目前国内的动漫现状如何？跟日本比呢？

中国动漫发展现状是怎样的？~

废话不多说，直接入主题。

众所周知，近几年中国国内的动漫业在飞速发展中。

漫画领域，大批优秀青年漫画家如雨后春笋般冒出，所取得的成就也是有目共睹的。客心、丁冰、韩露、王小洋、于彦舒、Ling……漫画的种类也层出不穷，从过去单一的少女向开始多元化发展，少年向也有了初步发展。但是，在题材方面还是存在着狭窄的诟病。在日本占了一席之地的侦探题材完全没见着，运动类的也没有优秀的长篇，科幻题材也是难得一见。若是在题材方面能够在有所突破，那么漫画事业的发展便是前途坦荡荡。

现在说动画。曾在哪本书上看到过一句话，说的是日本动画制作人还是啥的说中国的动画业将在5年后赶超日本，我直接将这句话当作了笑话。看日本动画的人应该都知道，日本动画制作的对象是分了很多类的，低龄向、少女向、少年向、青年向、成人向、全年龄向……而且播出的时间也会因所属的分类不同而有差异。而中国呢，中国动画的播出时间基本集中于中午和下午的黄金时段，这正是低龄学生放学回家休息的时间。这就很清楚了，中国直接将动画的覆盖面限定在了少年儿童。要知道，日本动画业锁定的赚钱对象多数为青年男性和女性，他们既有收入来源又有时间关注动画，这才是动画业收入的主要来源。而少年儿童并没有个人收入，他们的基本经济来源只有父母和亲属，根本没有固定经济来源，这样的周边产业如何能发展得起来？记得在高一刚入校的时候学校曾经请过一个书法老师来给我们集体授课。那是那个书法老师义愤填膺的说连小日本佬都能把中国字写好，能偷走中华文化的精髓，传输给中国的是像《蜡笔小新》那样的垃圾。我拜托你啊，说这话的时候你到底调查过没有，《蜡笔小新》在日本是限制级，深夜播放，其服务对象根本就不是低龄儿童，为什么传到中国之后就变成低龄向了？《蜡笔小新》之所以能够在中国荼毒如此多的少年儿童，你敢说中国电视传媒没有责任么？现在就算是我想要支持中国动画、关注中国动画，我也关注不起来了——制作水平先抛开不谈，死穴在于，中国在剧本方面的创意度实在是太低了，不止一次的模仿日本。日本有《棋魂》，于是中国出了个《围棋少年》；日本有《魔神英雄传》，于是中国出了个《梦幻战士》；日本有《中华一番（中华小当家）》，于是中国出了个《神厨小福贵》；日本有《蜡笔小新》，于是中国出了个《大耳朵图图》……更过分的是，很多值得中国借鉴的优秀日本动画经过广电局的筛选之后就被禁播了，其中就有在日本也是低龄向的《数码宝贝03》，原因令人喷血，因为孩子们进化的时候没有穿衣服。没有穿衣服……那么，很久以前红极一时的《美少女战士》呢……唉……

在这里说说好像也没能起到什么实质的作用，也只是有些义愤填膺。

但是中国还是出过像《秦时明月》这样令人眼前一亮的动画的，这说明了中国动画至少还是比中国男足有盼头……

摘要：中国动画是有着巨大的市场潜力的。我国动画片市场让日美大唱主角已经20年了，这是痛苦和损失的20年。似乎国产动画片的辉煌已远远留在了上个世纪，我们拿什么呈现给已被日美动画训练得百般挑剔的观众？拿什么推动国内动画产业的发展？拿什么拯救中国动画？一部优秀的动画作品应该充分尊重观众的审美能力，融会深邃的智慧、纯真的童心、奇妙的想象、真挚的感情，是一件让作者和观众均能被深深打动的艺术品。国产动画发展主要面临3个方面的阻碍：1、题材来源单一 ；2、传统观念束缚 ； 3、故事内容单薄。没有独具匠心的想象, 就没有动画艺术的魅力。想象力与创造力主要表现在对影片故事的构架、情节的编排、人物造型设计、影片的背景刻画上等等艺术创造上。要创造具有民族特色的作品，首要的是要挖掘中华民族文化精髓最本质的东西，五千年的文化宝藏不能成为一个包袱，不能只是一个虚有其表的东西。

