蝶恋花，苏轼

苏轼的蝶恋花~

蝶恋花·花褪残红青杏小　
　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
　　枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？
　　墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
　　笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”两句是千古名句

蝶恋花是词牌名，除了 蝶恋花·花褪残红青杏小 这首外，苏轼还有好几首蝶恋花：
蝶恋花·蝶懒莺慵春过半
蝶恋花·暮春别李公择
蝶恋花·密州上元

蝶恋花·花褪残红青杏小
　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
　　墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
注释
　　①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。
译文
　　春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。有燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，（但是不要担心，）天涯到处都长满了茂盛的芳草。（春天还是会到来的） 围墙里面，有一位少女正在荡秋千，发出动听的笑声。围墙外的行人听到了笑声，（忍不住去想象少女荡秋千的欢乐场面）。慢慢的，墙里的笑声听不见了，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。
品评
　　这首词写初夏时节发生于一墙之隔的一次极为平常的遭遇，在略表惆怅与嘲讽之余，却引出妙理，发人深省。上片为时令背景。尽管柳绵将尽，春事无多。然而燕子低昂，绿水环绕，芳草从生，透露出夏日初临的大自然的生机。下片是在如此明丽的环境中一个“多情却被无情恼”的小小插曲。墙里墙外的两种人本不相涉。但一方无情，一方多情，导致了一场感情风波。《人玉屑》卷二一引《古今词话》说此词写行人多情与佳人无情，“极有理趣”。因为苏轼借此表达了某种人生哲理，行人与佳人的遭遇固属偶然。“多情却被无情恼”却有普遍性与必然性，在人与物、主观与客观的两者关系中是经常发生的。人们或许有过多次类似经验，由于不了解“物自无情而人自多情”，许多烦恼由是而起。然而无情是物的本性，多情是人的本性。它们始终是难以统一的。苏轼说自已作文“如万斛泉源，不择地而能出”。这固然因为他天份高，同时也由于他学养湛深，所以能随处触发，皆成妙谛。这首词写景、记事、说理均极自然，佳人行人的插曲全如信手拈来，但一经慧光所照，寓庄于谐，就顿成妙解，发掘出其间的哲理内涵。这真是苏轼作诗词的一大本领。
赏析
　　以豪放派著称的苏轼，也常有清新婉丽之作，这首《蝶恋花?花褪残红青杏小》就是这么一首杰作。“花褪残红青杏小”，既写了衰亡，也写了新生，残红褪尽，青杏初生，这本是自然界的新陈代谢，但让人感到几分悲凉。睹暮春景色，而抒伤春之情，是古诗词中常有之意，但东坡却从中超脱了。“燕子飞时，绿水人家绕”，作者把视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也随之轩敝。燕子飞舞，绿水环抱着村上人家。春意盎然，一扫起句的悲凉。用别人常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对立的心境化而为一，恐怕只有东坡可以从容为之。“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社，梨花落后清明”，点明时间是立春后的第五个戊日，与前后所写景色相符合。
　　“枝上柳绵吹又少”，与起句“花褪残红青杏小”，本应同属一组，写枝上柳絮已被吹得越来越少。但作者没有接连描写，用“燕子”二句穿插，在伤感的调子中注入疏朗的气氛。絮飞花落，最易撩人愁绪。这一“又”字，表明词人看絮飞花落，非止一次。伤春之感，惜春之情，见于言外。这是道地的婉约风格。相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词。朝云歌喉将啭，却已泪满衣襟。
　　“墙里秋千墙外道”，自然是指上面所说的那个“绿水人家”。由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能听到墙内荡秋千人的笑声，却见不到芳踪，所以说，“墙外行人，墙里佳人笑”。不难想象，此刻发出笑声的佳人正在欢快地荡着秋千。这里用的是隐显手法。作者只写佳人的笑声，而把佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让读者随行人一起去想象，想象一个墙里少女荡秋千的欢乐场面。可以说，一堵围墙，挡住了视线，却挡不住青春的美，也挡不住人们对青春美的向往。这种写法，可谓绝顶高明，用“隐”来激发想象，从而拓展了“显”的意境。同样是写女性，苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风，情景生动而不流于艳，感情真率而不落于轻，难能可贵。
　　从“墙里秋千墙外道”直至结尾，词意流走，一气呵成。修辞上用的是“顶真格”，即过片第二句的句首“墙外”，紧接第一句句末的“墙外道”，第四句句首的“笑”，紧接前一句句末的“笑”，滚滚向前，不可遏止。按词律，《蝶恋花》本为双叠，上下阕各四仄韵，字数相同，节奏相等。东坡此词，前后感情色彩不同节奏有异，实是作者文思畅达，信笔直书，突破了词律。
　　这首词上下句之间、上下阕之间，往往体现出种种错综复杂的矛盾。例如上片结尾二句，“枝上柳绵吹又少”，感情低沉；“天涯何处无芳草”，强自振奋。这情与情的矛盾是因在现实中，词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾。上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾。而“多情却被无情恼”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾。佳人洒下一片笑声，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。
　　

