
　　这部小说写内奸，写英雄的失意与豪爽，都具有强烈的艺术感染力。
　　《英雄无泪》的结构有缺陷，那口神秘的箱子也太玄妙了一点。从总体上说，它尽管超过了《大人物》，但语言上却不及《大人物》俏皮。它的排名，我以为可列第十四位。
　　13.《大旗英雄传》
　　《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。
　　《大旗英雄传》气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富，耐读。该小说的不足之处，在于描写环境与武侠小说有异，写马背上的厮杀多了一些，写得又不够玲珑，气氛也嫌太悲凉。铁中棠这个人物颇具个性，但总觉得比不上古龙写楚留香、陆小凤驾轻就熟、运用自如。小说的尾声有点模仿金庸的《飞狐外传》，作品有力度而缺少特别精采的篇章。
　　因此，《大旗英雄传》只能排名第十三位。
　　12.《圆月弯刀》
　　古龙写过两部如神魔小说般的武侠小说，即《血鹦鹉》、《圆月弯刀》，写预示凶兆的鹦鹉，还有善良的狐狸精，这自然都是作者虚晃一枪，结果是人在起作用。两部小说中，写得最成功的是《圆月弯刀》。
　　《圆月弯刀》写青年侠客丁鹏初入江湖，为柳若松所骗，后来被魔教所救，练成绝技，震惊武林。这故事写得跌宕起伏、有情有味。尤其刻画人物个性，颇见功力。
　　读秦可情设下美人计，便知漂亮的女人很可能是温柔的陷阱。
　　读柳若松卑躬屈膝，翻睑无情，便知卑鄙的小人用心之险恶。
　　读丁鹏九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不经磨练。
　　读郭云龙初入江湖，即栽跟头，便知世家子弟成名之不易。
　　读谢小云巧言惑众，笑里藏刀，便知和聪明的女人打交道要退避三舍。
　　读谢晓峰功成名就，退隐江湖，便知成名者内心的苦闷与徘徊。
　　读青青温柔多情，宽容大度，便知一个好女人应具备哪些品行。
　　更难得《圆月弯刀》的语言巳趋炉火纯青。它创作时间应在古龙后期，书中曾出现了龙啸云的后代龙天香以及李寻欢的影子。这部小说的排名本来还应该在《武林外史》之前，可惜的是，《圆月弯刀》写性爱太露骨了一些，文字不够洁净。这个毛病在金庸小说中是绝对没有的。
　　因此，《圆月弯刀》只能排名于古龙代表作的第十二位。
　　11.《流星·蝴蝶·剑》
　　这部小说的主角是职业杀手孟星魂。但孟星魂与人交手的场面，几乎没有细表，作者着意描摹他内心世界的冲突，揭示他冷酷性格后面的热血沸腾和人性的复苏。这样写法，新颖而成功。
　　读《流星·蝴蝶·剑》，忘不了孙大伯与律香川。前者威严、沉着、老谋深算；后者奸猾、阴险，笑里藏刀。这种性格的表层特征，写好也不难，难的是写出了导致这两个人物性格形成的心理特征。聪明的古龙不仅写武林高手的武功高超，更擅长写他们之间的斗智斗诈。其他人物如高老大、凤凤、孙蝶，也有入木三分的刻画。还有那个忠心耿耿的孙巨的下场，着墨不多，但令人读而泣之，感而叹之。相对来说，《流星·蝴蝶·剑》的结构也较严谨，四十万字一气呵成，情节也有起伏，环环紧扣，尤其写律香川这个角色的真相逐步暴露，一波三折、层层挖掘，可见作家写人的功力不弱。
　　《流星·蝴蝶·剑》的欠缺，是行文中有一点血腥味，读了叫人感到压抑，整部小说的基调也太沉闷。我想，这部作品可排名在第十一位。
　　10.《武林外史》
　　《武林外史》近一百万字。在气魄上，可以和《绝代双骄》相比，但在情节安排与塑造人物形象方面，略觉逊色。
　　小说的主角是沈浪，沈浪是古龙笔下的主要艺术典型。沈浪是一个时代的代表，李寻欢又是一个时代的代表，叶开是第三个时代的代表。三个艺术典型，李寻欢写得最好，沈浪写得最差。
　　但沈浪毕竟有其个性，他的懦弱、善良，可以反衬出朱七七的敢作敢为。《武林外史》有曲折起伏的情节，有惊心动魄的场面，却缺少特别感人肺腑的细节。
　　写法上也比较平直，没有新的突破，行文中也没有耐人寻味的警句，但与前期作品相比，古龙的笔调正在趋向老练，它和《大旗英雄传》一样，反映了古龙中期作品的突变风格。它排名于古龙代表作的第十位，不知是否恰当？
