微电影剧本格式？谢谢！

微电影剧本的剧本格式~

基本格式如下：
1、首先要写出时、景、人。
2、在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。
3、对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)，剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。
小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众，剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语，这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。


剧本分类
随着微电影不断的发展，微电影剧本的分类也越来越成熟，从单一的电影剧本创作转向微电影剧本的分化，比较时尚的分类有爱情微电影剧本，励志微电影剧本，感人微电影剧本，现实微电影剧本，广告微视频剧本，到越来越细化的单个分化，微电影剧本的不断分化，也正是说明了微电影的发展越来越走向市场化，正规化。
微电影是指在各种新媒体平台上播放的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微时”（30秒－300秒）放映、“微周期制作（1－7天或数周）”和“微规模投资（1万到数万元/部）”的视频短片，内容可单独成篇，也可系列成剧。
由于这类短片较之电影作品，门槛低、参与度高、传播效率高，在京沪领一时风气之先，得到市场广泛认可。
以著名导演贾樟柯为例，其团队没有拍摄进入电影院线的大片，而拍摄了50多部微电影，但是此种艺术形式在京沪广之外的城市尚属少见，在人人都是导演、人人都是主角的网络互动的时代，微电影的特质导致其在网络时代势必兴盛，也成为文化市场新的业务增长点。

基本格式
(1) 首先要写出时、景、人
(2) 在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。
(3) 对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。

小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语。这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。

一般术语∶
远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。
特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。
跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。
溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合，使前一影像叠在后一影像上。
拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头，突然快速变焦距，变为大特写或普通特写。
接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写，突然变回中景或远景。

文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。
　　就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。
　　在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。
　　1、偏重文学性的剧本
　　特点：
　　(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。
　　(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。
　　(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
　　[示例一
　　1921年1月的一天，午后。
　　伦敦，泰唔士河畔，码头上。
　　冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。
　　一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼： “志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场驶去。
　　停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。
　　徐志摩： “来，来， 西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。”
　　刘叔和走向陈西滢：“久仰， 久仰! 志摩早就说了，
　　您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!”
　　陈西滢： “叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。”
　　徐志摩： “好了好了， 都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。”
　　刘椒和： “我们也算得上‘同是天涯沦落人’ 了。
　　不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!”
　　2、偏重于镜头的剧本
　　特点：
　　(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。
　　(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。
　　[示例二
　　(1)校园(外 日)
　　俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。
　　越过大片树林，看见一片湖水。
　　湖光粼粼，杨柳依依。
　　湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。
　　对面，几幢红砖大楼，由远而近。
　　(2)机房(内 日)
　　齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。
　　细长的手指在键盘上熟练地跳动着。
　　屏幕上出现一行行英文字母。
　　齐雪竹看着屏幕低声念着。
　　字幕：齐小姐：我们已于4月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运……
　　齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦而困惑，喃喃自语：天啦，这到底怎么回事……
　　声音越来越大，在大楼里回响。
　　(3)教室(内 日)
　　萧锋站在讲台上面对学生，侃侃而谈：……在我看来，“己所不欲，勿施于人。”这句话包含了中国人全部的道德理念。无论做什么事情，我们都应该设身处地为别人着想。自己不想得到的，别人肯定也不想得到。譬如说……
　　呼机的响声。萧锋住口，皱着眉头往下看着。
　　台下， 学生们回头看着， 目光集中一个学生身上。
　　学生满脸通红，低头把呼机关上。
　　萧锋淡然一笑：譬如说，假如你是个老师，此刻站在讲台上讲课的是你， 那你肯定不希望听到这种声音。
　　教室里又响起了呼机声。
　　萧锋停住嘴，皱起眉头，看着底下的学生：谁的呼机?肯不能关掉?
　　学生相互看着，有人摸出呼机来看着。
　　萧锋神色严厉：把呼机都给我关掉!
　　有学生笑着：老师，是您的呼机!
　　萧锋伸手往腰间一摸，把呼机拿出来看了看，尴尬地笑了笑：哦，对不起!
　　学生们看着萧锋，哄笑。
　　(3)经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美——)也作出许多的较为具体的指示。
　　[示例三
　　(1)外景。泰晤士河口，日落。风在尖声呼啸，宛如鬼啸。远景。小男孩匹普沿着河口岸边跑来，他沿着弯曲的小道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍摄。小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一眼。渐化。
　　(2)外景。教堂墓地，匹普的中景。他拿着一束冬青枝，爬过倒塌的石墙。当他从墓地和老坟旁边走过时，摄影机跟着他摇向右方。他走向其中一块墓碑，在它面前跪下，摄影机继续摇拍——现在是他的中景。
　　(3)中景。匹普跪在坟前，风还在呼啸。匹普拔掉一棵凋谢的蔷薇丢在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在坟顶工靠近有字的墓碑旁。树枝的折裂声。
　　(二)分镜头剧本写作格式
　　亦称导演剧本或导演台本，是导演案头工作的集中表现，是将电视剧的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。
　　导演对文学剧本进行分析、研究以后，将未来电视剧中准备塑造的声画结合的形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。内容包括镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等项目。分镜头剧本是导演对电视剧全面设计和构思的篮图，是摄制组统一创作思想，开展工作的主要依据，它有利于保证摄制工作的计划性。
　　我们把[示例二改写成分镜头剧本，从中体验一下两种剧本的不同差异，也可看出编剧与导演不同的视角。
　　(三)完成台本
　　完成台本被称为镜头纪录本。是在整部影片拍完后，由场记完成的工作。任务是把拍成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地纪录下来，并详细写明每个镜头的英尺数。它的格式与分镜头剧本基本相同，但对场景只作简略提示

