论对联中三字领字的平仄安排
是对联
（附）风雨黄花楹堂对联浅谈（五）
第二讲 初识对联格律
第三节 对联的“平仄相谐”要素
讲课人、风雨黄花
第一讲介绍了“平仄”的概念，并介绍了“平仄相谐”要素的基本规则。本讲继续展开讨论。
先回顾第一讲中介绍的平仄基本规则：句中偶数位的字平仄应交替，上下联偶数位的字平仄应相反，奇数位的字可平可仄（联脚除外）。
这个规则总结为一句话就是“135不论，246分明”。不能死搬硬套这个规则，其中尚有不少奥妙，主要有以下七个方面的内容：
1、“135不论”不包括3、5、7等单言联句的句脚字。
再看第一讲中的例子：
1. 春来眼际
平 仄
喜上眉梢
仄 平
2.。 春风荣草木
平 仄
瑞雪润河山
仄 平
3.鞭炮声声报喜
仄 平 仄
红灯盏盏迎春
平 仄 平
4.五星赤帜迎风展
平 仄 平
十亿丹心映日明
仄 平 仄
很明显，其中的5、7言联脚必须“上仄下平”。
2、尽量避免“三平尾”。
“三平尾”指下联（或分句）最后三个字连平，是格律诗词中的大忌，许多年来一直套用到对联中。
病例：
满园芳草绿
万户春联红（仄仄平平平，须将“春”换仄声字）
春风春雨引春色
新岁新年开新篇（平仄平平平平平，此例须将“新”换仄声字）
●上下联的分句中也不允许出现三平尾：
盛世千山红祖国扬鞭已跃马（千山红三平尾）
新春万里艳人民折桂再腾龙
改革开红花呈中国特色（开红花三平尾）
小康铺富路通人间天堂（间天堂三平尾）
3、尽量避“孤平”。
“孤平”是律诗中以五言为基础提出的，指的是“仄平仄仄平”这种格式（除句脚外只有一个平声字）。在前面加上“仄仄”或“平仄”后成为七言（仄仄仄平仄仄平、平仄仄平仄仄平），仍然是孤平，因为后五字已经形成了孤平。
“孤平”是诗家大忌。近年对联界有不少人提出对联不必忌“孤平”，正规赛事评选中也偶有孤平句被入选，但尚未得到公认，初学对联者仍然有必要了解并尽量避免。注意两个问题：
1、单独的五、七言联作尽量避免“孤平句”，多分句联作中可以适当放宽。
2、不能将“孤平”概念扩大到其它句式中，诸如五言句式“仄仄仄平仄”、六言句式“仄平仄仄仄平”等等，都不是孤平。
病例：
对酒歌丰岁
举杯庆小康（仄平仄仄平，须将“举”或者“庆”换平声）
辉煌长创人财旺
锦绣又添事业兴（仄仄仄平仄仄平，须将“又”或“事”换平声字）
4、上下联2、4、6偶数位平仄应相反，如相同称为“粘律”。
病例：
风和日丽花争艳
山青水绿鸟竞歌（青-和、绿-丽 粘律，此例调整为“水绿山青”即可。）
通常，我们只说下联某字和上联粘律，或者对句的某字和出句粘律。粘律是下联（或对句）的偶数位“平仄失替”造成的。如果出句（或上联）平仄失替，而对句（或下联）平仄合律，也必然出现粘律。失替、粘律常被统称为“出律”。
5、带“领字”的联句不能简单套用“135不论，246分明”规则。
先看例子：
欣文坛喜溢
看艺苑花荣
经世上几番风雨
看人间别样春秋
（类似这样的例子中，第一个字称为“领字”，带领字的联句应除开领字后考察后面的双字词汇的平仄情况。如上面第一例应将后四字看成一个4言句，，第二例将后面六字看成一个6言句。绝不能死板地划分单、偶数，如“经世/上几/番风/雨”，就大错了。）
上两例除开领字后的平仄交替和对仗情况：
欣文坛喜溢
平 仄
看艺苑花荣
仄 平
经世上几番风雨
仄 平 仄
看人间别样春秋
平 仄 平
领字有两个字的，称为“两字领”，也有三个字的“三字领”。通常一字领、三字领的平仄可以相对随意，两字领最好和后面的句子结合起来进行平仄交替。例：
欣看大地千重秀
笑望巨龙四海飞
懒看风潮随起落
厌谈功苦任西东
不忍看花闲玉瑟
也曾弹剑泣金鞍
【领字起到“统领”后面句子内容、加重语气的作用，在整个句子中领字通常不是必需的部分，其后的句子已经具有完整意义。有些两字词很容易被看成领字，需要按上述概念仔细分辨。】