　　9.《名剑风流》
　　我读古龙第一部小说，即《名剑风流》。后来重读一遍，仍然叫人兴味不减。
　　《名剑风流》好在三个地方。
　　一是结构相对严谨，长达百万字的长篇，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放得开，收得拢，足以显示作者的大手笔。
　　二是写众多人物，多而不乱，并各具个性。古龙写小说注意渲染典型环境的氛围，如“杀人庄”，如“李家栈”，都是重头戏，以情节的变幻来揭示人物个性，有相当多的细节写得出神入化。比如姬灵凤的杀人与葬尸，又如凤三先生洞察一切的目光，再如朱泪儿、银花娘、郭翩仙的个性演变，都是通过一系列的细节来展示的，并用对话回叙，写出他们各自的身世与性格形成，实属不易。
　　三是小说自始自终带有悬念，俞放鹤突然被杀，红莲花暗中相助，李家栈一场恶战，无不惊心动魄，引人入胜。但这一个个不解之谜，又交代得清楚明了，让人在惊叹中佩服作者构思之精巧。欲罢不能不容易，回味无穷更加难。
　　1989 年4 月，上海人民广播电台曾在“小说连播节目”中播送过这部书的前半部分，原因可能也在于此。
　　《名剑风流》也有个别破绽，因为作者过分追求离奇，有些情节的组合难以自圆其说。对于有些人物的出现，有呼之即来的败笔。
　　有人以为《名剑风流》应名列在《武林外史》之后，但我以为“李家栈”这一场戏，明显胜过《武林外史》，它的排名应该是第九位。
　　8.《九月鹰飞》
　　《九月鹰飞》写得别开生面，开卷即有恶战拉开序幕的气氛。把上官小仙这个人物来陪衬叶开，写得甚妙。叶开的个性，虽然比不上李寻欢，但他毕竟比沈浪更可爱。叶开的内心世界没有李寻欢深沉，但他的善良使其性格光彩四溢。上官小仙也写得入木三分，她初次出场，是个令人惋惜的“白痴”；戏的深入展开，才知她是杀人不眨眼的女魔头；但在尾声中又让她灵魂中另一面展示在读者面前。这种写法，层层剥开一个女人的神秘面纱，从行动写到内心世界，当然颇为高明。书中多禅语机锋，犀利而耐人寻味，写人性与爱情也表现得淋漓酣畅，叫人难以忘怀。在对话上，已具古龙后期作品的艺术风格。这是《武林外史》、《名剑风流》所未达到的。
　　这部小说的结尾，是败笔，与《多情剑客无情剑》雷同。
　　《九月鹰飞》在古龙代表作中宜排名第八位。
　　《欢乐英雄》
　　古龙追求文体欧化，有好几部小说，写得最成功的是《欢乐英雄》。
　　7.《欢乐英雄》第一个创新是文体。简洁、干脆、利索，令人想到海明威的电报文体式的对话，但古龙又不是机械的模仿，而是洋为中用。古龙的对话艺术，在《欢乐英雄》中有绝妙的体现。许多精采的情节与有情有味的故事，几乎不用旁白，全部由对话组成；而人物的性格与神态，也在对话中能揣摸出来。
　　《欢乐英雄》的第二个成功所在，是塑造了四个欢乐的侠客，自古以来的侠客形象，以悲壮、勇猛构成其性格特色的居多，但《欢乐英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚得可笑，王动机智得发噱，燕七女扮男装大可引人一笑，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。尽管书里的情节也有时紧张有时沉闷，但整部作品的基调是充满了乐观主义的，能把悲剧演成喜剧，能让有杀气的侠客走向幽默风趣的境界，这是古龙的一大发明。
　　《欢乐英雄》的弱点，是故事叙述上有点散乱，容量也嫌单薄了一点。但它毕竟在武侠小说史上，提供了一种新的品种，而新的创造总有它的价值。我以为《欢乐英雄》可排名第七位。
　　6.《七种武器》
　　《七种武器》是由六个小中篇组成的，但揭示的道理却是一个。
　　我喜欢《七种武器》，也是喜欢其中的六个人物。
　　我喜欢艺高胆大的白玉京，
　　我喜欢很珍惜感情的高立，
　　我喜欢风流正少年的段玉，
　　我喜欢忍辱负重的萧少英，
　　我还喜欢问心无愧的杨铮，
　　我更喜欢沉着冷静的丁喜。
