古诗里哪些字只要一个字就能表达很深的意思？
就是 卫、守、护、或者 辅、佑 吧
还有庇，杜甫有“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”
古诗中有以下的字眼代表说的涵义:陈、叙、述、言、语、曰、谓、云.
在我国浩如烟海的文化宝库中，古诗词是熠熠生辉的明珠，而这一颗颗灿烂耀眼的明珠中，有许多因语言的精心锤炼而成为后人推崇备至的文学典范。
这些诗歌往往只一字一词的独特运用，就使境界顿生，新奇醒目，让人怦然心动，百般品味而经久难忘。今撷取部分精品，含英咀华，体味我国古代文化的精华，感受古诗词精品的魅力。
1、杜甫《春夜喜雨》中“晓看红湿处，花重锦官城。”诗句想象明晨雨后春色满城、百花盛开的美景。
一个“重”字写出了花因有雨水的滋润而沉甸甸的，表现出春雨过后红肥绿翠的蓬勃生机 。
2、杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”从写景入手，用两个“笼”字勾画出秦淮河上烟月迷蒙的景象。
“笼”有“笼罩”之意，它巧妙的将烟、水、日、沙四者和谐地融合在一起，既给人柔和幽静之感，又隐含微微浮动流走的情态，寄寓着诗人忧愁的情感。
3、王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。”一个“直”字更显荒漠的浩瀚无际，“圆”字更显长河的磅礴远大。
《红楼梦》第四十八回写过香菱对此诗句的评论：“想来烟如何直？日自然是圆的。这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景似的。
要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。再还有：‘日落江湖白，潮来天地青。’这‘白’‘青’两个字，也似无理，想来必得这两个才形容的尽，念在嘴里，倒像有几千斤重的一个橄榄似的。”
4、南唐著名词人冯延巳《谒金门》第三首头一句“风乍起，吹皱一池春水。”历来被传诵为佳句，“皱”字用得十分精妙，形象生动。
皇帝李王景 曾和他开玩笑说：“吹皱一池春水，干卿何事？”可见冯延巳的“皱”字用得很好，连皇帝也赏识、佩服。
5、宋词人张先《天仙子》写为春光流逝而发愁，为年华老去而发愁，很真切。其中“云破月来花弄影”生动的描绘出月光明亮、花枝摇曳的美景，是不朽的名句。
“破”和“弄”两字用得特别精彩，作者也因此被称为“云破月来花弄影郎中”
6、晏殊《蝶恋花》：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”“凋”强于用“拂”、“吹”、“刮”、“撩”等。西风的强劲更显秋天的凄凉，从而更能烘托出主人翁内心的孤寂。
7、王安石《泊船瓜洲》：“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”“绿”的选用，一直被人们当作修辞学上的范例。洪迈《容斋续笔》载：吴中士人家藏有此诗原稿，“初云‘又到江南岸’，圈去‘到’字，注曰‘不好’。
改为‘过’，复圈去而改为‘入’，旋改为‘满’。凡如是十许字，始定为‘绿’。”这个‘绿’字，把看不见的春风转化成醒目的视觉形象，传达出江南春早的信息，显示出春风的行踪，也唤起人们对春到江南的感觉。
8、苏小妹曾要其兄苏东坡为其诗句“轻风细柳，淡月梅花”中每句各加一字，东坡先是加‘摇’、‘映’二字：“轻风细柳摇，淡月梅花映。”又说用“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”有静有动，有声有色。
两次都不合小妹之意，接着她说出各加一个“扶”和“失”字，改成“轻风扶细柳，淡月失梅花。”东坡听了不禁叫好！一“扶” 一“失”，把轻风、细柳、淡月、梅花都写活了，生动自然，确实高于东坡两句之上。
9、宋朝宋祁的《玉楼春》“绿阳烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”表现了春光的美好。“闹”字生动地写出了春天的浓烈气氛和旺盛的盛的生命力，被清代著名评论家王国维誉为“境界全出”的佳句。作者也因为这个句子 被称为“红杏枝头春意闹尚书。”
