（满城风雨近重阳，独上吴山看大江）整首诗及鉴赏

满城风雨近重阳，独上吴山看大江…暮潮声卷入苍茫的解释~

满城风雨近重阳，独上吴山看大江。
老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。
从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。
今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。
在充满了各种事事非非的尘世中又到了秋天，我独自爬上吴山观看江流。年纪大了已经看不清楚远处了，一腔热血也要埋藏。从来自然风景都被用来抒发感情，这里的深秋萧杀也和我现在的心境一样。古往今来的读书人和有抱负的人也都是一样，都会淹没在时间的洪流里面。

--满城风雨近重阳

据惠洪《冷斋夜话》载，北宋潘大临工于诗，贫甚。临川谢逸致书问：“近新作诗否？”大临答云：“秋来景物，件件是佳句，恨为俗气蔽翳。昨日清卧，闻搅林风雨声，遂题壁曰：满城风雨近重阳。忽催租人来，遂败意。只此一句奉寄。”这就是著名的一字诗。历代多有人续足。

宋方岳《有九日道中凄然忆潘邠老句》：
满城风雨近重阳，城脚谁家菊自黄。又是江南离别处，烟寒吹雁不成行。

宋谢逸《补亡友潘大临诗》：
满城风雨近重阳，无奈黄花恼意香。雪浪翻天迷赤壁，令人西望忆潘郎。
满城风雨近重阳，不见修文地下郎。想得武昌门外柳，垂垂老叶半青黄。
满城风雨近重阳，安得斯人共一觞。欲问小冯今健否？云中孤餍不成行。

塌案，修文郎，传说晋苏韶死后现形，对他兄弟说：颜渊、卜商现在地下任修文郎。后称文士有才华而早逝者为地下修文。

尹异芳《怀人》：
满城风雨近重阳，偃蹇黄花历乱香。落叶秋江迷望眼，一杯残酒伴凄凉。

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风雨中诵潘邺老诗
韩淲(宋代)
满城风雨近重阳，独上吴山看大江。
老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。
从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。
今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。
译文：
满城的风声雨声，原来是重阳佳节悄悄地临近；我独自登上了吴山，眺望着浩荡的大江．老眼昏花，看不清景物，我已经不再计较距离的远近；壮心开朗豁达，再不把出仕与归隐放在心上．自古以来，郊野的景色令诗人们忘情地吟咏；可眼前萧瑟的秋景，却使人黯然神伤．古今诗人都是如此，与我相仿，我眼看着晚潮澎湃，一片苍茫．
赏析：
写律诗，出句难，对句更难．引别人的诗作出句，尤其又是引别人的名句，这就使对句难上加难．如果不相称，全诗就会黯然失色，显得气馁力衰．这里作者不愧为江西诗派在南宋的后劲，他不仅从字词的对称、押韵的协调等形式上用力，而且更注重意境的提炼，情感的升华，在邠老原句“满城风雨“的背景上，突出了抒情主人公形象．出句即是借用，也是即景；对句使人物出场，两句共同说明时间、地点、环境、人物，毫无摘引之痕迹，一位在风雨飘摇中独立吴山之巅的诗人形象跃然纸上，出句、对句一气呵成．
颔联由写景转为直抒胸臆．此诗作于宁宗庆元四年秋，时作者约四十岁．所谓“老眼昏花忘远近“，是叹息自己虽在中年，已有老态龙钟之感．古人四十叹老，本是常事，何况当此倍思亲朋的佳节，诗人却独在异乡，独上吴山，风雨如晦，目力不济，垂暮之悲难免涌上心头．但是老境可叹，远近可忘，壮心不可磨，理想不可抛．“壮心轩豁任行藏”，是说自己无论出仕还是休官，皆襟怀坦荡，壮志不息．这一句神采飞扬，意气轩昂，将上句略带伤感的气氛扫荡无遗，有“居庙堂之高，则忧其民；处江湖之远，则忧其君“的博大胸怀，表现出积极有为的进取精神．“从来野色供吟兴，是处秋光合断肠“两句亦景亦情．“秋来景物，件件是佳句“，在大自然面前，诗人们从来都是毫不隐晦地抒发自己的感情，寄主观情感于“野色“的．眼下可供作者“吟兴“的“野色“很多，可他却略去了对“是处秋光“的具体描绘，这就给读者提供了想象的空间：这里的秋光为什么会令作者有肝肠寸断之感？是山脚下浩浩荡荡的江水使诗人联想到了自己一去不返的青春年华？还是那风雨中飘飘洒洒的黄叶令诗人联想到了自己飘零孤苦的身世？这里的心境似与“轩豁“的“壮心“在气氛上不吻合，实际上“壮心轩豁“是不可或忘的素志，而“断肠“之苦则是无可排遣的今愁．今愁正由素志的不能实现而引起，越是写志向远大，不能付诸实现时的愁苦就越大，如果不是因为心情愁苦，诗人是不必冒风雨“独上吴山“的．
尾联“今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫“以景结情，语尽而思无穷．此刻的诗人，面对“断肠“的秋光，联想到“今古骚人“的共同命运，情感似江水翻腾，如波涛激越．作者在抒情将尽未尽之时，突然用景物收住，留下一个兼有化外音的生动画面：暮色苍茫之中，江潮汹涌，奔腾向前．画面、声音给人以无穷的回味．诗人与“今古骚人“的共同感受究竟是什么？读者可以借助这个与作者当时思想感情相惬洽的画面自己去体会，去思索，这正是“文已尽而意无穷“之妙．
点评 以景结情，是诗歌结句的一种技巧，它也是借景抒情的方式之一，是指诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，结束诗句，使得诗歌“此时无情胜有情“，显得意犹未尽，可以使读者从景物描写中，驰骋想象，体味诗的意境，产生韵味无穷的艺术效果．

