曹禺话剧《原野》的外在冲突和内在冲突
套话剧套票就是某剧场演出话剧时，所有话剧的票。票简单的说就是将一类或一系列相关的活动、比赛的票打包出售的一种票种。
一个剧场演出话剧，一般会有几场不同的话剧表演，所以会推出话剧套票，一般购买套票会比分别单独买每一场演出更便宜，或者购买套票会有一些优惠活动等。
扩展资料：话剧的社会背景：
1，话剧是一种移植到中国的外来戏剧形式，中国话剧由于社会变革需求应运而生。话剧原本是西方舶来品，英语名为Drama，最初中文译名曾用过新剧、文明戏等名称。
2，1920年，以上海新舞台上演萧伯纳名剧《华伦夫人之职业》和民众戏剧社的成立为标记，话剧正式走上中国舞台。在整个20世纪20年代，“戏剧”这个称谓基本等同于后来的“话剧”。
3，1928年，导演洪深提议将其定名为话剧，以统一有关这个新的艺术形式的多种不同称谓，并使其区别于中国传统戏曲，以独立的艺术品格和崭新姿态屹立于中国艺坛。
4，话剧是以对话和动作为主要表现手段的戏剧，欧洲各国通称戏剧。中国早期话剧产生于1907年，当时称“新剧”或“文明戏”，但新剧于辛亥革命之后逐渐衰落。五四运动后，欧洲戏剧传入中国，中国现代话剧兴起，当时称“爱美剧”、“白话剧”或“真新剧”，1928年由戏剧家洪深提议定名“话剧”。
回答一下。首先必须要纠正一个概念，话剧来源于西方戏剧，事实上就是西方所称的戏剧。原因是话剧的特点和西方戏剧几乎一脉相承，包括核心问题戏剧动作、戏剧表演特点、文本构成、舞台服化等都是一致的。当然，中国戏曲也属于戏剧范畴，这些特点都是具备的，不过目前西方视中国戏曲为歌剧，主要认为其以唱为主。因此话剧的起源还应该看戏剧的起源，也就是古希腊的酒神祭祀。这是比较通常的说法，即祭祀说，此外还有游戏说，劳动说等论述，我个人比较赞成的是游戏说。具体这些说的区别，你可以看各自的详细介绍我就不多贴了，意义不大。
舞台剧，音乐剧和话剧的关系。这样说吧。戏剧在现代电子影像技术发明之前，基本只有一种形式，那就是舞台表演，观众要看戏都要去剧场或类剧场的场所。此时你称戏剧为舞台剧一点不错。但在电子影像和传播技术逐步完善以后，随着电台、电视、电影和网络新媒体的出现，戏剧从原有的舞台剧类型中又分支出另一个发展路线，即非舞台戏剧，也就是说，荧屏上的戏剧就不是舞台剧，但不管电影、电视剧、广播剧这些非舞台剧还有什么更新潮的称法，都属于戏剧大类。目前台湾地区的艺人把出演电视和电影方面的作品依旧称为戏剧演出。当然，狭义的戏剧概念在西方就和舞台剧等同，在中国就和话剧等同；广义的戏剧概念却是连“泛戏剧”和人类表演的方方面面都纳入其范畴中。音乐剧是戏剧大类中的一种，音乐剧既有舞台表演形式，也有影视表演形式，但总的来说还是属于戏剧。
音乐剧和话剧的区别主要在表现形式上。音乐剧主要以音乐为表现形式，话剧则主要以对白为主。但这并不是说话剧中就不能用音乐，音乐剧就不能说对白，只不过是各自所占比例相对较小，所起作用不同而已。它们的戏剧内核是基本一致的。
要推荐好看的话剧的话，那真是多了去了。从古至今，莎士比亚的《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》、《暴风雨》、《一报还一报》等都是经典之作，还有《物理学家》、《贵妇还乡》、《天边外》、《琼斯皇》、《国家公敌》、《玩偶之家》、《哥本哈根》、《艺术》等等。中国的著名话剧有《雷雨》、《上海屋檐下》、《茶馆》等。20世纪80年代以后又涌现一批话剧作品，包括《恋爱的犀牛》、《切·格瓦拉》等。
然而，焦阎王已经死了，只剩下瞎了眼的焦母支撑门面。那么，接下来该怎么办呢？是坚持仇杀还是放弃复仇，与焦家化干戈为玉帛？如果仇虎真的放弃复仇，与焦家化干戈为玉帛，真的做了焦母的干儿子，焦大星的好兄弟或者撇下两家的仇恨，带着金子永远离开焦家，那么道德舆论又将如何评判他呢？他就可以抛下仇恨安心地过完一辈子吗？