10、李清照《如梦令》“知否？知否？应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”四字准确地描绘出春末绿叶渐多，花卉渐少的景况，曲折地表达了惜花、惜春的感情，“肥”“瘦”用语形象清新而独到，化平常为神奇。
她的另一首词《醉花阴》中也用到“瘦”：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“瘦”字是词眼，是全词精神集中表现的地方，因为有刻骨铭心的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损。“人比黄花瘦”五字，以生动的形象来表达感情，而“为伊消得人憔悴”之含义，自在其中。
高尔基说：“文学的第一要素是语言。”要想使自己的作品独特新颖，对于用词造句反复应琢磨，反复推敲，反复思考，语不惊人誓不休，这就是锤炼语言要下的功夫。
扩展资料
炼字方法
1.炼数量词 数量词大约和讲究概念与逻辑的数学、物理有某种密切的关系，因此，从文学特别是诗歌的角度来看，它似乎是枯澡乏味的。
其实不然，优秀诗人的笔就仿佛是童话中一根可以使沙漠涌出绿洲的魔杖，那经过精心选择提炼的数量词，在他们的驱遣之下却可以产生丰富隽永的诗情。
2.炼形容词 诗歌是社会生活的主观化的表现，少不了绘景摹状，化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境。
这种任务，相当一部分是由形容词来承担的。我国古典诗词中炼形容词，有两种情况值得特别注意，一种是形容词的重叠运用，一种是表颜色的形容词于句首与句末的运用。
3.炼动词 一首诗，是由一些诗的意象按照一定的艺术构思组合而成的，而真正能构成鲜明的化美为媚的意象的词。主要是表动态的具象动词。
因为名词在诗句中往往只是一个被陈述的对象，它本身没有表述性，而能给作主语的名词以生动的形态的，主要就是常常充当谓语的动词，这样，具象动词的提炼，就成了中国古典诗歌炼字的主要内容，离开了炼动词，炼字艺术就会黯然失色。
4.炼虚词 在新诗创作中，虚词的运用似乎远不及在古典诗词中地位重要。在古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。
罗大经《鹤林玉露》指出"作诗要健字撑拄，活字斡旋。撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴"，就是从这个角度看到炼虚字的作用。盛唐诗人善于运用虚字，其中又以杜甫最为擅长。——节选自《炼字与炼意》，见参考资料。
参考链接来源：百度文库-古诗词炼字精品赏析集粹
这个问题还真难
古诗词炼字精品赏析集粹
在我国浩如烟海的文化宝库中，古诗词是熠熠生辉的明珠，而这一颗颗灿烂耀眼的明珠中，有许多因语言的精心锤炼而成为后人推崇备至的文学典范。这些诗歌往往只一字一词的独特运用，就使境界顿生，新奇醒目，让人怦然心动，百般品味而经久难忘。今撷取部分精品，含英咀华，体味我国古代文化的精华，感受古诗词精品的魅力。
1、杜甫《春夜喜雨》中“晓看红湿处，花重锦官城。”诗句想象明晨雨后春色满城、百花盛开的美景。一个“重”字写出了花因有雨水的滋润而沉甸甸的，表现出春雨过后红肥绿翠的蓬勃生机 。
2、杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”从写景入手，用两个“笼”字勾画出秦淮河上烟月迷蒙的景象。“笼”有“笼罩”之意，它巧妙的将烟、水、日、沙四者和谐地融合在一起，既给人柔和幽静之感，又隐含微微浮动流走的情态，寄寓着诗人忧愁的情感。
3、王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。”一个“直”字更显荒漠的浩瀚无际，“圆”字更显长河的磅礴远大。《红楼梦》第四十八回写过香菱对此诗句的评论：“想来烟如何直？日自然是圆的。这‘直’字似无理，‘圆’字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景似的。要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。再还有：‘日落江湖白，潮来天地青。’这‘白’‘青’两个字，也似无理，想来必得这两个才形容的尽，念在嘴里，倒像有几千斤重的一个橄榄似的。”
