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命运交响曲
贝多芬的《c小调交响曲》（作品67号）开始的四个音符，刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》。《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765—1848）的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章、《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）、《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中。可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳，不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题，禁不住跳起来喊道：“这就是皇上！”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生，却总教人感到惊恐一样。”1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟、惊心动魄的，简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢。”1841年3月，恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见。”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓。

透过《命运交响曲》看贝多芬伟大的一生

　　摘要：德国伟大的作曲家贝多芬，他对人类音乐艺术的贡献无人可比。我们通过分析他的作品，了解他伟大的一生，感受他留给我们的艺术作品和生活感悟。
　　关键词：贝多芬 自由 平等 博爱 《命运交响曲》
　　德国伟大的作曲家贝多芬，他对人类音乐艺术的贡献无人替代，他是人类音乐历史上一个辉煌的里程碑；他的音乐作品大都充满了革命热情，英雄气概以及不可摧毁的乐观情绪；自由、平等、博爱构成了他的世界观、人生观。他的音乐不仅是声音的艺术，也是声音的美学、声音的哲学、声音的文学；同时，又是一种精神、一种力量，这种精神是英雄的精神、斗争的精神，这种力量是人格的力量、意志的力量。他奉献给人类一个高尚的、完美的音乐文化。正如他自己所说：“音乐应当是人类的精神爆发出火花”。因此，他被世人誉为“乐圣”。贝多芬一生创作了大量的音乐作品，其中以三十二首钢琴奏鸣曲和九部交响乐最为著名，而九部交响乐中却以第五部《命运交响曲》震撼全世界。《命运交响曲》是贝多芬全部音乐作品中最为重要的一部分，它比任何一部都更加鲜明的体现着他的思想：“通过斗争和努力来获得胜利和成功”。这部不朽的作品，深刻而鲜明地体现了欧洲资产阶级革命时期，人们以斗争换取自由，渴望光明和幸福，在这部交响曲中得到了集中的表现。同时，这部作品也是贝多芬同命运进行搏斗，不屈服于命运的摆布和环境的压力、战胜自我、掌握自我和确信自我的一部杰作。
　　《命运交响曲》全曲共分为四个乐章。第一乐章为明亮的快板，奏鸣曲式。乐曲一开始，便由弦乐与单簧管强奏出象征命运叩门声的节奏型，宣告“命运在敲门”。它的情绪冷峻阴森，气势汹汹，表现了黑暗势力的残酷和凶险。
　　
　　
　　在这个动机之后，由弦乐在不同音区上，反复不断的奏出由动机变化而来的第一主题。它好象是一声声严厉的警告，乐曲充满了悲壮激昂的战斗热情，随着这急速音调被乐队全奏打断，惊慌不安的情绪更加浓厚了，严酷的“命运”音响仿佛在田野里回响，令人感到恐怖不安，接着由圆号奏出一个坚定明朗的号角旋律。
　　
　　
　　情绪缓解了下来，引出了抒情温和的副部主题，加之圆号本身温和的音色，从而唤起了人们对光明幸福的神往。然后，弦乐此起彼伏的旋律，如同花开一样缤粉，芳香得让我们闻得见，如同星星一下子亮起来布满我们的头顶，璀璨的让我们的眼睛和心灵一起明亮起来。紧接着充满抒情、纯朴和丰富感情的第二主题缓缓奏出，当小提琴、单簧管和长笛演奏这个优美旋律时，大提琴和低音提琴不时的奏着“命运”音型的主题，预示着斗争继续展开，英雄的性格在发展，音乐很快转入明朗、刚毅和乐观的氛围。