关键词：国产动画片、中国特色、地位、创意、市场、发展

前言：动画片在1877年诞生于法国，它早于电影发明之前。中国的动画片于1920年由万氏兄弟创始，其后又有无数动画工作者参与其中，发展至今已有八十年的历史。但近年来，我国动画市场急遽萎缩。与1926年中国第一部动画片《大闹画室》，1961年誉满全球的《大闹天宫》和1979年出品的《哪吒闹海》，1984年堪称经典的《黑猫警长》和1986年的《葫芦兄弟》相比，80年后的中国动画在观众心目中已经被定势为“粗制滥造”、“缺乏竞争”、“没劲”……另一方面，外国动画趁虚而入，一部部重头大片让中国动画无地自容，并逐渐侵入中国的其它行业，中国动画事业犹如风中飘絮，处于弱势。似乎国产动画片的辉煌已远远留在了上个世纪，我们拿什么呈现给已被日美动画训练得百般挑剔的观众？拿什么推动国内动画产业的发展？拿什么拯救中国动画？

这两极化的现象吸引了我们小组的目光，因此，我们决定对中国动画的处境做进一步的调查、探索，以此来分析国产动画发展的现状如何？发展缓慢的症结在哪里？如何探寻一条适合中国动画发展的道路是现在国产动画亟待解决的。

方法与目的：根据这次课题内容和实际需求，我们把中小学生定为我们此次研究的调查对象，调查方式采用问卷调查。我们总共向外发放200份问卷（回收的有效问卷为186份），采用统一的问卷，通过不同人群对同一问题的看法，来洞察问题的所在，以确保研究的顺利进行，尽可能准确地达到最终的研究目的。此次问卷调查的主要目的是，了解中国原创动画在中小学生心目中的地位以及对中国动画现状的看法和发展方向的意见。

结果与分析： 从2001年8月5日“亚洲卡通漫画展”的调查报告中可以看出，中国14 - 20岁观众对日韩动画节目的欢迎程度为82 %，对欧美动画节目的欢迎程度为81.5 %，而对国产动画节目的欢迎程度仅为44.5 %。国产动画未受到太多关注的同时，反而在人们心中留下了“没劲”、“幼稚”的印象，一些国产动画片不但人物个性不明显，创作技巧、画面风格也带有浓厚的日美动画的风格和烙印。

那么，国产动画在中小学生心目中到底处在何种地位？其发展阻碍与发展前景又如何呢？到底是不是已经变得一无是处呢？……以上这些问题便是我们这次调查所要了解的。

下面将对调查中的部分典型问题作进一步分析与探究。



问题1：您觉得哪个地方的动画综合素质最好（或者你关注最多的是那个地方的动画）？

（设计目的：通过中小学生对各主要地区动画的喜爱程度，了解国产动画在人们心目中的地位）



分析：从统计图上，我们不难看出，日韩动画的受欢迎程度高达57.79%，而人们对于国产动画的喜爱程度却只有17.09%。中国原创动画在人们心目中的地位低至于此，真是让人难以想象。在日本动画当道，美国卡通大片蜂拥而入的今天，中国原创动画如何走出一条发展之路，如何摆脱现阶段的被动局面，是每一个动画人都在考虑探索的问题。下面将作进一步分析。



问题2：您认为中国动画发展的阻碍是？

（设计目的：了解国产动画发展缓慢的症结主要在哪里，以提出改良建议）



分析：结果显示，国产动画发展主要面临3个方面的阻碍：

1、题材来源单一（21.37%）：大部分的国产动画都是依托历史题材、历史故事而创作，，虽然这样的作品很有中国的民族风格，但是很多也只是形式上的，单一的题材禁锢了想象力，缺少创新的亮点。

2、传统观念束缚（18.32%）：片面地以为动画纯属儿童的娱乐，对其教育意味更浓厚，更注重知识的灌输，教化”意义被过分强调，主题先行使创作受到阻碍，思想僵化。

3、故事内容单薄（16.22%）：题材来源单一与传统观念束缚必将导致故事内容的单薄，在情节的编排上中国动画的故事结构缺乏力量，描写过于单薄，没有多少细节铺垫，从开头能想到结局。