　　要领略古龙小说的哲理，《七种武器》不可不读；要欣赏古龙语言的独特，《七种武器》更不可不读。
　　《七种武器》排名第六，颇为恰当。
　　5.《白玉老虎》
　　这是一部带有悬念的新派武侠小说。读它，如读欧美侦探小说，一直读到完卷，才让你恍然大悟。《白玉老虎》中的人物典型，我已专门为它写了一节，这里不再啰嗦。但我总觉得，《白玉老虎》的动人之处，不在于它的情节巧妙，也不在于它的构思独特，而在于古龙能够把情节小说写成人情小说，写上官刃的忍辱负重，写赵简的舍身求义，写司空晓风的独撑大局，都在展示一种人性净化的境界。这部小说没有结局，也不必有结局。因为感情波澜的起伏已写尽了，留下的让读者去驰骋想象。我佩服古龙，因为古龙把思索与回味留给读者。把《白玉老虎》列为古龙代表作前五部之内，恐怕它当之无愧。
　　4.《陆小凤》
　　要在《陆小凤》与《侠盗楚留香》之间排名先后，实在很难。这两部作品都是古龙成熟的代表作，又都拥有大量读者。也可以说，没有陆小凤与楚留香，也就没有古龙。
　　《陆小凤》的情节波澜起伏、奇幻莫测，固然显示了古龙的才华不凡；但若论《陆小凤》的艺术魅力，还是因为古龙写活了书中的芸芸众生：《陆小凤》中最神秘莫测的人物是老实和尚。《陆小凤》中最有趣好玩的人物是司空摘星。《陆小凤》中最寂寞傲慢的人物是西门吹雪。《陆小凤》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥。《陆小凤》中最大度的男人是朱停。
　　《陆小凤》中最小气的女人是上官飞燕。《陆小凤》中最会说谎话的是雪儿。
　　《陆小凤》中最善于伪装的是霍休。
　　《陆小凤》中最痴情的女人是二娘。
　　《陆小凤》中最薄情的男人是金九龄。《陆小凤》中最奸诈无耻的人是宫九。
　　《陆小凤》中最有心计的人是老刀把子。《陆小凤》中最适合当奸细的是孙不变。
　　《陆小凤》中最会多嘴多舌的是犬郎君。《陆小凤》中最有风度的人是叶孤城。
　　《陆小凤》中最懂禅机的人是玉罗刹。这张人物谱当然不能全部包括《陆小凤》中精采的艺术典型，但以上所列的男男女女，却各有其鲜明的个性，都能给读者留下难忘的印象。不过《陆小凤》中塑造得最成功的艺术典型，只能是陆小凤本人。因为陆小凤的性格是立体的，他的性格特征决不是几个定语可以概括出来的。他有时机智，任何诡计都无法在他面前奏效；他有时厚道，明明上过当还会第二次受骗。他有时心细如发，从一个细节侦破出武林大疑案；他有时善良，总是以君子之心去度小人之腹。他有时刚强不屈，在刀光剑影中是铮铮男子汉；他有时温柔多情，在女人的进攻前情不能抑。他疾恶如仇，急公好义，见义勇为，抱打不平，不愧为武林中的真义士。
　　他风流潇洒，倜傥不凡，诙谐幽默，妙语如珠，不愧为女人爱慕的奇男子。
　　他富有急智，临危不惧，洞察奸猾，料事如神，可谓是人杰中的智者。
　　他品格高尚，内心纯洁，光明磊落，乐于助人，又称得上江湖中的大侠。
　　总而言之，陆小凤既是一个大英雄，又是一个平凡的、可以令人亲近的朋友。
　　《陆小凤》除了写人的高明，在其艺术风格上也呈现出多姿多彩的特点：构思很新，线条很细，伏笔很巧，场面很大，造句很妙。
　　《陆小凤》能一读不放，再读而有回味，这与作品在开掘主题上富有新意有关。它写出善与恶的分界线，写出贪欲与追求的不同思想境界。他写正面人物的缺点，也写反面人物的内心苦闷，并通过陆小凤写出一个真正侠客的风范。陆小凤是侠与义的化身。
　　如若论《陆小凤》的欠缺，我以为有两个，一是显示了作者擅长写中篇而缺乏写长篇的才气；二是后两卷比前四卷逊色。这两个弱点，至少证明古龙驾驭文笔的功底还未进入精娴的地步。他对海上与沙漠的环境描写，都未能令人如临其境，说明古龙的知识面不及金庸广博。他是善于从小处着眼写大冲突的高手，他的聪明超过了金庸，而功力与博学都在金庸之下。
　　让《陆小凤》排名第四，不知妥否？因为从总体上说，它只是比《侠盗楚留香》稍弱一点。
　　3.《侠盗楚留香》
　　楚留香能排名在陆小凤之前，我至少可以找到三个理由。