4、南唐著名词人冯延巳《谒金门》第三首头一句“风乍起，吹皱一池春水。”历来被传诵为佳句，“皱”字用得十分精妙，形象生动。皇帝李王景 曾和他开玩笑说：“吹皱一池春水，干卿何事？”可见冯延巳的“皱”字用得很好，连皇帝也赏识、佩服。
5、宋词人张先《天仙子》写为春光流逝而发愁，为年华老去而发愁，很真切。其中“云破月来花弄影”生动的描绘出月光明亮、花枝摇曳的美景，是不朽的名句。“破”和“弄”两字用得特别精彩，作者也因此被称为“云破月来花弄影郎中”
6、晏殊《蝶恋花》：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”“凋”强于用“拂”、“吹”、“刮”、“撩”等。西风的强劲更显秋天的凄凉，从而更能烘托出主人翁内心的孤寂。
7、王安石《泊船瓜洲》：“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”“绿”的选用，一直被人们当作修辞学上的范例。洪迈《容斋续笔》载：吴中士人家藏有此诗原稿，“初云‘又到江南岸’，圈去‘到’字，注曰‘不好’。改为‘过’，复圈去而改为‘入’，旋改为‘满’。凡如是十许字，始定为‘绿’。”这个‘绿’字，把看不见的春风转化成醒目的视觉形象，传达出江南春早的信息，显示出春风的行踪，也唤起人们对春到江南的感觉。
8、苏小妹曾要其兄苏东坡为其诗句“轻风细柳，淡月梅花”中每句各加一字，东坡先是加‘摇’、‘映’二字：“轻风细柳摇，淡月梅花映。”又说用“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”有静有动，有声有色。两次都不合小妹之意，接着她说出各加一个“扶”和“失”字，改成“轻风扶细柳，淡月失梅花。”东坡听了不禁叫好！一“扶” 一“失”，把轻风、细柳、淡月、梅花都写活了，生动自然，确实高于东坡两句之上。
9、宋朝宋祁的《玉楼春》“绿阳烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”表现了春光的美好。“闹”字生动地写出了春天的浓烈气氛和旺盛的盛的生命力，被清代著名评论家王国维誉为“境界全出”的佳句。作者也因为这个句子 被称为“红杏枝头春意闹尚书。”
10、李清照《如梦令》“知否？知否？应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”四字准确地描绘出春末绿叶渐多，花卉渐少的景况，曲折地表达了惜花、惜春的感情，“肥”“瘦”用语形象清新而独到，化平常为神奇。她的另一首词《醉花阴》中也用到“瘦”：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”“瘦”字是词眼，是全词精神集中表现的地方，因为有刻骨铭心的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损。“人比黄花瘦”五字，以生动的形象来表达感情，而“为伊消得人憔悴”之含义，自在其中。
11、南宋蒋捷《一剪梅•舟过吴江》“流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。”通过特色的植物来表现春天的美好，反映出作者对春天的热爱。将“红”与“绿”这两个形容词用作动词，既有鲜明的色彩，又富有动感，十分生动。
高尔基说：“文学的第一要素是语言。”要想使自己的作品独特新颖，对于用词造句反复应琢磨，反复推敲，反复思考，语不惊人誓不休，这就是锤炼语言要下的功夫。
有哪些一句古诗词里一个画龙点睛绝妙的字词
恰似一江春水向东流，春。反景入深林，入。苔痕上阶绿，草色入帘青。上，入。海日生残夜，生。海上升明月，升。浪遏飞舟，遏。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。坼，浮。阴阳割昏晓，割。一蓑烟雨任平生，任。白日放歌须纵酒，纵。
汉字的古诗有哪些?