问题3：您觉得中国动漫最大的地方要改的是？

（设计目的：确定对国产动画“对症下药”的“处方”）



分析：从统计结果上看，我们不难发现，大部分的人认为国产动画需改进的地方有：创意、动画技术、动画形象、适应年龄。

不断创新, 出奇制胜,动画的艺术特点才能具有长远的生命力。没有独具匠心的想象, 就没有动画艺术的魅力。



问题4：您认为中国动画与其他国家动画相比的优势是？

（设计目的：了解在国内发展动画产业的优势，以便扬长避短）



分析：从统计图可以看出，五千年的文化宝藏为中国动画的发展奠定了坚实的艺术基础，要善于挖掘中华文化的精髓，创造具有民族特色的作品。巨大的国内市场也为

国产动画作品的发展提供了外部发展空间。要善于把握市场，挖掘市场，使国产动画产业得以推广。



问题5：照目前的状况来看，你觉得中国动画的发展前景如何？

（设计目的：了解中小学生对国产动画发展的信心）



分析：大部分的人还是认为国产动画的发展前景一般般或有看头，说明人们对于国产动画发展还停留在期望的位置。社会在发展，观念在变化，动画如果没有跟上或者引领时代的潮流，必将被观众所厌倦和遗弃。发展任何一种产业都要有信心，对中国动画事业有信心，才能使它长久的走下去。



讨论与建议：其实，从中国动画片创始以来，曾经也经历过一段辉煌期。新中国成立以后，中国漫画家创作的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》和《牧笛》在国际上荣获很多奖誉。六十年代由万籁鸣导演的动画片《大闹天宫》，创建了规模巨大的孙悟空形象。1979年由王树忱、严定宪、徐景达导演的《哪吒闹海》以及后来的《三个和尚》《鹿铃》等都是有世界影响的作品。中国动画片所达到的艺术水准不仅得到国际的首肯，而且使具有中国民族特色的动画片深入到世界民众当中去。中国动画片因为它独到的民族特色而独立于世界动画之林，散发着它独特的艺术魅力，在海内外获得越来越高的声誉。

在日本动画当道，美国卡通大片蜂拥而入的今天，中国原创动画如何走出一条发展之路，如何摆脱现阶段的被动局面，是每一个动画人都在考虑探索的问题。

一部好的动画片，首先在于动画内容的创作上。动画创作如果一开始就给一个降低的起点，那么最后的成品也绝对是一个低档次的东西。一部优秀的动画作品应该充分尊重观众的审美能力，融会深邃的智慧、纯真的童心、奇妙的想象、真挚的感情，是一件让作者和观众均能被深深打动的艺术品。

其实，动画片表现力十分丰富，有木偶，有皮影剪纸、折纸，有用陶瓷、塑料、石膏以及竹片等。不同的表现方式配合所要表现的主题，以充分达到内容与形式的统一。动画用这些特殊的手段去反映生活，可以做到真人表演等其他艺术形式难以实现的东西，那就是“虚幻想象”和“极力夸张”，这正是动画电影艺术规律的重要特征。动画片的想象力也是多方面的, 它的一个重要因素是不受题材、体裁、样式、风格等等的限制, 像魔术师那样, 不断创新, 出奇制胜,它的艺术特点才能具有长远的生命力。没有独具匠心的想象, 就没有动画艺术的魅力。想象力与创造力主要表现在对影片故事的构架、情节的编排、人物造型设计、影片的背景刻画上等等艺术创造上。在情节的编排上中国动画的故事结构缺乏力量，描写过于单薄，没有多少细节铺垫，从开头能想到结局。且人物的塑造过于脸谱化，好人好到底，坏人坏到底，缺乏性格依据，导致人物平淡，不生动。这是需要创作者对艺术感悟力和想象力进行深度开掘。

现在文艺界有一句出现频率很高的话，“中国民族特色”，究竟什么是民族特色？“中国特色”不应该是一个概念化的名词，影片的内核才是关键。要创造具有民族特色的作品，首要的是要挖掘中华民族文化精髓最本质的东西，五千年的文化宝藏不能成为一个包袱，不能只是一个虚有其表的东西。民族特色应该是一种境界，一种风骨，一种自信的态度。