　　第一，楚留香的风流倜傥更讨人喜欢一点。第二，《侠盗楚留香》的写景抒情，也更动人一点。
　　第三，《侠盗楚留香》在各卷的人物与情节连贯上，也似乎比《陆小凤》结合得稍好一点。当然，《陆小凤》中的其他人物群体，并不在《侠盗楚留香》之下，《陆小凤》中的西门吹雪，也完全可以和《侠盗楚留香》中的胡铁花、一点红媲美。楚留香与陆小凤很相似，都是有侠有义，都是富有急智。但楚留香决计不是陆小凤。从外形上说，楚留香更富有男性粗犷的美。他有漆黑的乌发、清澈而秀逸的眸子、挺直的鼻子、薄薄的嘴、宽宽的肩头、古铜色的背以及坚实的手臂和有力的手指。从气度上而言，楚留香比陆小凤潇洒、懒散、悠闲、风流，关于楚留香的故事，也比陆小凤离奇，惊险而富有情趣。在女读者的心目中，楚留香这个人更值得爱慕，他比陆小凤在漂亮的女人面前更自尊；而在男读者的心目中，楚留香对朋友更讲义气，更能舍身求义，因此男读者更喜欢与他交朋友。
　　读《侠盗楚留香》，有些场面至今令人难忘：楚留香与一点红交手，看得人目不暇接。无花暗中出手杀女尼一幕，看得人毛骨悚然。黑珍珠与冷秋魂的骰子之戏，看得人拍案叫绝。秋灵素自绝前的内心独白，看得人对往事不堪回首。
　　高亚男一厢情愿追求胡铁花，看得人捧腹大笑。
　　李玉函夫妻假仁假义、巧言惑众，看得人怒目圆睁。
　　胡铁花谈论女人的妙处，叫人忍俊不禁。张简斋话说“假尸还魂”，叫人如入雾中。五十岁的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作呕。薛衣人与薛宝宝合演“七步干戈”，令人神伤。写小麻子与小秃子的骂人本事，其实是写楚留香的义气。
　　写张三对吃鱼的迷恋，其实是反衬胡铁花的好色。
　　“白蜡烛”挑四箱黄金走长索如履平地，看得人眼睛发直。
　　原随云双目虽瞎以手当目技艺惊人，看得人惊叹倍加。
　　美如天仙的东三娘居然是个瞎女人，看得人有惜花之意。
　　因情入魔的枯梅大师难逃情劫，看得人百感交集。
　　《侠盗楚留香》的欠缺，与《陆小凤》很相似，每一部传奇都是一个小长篇，这是古龙小说结构上的致命伤。也因为如此，《侠盗楚留香》只能排名第三。
　　2.《绝代双骄》
　　如果说《武林外史》是古龙小说创作走向成熟的代表作，那么《绝代双骄》则标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界。
　　古龙把《绝代双骄》归纳为他中期创作的最后一部。《绝代双骄》的问世，使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云，而且他的声誉也不亚于梁羽生了。因此，《绝代双骄》是古龙小说的一个里程碑。
　　《绝代双骄》的成功，首先在于它结构的严谨。如此惊心动魄的场面，如此栩栩如生的人物，如此复杂变幻的人情，如此扑朔迷离的情节，在古龙的生花妙笔之下，竟能组合成一个完美的整体架式。除了金庸的几部名著之外，我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。
　　《绝代双骄》的成功，还在于古龙精心刻画了形形色色的艺术典型：燕南天、江鱼儿、花无缺、江别鹤、江玉郎、“十大恶人”、“十二生肖”、铁心兰、慕容九、黑蜘蛛、南宫柳、苏樱、顾人玉..一个个神态毕真、呼之欲出。这些艺术典型各具面目、各具个性，通过他们可以去体味人生的经验，去领略世界的不平。
　　你要领悟侠义的涵义，去拜访燕南天；
　　你要知道爱情的嫉妒，去看邀月宫主；
　　你要明白世间的奸诈，去结交江别鹤；
　　你要懂得可怕的忍耐，去认识江玉郎；
　　你要惊叹人类的残忍，不妨进恶人谷；
　　你要体味女人的深情，不妨追求苏樱；
　　你要辨出人生的乏味，不妨找花无缺；
　　你要了解少女的心态，不妨寻铁心兰；
　　你要一睹豪赌的气派，看好轩辕三光；
　　你要悟出经历的磨难，去神交江鱼儿。
　　第三，《绝代双骄》不仅总体上气魄宏大，而且有些章节尤其写得精采。
　　我忘不了江枫与花月奴的悲惨下场；