以下是详细资料 《蝶恋花·春景》词意图

北宋·苏轼

花褪残红青杏小（2）。燕子飞时（3）

绿水人家绕（4）。

，天涯何处无芳草

枝上柳绵吹又少（5）

！

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼（7）。

注释译文

（1）“蝶恋花·春景”，元本无题，傅本存目 缺词。“春景”：这是一首写春景的很有名 的小令。上片写伤春：触目红花纷谢，柳 绵日少，青杏初结，普天芳草，充满了繁 华易逝，“落花流水春去也”之意。下片写 伤情：借“多情却被无情恼”的意象，寓有 对朝廷一片痴心却被贬官远谪的惆怅，含 蓄地表达出作者仕途坎坷、飘泊天涯的失 落心情。此词作于何时已不可考。曹树铭 《苏东坡词》以为作于苏轼密州时期：“细 玩此词上片之意境，与本集《满江红》 （东武城南）之上片相似。而本词下片之 意 境，复与本集《蝶恋花》（帘外东风交 雨霰）之上片相似。以上 二词，具作于熙 宁九年丙辰密州任内。铭颇疑此词亦系在 密州所作，志以待考。”李世忠则以为作于 苏轼黄州时期。张志烈则以为作于苏轼定 州时期。薛瑞生《东坡词编年笺证》则以 为作于苏轼惠州时期的绍圣二年（一〇九

：“《年谱》：绍圣二年乙亥，先生 年六十，在惠州。柯常、林抃、王原、赖 仙芝游白水山。三月十九日自嘉佑寺迁居

《总

《年谱》、

《纪年录》、

合江楼；

案》均失载，朱、龙二氏不编年。按： 《冷斋夜话》与《林下词谈》均云朝云在 惠州常歌此词（《历代诗余》卷一一五引 《冷斋夜话》：“东坡《蝶恋花》词 云：‘‘花褪残红青杏小……’东坡渡海