在资金和资源相对缺乏的现状下，中国动画应更注重通过动画片来表现更多体现人文精神和创意新颖的东西，片面的追求高科技而忽视动画艺术的内容本身，不仅与中国实际不符，也会使动画丧失其本质，使技术成为动画发展的束缚。在借鉴国外优秀作品时，也要避免亦步亦趋的模仿，为片面迎合观众的口味，而丧失原创动画的本色。这些都是我们应该避免的动画创作误区。

中国动画产业化并不是一个孤立的过程，而是与方方面面的政策制度有着千丝万缕的联系。在改革开放之初，我国动画行业百废待兴，急需依靠政策来营造有利的发展环境，但我国一直没有针对动画产业的发展制定整体或远景发展规划，没有整套适当保护、扶持的举措。面对强大的国外动画侵袭，弱小的中国动画业根本没有招架之力。

中国原创动画的发展振兴，不仅需要动画人的坚持不断的创新与努力，更需要整个社会的支持。

艺术的培养要从儿童开始，然而这种培养不应该是僵化教条式的灌输，而应该把重点放在开发创造力和想象力上。动画工作者要开拓眼界，戒除急功近利的浮躁思想，沉下心来加深个人的人文素养。在面对动画创作时，应该保有一颗质朴纯真的童心和天马行空的想象力。从艺术性、思想性、哲理性、社会性等各方面的表现上探索研究。

另外，政府应该加大对动画行业的扶持力度,制定合理的政策，统一规划，来使整个体系进入有序发展。同时，应该减少对动画产业的束缚，避免不合理竞争的，真正走向市场化。要使中国原创动画崛起，必须走上产业化的道路，形成一个统一的，高效的，有竞争力和影响力的产业链，逐步走向投入和产出的良性循环，改变国产卡通业的无力现状。

加大与国外动画公司合作也是一条可以尝试的路径。利用国外的成熟技术和有利资源，取其所长为己所用，同时学习国外成熟的动画产业运营机制，结合中国实际情况，走出一条适合中国的动画之路。

结论：中国动画是有着巨大的市场潜力的。我国动画片市场让日美大唱主角已经20年了，这是痛苦和损失的20年。中国动画要突破思维定势，挖掘市场，高的艺术内涵为影片的长久生命力提供保障，良好的市场回报也为艺术再创作提供资金。我们应该尽早着手消除动画传播系统中不利于发展的各个瓶颈，形成政府与业界、与市场的良性互动，社会效益和经济效益的良性互动，生产者与受众的良性互动，真正把产业发展和受众放在首位，才能实现中国动画的振兴。一个国家的繁荣稳定，建立在厚实的经济基础，别忘了，动画也是这个基础的一块重要的砖头。在新世纪里，中国动画是有着广阔前景的，让我们共同努力，一起期待中国动画的灿烂未来！

参考文献：

1、《电脑爱好者》2007年17期

2、《中国原创动画的现状与发展探究》（http://digi.it.sohu.com/20050605/n240092707.shtml）

3、中国动画网（http://www.chinanim.com/）
现在只要一提起中国动画，都不由自主地会联想到中国足球。大家对两者的态度都是一样的——怒其不争。惨不忍睹，却又时常关注，希望他们有一天能够有所突破，这也是目前国内动漫迷们的一种普遍心态了。随着几年前国家出台了一个关于加强中国动漫发展的意见，中国的动画公司和所谓的动画学院像雨后春笋般涌现出来，短短几年时间就号称有上万家动画公司和两百多个动画学院，而且广电总局每年都要宣布国产动画突破多少万分钟之类振奋人心的消息。而到底现在的国产动画是什么样的，这个所谓的朝阳行业里现状又如何呢？就让我们来探讨其中的奥妙吧。