豪无疑问，他绝不能忘记他惨死的父亲和妹妹，中国封建社会的“有仇不报非君子”一直重重地压在他的身上，所以他要经常仇杀，他要毁灭一切，他要杀死焦大星，让焦家断子绝孙。所以说，仇虎的复仇是贯穿话剧的中心事件，推动着情节发展的动力。然而，不料焦大星被焦母亲手所误杀。于是，仇虎带着金子逃出焦家，又被侦辑队包围在黑树木中，金子逃出虎口，仇虎不愿再戴上镣铐，他望着金子远去的地方，拔出匕首刺进自己的胸膛。
我们知道，仇虎的强烈仇恨无疑有着现实的根由的。焦阎王把他的父亲和妹妹害死了，心爱的人被夺去了，这样的遭遇又怎能不心怀仇恨？而这样的仇恨事实上却是旧社会旧制度所带来的。所以，这话剧表现的是人物的冲突，由人物冲突提升为人性冲突，命运的泥潭提升为生命的悲剧，社会的悲剧。
我们再来分析一下焦母这个人物形象。她在整部话剧中主要表现为与金子、仇虎的矛盾冲突。这个瞎老婆子焦母，“使人猜不透那一对失了眸子的眼里藏匿着什么神秘，她有着失了瞳仁的人的猜疑，性情急躁，敏锐的耳朵四面八方地谛听着”，是个可怕可叹可怜的人物。归其原因，总的来说是因为她有着浓厚的“恋子情结”。因为“恋子情结”，在刚出场的时候就是在偷听儿子焦大星与媳妇金子的讲话，与媳妇恶言相对；因为“恋子情结”，在金子与仇虎偷情后，她早句料到偷人的人就是仇虎，她就先找金子谈话，暗示要仇虎放弃复仇和金子离开；因为“恋子情结”，在仇虎不肯就此罢休离开的情况下，她一边想稳住仇虎的情绪，一边却通知侦缉队，设下陷阱；也因为“恋子情结”，她竟然想出趁仇虎熟睡时干掉他的阴险诡计，最后却亲手误杀了自己的儿子焦大星。可见，焦母可怕、可叹而又可怜的人物形象。同样，焦母这人物性格使她最终也逃不出那命运的泥潭。
金子，有着诡谲的诱惑力，“眉头藏着泼野，耳上的镀金环子铿铿地乱颤。女人长得很妖冶”。“一对明亮亮的黑眼睛里蓄满着魅惑和强悍”。“走起路来，顾盼自得，自来一种风流”。事实上，金子这人物并不是“贫农的儿女”，也绝不是“民国初普通农家妇女的形象”。如果仇虎没来，也许金子只能安心跟“厌气鬼丈夫过一辈子”；如果仇虎没自杀，能带着她逃出侦缉队的围追，也许金子真的能跟着心爱的人去追寻“铺着金子的地方”……但事实上呢？一个再“魅惑和强悍”的女人最后也还是逃不过命运的泥潭。肚子里怀着仇家的后代的她被仇虎推出诡异的林子，然而以后她怎样生存，又怎样带着仇虎的希望去追寻那“铺着金子的地方”呢？这些问题，话剧留给了我们思考的空间，也留给了我们对人物命运紧紧连在一起的社会的思考。
焦大星，一个传统封建家族制度下的性格懦弱的男人。他既害怕老婆又畏惧母亲。他的忧郁痛苦的灵魂是其父母的罪恶直接或间接地造成的，直接源于焦阎王夫妇的封建淫威和刚愎意志。而在他知道金子跟仇虎重逢后所做的事后，他竟然对金子说出“只要我不在家的时候，他可以来”这样的话来，他宁愿承受做为男人最不能承受的屈辱也不愿意金子离开他……可见，焦大星性格的懦弱，最后被焦母亲手误杀的悲剧的产生根源当然也是那个年代那个社会。
话剧还有一个没出现过的人物焦大星的父亲焦阎王。其实一切的仇恨，一切的罪恶都是由他一个人造成的。如果不是他八年前为贪仇虎家的土地而害死仇虎的父亲和妹妹，仇虎也被诬为土匪入狱，那么就不会有仇虎后来的复仇，也不会有最后的悲剧的发生。所以，焦阎王才是万恶不赦的人物。而事实上，焦阎王不但是一个地主恶霸的身份，而是象征了旧社会的一种恶势力，一条扼杀人民幸福的绳索。
通过对话剧《原野》人物形象的分析，我们可以看到人物冲突升为人性冲突，从生命的悲剧升为社会的悲剧，我们可以看到民国年代，在生存的囚井里，生命怎样被扭曲，怎样被毁灭。
农民仇虎与地主焦阎王杀父夺妹之仇的矛盾 请给最佳答案，谢谢
戏剧家曹禺生平经历及事迹?
