《荷塘月色》中最后一句起什么作用?

《荷塘月色》中写妻子有何作用？？~

在朱自清先生的散文名篇《荷塘月色》中有关于妻子的两句描写，即第一段“妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌”与最后一段“轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了”。这两句话乍一看好象与文章的内容有些脱节，甚至可以说是可有可无的两句，或者最多起到结构上的前后照应，有着时间上的必然性，使文章浑然一体。此外，至于别的作用似乎很了了。其实不然。 《中国现代作家评传》中朱德发先生为朱自清先生作的评传中说：“特别作者能以娴熟的艺术技巧，清新洗练的口语，委婉细腻`朴实凝练的风格，描述他所接触的各种生活，或叙事或写景`或状物或抒情，无不娓娓动人。”既然朱自清先生的语言“洗练”，风格“凝练”，那么，《荷塘月色》中有关妻的两句绝不是一般的笔墨，而有他深沉的寄托在里面。 第一，从全文来看，先生“悄悄地披了大衫，带上门出去”时，妻是“在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌”；而当先生“轻轻地推门进去”时，则是“什么声息也没有，妻已睡熟好久了”。由此可见先生夜游荷塘的时间之长，他心中的迷惘`哀愁之难以排遣。这正如他在文章开头所说“这几天心里颇不宁静”，心里不宁静当然需要排遣，这排遣的时间之长，不正是由妻来表现的吗？ 第二，通过浦江清先生为悼念朱自清先生而写的《朱自清先生传略》可以知道，朱自清先生19岁时与扬州名医武威三的女儿武钟谦结婚，“婚后夫妻关系甚笃”，接着先生遂北上求学，投考北京大学本科哲学系，获文学学士学位，这就与其夫人在学识和思想上产生一定的距离，二人感情虽然“甚笃”，但“距离”使得武氏夫人不一定了解先生的内心的想法——对时局的`生计的等等，她只知操持家务，抚养孩子，不会对时局的动荡产生与一般人不同的想法，所以她不会理解先生“像一团麻，又像一团火，好象明白了些什么，又好象什么也不明白”的极度矛盾的心情。她“迷迷糊糊地哼着眠歌”“已睡熟好久了”的宁静，也正好反衬出先生的“颇不宁静”，这正如一个人在沙漠中行走固然感到孤独，而生活在生人中尤其是家人里面无人理解则更见其孤独一样，朱自清先生又何尝不是在独自承受自己的哀愁！ 第三，叶圣陶先生在《谈佩弦的一首诗》一文中分析了朱先生的一首旧体诗“夜不成寐，忆业雅《老境》一文，感而有作”，诗中有“衰病常防儿辈觉，童真岂识我生忙”两句。从这两句诗中可以看出先生对家人的爱，身体衰弱，病魔缠身还常常设防不让孩子们知道，自己此时的“颇不宁静”当然也不会让“室人相敬水同味”的妻子及无忧无虑`天真活泼的孩子知道，因为他们无从理解先生的情怀。先生独自“享受”这“无边的荷香月色”的同时，也独自承受了来自心灵的哀愁。从而表现了先生对家人的爱，这从文中的“悄悄地披了大衫”“轻轻地推门进去”也可以看出。 综上所述，我认为《荷塘月色》中妻的作用可以归纳为四点：第一使文章前后照应，结构完整；第二表现作者游荷塘时间之长；第三反衬作者内心的孤独；第四表现作者对家人的爱护。

借喻，比喻之一。是以喻体来代替本体，本体和喻词都不出现，直接把甲（本体）说成乙（喻体）。如“我似乎打了一个寒噤；我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了，我也说不出话。”（鲁迅《故乡》）以“厚障壁”来比喻“我”和闰土之间形成的感情距离。再如：“这轮晓日从我们民族历史的地平线上一跃而出，闪射着万道红光，照临到这个世界上。”（杨朔《泰山极顶》）用“这轮晓日”来比喻“伟大的社会主义祖国”。这两个例句中，本体和比喻词都隐去了，所以宋代陈�在《文则》中称这类形式为“隐喻”，应当注意不要与现在所说的隐喻（即暗喻）相混淆。借喻是比喻中的高级形式，运用它时要求本体与喻体的关系十分密切，所以在特定的语境中，由喻体就可以直接领会到本体。如：“欲悲闻鬼叫，我哭豺狼笑，洒泪祭雄杰，扬眉剑出鞘”，读者可以立即领会“鬼”、“豺狼”之所指。借喻由于只有喻体出现，所以能产生更加深厚、含蓄的表达效果，同时也使语言更加简洁。像上面几个例子，假如用明喻或暗喻表示，就拖沓多了。