诗中每一句都有山字,但并不显得重复,读起来反而朗朗上口。 《奉和鲁望寒日古人名一绝》 【唐】皮日休 北顾欢游悲沈宋,南徐陵寑叹齐梁。 水边韶景无穷柳,寒被江淹一半黄。 赏析:这是一首姓名诗,里面依次嵌入了南朝诗人顾欢,唐初诗人沈佺期、宋之问,南朝诗人徐陵,东汉文人边韶,南朝文学家江淹,共六个古人名。
在诗里每一个字
(数)白(论黄)(青)黄(不接)(利)欲(熏心)(黑)更(半夜)(白)日(做梦)(过)河(拆桥)(无)穷(无尽)(喜)上(眉梢)(千)依(百顺)(想)入(非非)(大)千(世界)(举)一(反三)(千)山(一碧)(沧)海(桑田)(千)里(迢迢)(层)层(叠叠)(弹)尽(粮绝)(血)流(成河)(触)目(惊心)(高)楼...
怎么在古诗文里面取一个当做自己的字号
古人既有“名”也有“字”，而现代人有“名”无“字”，这是中国传统文化里最根基的一个事情，现代绝大部分人早已不再沿用。如何像古人一样给自己取一个好听的“字”与“号”？何谓字：古代男子成人，不便直呼其名。故另取一与本名涵义相关的别名，称之为字，以表其德。凡人相敬而呼，必称其表...
哪位才女能指点我有哪些经典古文及七言古诗中含有一个“瓶”字的?
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛客。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢常教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟弟从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大...
...用作圈名 两个字或者一个字哒 两个字的话在古诗里不挨在一起也没关...
星沉月落闻衣香，素手出锋芒 星月 沉月 落月 素手 素芒 素衣 山中发红萼，涧户寂无人，纷纷开且落 红萼 红渚 红笺 寂无 寂纷 寂落
山行这首诗里哪一个字表达了作者当时的心情
《山行》这首诗诗中一个“晚”字表达诗人当时“流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极”的心情。《山行》是唐代诗人杜牧创作的一首诗。原文：远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。译文：山石小路远上山巅弯弯又斜斜，白云生发之处隐隐约约有几...
哪些古诗名句中的某一个字是经过诗人反复推敲出来
最后认为把“数枝”改为“一枝”更能体现出梅花的早开来.齐已听了以后非常佩服郑谷的匠心独运,深深地向郑谷表示谢意.当时写诗作文的人,都佩服郑谷把齐已的诗只改换了一个字,就使整首诗显得确切生动,于是“人以郑谷为一字师”.2、王安石《泊船瓜洲》诗中的“绿”字用得巧妙,自古以来广为称道.据...
巜稚子弄冰》全文实出了一个稚字,它体现了什么,表达了诗人对什么的思想...
巜稚子弄冰》全诗突出一个“稚”字，它体现了稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。表达了诗人对儿童的喜爱之情和儿童的调皮与可爱。详细解释如下：稚子弄冰 稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银钲。敲成玉磬穿林响，忽作玻璃碎地声。译文 儿童早晨起来，将冻结在铜盆里的冰块...
枫桥夜泊这首诗中的一个什么字表达了诗人什么当时的什么心情
《枫桥夜泊》这首诗中“对愁眠”的“对”字，表达了诗人面对霜夜江枫渔火，当时萦绕的缕缕轻愁，又隐含着对旅途幽美风物的新鲜感受。原诗：《枫桥夜泊》唐代：张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。释义：月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，江边枫树与船上渔火，难抵我...
游英复方： 在我国浩如烟海的文化宝库中,古诗词是熠熠生辉的明珠,而这一颗颗灿烂耀眼的明珠中,有许多因语言的精心锤炼而成为后人推崇备至的文学典范.这些诗歌往往只一字一词的独特运用,就使境界顿生,新奇醒目,让人怦然心动,百般品味而...
都安瑶族自治县19449194770： 哪些诗因为一个字用的好这个诗就好的吗? - ？
游英复方： 其实这样的诗歌很多,下面引用的解析你可以领略一二,如果你有一颗关注诗歌的心,你可以处处发现好诗好字的.从古到今,写诗都讲究“炼字”.读者只要细心品味,一定会发现诗人们对“飞”字是很钟情的.如:“飞流直下三千尺,疑...