风雨中诵潘邠老诗
【作者】韩淲 【朝代】宋
满城风雨近重阳，独上吴山看大江。
老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。
从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。
今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。
在充满了各种事事非非的尘世中又到了秋天，我独自爬上吴山观看江流。年纪大了已经看不清楚远处了，一腔热血也要埋藏。从来自然风景都被用来抒发感情，这里的深秋萧杀也和我现在的心境一样。古往今来的读书人和有抱负的人也都是一样，都会淹没在时间的洪流里面。

惠洪《冷斋夜话》载：黄州鄱大临（字邠老，宋诗人）曾言：“秋来景物，件件是佳句。”有年重阳节，窗外风雨交加，欣然提笔，当他刚咏出“满城风雨近重阳”时，忽催租人上门，于是意兴索然，没有再作下去。诗虽一句，因其烘托场景自然高妙，却成为千古名句。后来其他人纷纷据此续诗，南京有韩淲和方岳两人也分别续之。

韩诗为：
满城风雨近重阳，独上吴山看大江。
老眼昏花忘远近，壮心轩豁任行藏。
从来野色供吟兴，是处秋光合断肠。
今古骚人乃如许，暮潮声卷入苍茫。 在充满了各种事事非非的尘世中又到了秋天，我独自爬上吴山观看江流。年纪大了已经看不清楚远处了，一腔热血也要埋藏。从来自然风景都被用来抒发感情，这里的深秋萧杀也和我现在的心境一样。古往今来的读书人和有抱负的人也都是一样，都会淹没在时间的洪流里面。

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申芝德宝： 惠洪《冷斋夜话》载:黄州鄱大临(字邠老,宋诗人)曾言:“秋来景物,件件是佳句.”有年重阳节,窗外风雨交加,欣然提笔,当他刚咏出“满城风雨近重阳”时,忽催租人上门,于是意兴索然,没有再作下去.诗虽一句,因其烘托场景自...

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申芝德宝： 一啸而过粗续 A: 满城风雨近重阳,陋室寒门逗斯狂,退却浓云天远碧,艳菊香静撞南墙. B :满城风雨近重阳,意冷心灰忿世凉, 四壁家涂微墨淡,豪门锦丽玉盈堂 C:满城风雨近重阳,醉舞枫魂傲暮黄, 柴扉开张淋雅趣,衫湿诗润...

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申芝德宝： 城风雨 mǎn chéng fēng yǚ 【解释】城里到处刮风下雨.原形容重阳节前的雨景. 【用法】多指坏事.一般作谓语、定语:“满城风雨近重阳.” 【结构】主谓式;都可形容议论很多.但~是由于事件本身的出奇或重要;引起轰动.后比喻某一事件传播很广,到处议论纷纷. 【出处】宋·潘大林《题壁》诗、状语. 【近义词】沸沸扬扬 【反义词】一片祥和 【辨析】~和“众说纷纭”;使人们议论纷纷

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申芝德宝： 满城风雨:mǎn chéng fēng yǚ [成语解释]城里到处刮风下雨.原形容重阳节前的雨景.后比喻某一事件传播很广,到处议论纷纷.拓展资料:[典故出处]宋·潘大林《题壁》诗:“满城风雨近重阳.” [ 近义词 ]沸沸扬扬 [ 反义词 ]一片祥和 [成语...

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申芝德宝： 满城风雨 [ mǎn chéng fēng yǔ ] 基本释义 详细释义 [ mǎn chéng fēng yǔ ]宋惠洪《冷斋夜话》卷四引宋潘大临《题壁》诗:“满城风雨近重阳.” 意思是重阳节将近的时候,满城秋风秋雨.后比喻一件事发生后,很快就哄动起来,到处议论纷纷.出 处 宋·释惠洪《冷斋夜话》第四卷:“潘(大临)答书曰:'秋来景物.件件是佳句;敢为俗气所蔽翳.昨日宵卧;闻搅林风雨声;遂起题壁曰:'满城风雨近重阳';忽催税人至;遂败意;只此一句寄举.”

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申芝德宝： 满城风雨 [拼音]mǎn chéng fēng yǔ [释义]城里到处刮风下雨.原形容重阳节前的雨景.后比喻某一事件传播很广,到处议论纷纷. [出处]宋·潘大林《题壁》诗:“满城风雨近重阳.” [例句]这件事已经是满城风雨,尽人皆知了,你还遮遮掩掩干什么?