1929年，曹禺父亲去世，曹禺入清华大学西洋文学系二年级，在清华潜心钻研戏剧，阅读了大量的戏剧作品，为后来的创作奠定了基础。1933年，曹禺创作出了《雷雨》，开始与郑秀恋爱。1935年3月，创作《日出》。1936年6月，与鲁迅、巴金等77人共同签署《中国文艺工作者宣言》。同年秋作《原野》。1938年，改...
曹禺话剧代表作和历史剧代表作分别是哪些
《日出》（1936年）：曹禺进一步求取社会问题的答案，描写过着寄生生活的女性，投机的银行经理、苍白无力的知识分子、被压榨的小职员等等。《原野》（1937年）《全民总动员》（1938年，与宋之的合著，又名《黑字二十八》）《蜕变》（1939年）：表露了曹禺对抗战的希望。《正在想》（1939年）《北京人...
曹禺创作的第一部剧作是
曹禺笔名的来源是因为本姓“万”（万），于是他将万字上下拆为“草禺”，又因“草”不像个姓，故取谐音字“曹”，两者组合而得曹禺。曹禺是中国现代话剧史上成就最高的剧作家。曹禺自小随继母辗转各个戏院听曲观戏，故而从小心中便播下了戏剧的种子。其代表作品有《雷雨》《日出》《原野》《北...
《雷雨》、《日出》、《原野》和《北京人》被称为田汉的四大名剧,是...
【错误】曹 禺（1910～1996），原名万家宝。现代话剧住主要的代表作家之一，曹禺及其代表作的出现，标志着中国现代话剧的成熟。"四大名剧"——《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。另有剧作《蜕变》等，并将巴金小说《家》改编为话剧。
北京人的主演介绍
外)1999年话剧《茶馆》中饰老林，卖耳挖勺的老人薛山1984年毕业于中央戏剧学院表演系本科主要作品：话剧《原野》饰演仇虎话剧《饥饿海霞》饰演樽见京一郎话剧《一个死者对生者的反问》饰演叶潇潇1990年获得巴黎第七大学电影传播学硕士学位并在法国出演话剧《卡门》饰演唐诃赛电视剧：《危险旅程》、...
曹禺剧作在20世纪中国文学史上的意义
田汉、洪深、欧阳予倩、丁西林、陈大悲等成为20年代从事话剧创作的著名剧作家。至20年代末,左翼戏剧运动掀起了高潮。除了已成名的田汉、洪深、欧阳予倩、丁西林等剧作家外,继起的夏衍、阳翰笙、陈白尘、宋之的、于伶等,也都写出了一批较好的剧作。而30年代曹禺的《雷雨》、《日出》的出现,标志着中国话剧艺术的...
曹禺的禺怎么读 曹禺的简介
1、曹禺的禺读yú。2、曹禺（1910年9月24日—1996年12月13日），中国现代剧作家。原名万家宝，字小石，天津人。1934年发表话剧《雷雨》，通过周、鲁两家两代人的前后30年复杂的纠葛，表现了充满邪恶的旧家庭的悲剧，反映了半封建半殖民地社会的某些侧面。1935年后，先后发表剧作《日出》《原野》《...
曹禺的个人介绍
为一个剧本,整个评论界如此迅速、如此兴师动众,在中国话剧史乃至中国现代文学史上还是第一次。1936年8月,应国立戏剧学校校长余上沅邀请,赴南京任教,讲授“剧作”、“西洋戏剧”和“现代戏剧与戏剧批评”等课程。11月,在南京导演话剧《镀金》。1937年4月至8月,《原野》在靳以主编的《文丛》第一卷第2-5期上...
曹禺的禺怎么读简介
1、曹禺的禺读yú。2、曹禺（1910年9月24日—1996年12月13日），中国现代剧作家。原名万家宝，字小石，天津人。1934年发表话剧《雷雨》，通过周、鲁两家两代人的前后30年复杂的纠葛，表现了充满邪恶的旧家庭的悲剧，反映了半封建半殖民地社会的某些侧面。1935年后，先后发表剧作《日出》《原野》《...
曹禺的原名是什么
戏剧情节主线清晰，结构紧凑，情节曲折，精心布设悬念，引人入胜地展开戏剧冲突。曹禺的戏剧，标志中国话剧艺术渐趋成熟，推动了话剧创作水平的提高和发展。他从大量外国文学汲取现实主义的营养，创造众多呼之欲出的人物，丰富了中国现代文学。代表作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等等。
大季殷一静： 曹禺的戏剧语言极具特色,从而使得他在处理戏剧冲突当中,能深入剧中人的内心世界,或则表现人物与人物之间的心灵交锋,或则刻画剧中人内心的自我交战.表面的争执、外部的冲突都包蕴着剧中人的内心交战.一切外在的冲突、争辩与日...