　　我忘不了江鱼儿在恶人谷中上人生第一课；我忘不了江玉郎在粪坑下面挖出一条生路；我忘不了戴上面具的“江南大侠”的陋舍；我忘不了黑蜘蛛的来去无影；我忘不了苏樱为爱情跳井求爱；
　　我忘不了人前露笑、背后下手的恶人；
　　我忘不了江鱼儿与花无缺的最后一战。
　　这些场面，这些情节，读者读得惊心动魄，牵肠挂肚，心驰神往，欲罢不能。
　　读了后又是浮想联翩，惊叹倍加，思绪万千，大彻大悟。
　　《绝代双骄》不是没有缺点，不是没有漏洞。但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著，一部兼有可读性与文学性的好作品。它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。它在艺术上完全可以和金庸的《天龙八部》、《倚天屠龙记》媲美，但其格调又低于《笑傲江湖》。各章标题也太平庸。《绝代双骄》名列古龙代表作第二。
　　1.《多情剑客无情剑》
　　这是一部以“小李飞刀”李寻欢为主角的小说，但小说题目好像是写阿飞，这未免令人有点遗憾。但这个题目太美，也许作者也不得不用它。
　　《多情剑客无情剑》，我前后读了三遍，读一遍，多一分惊叹、二分喜欢、三分佩服、四分回味。《多情剑客无情剑》，全书三卷，七十余万字。是古龙作品中最成功的一部。它的问世，奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位，也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动，单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔。
　　在古龙笔下的人物典型中，李寻欢是最具个性、最具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智，又有叶开、沈浪的善良心地，他的磨难与痛苦，更不亚于江鱼儿，他的身上，不仅体现了中国武术大家的气度，而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。由于他是一个悲剧人物，因此他的出场更引人注目，更令人同情，更值得人们去观察他和赞美他。
　　他为了友谊，可以牺牲产业和爱情；
　　他为了朋友，可以舍弃生命，视死如归；他为了主持正义，可以蒙受恶名，忍辱负重；他为了成人之美，可以从容体现博大的胸襟。他活得痛苦、孤独、冷寂、凄凉；他又活得洒脱、飘逸、旷达、自在。
　　他既是一个平凡的有血有肉的普通人；他又是一个身怀绝技、见义勇为的侠士。他甘于挑战，又随时准备牺牲自己。
　　他重于义，为龙啸云、为阿飞、为任何一个求助于他的人；他重于侠，为世间不平、武林安宁、天下太平而搏杀。
　　他的无情，正是他有情的生动体现；
　　他的有义，又是他义无反顾的追求。
　　在某种意义上，《多情剑客无情剑》不仅仅是一部武侠小说，而且是一部对武学真谛的文学解释，还是一部写尽人间炎凉世态而又格调颇高的人情之作，更是一部探索人生真理、触及社会现实的警世之卷。
　　《多情剑客无情剑》超出了武侠小说传统的创作模式，在艺术上给人以多方面的启示。古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精采对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默；有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷而叙而不乱，悬念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。
　　《多情剑客无情剑》充分显示了作者的聪明、机智、深沉、才气和独特的思维方式以及作者内心世界的冲突与多姿多彩的艺术匠心。
　　《多情剑客无情剑》不是古龙的搁笔之作，在《多情剑客无情剑》之后，古龙又创作了一系列武侠小说，虽然他在不断地“求新求变求突破”，但无论从作品思想深度与艺术完美性来说，都没有能超过这部作品。