　　第二乐章是沉思总结。主题为变奏曲式，稍快的行板，这个乐章充满了明朗、热情和力量，有两个主题构成，第一个主题是由中提琴和大提琴奏出的广阔、优美安详的旋律：
　　
　　
　　但人们可以感觉到它并没有悲哀，表现了人民为了理想的实现时刻准备去牺牲的意志和力量，然后跟随一个赞美诗般的向上推进的具有英雄特征的主旋律，象征着人民经过思考获得了信心和力量，时刻准备着与命运抗争，仿佛是英雄经过激烈的斗争之后转入沉静的思索。富于弹性的节奏和优美安详的曲调，是这个主题具有内在的热情和力量，这一乐章的音乐形象同第一乐章悲剧性的形象截然不同，其音乐宏伟而美妙，像一首辉煌的抒情诗，表现了平和的观察与深沉的思考，温暖的感情与光明的闪烁。
　　第三乐章是再斗争，诙谐曲，快板。这一乐章调性回到了忧郁的c小调，乐曲表现出动荡不安，像是艰苦的斗争仍在继续。第一主题从低音深处产生，有两个具有对比性质的乐句构成，由大提琴与低音提琴快速奏出，充满着向前突进的动力，这一主题虽然出现了跃跃欲试的势头，
　　
　　
　　却显得有些软弱无力，夹杂着小提琴无可奈何的叹息。另一句则由小提琴奏出，作为应句，大管和单簧管轻轻的附和，似乎有些不安。当命运主题再次出现时，已不在那麽凶狠，渐渐地失去了主导地位，而象征人民力量的动机则越来越活跃，变得积极有力，情绪逐步高涨，随即引出全奏的雄伟壮丽的进行曲片段，预示着胜利的洪流不可阻挡。
　　
　　
　　第四乐章是战胜命运胜利的欢呼。雄伟的奏鸣曲，快板。这是一首气势磅礴的进行曲，表现革命洪流滚滚向前、进步的力量势不可挡。所有的主题都代表着英雄的气概和凯旋的特征，乐曲一开始由乐队全体奏出了威武嘹亮的第一主题：
　　
　　
　　这辉煌的音乐宣告了人民斗争的伟大胜利及人民欢呼胜利，载歌载舞的热情场面。接着，在一段强有力的进行曲调的链接之后，弦乐器奏出了由三连音组成的欢快、带有舞蹈性质的曲调。再现部基本上重复了呈示部的音乐，由乐队一次又一次向前猛推，整个交响曲以排山倒海的磅礴气势，表现出人民经过斗争获得最后胜利的无比欢乐。
　　通过对《命运交响曲》的赏析，清楚地看到，贝多芬的一生是为了争取自由、平等、和尊严而与命运搏斗的一生；是用哲理性和戏剧性倾诉他人生最终理想——经过长期的艰苦斗争，是人们像兄弟姐妹一样团结友爱，获得真正欢乐的一生，是为了实现人类崇高艺术理想而始终不断的进行奋斗、探索、拼搏的一生。我们看到，贝多芬童年时代的艰难，青年时代的痛苦，成年时代的孤独，老年时代的贫困与疾病，使他成为一个不幸的人。就是在这样的艰难岁月里，他没有被无情的命运所击倒，坚定的信念和顽强的意志使他始终没有放下手中的笔，这不正是他的命运交响曲所表现出来的精神吗。在他的音乐里，把苦难演绎的极其充分，淋漓尽致，但他不是渲染它或宣泄它，而是重视它超拔它，即使在苦难的深渊中还对生活充满希望，深情的讴歌未来的幸福。他犹如一颗暴风雨中的大树，抖动着浑身摇摆的枝叶，在大地与天空之间为人们留下了他激动甚至狂躁的身影。当然在他的音乐作品里留下了同样澎湃的心理线谱，这就是我们听到的他的《命运交响曲》、《悲怆钢琴奏鸣曲》、《第五钢琴协奏曲》，等等。这些作品淋漓尽致的反映了他对命运不屈的抗争和反抗的心声。如果说第三交响乐是一个英雄的诞生，第五交响乐是一个英雄的成长，第九交响乐是英雄的涅槃。这三部交响乐让我们清晰地触摸到贝多芬心目中的一个英雄的心路历程，从恐惧、绝望，到奋斗、欢乐。回顾贝多芬的的一生，我们有理由说：贝多芬的出现，实在是上帝赐给人类最珍贵的礼物。无论人类多么辉煌，贝多芬的精神将永远是我们的楷模。
　　
　　参考文献：
　　[1]许勇三.西方交响音乐发展纲要[M].北京：人民出版社，1992.
　　[2]黄腾鹏.西方音乐史[M].兰州：敦煌文艺出版社，2008.
　　[3]齐东海.走进交响音乐[M].大连理工大学出版社，20051.
　　[4]肖复兴.音乐欣赏十五讲[M].北京：北京大学出版社，2003.
　　[5]何虹卫.音乐鉴赏[M].郑州：中原农民出版社.2008.