，惟朝云王氏随行，日诵‘枝上柳 棉’句，为之流泪。病极，犹不释口。东坡

，

’”）

作《西江月》悼之。

《林下词谈》姑

《冷斋夜话》作者惠洪与东坡同时 而稍晚，其言或不误据。果如此，当作于 惠州时期或更早。因乙亥为东坡在惠州所 经第一春，暂编于此，以俟详考。”邹同

王庆堂《苏轼词编年校注》则亦以为 作于苏轼惠州时期的绍圣二年：“绍圣二年 （一〇九五年）春，作于惠州。案：朱 本、龙本本词俱未编年，曹本有注云：‘细 玩此词上片之意境，与本集《满江红》 （东武城南）之上片相似。而本词下片之 意境，复与本集《蝶恋花》（帘外东风交 雨霰）之上片相似。以上二词，具作于熙 宁九年丙辰密州任内。铭颇疑此词亦系在 密州所作志以待考。’宋人笔记载此本事， 均是苏轼贬官惠州事，如《冷斋夜话》 云：‘东坡《蝶恋花》词云：‘花褪残红青杏 小……’东坡渡海（案，此处有误。朝云死于 惠州，东坡渡海时已不在人世。‘海’应 为‘岭’之讹）惟朝云王氏随行，日诵‘枝上 柳棉’二句，为之流泪。病极，犹不释口。 东坡作《西江月》悼之。’（《丛书集成》 本《冷斋夜话》无此条，见《历代诗余》 卷一一五引）《林下词谈》亦云：‘子瞻在 惠州，与朝云闲坐。时青女初至，落木萧 萧，凄然有悲秋之意。命朝云把大白， 唱‘花褪残红青杏小’，朝云歌喉将啭，泪满 衣襟。子瞻诘其故，答云：‘奴所不能歌 是‘枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草’也。 子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而汝又伤

’遂罢。朝云不久抱疾而亡。子瞻终 身不复听此词。’（见《琅嬛记》卷中、 《青泥莲花记》卷一下、《词林纪事》卷 五引）果如以上记载，则此词当作于贬官 惠州期间。又词中‘天涯何处无芳草’之‘天 涯’，是苏轼贬官岭南时诗文中惯用词语。 另如绍圣二年在惠州所作《次韵正辅同游 白水山》诗云：‘只知吴楚为天涯，不知肝 胆非一家。’绍圣四年惠州所作《次韵惠循 二守相会》诗云：‘且同月下影三人，莫作 天涯万里心。’故本词中之‘天涯’，亦非泛 言，当指地处偏远的惠州。基于上诉分 析，姑将此词编于绍圣二年春，以俟详

（2）“花褪残红”：褪，脱去，花褪残红即 花瓣落尽。白居易《微之宅残牡丹》 诗：“残红零落无人赏，雨打风摧花不

因颜色青绿，

全”。“青杏”：未熟的杏子。

俗称青杏。杏树一般四月萌芽上旬，中旬

至五月上旬，杏花凋谢，青杏结于 枝头。孟元老《东京梦华录·四月八

：“四月八日（农历）佛生日，十大禅 院各有浴佛斋会，……，唯州南清风楼最宜 夏夏饮，初尝青杏，乍荐樱桃，时得嘉 宾，觥酬交错”。“小”：毛本作“子”。

（3）“子”，毛本误作“小”。“飞”，《二妙

毛本注“一作来。”

（4）“绕”，元本注“一作晓。”

（5）“柳绵”：即柳絮。韩偓《寒食日重游 李氏园亭有怀》诗：“往年同在莺桥上，见 依朱阑咏柳绵。”

（6）“何处无芳草”句：谓春光已晚，芳草

：“何所独无芳草兮，

《离骚》

长遍天涯。

尔何怀乎故宇？”

（7）“墙里秋千”五句：张相《诗词曲语辞 汇释》卷五：“恼，犹撩也。……，言墙里佳 人之笑，本出于无心情，而墙外行人闻 之，枉自多情，却如被其撩拨也。”又卷 一：“却，犹倒也；谨也。”“却被”，反被。 唐·胡曾《汉宫》诗：“何事将军封万户，却 令红粉为和戎。”

蝶恋花·春景

春日将尽，百花凋零，杏树之上已长出了 小小的青涩果实。

不时还有燕子掠过天空，这里的清澈河流 围绕着村落人家。

眼见着柳枝上的柳絮被吹得越来越少， （但是请不要担心）

不久天涯到处又会再长满茂盛的芳草。 （春天还会到来的）

围墙之内，有一位少女正在荡着秋千，她 发出动听的笑声。

围墙之外的行人听到那动听的笑声，

不住去想象少女荡秋千的欢乐场面）。

慢慢的，墙里笑声不再，行人惘然若失。 仿佛自己的多情被少女的无情所伤害。

词牌格律

蝶恋花，唐教坊曲，以梁简文帝乐府：“翻 阶蛱蝶恋花情”为名，其词牌始于宋。

《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、 《卷珠帘》、《一箩金》等。双调共六十 字，为仄韵七绝两首相合而成，特于第二 句加两字为冠，而于第三句亦用韵耳。首 句与《临江仙》同，次句上四下五，协仄 韵，第一、第五字可平。第三句同第一 句。末句平起协仄韵，又与《踏莎行》末 句同。后阕全同前阕。