　　因此，《多情剑客无情剑》代表了古龙小说的最高成就。名列首位，无可怀疑。

卧龙生，原名牛鹤亭。台湾“三剑客”之一，因少
年时就读于卧龙书院，后投身于文学，遂以此为笔名。
卧龙生真可以说声名最为“狼藉”的一位武侠作家
了，在九十年代初期，大陆正盛行“色情武侠”时，诸多色
情小说均被冠以卧龙生著，不可不谓是一大“冤案”，此外，
许多武侠小说都以卧龙生为名“出版”，此类小说中亦有好
有坏，参差不齐，而读者有时候只会看到作家作品中劣品，
然后对此作者大为批评，甚至不屑一顾，这对卧龙生的声誉
影响极大，以至于对武侠小说稍微了解多一点的人对卧龙生
无任何好评，(也只是稍微了解多一点，不然亦可知卧龙生小
说之精品），但由此现象虽可见内地盗版之风之严重，亦可
见卧龙生小说有着何等声望。（盗版商如若不能从中牟取暴
利，焉愿为之。）
而后太白文艺出版社将卧龙生全集出版，对于真正
爱好武侠的朋友，不可无谓是福音。我就是其中一人，等我
览遍卧龙生全集后，对卧龙生小说亦有了一个全面而且崭新
的认识。感叹之余，许多念头不禁油然生，于是萌发写一篇
文章以告慰卧龙生先生在天之灵的念头，但也毕竟只是个人
一时的感悟罢了，也还及不上算是对卧龙生先生的一个比较
客观的评价，只能算是我对一位我比较喜欢的武侠小说家的
一点看法罢了。
用名不虚传来形容卧龙生自是最恰当不过了，台湾
众多武侠小说家中，除却古龙、司马翎，卧龙生当为最出色
的武侠小说家了。“三剑客”之名不虚。
有一次看到一位网友说卧龙生最为歧视女性，我当
时真是诧异万分，不知道这位朋友是受了那冤案的影响，还
是受了内地盗版之恶气的侵蚀，如果他读过《天马霜衣》、
《摇花放鹰传》、《飘花令》、《女捕头》等作品,我想他也
不得不重新衡量他所说过的那些对卧龙生的看法的正确性了。
本来说司马翎对女性的描写已是十分出色了，但是
读罢卧龙生的作品，才发现如果说司马翎只是将女性摆在一
个正确的位置上，那么卧龙生甚至就有点象是女权主义者了,
（一笑而已，:)），在卧龙生许多作品中女性不仅在武功上
比男性出色，而且在智慧更不是世上众多庸俗之男性所能及，
即便是男性中十分杰出之人，也不得不甘拜下风，整个江湖
有时候就只是几位女子纤纤十指下的玩物而已。（所以女性
朋友完全可以读一读卧龙生的一些作品，以免总是抱怨整个
武侠世界始终是男性的“天堂”，女性的“地狱”，:)）
这一点在《天马霜衣》、《摇花放鹰传》、《飘花
令》中表现的尤为出色，《天》一书中，当以白怜惜为首，
而西门玉霜，伍慧中次之，但因为种种原因，三人又可成鼎
足之式，而其他众多江湖豪杰们也只有任其“摆布”的命运，
但江湖始终强者主宰一切，这是自然规律，没有人能够抗拒，
堂堂七尺男儿既然在哪方面都及不上几位纤巧的“小女子”，
真的也只有认命了，:)，甚至男主角林寒衣也只有作“美男
计”使用的用处了，“美男计”确实十分之妙。因为女人总
是会爱上一位男性，即便她是多么的高傲或者厉害，甚至即
便是她也认为世界上没有可以与之相匹配的男性。但万事万
物有长必有短，有满必有缺。人也不能例外，即便强如白怜
惜、西门玉霜也不例外，她们缺少的是一种拘谨之态，是男
主角林寒衣天生的一种漠然本性。这是吸引她们的根本之处，
本来我还怀疑人与人之间的吸引力到底存不存在，看来的确
特定的异性之间天生就有一种吸引力，某种人对某种人必然
会有其不可抗拒的魅力，这也就难怪世上有那么的痴男怨女
了。问世间情为何物，只叫人生死相许。
在《摇》一书中亦是很绝，男主角秋飞花也只是能
作为护花使者而已，他护的花自然是书中第一智者——东方
玉菱，论智慧秋飞花虽不算是傻子，但在东方玉菱面前亦犹
如一小孩，而论武功，秋在东方玉菱的师姐——南宫玉真面
前根本无还手之力，但与《天》一书一样，两女性都爱上了
秋飞花，这是他的福气，但也许也不是他的福气，世上真有
几位男性能够真正做到忍受自己的妻子比自己强那么多，:)，
但既然在世上允许丈夫比妻子强，为什么就不能容忍这了，
也许真的只有说，各人有各人的造化，喜欢上谁了，就是怎