以下例子各位试加分析：
千选不烦随你意
百挑不厌称君心
静看湖莲参妙谛
闲翻贝叶悟真经
●中间的分句含领字的例子：
日月循环堪喜人间换岁
仄 平 平 仄
风云际会欣逢世纪更新
平 仄 仄 平
凤舞龙飞喜看大好河山生机无限
仄 平 仄 平 平 仄
云蒸霞蔚遥望骨肉同胞团聚有期
平 仄 仄 平 仄 平
此例后八字应分为两个分句单独安排平仄，美中不足的是“肉、胞”粘律！
6、一至四字联的平仄问题
一字、两字的对联很少，只在极其特殊的环境中才能成其为“对联”。一字联肯定是上仄下平，二字联尾字上仄下平即可。
单独的三字联，同样是尾字上仄下平。但是在多字联中当作领字、分句或者语义节奏时，可以根据联意需要适当放宽要求。
例：
看菩萨添颜料
照题目作文章
笑不了古今事
看得见去来人
大大肚能容万物
微微笑看破群生
四字联尽量遵循“13不论，24分明”，特别是作为分句时。单独的四言联因字数太少，死板地遵循这一原则束缚手脚。
前人作品中也时有“失替”的例子（联脚除外，下联尽量避免三平尾）：
流水今日
明月前身（故宫：乾隆题竹香馆）
析证诸子
衡量百家（老舍赠刘子衡）
听鸟说甚
问花笑谁（昆明：华亭寺）
7、多分句对联的平仄问题
多分句联单独安排每个分句的平仄，不用考虑分句之间的平仄交替：
红梅献岁，鹊立枝头歌盛世；（“岁、立”可以不交替）
平 仄 仄 平 仄
绿柳迎春，莺穿陌上唱中兴。（“春、穿”可以不交替）
仄 平 平 仄 平
执法秉公，公生正气，气贯长虹昭日月；（“公、生”，“气、贯”可以不交替）
仄 平 平 仄 仄 平 仄
爱民送暖，暖似春风，风行大地秀河山。（“暖、似”，“风、行”可以不交替）
平 仄 仄 平 平 仄 平
凤舞龙飞喜看大好河山生机无限
仄 平 仄 平 平 仄
云蒸霞蔚遥望同胞骨肉团聚有期
平 仄 平 仄 仄 平
这是前面的例子，多分句含领字。
脚 #jiǎo
【释义】 ①人及动物的肢体的下端，接触地面的部分：脚底｜脚背。②物体的最下端：墙脚｜山脚。③指跟体力搬运有关的：脚夫｜脚力。
【脚踏实地】 #jiǎo tà shí dì 比喻做事踏实认真。
〖例句〗他是一个脚踏实地的人，讲究实干，从不夸夸其谈。
脚〈名〉
(形声。从肉,却声。本义:胫,小腿)
同本义
脚,胫也。――《说文》
捶笞膑脚。――《荀子·正论》
又如:脚膀(指小腿);脚胫(小腿);腿杆(方言。腿)
足的别称
雄兔脚扑朔。――《乐府诗集·木兰诗》
脚著谢公屐。――唐·李白《梦游天姥吟留别》
又如:脚炉(烘脚的小铜炉);脚踏(炕前供垫脚用的矮凳);脚踪(足迹);脚驴(供人雇用骑行的驴子)
某物的底座(作为它的支承部件)
水面初平云脚低。――唐·白居易《钱塘湖春行》
又如:根脚;杯脚;山脚;墙脚;脚灯;脚底下人
残渣,即最后留下的渣滓
脚（脚）jiǎo
⒈人与动物体的最下部，接触地面的行动器官：～踏实地（〈喻〉做事踏实，实事求是）。〈引〉根部，最下部：山～。城墙～。桌子～。
⒉剩下的废料：下～。
对联中的下联最后三字不允许三平音吗?
楼上几位不懂就别乱说。对联对音律的要求是很严格的,最忌讳的是三平音或三仄相连。
楹联的平仄规则是什么样的?如何通俗易懂的解释?
为什么五要看清？因为马蹄格还有个大忌叫“三平尾（句尾三字连续平声）”。举个例子，在平平仄仄仄平平句式中，六必须平，七是下联尾字必须平，此时第五字如平声，则犯了“三平尾”的大忌，故必须用仄，不能不论。对于爱好者来说，这就是对联马蹄格平仄规则的全部了，有那么...
对联押韵对平仄有何要求?麻烦告诉我
其中“看云影当空”与“闻箫声何处”这两个五字句,都是一、四结构,第一个字为领字,后面四个字的平仄,一、三可不论,二、四就必须论。还有一种情况,如前面所说的孟昶桃符:新年纳余庆;佳节号长春。其上下联第四字都用的是平声,第三字都是仄声,这岂不是违反了平对仄,仄对平的规定了吗?必须说明,这种...