蝶恋花·春景

北宋·苏轼

花褪残红青杏小。

⊙●⊙○○●▲。

苏轼像

燕子飞时，绿水人家绕。

⊙●○○，⊙●○○▲。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

⊙●⊙○○●▲，⊙○⊙●○○▲。

墙里秋千墙外道。

⊙●⊙○○●▲。

墙外行人，墙里佳人笑。

⊙●○○，⊙●○○▲。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

⊙●⊙○○●▲，⊙○⊙●○○▲。

（注：○平声●仄声⊙可平可仄△平韵▲仄

作品赏析

这首词将伤春之情表达得既深情缠绵又空 灵蕴藉，情景交融，哀婉动人。清人王士 《花草蒙拾》称赞道：“‘枝上柳绵’，恐屯 田（柳永）缘情绮靡未必能过。孰谓坡但 解作‘大江东去’耶？”这个评价是中肯的。 苏轼除写豪放风格的词以外，还写了大量 的婉约词。他的婉约词同样有劲气流动， 不同于花间词的软弱。词中包蕴的意趣亦

《古今词话》说此词写行人

为词家推重。

多情与佳人无情，“极有理趣”。正所谓“物 自无情而人自多情”，这是人生中非常普遍 的现象。还有人评价它富有“禅趣”，那阻 隔有情与无情沟通的，不仅仅是绿水环绕 的围墙，而更是人们的“心墙”。作者的一 生虽历经坎坷，仍“多情”地追求理想，执 着人生，可是却总被“无情”所恼。这正说 明他对待生活的态度——不忘情于现实世 界。他在这首词中所流露出的伤感，正是 基于对现实人生的热爱。

“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家

词一开篇即呈现出暮春景色。作者的视线 是从一棵杏树开始的：花儿已经凋谢，所 余不多的红色也正在一点一点褪去，树枝 上开始结出了幼小的青杏。“残红”，是说 红花已所剩无几。着一“褪”字就深了一 层，不但花少，且已褪色，感伤之情更

睹暮春景色，抒伤春之情，是古诗词 中常有之意。不过一般人写伤春意绪，总 会把那种凄迷寥落之感表达到极致。苏轼 则更多了一些旷达。有繁华就有衰落，有 凋谢就有新生。他特别注意到初生的“青 杏”，语气中透出怜惜和喜爱，有意识地冲 淡了先前浓郁的伤感之情。

接着，作者将目光从一花一枝上移开，转 向不远处更加开阔的地方。只见燕子掠着 水面低飞，绿水环绕着人家的墙院。寥寥 几笔，便勾画出春意未尽的乡村图景。

动的燕子为画面增添了动态之美；“绿水人 家”则带来了生活的气息，并为后文“墙里 佳人”的出现作好了铺垫。“绿水人家绕”一 句中的“绕”字，曾有人以为应是“晓”。通读 全词，并没有突出的景物表明这是清晨的 景色，因而显得没有着落。而燕子绕舍而 飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，着 一“绕”字，则非常真切。

“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”

这是词中最为人称道的两句。枝头上的柳 絮随风远去，愈来愈少；普天之下，哪里 没有青青芳草呢。

“柳绵”，即柳絮。柳絮纷飞，春色将尽， 固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番 境界。苏轼的旷达于此可见。“天涯”一 句，语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮， 尔何怀乎故宇”，是卜者灵氛劝屈原的话， 其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心 安处是吾乡”一致。即便如此，这两句还是 蕴含着许多辛酸和悲哀。据《词林纪事》 卷五引《林下词谈》记载：“子瞻在惠州， 与朝云闲坐。时青女（霜神）初至，落木 萧萧，凄然有悲秋之意，命朝云把大白， 唱‘花褪残红’。朝云歌喉将啭，泪满衣襟。 子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌，是枝上 柳绵吹又少，天涯何处无芳草也。’”联系当 时苏轼的遭遇，是颇耐人思索的。苏轼一 生漂泊，最后竟被远谪到万里之遥的岭 南。此时，他已人到晚年，遥望故乡，几 近天涯。这境遇和随风飘飞的柳絮何其相