莱山区18929376701： 谁了解曹禺的《原野》,最好是故事的梗概和主人公的性格特征! - ？
大季殷一静： 简析《原野》的思想和艺术特点 1937年曹禺写的三幕剧《原野》是作者唯一一部以农村生活为题材的作品. 思想:它通过仇虎复仇的悲剧反映了受尽地主焦阎王压迫的农民的挣扎和反抗.仇虎受了旧传统道德观念的影响,认为父债子还是天经地义的事.这种非理性的复仇观念,使他的复仇行为具有一定的盲目性,他之所以走上个人复仇的道路,是农民小生产的意识决定的. 艺术:作品渲染仇虎内心的恐惧与内心的谴责,带有浓厚的神秘色彩.如他逃进森林时,产生的种种幻觉和内心的恐惧.现代主义手法,如森林的阴森.
莱山区18929376701： 曹禺《原野》剧情概括 - ？
大季殷一静： 《原野》的故事是在一连串血海深仇的背景下展开的:仇虎的父亲仇荣,被当过军阀连长的恶霸地主焦阎王活埋,仇家的土地被抢占,仇家的房屋被烧毁,仇虎的妹妹被送进妓院而惨死,仇虎的未婚妻金子也被焦家的儿子焦大星强占,做了“填...
莱山区18929376701： 跪求曹禺话剧《原野》的全剧本! - ？
大季殷一静： 《原野》剧本主题词或关键词: 原野 歌剧四幕歌剧《原野》由万方根据曹禺先生的同名话剧改编,金湘作曲,1987年7月中国歌舞剧院首演于北京.《原野》是第一部被搬上国外舞台的中国歌剧,1992年1月,该剧在美国华盛顿肯尼迪中心艾...
莱山区18929376701： 《雷雨中的矛盾冲突有哪些(分析雷雨》的矛盾冲突) ？
大季殷一静： 《雷雨》是剧作家曹禺创作的一部话剧,发表于1934年7月《文学季刊》.下面一起来看看《雷雨》中的矛盾冲突有哪些.1、《雷雨》中的矛盾冲突有:父子的矛盾冲突、母子的矛盾冲突、兄弟的矛盾冲突、资本家与工人阶级及下层劳动人民的矛盾冲突、封建主义文化与资产阶级民主思想的矛盾冲突,正是这些矛盾冲突的体现,才得以让雷雨更加富有戏剧艺术性.2、《雷雨》讲述的是,在一个雷雨交加的夜晚,随着周鲁两家之间几十年的恩怨情仇也揭开,从而发生的一系列悲剧.这个作品在表现出两个处在封建社会当中所面临的阶级矛盾的同时,也展现出旧社会当中,地主资产阶级对下层人民的压迫.除了《曹禺》之外,他的代表作品还有《日出》、《原野》、《北京人》等.
莱山区18929376701： 曹禺为什么拿《原野》来做题目? - ？
大季殷一静： “原野”既未受封建家庭制辖,亦非金钱化社会,正如剧本开头提示:“大地是沉郁的,生命藏在里面”. 曹禺憧憬反抗压迫的原始生命力 仇虎代表一股“原始的力”
莱山区18929376701： 原野是否是曹禺唯一一部以农村生活为题材的作品？
大季殷一静：是的.1936年曹禹任教于南京戏剧专科学校,写了他唯一的涉及农村阶级斗争的剧作《原野》.
莱山区18929376701： 急!!曹禺在话剧原野中为什么要安排焦阎王先死让仇虎失去报酬的对象!! - ？
大季殷一静： 仇虎的动机是杀焦阎王报仇,焦阎王一死,他的复仇对象消失,产生了第一个戏剧悬念:仇虎该何去何从?接下来一系列的行动:抢花金子?几次试图杀焦大星?意外害死小黑子而衍生出的悲剧.进一步加深了仇虎的命运悲剧.一切的源头都指向焦阎王的死,仇虎复仇对象消解,内心愤懑而导致的一系列行动如多米诺骨牌一样一发不可收拾,最后形成悲剧的轮回.正所谓草蛇灰线,伏脉千里,体现了曹禺作为戏剧大师的编剧功力!
莱山区18929376701： 话剧的特点是什么? - ？
大季殷一静： 9月7日 00:24 现代话剧的艰难历程第1节 从模仿到创新1.“易卜生热”与“娜拉式”的新女性.郭沫若的历史剧《卓文君》、《王昭君》和《聂嫈》.2.社会题材的问题剧与《幽兰女士》、《赵阎王》.3.欧阳予倩的创作道路.《潘金莲》...