都安瑶族自治县19449194770： 求强调写文章时一个字的重要性的古诗句最好全一点,比如说,印象中有古人为了想用哪个字更妙,把胡子都捋断了的那个,还有“僧推(敲)月下门”什么... - ？
游英复方：[答案] 一、《唐诗纪事》及陶岳《五代史补》卷三载:晚唐诗僧齐已作《早梅》诗:“万木冻欲折,孤根暖独回,前村深雪里,... 绿杨荫里白沙堤 这就是白居易著名的,可仔细读来,你会发现有一字之差,就这一字之差,流传着一段佳话. 一次,白居易...
都安瑶族自治县19449194770： 张籍的诗秋思诗中有哪个字非常传神为什么 - ？
游英复方： 复恐匆匆说不尽,行人临发又开封. “临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生,意形相融.写的是人人意中常有之事,却非人人所能道出.作客他乡,见秋风而思故里,托便人捎信.临走时怕遗漏了什么,又连忙打开看了几遍.事本子平,而一经入诗,特别是一经张籍这样的高手入诗,便臻妙境.这在诗坛上并不是常有的. 因而王安石评价张籍的《秋思》时说:“看是寻常最奇崛.”
都安瑶族自治县19449194770： 在诗歌一,二两句中,哪些字眼最能表现思想感情 - ？
游英复方： 展开全部1. 语言分析 分析语言是进行文学鉴赏的首要环节.只有准确地理解了作品的语言,才有可能对其进行更进一步的判断、评价和鉴赏.语言分析一般侧重从遣词造句、语句含义理解等方面进行. 遣词造句,一般要涉及到词义、典故、以及用...
都安瑶族自治县19449194770： 哪些诗句中有“一字千金”的精准用字,急急急! - ？
游英复方： 1、“春风又绿江南岸”(北宋王安石《泊船瓜洲》)传说,王安石在写这句诗句时,在原稿上曾经换过许多字,先用“到”,又改作“过”,后改作“入”,再改作“满”,都不合意,修改了好多次,最后才选定了这个“绿”字.2,＂轻风拂...
都安瑶族自治县19449194770： 诗中体现睡得很深的一个字是 - ;以有声衬无声的一个字是 - .诗的字里行间流露出诗人怎样的心情? - ？
游英复方： 这首诗中体现睡得很深的一个字是?“醉”.以有声衬无声的一个字是“隔”.诗的字里行间流露出诗人怎样的心情?诗人通过描写闲逸的生活,反映自己对悠闲生活的向往.
都安瑶族自治县19449194770： 灞上秋居,这首诗中哪两个字最能抒发诗人情感,请结合 - ？
游英复方： “寒灯独夜人”,一个“寒”字,一个“独”字,写尽客中凄凉孤独的况味.接着画卷的景象则由寥廓的天际渐渐地转到地面,转到诗中的主人.只见风雨中片片黄叶从树上飘落下来,而寄居在孤寺中的一个旅客正独对孤灯,默默地出神.“落...
都安瑶族自治县19449194770： 钱塘湖春行诗中最能体现作者的情感的是哪一的字?这个字抒发了作者怎样的思想感情？
游英复方： 最爱 直接抒发了作者对钱塘湖春天美景的喜爱之情.表达了诗人春行钱塘湖的喜悦之情.“最爱”最能体现这种感情.这首诗表达了作者白居易喜爱早春风光、恬静闲适自...
都安瑶族自治县19449194770： 《无题》的诗眼是 - ----(用一字概括).本诗写了------之情 - ？
游英复方： 无题(其三) 唐 李商隐 相见时难别亦难,东风无力百花残. 春蚕到死丝方尽,蜡炬4成灰泪始干. 晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒. 蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看 诗眼:难 本诗写了:相思 之情