“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人

墙里有人荡秋千，墙外有条小道。墙外小 道上走着行人，墙里飘来佳人清脆的欢

作者在艺术处理上十分讲究藏与露的关 系。这里，他只写露出墙头的秋千和佳人 的笑声，其它则全部隐藏起来，让“行 人”与读者去想象，在想象中产生无穷意

小词最忌词语重复，但这三句总共十 六字，“墙里”、“墙外”分别重复，竟占去一 半。而读来错落有致，耐人寻味。墙内是 家，墙外是路；墙内有欢快的生活，年轻 而富有朝气的生命；墙外是赶路的行人。 行人的心情和神态如何，作者留下了空 白。不过，在这无语之中，我们已感受到 一种冷落寂寞。

“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”

也许是行人伫立良久，墙内佳人已经回到 房间；也许是佳人玩乐依旧，而行人已渐 渐走远。总之，佳人的笑声渐渐听不到 了，四周显得静悄悄。但是行人的心却怎 么也平静不下来。

这里的“多情”与“无情”常被当爱情来解释， 认为是行人心存爱慕之情，而佳人却根本 不知。行人的“有情”遭遇佳人的“无情”，心 中无可奈何，故十分烦恼。这俨然是一个 单相思式的喜剧。倘若这是作者目睹他人 的遭遇，或许可以说是借爱情来写人生普 遍存在的这样一种矛盾。但词中“行人”更 接近作者自己的写照，其中“情”的内涵也 是极其丰富的，绝不仅限于爱情。作者饱 经沧桑，有惜春迟暮之情，有感怀身世之 情，有思乡之情，有对年轻生命的向往之 情，有报国之情，等等，的确可谓是“有 情”之人；而佳人年轻单纯、无忧无虑，既 没有伤春感时，也没有为人生际遇而烦 恼，真可以说是“无情”。

作者发出如此深长的感慨，那“无情”之人 究竟会撩拨起他什么样的思绪呢？也许是 勾起他对美好年华的向往，也许是对君臣 关系的类比和联想，也许倍增华年不再的 感慨，也许是对人生哲理的一种思索和领 悟……作者并未言明，却留下了丰富的空 白，让读者去回味，去想象。

作品点评

《蝶恋花·春景》，是由北宋时期著名诗 人、文学家苏轼所写的一首词作。其作于 何时，各方莫衷一是，有苏轼密州、黄 州、定州、惠州时期等诸多说法，然皆苦 无证据明示，故今日已不可详考。作为宋 词豪放派先驱的苏轼，一生之中创作了许 多脍炙人口的豪放派词作，这容易让人误 以为苏词尽皆豪放之作，但从苏词的总体 来看，其婉约之作反而是占大多数的，此 词便是其一。在此词中，作者通过对残红 退尽、春意阑珊的暮春景色的描写和远行 途中的失意心境的描绘，借惜春伤情之 名，表达出作者对韶光流逝的惋惜、宦海 沉浮的悲叹和浮生颠沛的无可奈何。

宋词英译

Spring Scene (To the Tune of Dielianhua)

By Su Shi

The remaining red of flowers fades,

Young apricots peep green and small.

Swallows flit and fly their way;

Streams run endlessly before th’ doors.

Wind blows willow catkins astray,

Spring lives not elsewhere at all?!

Without the hedge runs a footpath way,

Within, a maiden fair swings in the court.

While I am strolling down the alley,

Her laughers rise from across the wall.

Yet the laughers have soon died away,

The tinkling voice can be heard no more.