第一乐章展示了一幅斗争的场面，音乐象征着人民的力量如洪流般以排山倒海之势，向黑暗势力发起猛烈的冲击。乐曲一开始出现的强有力的富有动力性的四个音，也就是贝多芬称为“命运”敲门声的音型，这就是主部主题。这一主题是向前冲击的音乐形象，推动着乐曲不断发展，也在以后的各乐章中不断出现、发展。这一主题激昂有力，具有一种勇往直前、不屈不挠的气势，展示了惊心动魄的斗争场面，表达了贝多芬内心充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志。当各种乐器进行轮回模仿，相继掀起一次比一次紧张的浪潮之后，圆号奏出了一个命运动机的变体，它表达了一种必胜的信心。这是一个连接句，它从前面紧张、威严的音乐场面中，引出了富于歌唱性的第二主题，这是一个抒情的旋律，温柔优美、明朗的音调与前面形成对比，它抒发着人们对幸福生活的渴望与追求的情感。在这里，严峻的命运动机退居到低音声部并以伴随形式出现，使温柔的音乐里带有不安的色彩，推动音乐继续发展。乐曲最后在明朗的气氛中，以果断、热烈的音响结束了呈示部。经过富于表现力的两小节休止后，随着命运动机的出现进入发展部，音乐又回到了不安的音调，艰苦激烈的斗争又开始了。这时的第一主题非常活跃，它无休止地反复，调性不断转换，力度不断加强，随后出现鲜明有力的号角般的第二主题。这两个主题用各种手法交替变化发展，如对比复调的手法、频繁的转调等等，增加了音乐的不稳定因素，使音乐更加丰富。最后，命运的动机又闯了进来，并以最强的音响不断重复，形成了发展部的戏剧性高潮，音乐直接进入再现部。再现部中，呈示部那种斗争的场面再度出现。在第一主题与连接部之间，双簧管奏出了一段缓慢的哀鸣音调，第一主题的发展突然被打断。可是，激动不安的情绪又立即恢复，只是当第二主题出现时才稍为平静。然而，光明与黑暗的斗争并没有结束，在庞大的尾声中越来越激烈。这时，音乐发展的气势锐不可挡，鲜明的力度对比，紧张的和声发展，形成全乐章的最高潮。乐章结束时，第一主题动机那强烈的音响，进一步刻画了勇于挑战的英雄性格，显示了人民必定战胜黑暗势力的坚强信心。 　　第二乐章，是一首优美的抒情诗，宏伟而又辉煌，同第一乐章形成了对比。它体现了人们的感情世界，战斗后的静思同对美好理想的憧憬互相交错，最后转化为坚定的决心。乐曲开始时，在低音提琴拨弦伴奏下，中提琴和大提琴奏出第一主题，它深沉、安详、优美，蕴藏着深厚的力量和对美好生活的向往。紧接着，单簧管和大管奏出了具有战斗号召性的第二主题。这个主题的音调与第一主题很接近，并与法国革命时期的歌曲有音调上的联系。这是进行曲风格的英雄主题，它起初抒情而沉思，转入C大调由全乐队强奏后，成为一支雄伟的凯旋进行曲，充满着火热的朝气，鼓舞着人们永往直前。以后音乐的发展是这两个主题交替出现的六次不同的变奏。这六次变奏，贝多芬运用不同的节奏音型，调性转换、乐器变换等各种手法，表现出英雄在激烈斗争后的沉思和战胜黑暗的坚定信念，以及充满活力的激情。例如第一变奏以第一主题连续的十六分音符把音乐变得起伏和激动不安。第二变奏以三十二分音符的连续出现，增强了动力性，表现出英雄战胜黑暗的坚定信念。最后一次变奏，像英雄的凯歌一般，具有豪迈的英雄气概和乐观情绪，这一乐章的尾声，对第一主题作了简单的展开，表现出从深思中获得力量，对未来的胜利充满信心。 　　第三乐章用复三部曲式写成，在调性上，回到了动荡不安的情绪，像是艰苦的斗争还在继续，它是通向第四乐章的过渡和转换。主部由两个对比性主题构成，第一个主题有两个因素：第一个因素由大提琴和低音提琴奏出急速向上的旋律，有一种向前推进的力量，但又显得有些迟疑。另一个因素是这个基础上的应句，由一连串和弦组成，它沉着、抑制，又显出不安的情绪。