样了，未必也不是福！而最后才发现原来秋是反派的死间，
卧龙生此举虽也可以说是大出读者的意外，但是卧龙生给与
读者的解释却未能让读者十分满意，至少我就觉得其中的漏
洞很多，卧龙生的解释有着牵强的味道，而卧龙生大部分作
品都有此癖。可以明显看出卧龙生的作品开局一般都不错，
但一旦铺开，场面越来越大，而最后收尾却牵强附会，不能
十分让读者满意，在这一点上卧龙生就差司马翎许多了，这
也就说明难怪他会排名在司马翎之后了。
在《飘》一书中，男主角的地位好歹好像还是提高了
一些，开头看和前面两本书还差不多，但是到了最后男主角似
乎也还是开始有了自主的权利，也可以让女主角捉摸不透的举
动了，想想也是，要是自己的举动在别人面前好像是完全透明
的，这也的确是一种悲哀，不是具有天生的拘谨之性的人是很
难忍受的。不过有时候完全沉迷其中时，却也有另一种别样的
乐趣，如果说完全放下男性特有的自尊，却也可以过的很舒适。
而《女捕头》一书则完全是以女性为主角了，不过此
书个人不是很喜欢，无论是结构，情节设计，人物描写都及不
上前面所提到的三本书。但前面三本书都还是很难和金庸、古
龙、司马翎的上乘之作相提并论，其中一个重要的原因就是三
本书结构都很松散，结尾都有点牵强附会，其中情节的设计中
漏洞太多，都由于三本书都很长，如果你完全投入其中的时候，
你会发现已经搞不清前面到底发生过些什么事，对于其中的细
节自然也不会那么在意了，在这一点上卧龙生已经是做的比较
出色，至少他在情节设计上还是很能吸引读者继续阅读。
当然卧龙生的作品并不都是以女性为中心，其他也有
不少作品是以男性为中心的，象《花凤》、《飞铃》、《双凤
旗》、《金剑雕翎》、《岳小钗》、《玉钗盟》、《素手劫》
《飞花逐月》、《一代天骄》、《幽灵四燕》、《血剑丹心》
《神州豪侠传》、《剑气洞彻九重天》等，也都可以一观。其
中虽无特别优秀的作品，但是较之一般完全走入俗套的武侠小
说来说，却也强了许多。
卧龙生描写男女之情已是较为出色了，其中对许多无
可奈何，亦如作茧自缚的爱情的描写更是入木三分。但是在卧
龙生的几部作品中却很少见到对男女之情的描写，更多的是情
节、江湖、朋友。这在武侠小说中并不十分多见，因为读者读
武侠，能让他们感动最为直接的方式之一就是男女之间的爱情，
离弃了爱情的武侠其实能被读者接受的少之又少。但是这句话
对古龙来说却不适用了，不过这是题外话了。卧龙生的作品诸
如《金凤剪》、《春秋笔》、《天剑绝刀》、《金笔点龙记》
中对爱情的描写几乎到了快不沾边的地步，即便是要描写，也
是为了情节服务的。而绝对算不上真正的主线，但如果从武侠
的角度出发，这些作品却也可以一看。尤其是《金笔点龙记》、
《春秋笔》二书，无论是男主人公的塑造，还是在情节的铺开
上都有独到之处。
卧龙生许多优秀的作品都有一个共同点，那就开始时
出场的人很是一般，越到后面出现的人物越厉害，就象是有点
抽丝剥茧、逐层深入的味道，随着的情节的推进，越来越接近
组织的核心人物。这也符合读者的心理，要是一开始所有的厉
害人物都出来了，能继续读下去恐怕就不能靠情节了。但是也
由于卧龙生驾驭长篇的能力有限，使得后面的情节难免就开始
有点瞎编的味道，其合理性越来越受到怀疑。但如果不求甚解
的话，无疑这些作品都具有一定的吸引力。
卧龙生不少作品中还体现一种真的只有江湖中才有的
味道：一入江湖，身不由己。江湖之势，平静后必有大乱，而
大乱后也必然会平静，等到罪魁祸首被歼灭后，一切又恢复平
静。这种写法走的虽然也是俗套，但是即便是同样的题材，也
要看写的人的手法，不同的手法，不同的表现形式，也可以写
出许多能吸引读者的优秀作品来。而卧龙生的作品显然也还能
勉强符合这一条件，所以他的许多作品也还可以一观，但也只
是可以一观而已，如果仔细推敲，却也只可以一笑置之。不必
太当真，这也只是小说而已。但却也不是说完全不值得一看，
热爱武侠小说的人还是有必要读读卧龙生的部分作品。
但卧龙生作品显然也还未企及一定的高度，比及金古