对联中的平仄如何讲究
1、忌音步平仄不协。对联基本原理——音韵(或叫声律)方面，是要讲平仄对仗的：本句之中，第一音步用平，第二音步必仄，第三音步又要回复用平……叫平仄相间(或交替)。对句之间，第一音步必仄，第二音步必平，第三音步必须用仄声……叫平仄相对(或相反)。此说既适应律诗对偶句式，也适应非律诗...
对联平仄要求
:问黄山谷旧游何处，几回搔首，隔江岚翠扑人来。开与处，头与首，去与来，并且，大部分这种三段的，上联前两句的尾音都为平。毕竟内容太多，写不完，只能笼统的说下，因为随着你不断的学习，以后就很简单了 最后说一下“一三五不论，二四六分明”在对联中应用的问题，其实这个说法并不规范，并...
齐领是对联的一种吗
例如：看大江南北，山清水秀。这里看就是领，后面的大江南北，山清水秀都在它的包括范围之内，称之为句子的头领也是有道理的。所下联中必须要有相对应的领字，与之呼应。平仄也要呼应。比如对上听字。综上所述，齐领应该说是属于对联基本技巧和规则。领最少一个字，最多2.3字，是楹联的组成的一...
应平可仄,应仄可平,什么意思
古代汉语的声调分平、上（shǎng）、去、入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。私以为：大凡词句格都倚诗律句格为型，含，四、五、六、七言句格，如尊音程与声律过渡转换，一般首字与第三字处应仄可平、应平可仄，只要不伤句格...
楹联三要素
6、【马蹄律】也称“马蹄韵”、“马蹄格”,是汉语“仄顶仄,平顶平,”即“平平仄仄平平”这样平仄两两交替交替的规则。因其平仄格式如马之行步,后脚总是踏着前脚脚印走,每个脚印都要踏两次,而被学界形象称为“马蹄律”。7、【领字】对联长句,尤其长联长句中用以引领下文的字词,一般可以停顿,字数在1—3之间...
对对联时那些位置需要注意平仄?请细讲一下。
此联中,第一三五字不一定平仄相对,第二四六字皆平仄相对。不过,并非所有的音步位都在二四六位置上,主要是由于对联行文的句式,除了律诗中的对仗句式外,还有词、曲、赋、骈文乃至散文等句式,以及领字、专有名词等的运用。如: 建-曼荼罗坛-修法; 于-阿兰若处-参禅。 直心-乃-万行-之本; 贪欲-为-诸苦-之...
对联的“领字”运用
描述方位的词主要也有“东、西、南、北、上、中、中央、下、外、里、内 前、后、左、右、间、旁”等 但也有其它方法 1.山南水北是阳，反之是阴 2．以五行表示 "木居左、金居右、火居前、水居后，土居中央……是故木居东方而主春气，火居南方而主夏气，金属西方而主秋气，水居北方而...
顾钢浦惠： 真正的对联,是要有平仄的.三字对联,可以是平平仄,也可用平仄仄,但不能用三仄尾,第一字可不要平仄,但第三字必须是仄起平落.
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顾钢浦惠： 最怕给一级的回答问题...特别是楼主这样的极品一级..... 打半天字一个影子都没有...1.马蹄韵关于分句之间的定义只与每个分句的最后一个字有关(分句和上下联的定义请注意区分) 比如你的第一个联: 上联各分句句脚:恩...
端州区17091691063： 对联声律的平仄规则 - ？
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顾钢浦惠： 按照现代四声,一二声为平声,三四声为仄声,做对联一般讲要平对仄,仄对平,每副对联出句尾字必须用仄声,以显铿锵有力,对句尾字必须用平声,以显悠远流长.其它遵守“一三五不论,二四六分明”的原则,也就是说在一句中奇数的字平仄可以不严格要求,偶数字就得平仄相对,这样对起来读之入口.
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顾钢浦惠： 对联最重要的规则,就是仄起平落,意思是上联最后一个字以仄声收尾,下联最后一个字以平声收尾.其次就是上下两联文字相对,平仄相反,但是也不可一概而论,现代人写对联更注重涵义.现代人的对联格式,有人总结为马蹄韵,你可以...
端州区17091691063： 对联平仄规则 - ？
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端州区17091691063： 求指点对联平仄 - ？
顾钢浦惠： 一声二声为平声,三声四声为仄声. 对联的基本要求是“平仄相对”,如果上联是平声字,下联就得对应是仄声字.常说的“一三五不论,二四六分明”就是说,如果不忍破坏对联的意境,那么上下联中的第一、三、五个字的平仄可以不相对,但是第二、四、六个字必须平仄相对,这是对联的基本要求. 比如: 大漠孤烟直,(仄仄平平平) 长河落日圆,(平平仄仄平) 第五个字都是平音,但是意境很好,就可以考虑不是平仄相对.