这个主题陈述两次之后，圆号奏出一个非常活跃的、号角般的新主题，那熟悉的节奏，使听者一下子就能确认第一乐章的主题在这里以另一种形象出现了，它威严、稳健，具有进行曲的特征。两个不同气质的、尖锐对置的主题轮番出现，表现了动荡不安及艰苦斗争的场面，而且每一次出现都越来越尖锐、复杂，富于戏剧性的效果。中间部分以热烈的德奥民间舞曲为中心主题，由C小调转为明朗的C大调，音乐采用了复调赋格与主调和声的对比手法，情绪热烈而乐观，先由大提琴和低音提琴奏出，它与前面的音乐形成对比，有一种不可遏制的力量，造成风起云涌之势，表现出人民的力量一浪高过一浪和越来越强的必胜信念。第三部分是动力性的再现部。第一部分的两个主题都用弱音奏出，进行再现和发展。定音鼓敲击的基本动机节奏型预示矛盾冲突在继续，这是在积蓄着准备最后冲刺的力量。接着，第一主题轻声出现，音乐自由向上伸展，乐队的音域不断扩大，力度由弱到强，调性色彩由暗到明，渐渐发展成为一种不可遏制的力量，响亮的和弦音导入光辉灿烂的最后乐章。 　　规模宏大的第四乐章充满光明和无比欢乐的情绪，是欢呼胜利的热烈场面。乐章呈示部的主部主题包含两个部分，第一部分以雄伟壮丽的凯旋进行曲开始，和弦饱满有力，旋律积极向前，由全乐队强奏。第二部分音乐的情绪与前部连贯，由圆号和木管乐器奏出，音色明亮而柔和，进行曲的节奏，情绪喜悦富于歌唱性。副部主题由弦乐器奏出，建立在G大调上。这是一支以三连音节奏为主，轻松而带有起伏的欢乐舞曲。在呈示部的结尾段中，出现了一段与呈示部相联系的新旋律。展开部是以第二主题广泛活跃的发展为基础的，不断高涨的音乐，像是无边无际的人群，汇成了欢乐的海洋。在接近高潮时，“命运”音型又插了进来，但它已不再刚毅强劲，倒像是对过去斗争的回忆，与第一乐章遥相呼应。再现部基本上重复了呈示部的音乐，新的力量稍有增添。这个新主题，像一股巨浪从英雄心底流出，自信、豪迈而勇往直前。庞大的尾声，响起了C大调光辉灿烂的凯旋进行曲，它具有排山倒海的气势，表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比欢乐。[5]

在很多人心目中,《命运》代表着贝多芬;同样,在另外一些人的心目中,贝多芬代表着《命运》。贝多芬的伟大,在很大程度上也来自于这部代表作给他带去的声誉和敬仰。可以这样说,世界上再没有一首交响曲能够获得如此广阔的知名度和接受度。 　　钢琴贵为乐器之王,实在不同凡响,简洁又最能表现激情,感染力超强。克莱德曼演奏的《命运》是贝多芬c小调第五号交响曲浓缩的精华,虽然它没有交响乐演奏那般气势宏大,但也让人感受深刻,印象历久弥新。 　　《命运交响曲》原名《第五交响曲》,是作曲家经历了前所未有的肉体与精神的生死考验,从茫然无措和忧郁失望中镇定下来后的产物,也是最能代表贝多芬艺术风格的作品。 　　多芬曾经说过:“命运就是这样敲门的”,他还曾写道:“我要扼住命运的咽喉,它不能使我完全屈服”。《命运》揭示了19世纪人们压抑、苦闷的生活、精神状态以及人们为之而奋争不息的革命理念:黑暗再强也要坚定信心去追求光明,不经过斗争就必然没有胜利。这个主导思想引导着整个作品戏剧性冲突的发展历程,时儿阴霾密布,时儿怡然跃动,时儿让人绷紧了神经,时儿又低旋中含悲,间或如同记忆中跳出的一幕模糊的回忆。 　　 乐曲一开始就开门见山,那四声令人恐惧的有力音符,几乎让每个人只要一听到它就会永远无法忘却,震慑而经典,直奔“命运在敲门”的主题,暗合着那个特定时代下社会阶层中涌动的惊心动魄斗争背景,紧张的悲剧性因素隐喻着顽强、威严,甚或凶险,流露出惊慌不安的情绪。

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