1.空间和时间要高度集中

　　剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。“一幕”可分为几场。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。

　　2.反映生活的矛盾要尖锐突出

　　剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。

　　3.剧本的语言要表现人物性格

　　剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话 希望你能满意！

答案:9.这个东方求败，名字古怪，心眼儿有坏，最喜欢就是夺人所爱。

一个假定的环境+对话

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毕节市19811033698： 微电影剧本格式? - ？
隆旺尿多： 基本格式 (1) 首先要写出时、景、人 (2) 在描写情态时,先用△(三角式)符号放在前面. (3) 对白是顶格写出人物简称,然后加上∶(冒号).剧本跟小说不同,剧本的对白不需用引号. 小说的对象是读者,但剧本的对象并不是观众....

毕节市19811033698： 微电影剧本怎么写 - ？
隆旺尿多： 按正常剧本那么写.剧本的写作方法有很多种,建议可以按场景来写.剧本是给演员看的,所以要弱化它的文学性,以对话和动作为主.微电影主要还是写分镜,如果导演和编剧是同一个的话,我觉得都可以弱化剧本,直接写分镜.当然剧本还是必要的,因为演员表演是按剧本来的.分镜则主要是供导演和摄像来看.

毕节市19811033698： 急急急!!!有没有知道微电影剧本的格式怎么写啊 - ？
隆旺尿多： 基本格式 简单说说吧 要写出时、景、人 ,在描写情态时,先用△(三角式)符号放在前面. 对白是顶格写出人物简称,然后加上∶(冒号).剧本跟小说不同,剧本的对白不需用引号. 小说的对象是读者,但剧本的对象并不是观众.剧本是写给编导、导演及演员看的,所以编剧写剧本时都会用上些术语.这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画,提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考. 我可是专业的哦,有不懂得可以问我哦

毕节市19811033698： 10分钟的微电影剧本范文 - ？
隆旺尿多： 1分钟 30-100个字 配合背景描述,最简单 分三个场合

毕节市19811033698： 微电影剧本怎么写?(格式简洁明了)？
隆旺尿多： 按小说方式写出剧情,然后根据人物拟定对话

毕节市19811033698： 我们是美术生,读大一想拍微电影.请问下要什么设备和剧本怎么写?详细点谢谢 - ？
隆旺尿多： 微电影,如果只是供学校看的.那么,你可以借学校的设备,普通的SONY小高清就可以拍摄了,借助三脚架,拍摄常规的运动镜头是可以满足的. 剧本写作需要对影视镜头有一定了解,推拉摇移升降跟,移主观镜头,反打镜头等等,你可以查阅相关资料,帮助你理解镜头含义. 剧本格式:首先的标题.然后,另起一段,在开头要有景号,景别,拍摄场景,和景光. 我给你一范文,自己看下.

毕节市19811033698： 微电影剧本格式与电影(120分钟)剧本格式有什么区别?写作上? - ？
隆旺尿多： 没什么区别的,主要区别是微电影剧本需要精简扼要,短短的话能令人印象深刻,并能清晰的的叙述事件的完整性.其实电影和微电影的剧本格式没有固定的.

毕节市19811033698： 微电影剧本怎么写?(格式简洁明了) - ？
隆旺尿多： 首先你的确定标题···场景描述····人物动作····对话等等,来完成,更具体的 尼克一道网上找找啊

毕节市19811033698： 微电影格式怎么写? - ？
隆旺尿多： 剧本的正常格式,片名,场次,场景,演员,情节内容.

毕节市19811033698： 微电影的剧本一般要什么格式?(ps:目前还在构思小说文本) - ？
隆旺尿多： 剧本就word9文档就行,脚本的话可以用表格形式表现