中国动漫落后原因
⒈起步较早，开始于上世纪五六十年代，产生于当年的水墨动画是当时一绝，以及后来的布塑动画。但遗憾的是国内未能对这一行业领域给于足够的重视，自然也就无法使这一新兴的艺术门类一直保持优势并不断创新，最终导致技术停滞不前以致于远远落后于国外的制作水平。
⒉受现今环境影响，人才的能力严重受制约，创新意识无法得到有效发展，多抄袭、复制，无任何自己动漫特色，吸引力极差。
⒊不成熟的市场环境。在中国，受传统思想的限制，国内很多家长认为漫画创作是不务正业，动漫影视会影响孩子的学习，对动漫往往持反对态度。这种观念占据着社会主体思维，使得中国动漫创作缺乏良好的环境和空间。书店、学校等文化场所对动漫创作并不重视，甚至将其视为非正统的东西，以致中国很多动漫作家的作品在中国没有市场，只得卖给国外动漫创作公司。
⒋因管理方对动漫产品观众的错误定位，导致动漫观众顾客群年龄层次单一且不具消费水平，不是时尚主流,许多动漫只针对幼年儿童,极少数针对青少年、成年人。
⒌资金难以落实到位，导致国内企业没有足够的资金制作动漫。
⒍没有形成完整的动漫产业链，中国的动漫产业环节基本上集中在“动画制作”及“电视播出”两个环节上，尚未形成完整成熟的产业链条，衍生产品尚未完全开发。再加上盗版的影响，使得很多动漫企业因此难以回收成本，赚取利润。同时动漫行业缺乏专业运营和管理团队，这也大大制约了动漫产业化的发展速度。怎样进行成功的产业运营，形成良性的产业链条，已成为动漫企业亟待解决的难题。
⒎动漫人才缺乏，国内动漫产业较难补充新鲜血液，长期以来，中国传统的文化教育，从某种程度上禁锢了人们的思想，形成了顺从、统一的传统文化心理。然而动漫的创作离不开丰富超凡的想象能力，有时甚者需要的是极富夸张的想象，这是一门艺术也是一门学问。原创动漫人才的匮乏和人才培养模式的落后已成为制约我国动漫产业发展的关键。据了解，国内动漫产业急需创意研发人才、兼通艺术与技术的复合型动漫人才和经营开发人才。目前，全国动漫从业者不到1万人，只及韩国的1/3，因此中国动漫人才的需求正处于严重紧缺状态。
⒏中国动漫作品，在制作理念上始终显得过于保守。一位动漫迷认为，中国的一些动漫作品有时过于强调教育意义，就像一个古板的老学究一样，全然没有漫画作品本身应有的娱乐元素。现在我国许多动漫作品都是翻版，故事情节平淡无味，缺乏创作性作品，许多作品都是换人头不换情节。国产动漫形象不可爱、缺乏幽默夸张之感;动漫故事老套、幼稚说教、缺乏自主创新；动漫人物刻画草率，造型平庸甚至令人反感，无美感。这些困扰中国动漫界多年的老问题依旧没有多少改观。因此，在人们心中，动漫世界尚没有“中国制造”的概念。
⒐利润问题，国外动漫作品中人物设计和后期制作，有百分之六七十是由中国作家完成，这在动漫行业也就形成为大家所接受的外包服务。一个好的动漫原创作家接外单，通常一分钟可以获得1000多元的加工费，而给国内公司创作，只有三四百元的收入。收益差距也造成国内优秀作品流向国外。
⒑先进中国的动漫产业链中，重视开发和扶持原创漫画的力度还很不够。漫画可以延伸出动画，且隐藏着巨大的市场前景，但国内目前几乎“无漫可动”。原创漫画是动画和游戏的基础和本源，没有欣欣向荣的漫画难以改变当前后劲乏力的状态。
11.动漫作品题材不够多元化。在中国国内的动漫题材基本全是少女向作品，而其它类型，却因为政策等原因，无法尝试和创作，以至于作品单一化，无法推动动漫的发展。从这可以看出，要想等到中国动漫发展高潮恐怕得在等近10年。

现今要想让中国的动画飞速发展是不可能与不现实的，作为动漫大国的日本和美国，他们从动画出现到发展到现在这种庞大的产业规模，也是经历了几十年的沉淀与无数人的努力，才有了这样辉煌的成果，所以对于国产动画还是应该要有耐心，一步一个脚印逐步前进。
难能可贵的是目前确实有些动画作品取得了不错的成绩，比如《秦时明月》《喜羊羊与灰太狼》等，至少不管是口碑还是票房上都能获得好评。实际上从当初《宝莲灯》开始，中国动画就已经在逐步摸索一条自己的道路，但现实的残酷必然使这条道路上充满荆棘，只有不畏困难才能拥有更好的明天！
让我们以一位奋斗多年的动画导演的话来概括中国动画的现状并自勉：道路是曲折的，前途是光明的！