[编辑本段]借代的定义
说话或写文章时不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它密切相关的人或事物来代替，这种修辞方法叫借代。
被替代的叫“本体”，替代的叫“借体”，“本体”不出现，用“借体”来代替。
[编辑本段]借代的作用
恰当地运用借代可以突出事物的本质特征，增强语言的形象性，而且可以使文笔简洁精炼，语言富于变化和幽默感。
恰当地运用借代可以引人联想，使表达收到形象突出、特点鲜明、具体生动的效果。
例如：①把名字刻入石头的，名字比尸首烂得更早。（《有的人》）
例①中的“石头”，通常用来作纪念碑的材料，这里借“石头”代纪念碑，含蓄地揭示出与人民为敌的反动统治者想名垂后世的美梦终将破灭。
[编辑本段]借代的运用
借代的方法很多，主要有以下几种：
一、部分代整体。即用事物具有代表性的部分代本体事物。
例如：②两岸青山相对出，孤帆一片日边来。（《望天门山》）
例②用船的一部分“帆”代替船。
二、特征代本体。即用借体（人或事物）的特征、标志去代替本体事物的名称。
例如：③圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走去……（《故乡》）
④旌旗十万斩阎罗。（《梅岭三章》）
例③是特征代本体，因为杨二嫂长得细脚伶仃，故称之为“圆规”。例 ④ 是标志代本体，借“旌旗”代替军队或武装力量。
三、具体代抽象。
例如：⑤南国烽烟正十年。（《梅岭三章》）
例⑤中的“烽烟”，原是古代边境用以报警的烟火，这里代指战争，把战争这个抽象的概念具体化、形象化了。
四、工具代本体。
例如：⑥等到惊蛰一犁土的季节，十家已有八户亮了囤底，揭不开锅。（《榆钱饭》）
例⑥中的“囤”是装粮食的工具，用“亮了囤底”代指缺了粮：“锅”是做饭的工具，用“揭不开锅”代指没饭吃。
五、专名代泛称。用具有典型性的人或事物的专用名称代替本体事物的名称。
例如：⑦你们杀死一个李公朴，会有千百万个李公朴站起来！（《最后一次讲演》）
例⑦中第二个“李公朴”，代指不怕流血牺牲，为争取民主和平而战斗的人们。
[编辑本段]借代与借喻的区别
借代与借喻有相近的地方，都是用一事物代另一事物，但它们的性质却完全不同。借喻是喻中有代，借代是代而不喻；借喻侧重相似性，借代侧重相关性；借喻可以改为明喻，借代则不能。
借代的本体与借体之间有实在的关系，一般地说，这种关系还是相当密切的；
借喻的本体与喻体是本质不同的事物，人们不过根据它们之间具有的相似点，通过联想把它们联系起来。
[编辑本段]借代的种类
1喻借，即比喻性借代。其真义与借义之间的语意关系是相似。
2旁借，即非比喻性借代。其真义与借义之间的语意关系不是相似，而是其它关系。

最后一句与前文呼应，使结构完整。

最后一句有照应文章开头的作用，但主要目的还是以静写动，以静来反衬自己，心里的极不宁静。心里的不宁静，是社会现实的剧烈动荡在作者心中引起的波澜。

全篇充满着动与静的对立统一：社会的动荡与荷塘一隅的寂静，心的动荡与心的宁静形成对立统一，文章开头心里不宁静，在月夜荷塘幽美的景色的感染下趋于心静，走出荷塘又回到不宁静的现实中来，也形成对立、转化。

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作品评价

与作品的意境，基调相一致，诗人运用了近三十个各种类型的叠词，这些叠词渲染出一种雅而不俗的语言氛围，产生了独特的表情达意的效果。

如描写荷花荷叶、运用了“曲曲折折”、“田田”、“亭亭”、“层层”、“一粒粒”、“缕缕”、“密密”、“脉脉”等叠词，准确而又传神地描写出倾注诗人主观思想的美的形象。

其中一些从古典诗词中选用的描写香草美人的叠词，大大浓化了妙若美女的荷花形象的情态和风韵，与作品的内在抒情取得了和谐的契合，使描写语言有一种典雅的美，清丽的美。

最后一句与前文呼应，使结构完整。

最后一句有照应文章开头的作用，但主要目的还是以静写动，以静来反衬自己，心里的极不宁静。心里的不宁静，是社会现实的剧烈动荡在作者心中引起的波澜。全篇充满着动与静的对立统一：社会的动荡与荷塘一隅的寂静，心的动荡与心的宁静形成对立统一，文章开头心里不宁静，在月夜荷塘幽美的景色的感染下趋于心静，走出荷塘又回到不宁静的现实中来，也形成对立、转化。

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创作背景：

《荷塘月色》作于1927年7月，正值大革命失败，白色恐怖笼罩中国大地。这时，蒋介石叛变革命，中国处于一片黑暗之中。朱自清作为“大时代中一名小卒”，一直在呐喊和斗争，但是在四一二政变之后，却从斗争的“十字街头”，钻进古典文学的“象牙之塔”。

但是作者既做不到投笔从戎，拿起枪来革命，但又始终平息不了对黑暗现实产生的不满与憎恶，作者对生活感到惶惑矛盾，内心是抑郁的，是始终无法平静的。于是作者写下了这篇文章。

荷塘月色》中最后一句起什么作用荷塘月色朱自清最后一句不是多余的 一方面有照应文章开头的作用，但主要目的还是以静写动，以静来反衬自己，心里的极不宁静。心里的不宁静，是社会现实的剧烈动荡在作者心中引起的波澜。全篇充满着动与静的对立统一：社会的动荡与荷塘一隅的寂静，内心的动荡与内心的宁静形成对立统一，文章开头心里不宁静，在月夜荷塘幽美的景色的感染下趋于心静，走出荷塘又回到不宁静的现实中来，也形成对立、转化?