O, my wishful fondness has but invited

A trouble of unresponsiveness after all!

作者简介

苏轼

苏轼（1037~1101），北宋文学家、书画

字子瞻，又字和仲，号东坡居士又称 大苏。汉族，眉州眉山（今属四川）人。 与父苏洵，弟苏辙合称三苏。宋仁宗景祐 三年十二月十九日，生于眉州眉山。仁宗 嘉祐元年进士，主考欧阳修得之惊喜。神 宗时因反对王安石新法，出为杭州通判， 历密、徐、湖等州知州。又因作诗讽刺时 政，下狱受审，贬谪黄州，史称“乌台诗 案”。哲宗朝任翰林学士，官至礼部尚书， 其间曾先后出知杭、颖、扬、定等州，后 又远谪惠州、儋州（今海南儋县）。徽宗 即位，调廉州安置、舒州团练副使、永 州安置。元符三年大赦，复任朝奉郎。徽 宗建中靖国元年七月二十八日卒于常州 （今属江苏）。葬于汝州郏城县（今河 南郏县），享年六十六岁，赐谥号文忠。 与其父苏洵，弟苏辙合称三苏。他在文学 艺术方面堪称全才。其文汪洋恣肆，明白 畅达，与欧阳修并称欧苏，为唐宋八大家 之一；诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺 术表现方面独具风格，与黄庭坚并称苏 黄；词开豪放一派，对后代很有影响，与 辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书， 能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫 之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四 家；画学文同，喜作枯木怪石，论画主张 神似。诗文有《东坡七集》，词有《东坡 乐府》。

苏轼的诗，词，赋，散文，均成就极高， 且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕 见的全才，也是中国数千年历史上被公认 文学艺术造诣最杰出的大家之一。其散文 与欧阳修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏 黄，又与陆游并称苏陆；词与辛弃疾并称 苏辛；书法名列“苏、黄、米、蔡”北宋四 大书法家“宋四家”之一；其画则开创了湖 州画派。

苏轼现存世的文学著作共有2700多首诗， 300多首词，以及大量散文作品。最早的成 名文章是嘉祐二年（1057年）应试时的 《刑赏忠厚之至论》，最早的一批诗作是 嘉祐四年与父亲和弟弟合编的《南行集》 中的40多首诗，最早的词则写于熙宁五年 （1072年）。诗文有《东坡七集》《东坡

《东坡词》等。存世书迹有《答谢民 师论文帖》、《祭黄几道文》、《前赤壁

《黄州寒食诗帖》、《题西林

《饮湖上初晴后雨》等。画迹有 《枯木怪石图》、《潇湘竹石图》等。

蝶恋花·花褪残红青杏小　
　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
　　枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？
　　墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
　　笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”两句是千古名句
蝶恋花是词牌名，除了 蝶恋花·花褪残红青杏小 这首外，苏轼还有好几首蝶恋花：
蝶恋花·蝶懒莺慵春过半
蝶恋花·暮春别李公择
蝶恋花·密州上元
蝶恋花　送春
《蝶恋花·送春》
楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。
犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。
绿满山川闻杜宇，便作无情，莫也愁人苦。
把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

蝶恋花　送春
楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。
犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。
绿满山川闻杜宇，便作无情，莫也愁人苦。
把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
译文
楼外的垂杨千丝万缕，似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳，仿佛想要随春而去，找到春天的归宿。
春残之时，花落草长，鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟的凄厉叫声。杜鹃即使无情，也在悲鸣春去的人间之苦啊。进酒赠春，春却依旧漠然而去，只是到了黄昏时候，落下一片漫天的大雨

蝶恋花·花褪残红青杏小　
　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
　　枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？
　　墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
　　笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

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敞逃妇必： 蝶恋花·赤花褪残红青杏小 ·苏东坡 花褪残红青杏小 燕子飞时 绿水人家绕 枝上柳绵吹又少 天涯何处无芳草!墙里秋千墙外道.墙外行人 墙里佳人笑 笑渐不闻声渐悄 多情却被无情恼 【赏析】 以豪放派著称的苏轼,也常有清新婉丽之作,这首...