关于中国动漫，我实在是勉强把它称之为动漫。动漫制作比动画更精良，可是我总觉得中国的动画片连动画这个称呼都勉勉强强。

　　麻烦不要说我叛国，就某些方面来说我还是个爱国的热血少年，但就动画来说，实在是爱不起来。

　　客观的说我也不能苛求中国的动漫产业，毕竟他刚发展没多长时间，比不上日本的庞大动漫企业。但是既然要发展，为什么不能有自己的特色？

　　【喜洋洋和灰太狼】，我从第一眼看到这部动画片就没喜欢过他。先不说它的模式模仿了【猫和老鼠】，每次灰太狼挨虐之后说的那句“我还会回来的”这不是【宠物小精灵】火箭队的台词是什么。还有那奇奇怪怪的什么仪器之类的，为什么我总能想到【哆啦A梦】的口袋？

　　昨天在电视上看到了【机甲战士】，就连那主角设定，我怎么看着那么像八神太一呢？

　　你模仿日本的动画我不反对，反对你也要模仿，但是既然你要模仿，模仿的应该是动画技术而不是故事情节。中国的文化是有目共睹的博大精深，那么多优良传统放着干嘛？为什么明明是自己国家的东西，【花木兰】和【功夫熊猫】成了美国的东西。我就想，是不是如果中国弄的话，熊猫是不是又被弄成那憨态可掬的形象。难道你们自己都不知道吗？熊猫具有攻击性。

　　中国的动画注重说教。【蓝猫淘气三千问】这是我小时候看过的。现在的中国的说教动画多了去了，就我看过的来说，为什么大多数都那么生硬呆板做作。同样是传授知识，【名侦探柯南】就技高一筹。同样是讲成长，【百变小樱魔术卡】就更为巧妙。

　　我总觉得中国动漫并不善于挖掘好的漫画，中国优秀的漫画家很多，他们的漫画作品并不逊色于日本漫画家。只可惜中国的漫画家们都被无视在强大的一根筋思维下不能将自己的作品变成生动的图像。

　　我不得不夸人家的动漫作品精良，美国的动画电影，无论是【飞屋环游记】还是【冰河世纪】等等无数好的动画电影，他们的细致让动物的每一根毛发都能以假乱真。更不用说日本动画大师宫崎骏的作品了。

　　记得前一阵中日合作的【三国演义】，报纸上报道说日本的动画师夸咱们你们的技术也很先进。别开报道真假不谈，你要真有本事就别在那自吹自擂，给我们弄出来一作品看看。

　　但是中国也有好的动画作品，【大闹天宫】，【金刚葫芦娃】，【黑猫警长】等等都是让我们难忘的经典。为什么现在的动画不能像过去一样，像过去一样，可以让任何一个GROWN-UPs也会看的津津有味呢？

