丢勒的父亲也是艺术家吗
阿尔布雷希特·丢勒(1471年—1528年)是德国文艺复兴时期最伟大的艺术家。他多才多艺，学识渊博，不仅是油画家，还是版画家、雕塑家和建筑师。在建筑与绘画理论方面都有著作出版。丢勒1471年出生在德国当时的人文主义思潮的中心地和科学技术比较发达的城市——纽伦堡，他的父亲是纽伦堡的一个铁匠。丢勒从小喜欢绘画，后随画家胡尔盖莫特(1434年—1519年)学习绘画。他曾两次去意大利旅行，又去过德国各地和尼德兰一些著名的城市。在意大利，丢勒极为佩服曼坦尼亚的强有力的艺术。回到纽伦堡以后成为一个画家，画了《自画像》，创作了《启示录四骑士》、《死神和骑士》等木版画。他的《自画像》上的很浓密的头发的画法，使威尼斯的大师乔凡尼·贝利尼大为惊叹地说：“丢勒那个人画头发，大概是用特殊的画笔吧！”
丢勒的画，坚实、缜密、严肃，他把中世纪为印刷《圣经》而延续下来的木刻图画，提高为具有高度艺术性的版画艺术。为此，丢勒在艺术史上获得了崇高的荣誉。丢勒一生创作的版画众多，最著名的是他的14幅版画《启示录》。
在16世纪上半期的英国画坛上惟一可以与丢勒的艺术成就相提并论的绘画大师是汉斯·贺尔拜因(1497年～1543年)。他生于奥格斯堡，父亲也叫汉斯·贺尔拜因，为了和父亲区别，因此加上“小”宇，称小汉斯·贺尔拜因。他像丢勒一样，具有思想家的风度。他是16世纪德国最重要的肖像画家和装饰艺术家之一。其中以肖像画的成就最为后世推崇。1526年，贺尔拜因经过著名学者埃拉斯谟的介绍，到英国结识了人文主义者托马斯·莫尔爵士，并受英王亨利八世的赏识，成为宫廷画家。在那里他画了傲慢残忍的亨利八世和他的廷臣们，画了王后贵妇及宫女，还画了幼年时期的爱德华六世。贺尔拜因一生肖像画作品很多，他的肖像画作品生动地描绘了16世纪各种人物形象、服饰和性格。在众多的肖像画中，以《托马斯·莫尔肖像》和《埃拉斯谟肖像》以及画家在第二次去英国前为妻子儿女所画的肖像画《艺术家的妻儿》最为著名。在《埃拉斯谟肖像》中，画家突出了人物沉着含蓄、亲切庄重的性格，为我们提供了一个文艺复兴时期的学者的典型。在《艺术家的妻儿》中，他非常敏锐地抓住了对象的性格特征，所有次要的部分都被处理在大块暗色调中，使人物的形象显得更为突出，充分抒发了他对妻子和儿女的真挚感情。
另外，贺尔拜因作为英国的宫廷画家，对于英国的绘画，特别是肖像画的发展起了重要的作用。1543年秋，英国伦敦瘟疫流行，年仅46岁的贺尔拜因染病而死。
丢勒的父亲肖像(局部)或为丢勒父亲自己所作 据《艺术新闻报》报道，被认为是阿尔布雷特·丢勒年轻时候为父亲所作的一幅肖像，可能实际上是丢勒父亲的自画像。若事实真是如此，将会改变我们对这位艺术家的认知——他可能并非人们一度所认为的孤独的天才，而是一位从未以画家身份…
丢勒的父亲肖像(局部) 或为丢勒父亲自己所作
据《艺术新闻报》报道，被认为是阿尔布雷特·丢勒年轻时候为父亲所作的一幅肖像，可能实际上是丢勒父亲的自画像。若事实真是如此，将会改变我们对这位艺术家的认知——他可能并非人们一度所认为的孤独的天才，而是一位从未以画家身份记入史册的极富才华的艺术家的儿子。
这一新理论是由德国名画陈列馆的早期德国荷兰绘画策展人Stephan Kemperdick提出的。
到现在为止，人们认为丢勒在年轻时候为父母绘制过一对画像。两幅画都作于1490年左右，也就是丢勒19岁时。但是两幅肖像的风格却不同，其中父亲的肖像更为偏自然主义。
Kemperdick反驳了“同一艺术家在大致相同的时期绘制了两种版本的肖像”的假设。同时他还提到，这幅丢勒父亲的肖像，与被认为是丢勒父亲所画的银尖笔自画像有着“惊人的相似之处”。
随后，Kemperdick提出了两种可能性，一是，丢勒模仿父亲的银尖笔画绘制了这幅肖像。不过这个假设很奇怪，像丢勒这样才华横溢的艺术家却要依照他人的画作创作。所以，这幅画更有可能是丢勒父亲画的自画像。如果这个假设成立，这幅画将成为欧洲艺术中最早的自画像之一。
阿尔布雷特的家庭纪事中记载，他的父亲——一位金匠——在1455年抵达纽伦堡前，曾在荷兰的“künstlern”间度过了很长时间。学者们一直在讨论，这个德语词汇究竟是金匠的意思，还是艺术家的意思。Kemperdick指出，最近的一次红外线检测显示，丢勒父亲的肖像背景原本是一扇窗子——这是荷兰画作的特征。后来这个窗子被画家涂掉了。
这位策展人认为，丢勒的父亲在荷兰发展培养了自己的绘画技巧，但是回到德国时又从事了金匠工作。后来他画画消遣娱乐，作了这幅自画像，可能还指导了他更为有才华的儿子。如果Kemperdick的理论正确，人们可能会去找寻更多丢勒父亲的作品。
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