梁温，司马翎，黄易等人的作品却还是差了不少，其作品的语
言文字也未能达到一定的高度，但其在情节的构思上却也还是
有其独到之处。
曾经和一位朋友谈及武侠小说的将来，我和他都是十
分喜欢武侠的人，也都看过不少的武侠小说，对于真正吸引我
们的武侠小说却也有了清晰的认识。小说无疑写来写去都已成
了俗套，一味的求变固然也还可以，但是一旦变的的方向失去
了其正确性，却也是得不偿失，就象现在温瑞安，不得不为之
叹息。所以武侠小说的也完全可以不必走出那种“俗套”，对
于相近的大体趋向我们完全可以不必去苛求它的变，但我们也
完全可以在写作手法，在情节的构思和组织上求得它的“变”，
这种变不是传统意义上的变，只不过将真正能够吸引读者的地
方描写的更好一些。即便描写的有点多，也还是可以让读者完
全能够读下去，不至于对这部小说不忍卒目。而卧龙生在这一
点做的也还是不错了，他的大部分小说我也都还是可以读的下
去，在这一点他还是成功的。
如果现在还有人能够写出类似卧龙生那些优秀作品的
武侠小说，我想我也还不至于感叹现在已没有武侠小说可读了。
可惜卧龙生先生已经逝世，即便还在世，也已苍老，没有壮年
时的创作激情了。
惜哉，卧龙生！

早就不在了

---

方城县13938435087： 五大武侠小说作家还在世有哪二个人 - ？
宠霍先瑞： 古龙、金庸、梁羽生、卧龙生;另外还有柳残阳、黄易、倪匡、上官鼎、司马紫烟等人.

方城县13938435087： 卧龙生多大年龄,现在还活着呢吗? - ？
宠霍先瑞： 姓名:卧龙生 生卒:1930年-1997年职业:武侠小说作家 简介:台湾武侠“四大天王”及“三剑客”之一,在古龙之前被称为“武侠泰斗”.原名牛鹤亭

方城县13938435087： 武侠小说作者排名. - ？
宠霍先瑞： 1.金庸 2.古龙 3.梁羽生 4.温瑞安 5.司马翎 6.萧逸 7.卧龙生 8.陆鱼

方城县13938435087： 请问武侠作家卧龙生先生还在世吗?好喜欢看他的书哦？
宠霍先瑞： 早就不在了

方城县13938435087： 卧龙生一共写过哪些小说? - ？
宠霍先瑞： 《风尘侠隐》 《飞燕惊龙》 《天香飙》 《玉钗盟》 《绛雪玄霜》 《素手劫》 《天剑绝刀》 《金剑雕翎》 《玉手点将录》 《金凤剪》 《飞铃》 《金笔点龙记》 《烟锁江湖》 《黑白双娇》 《情剑无刃》 《双凤旗》 《天鹤谱...

方城县13938435087： 风尘侠隐的作者简介 - ？
宠霍先瑞： 卧龙生 台湾武侠“四大天王”及“三剑客”之一,在古龙之前被称为“武侠泰斗”.本名牛鹤亭,河南镇平人,1930年生.幼年从军失学,但自幼喜读武侠小说,颇有才思.他1955年由军中退役,闲来无事,在友人怂恿下开始学写武侠小说....

方城县13938435087： 卧龙生一生共写过几部小说 - ？
宠霍先瑞： 卧龙生 风尘侠隐, 惊鸿一剑震江湖,飞燕惊龙, 铁笛神剑, 玉钗盟,天香飙, 无名箫, 绛雪玄霜, 素手劫, 天涯侠侣,天剑绝刀,金剑雕翎, 风雨燕归来, 双凤旗,天鹤谱, 飘花令,指剑为媒, 翠袖玉环, 铁剑玉佩,镖旗,血剑丹心, ...

方城县13938435087： 武侠小说作者排行 - ？
宠霍先瑞： 1 金庸2古龙 3梁羽生 4 温瑞安5 王度庐6倪匡 7萧逸 8诸葛青云 9萧逸 10 还珠楼主11 卧龙生12黄易 13陈青云 14 李凉15 柳残阳 这是本人自己的意见,仅供参考

方城县13938435087： 古龙现在还活着么 - ？
宠霍先瑞： 早就逝世了,他是1938年6月7日出生,1985年9月21去世的,享年48岁.而且,武侠三巨擘里只有金庸还活着,梁羽生也不在了,他是1924年3月22日生,2009年1月22日死,死在了悉尼,享年85岁.

方城县13938435087： 台湾著名武侠小说家有哪些?? - ？
宠霍先瑞： 古龙 卧龙生 司马翎 诸葛青云 奇儒 慕容美 独孤红 东方玉 伴霞楼主 萧逸 柳残阳 ...... 80年代以前,台湾武侠小说家有5000多人!