1,国内确实有过很多很好的漫画，但是也只是漫画，无法变成动漫，如同钢羽，本来要被动漫化，但是很快有不了了之，貌似只有一段制作的视频，国家广电那关很难过啊。
2，低龄动画，中国最闻名天下的就是喜羊羊，因为他碰巧赶上了国家帮助动画这一块的政策出台，所以出了大电影之后继续做了很多集，不过其他的一些低龄化动画存在一些所谓的“巧合”现象，如同宠物小精灵传奇和日本闻名中国很久的宠物小精灵（又名神奇宝贝），还有日本的蜡笔小新和中国的大嘴巴嘟嘟有很多情节场景都很像，中国的心灵之窗和日本的秒速五厘米，中国的神兽金刚和日本的战神金刚等等，有很多很多，可以自行搜索，所以国漫一直是被嘲讽抄袭日本过度的对象。
3中国有些动画确实不错，如秦时明月等等，但是日本绝对也不少，毕竟是靠这一块吃了很久饭的国家，绝对不是国漫靠几部动画就能赶上的，更别说还有很多动画没火多少就被广电封杀了。
4你哥的认为我觉得是在黑中国动漫，别说很多动画连情节都类似，我们什么时候能将以人为主的动画多过以动物为主的动画再说能否赶上日本。
5你哥认为，又是你哥认为，是否他已经看过无数日本动画，虽然我不算亲日，更能勉强算是愤青，但是我真的认为，日本不愧是靠动漫吃了很久的饭，他们各种公司林立，各种人才群起，优秀的后辈也不少，更别说什么换个发型服装成另一个人，如果日本全是做这种完全没有个人性格的人物绝对早就做砸了，如同一些宅了很久的人，你问他一些经典的人物，他立刻全能说出，因为这些人被刻画的如同活人，让人铭记，所以请不要有拿日本全部的动漫，与现今中国全部的动漫相比，中国能比的上日本的神作没有多少。毕竟日本的动漫发展了多久？中国动漫发展了多久?不过我们中国只要能稍微放开些，绝对人才杠杠的，我们最不缺的就是人才，最需要的就是能让人才成为有才的人的地方和教导的人而已。

动漫这个东西，看待东西的问题只能站在各自的角度看待。就说国产动漫吧，首先，中国的动漫和日本的动漫这个历史年代是无法相比的，因此，日本动漫造成的影响力远远的超过中国的动漫，于是，这个影响力就成就了现在的日本动漫。而且，中国对动漫这方面的事业都是不非常看重的，不愿意在上面多花一点钱，而日本就不一样了，制作动漫已经成为了彻彻底底的主流事业，从这点上来说国产动漫比不过日本动漫是理所当然的。国内的动画从质和量来说显然也是远远比不过日本的，日本人吧，工作的时候都是非常疯狂的，经常下午2、3点吃午饭，整天基本都在忙碌中，这你让国人怎么比呢- -你说的秦时明月，我个人觉得剧情还是可以的，但是这画风我就不能苟同了，跟游戏的画面感差不多，这让我着实看着捉急啊，咳咳……至于日本的画风问题嘛，也在渐渐地越来越完美，相信现在的动漫迷都会有所认同这点。不过呢，现在的国产动漫也处于上升趋势，在我看来，你不要去注意那些少儿频道出品的动漫就可以了- -怎么说呢- -俺国人也要继续努力啊，中国可以做成动漫的素材也是超过日本很多的。不是比不上，是时候未到啊- -
骚年，能给个采纳么- -

个人认为秦时明月是我目前看过最优秀的动漫，可以说算得上是中国动漫史的一个里程碑，无论是美妙的背景音乐还是唯美的人物塑造，都是值得推崇的，这部动漫把很多中国文化渗透到里面，比如中国的儒家道家的思想，同时涉及中国古代音乐的很多知识，音乐的分类。看过之后让人收获很多，里面或真或假的掺杂了中的历史，焚书坑儒这事情历史有的，人物有的也是真是存在，唯一缺点就是制作太慢，每一部几乎都要花上两年左右。中国动漫发展慢起步晚，与日本美国国家相比有很大的差距，但是我们正在一步步走向成熟。中国的动漫很多是针对儿童看的，可是这种状况正在被人们重视，动漫不仅仅适合儿童无论你年龄多大，是哪个国家的人，动漫真的无国界，年龄之分的。日本的动漫确实不错，一直处于世界领先地位，我看的比较多的是宫崎骏大师的动漫，最喜欢的是《侧耳倾听》我觉得它反映了青春期的孩子们内心的心声，在那小女孩身上我看到了自己的影子，自卑对自己的不自信等等不过看的多了就发现宫崎骏的动漫很多里面的人物都相似例如千寻和偷东西的小人里面的小女孩看着几本是一个人有时候。一直很疑惑宫崎骏的动漫画面一般都做得很唯美、温馨让人感觉很舒服惬意，但是从实际的了解日本人人情很冷漠，不晓得大师要表达什么。事实求是地说中国动漫真的不如日本，这只是自己的个人观点

说句不好听的别怪我，国漫就是个屁，不过日漫毕竟是漫画创世人，所以比中国好不知多少倍。国漫那个吧。。算动漫吗

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隆尧县13941399205： 请简述中国动漫现状.与日韩比较 - ？
舌妍复欣： 关于中国动漫,我实在是勉强把它称之为动漫.动漫制作比动画更精良,可是我总觉得中国的动画片连动画这个称呼都勉勉强强. 麻烦不要说我叛国,就某些方面来说我还是个爱国的热血少年,但就动画来说,实在是爱不起来. 客观的说我...