作者写《荷塘月色》最后一个自然段的目 的是（ C ）
C 表现作者向往美好生活，意欲解脱心中 颇不宁静的原因，同时与前文呼应，使结构 完整。

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铜仁市18727104057： 散文的最后一段起什么作用 - ？
宰岭抗癌： 怎样写好散文呢?让我来告诉你: 散文的艺术特点是情景交融,作者的情感是寄托在具体的景物之中,因而作者在处理这些景物时,常常有多种处理手法.在教学过程中教师通过相应地指导,引导学生掌握这些方法,对帮助学生学会阅读散文理...

铜仁市18727104057： 荷塘月色第九段最后一句话是否多余 - ？
宰岭抗癌： 一方面有照应文章开头的作用,但主要目的还是以静写动,以静来反衬自己,心里的极不宁静.心里的不宁静,是社会现实的剧烈动荡在作者心中引起的波澜.全篇充满着动与静的对立统一:社会的动荡与荷塘一隅的寂静,内心的动荡与内心的宁静形成对立统一,文章开头心里不宁静,在月夜荷塘幽美的景色的感染下趋于心静,走出荷塘又回到不宁静的现实中来,也形成对立、转化.

铜仁市18727104057： 荷塘月色中作者字斟句酌的妙处 - ？
宰岭抗癌： 这几天心里颇不宁静.(“颇不宁静”的原因是什么?析:1927年大革命失败后,作者彷徨苦闷,希望在一个幽静的环境中寻求解脱却又无法解脱的心情)今晚在院子里坐着乘凉,忽然想起日日走过的荷塘,在这满月的光里,总该另有一番样子...

铜仁市18727104057： 文章最后一句透露出作者怎样的心境?荷塘月色 - ？
宰岭抗癌： 荷塘月色 “——这样想着,猛一抬头,不觉已是自己的门前;轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已睡熟好久了.” 作者从遐想中回到现实,现实依旧,愁思依旧,心里依旧不宁静,刚才的所见所闻,所思所想恍如一梦.

铜仁市18727104057： 朱自清 荷塘月色 单个句子赏析5个句子赏析 - ？
宰岭抗癌：[答案] 《荷塘月色》成功地运用多种艺术手法.有鲜明的比喻,出水的荷叶“像亭亭的舞女的裙”,打着朵儿的花苞,像“一粒粒的明珠”,“又如碧天里的星星”,不仅贴切,而且生动;有鲜明的对比,弯弯杨柳的稀疏“倩影”,在“峭楞楞如鬼一般”的...

铜仁市18727104057： 《荷塘月色》文末中引用《采莲赋》及《西洲曲》里的句子,描写古代采莲的盛况,这在表达上具有什么作用?《荷塘月色》文末引用《采莲赋》及《西洲曲... - ？
宰岭抗癌：[答案] 最后文末引用梁元帝《采莲赋》以及《西洲曲》,更是由景入情的经典,具有文学上的艺术性与趣味性,这也是此文经久传诵的原因之一.

铜仁市18727104057： 《荷塘月色》朱自清 最能体现作者感情基调的语句,体会其含义和在文中的作用 - ？
宰岭抗癌： 一般都认为“这几天心里颇不宁静”这句是“文眼”,确立了全文的感情基调.所谓“文眼”,是我国散文创作的经验总结.古人说:“揭全文之指,或在篇首,或在篇中,或在篇末.”散文有“眼”,意境才会有虚实,题旨才会有隐现.起首...

铜仁市18727104057： 荷塘月色第二题 - ？
宰岭抗癌： 叶子中间的白花,正如一粒粒的明珠又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人

铜仁市18727104057： 《荷塘月色》最后一段的“猛”字表达了作者什么心态? - ？
宰岭抗癌： 因为作者一直沉浸在这不是江南胜似江南的诗情画意中,醉在了荷塘月色里.“猛”字表达了作者从想像的画境中回到了现实.

铜仁市18727104057： 朱自清的<荷塘月色>中最能体现作者感情基调的语句是什么,这句话的含义和在文中的作用是什么. - ？
宰岭抗癌： 感情基调:一般解读为“既有淡淡的忧愁,又有淡淡的喜悦”.说它有 淡淡的忧愁,读者一般都能理解和接受.在文中,作者开头写到“这几天心里颇不宁静”,于是想在夜深人静之时到月下的荷塘散步以排遣. 主 旨:历来对《荷塘月色》的主旨都是人们争论的一个问题,但在最近的说法是《荷塘月色》坦露的乃是一个正直的文弱书生面对冷酷现实时的无奈的心路历程. 写作特点:1、寓情于景,情景交融.本文在写景、抒情的结合之上有独到之处. 2、从多种角度,多方面去加强描写对象的具体性、形象性、生动性,唤起读者诗意的联想和想象. 3、用词精当,富于表现力.