巴南区13233632478： 鉴赏蝶恋花 苏轼蝶恋花·春景花褪残红青杏小.燕子飞时,绿水人家绕.枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草!墙里秋千墙外道.墙外行人,墙里佳人笑.笑渐... - ？
敞逃妇必：[答案] 残红褪尽,青杏初生,反映了自然界的新陈代谢,但它给人的艺术感染却有几分悲凉. ＂绿水…”一句中,绕字描绘出了村庄与溪水的具体形象,令人产生优美的联想,村上人家,绿水环抱,由此可见.

巴南区13233632478： 苏轼《蝶恋花》 - ？
敞逃妇必： 蝶恋花 苏轼 花褪残红青杏小.燕子飞时,绿水人家绕. 枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草. 墙里秋千墙外道.墙外行人,墙里佳人笑. 笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼.【作品鉴赏】此作题一作“春景”.上片写暮春自然风光.从郊游少...

巴南区13233632478： 苏轼《蝶恋花》的原文与译文？
敞逃妇必： 苏轼《蝶恋花》 蝶恋花 只是个词牌 他有很多作品都叫蝶恋花的你这样不好 他最有名的蝶恋花就这个了 蝶恋花①·花褪残红青杏小 (宋/苏轼) 花褪残红青杏小.燕子飞时,绿水人家绕.枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草. 墙里秋千墙外道....

巴南区13233632478： 蝶恋花原文 - ？
敞逃妇必： 蝶恋花 苏轼 宋 花褪残红青杏小.燕子飞时,绿水人家绕.枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草 墙里秋千墙外道.墙外行人,墙里佳人笑.笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼. 蝶恋花 苏轼 密州上元 灯火钱塘三五夜,明月如霜,照见人如画.帐底...

巴南区13233632478： 苏轼《蝶恋花》原文是什么?最后一句应该是“笑渐不闻声渐'杳',多情却被无情恼.”还是“笑渐不闻声渐'悄',多情却被无情恼.” ? - ？
敞逃妇必：[答案] 笑渐不闻声渐悄.多情却被无情恼 花褪残红青杏小. 燕子飞时,绿水人家绕. 枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草. 墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑. 笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼.

巴南区13233632478： 《蝶恋花·京口得乡书》苏轼雨后春容清更丽.只有离人,幽恨终难洗.北固山前三面水,碧琼梳拥青螺髻. 一纸乡书来万里.问我何年,真个成归计.白首送春拼... - ？
敞逃妇必：[答案] 这个“洗”字和前面的“更清丽”有个转折关系,雨能令春容清丽,却“洗”不掉一丝离人的幽恨,非但洗不掉,而且清冷的雨水更增作者内心的凄凉感!有道是“黯然销魂者,唯别而已矣!”“北固山前三面水,碧琼梳拥青螺髻”想必...

巴南区13233632478： 苏轼的《蝶恋花》的内容? - ？
敞逃妇必： 苏轼《蝶恋花》赏析 蝶恋花① 苏轼 花褪残红青杏小.燕子飞时,绿水人家绕.枝上柳绵吹又少②,天涯何处无芳草? 墙里秋千墙外道.墙外行人,墙里佳人笑.笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼③. ① 宋哲宗绍圣三年(1096)作于惠州贬所...

巴南区13233632478： 《江城子》苏轼,《蝶恋花》柳永十年生死两茫茫,不思量,自难忘.千里孤坟,无处话凄凉.纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜. 夜来幽梦忽还乡,小轩窗,... - ？
敞逃妇必：[答案] 一.“十年生死两茫茫”在词中的作用:起句点明时间,事情,为下文奠定悲凉的感情基调,写十年里,双方生死隔绝,即使不特意思量,往昔的深情仍难以忘怀, 二.运用了主客移位的手法,作者巧妙地推己及人,以想象妻子在那凄...