隆尧县13941399205： 中国动漫与日本动漫的差距在哪? - ？
舌妍复欣： 国内动漫太过幼稚,拍给10岁儿童看的,而且国内做动画的缺少资金产业链扶持.而日本动漫及成本有专门的动画制作委员会赞助商负责片头广告和动画宣传,利润分红.往往都是漫画市场反应强烈才改编成动画,日本政府外务省[日本外交部]拨款专项资金扶持日本动漫产业[为了提高日本对外国的形象].日本每年的动漫产业都超过国内的钢铁生产业了.

隆尧县13941399205： 中国动漫发展如何？
舌妍复欣： 我个人觉得中国动漫正在一点点步入正轨,未来的发展趋势也会越来越好,从新一代的动漫人才,到动漫制作组,我们都已经可以跟得上世界的潮流了.不过多多少少还有点欠缺(比如有些画家的人物去掉头发脸部几乎一样- -+),但是会慢慢改正的.可以说CHINA JOY是中国动漫的一个缩影,你可以去官方看看. 另外,和日本比是要比的,但我个人觉得说什么“比日本差远了”是纯粹的胡扯,因为日本很多动漫题材也都是借鉴我们的文化,不要总说你的国家不如别人.

隆尧县13941399205： 大家认为中国动漫的发展前景如何?能与日本齐肩吗? - ？
舌妍复欣： 短期内不可能,原因如下:1.中国动漫产业的发展受到很大的限制.2.中国动漫太急功近利,想要在短期内获得收益;在日本,一部优秀动漫的出现需要许多年的准备工作.

隆尧县13941399205： 国产动漫和日本动漫相比差在哪里?？
舌妍复欣： 国产动画的年龄制太强,几乎全部面向低龄儿童,而日本动漫针对各个年龄段,有幼稚的低龄向,比较H的成人向,大部分的面向青少年.而且日本的动漫,游戏等产业已经形成完整的体系

隆尧县13941399205： 中国的动漫市场如何？
舌妍复欣： 针对中国目前的动漫市场,发展存在着极大的潜力.中国动漫市场并不像日本一样注重各方面的精细与唯美,也不像欧美制作一样大气震撼,而是拘束于传统的理念式发展思想,剧情、人物、场面都并不出彩,能说出的精彩作品并不多,个人认为最近《秦时明月》的制作是中国动漫市场的发展,整部作品精细而大气,崭露头角.中国想要发展影视方面还需要大量的人才,或许现在的中国动漫只能称之为动画片,不是真正的动漫,还需要进一步的发展,前景大好,值得关注和发展.

隆尧县13941399205： 中国的动漫为什么这么差,跟日本的简直没法比. - ？
舌妍复欣： 制约中国动漫发展的因素 思想观念和产业政策的制约———动漫产业从本质上看是一种文化娱乐业,主要消费群体还仅仅是青少年,大部分动漫制作和播出企业并没有抓住国际上动漫产业成人化的趋势带来的产业机遇,没有将成人作为目标消费...

隆尧县13941399205： 中国漫画怎么比日本漫画差？
舌妍复欣： 理由: 1、画风.这是一种直观的感觉,日本很早就开始流行美型画法, 而中国还在研究国画式风格,对于新一代来说,这是让大家受不了的, 尽管现在不少漫迷尝试找寻新画风,不过多数受到日本方面的影响, 又被惯上抄袭的罪名(感觉真...

隆尧县13941399205： 日本的动漫文化和中国的比较呢 - ？
舌妍复欣： 动画在全球范围内开始成熟并且成功商业化,但是在中国国内则属于刚处于青春期的产业,虽然接受能力强,但是学起来毛毛躁躁的.台湾和香港由于特殊历史原因开放程度高,受欧洲和日本影响...