苏轼 水龙吟 古来云海茫茫 赏析
水龙吟
作者:苏轼
闾丘大夫孝终公显尝守黄州1,作栖霞楼,为郡中胜绝。元丰五年,余谪居黄。正月十七日,梦扁舟渡江,中流回望,楼中歌乐杂作。舟中人言:公显方会客也。觉而异之,乃作此词。公显时已致仕在苏州。
小舟横截春江,卧看翠壁红楼起。
云间笑语,使君高会,佳人半醉。
危柱哀弦2,艳歌余响,绕云萦水3。
念故人老大,风流未减,独回首、烟波里。
推枕惘然不见,但空江、月明千里。
五湖闻道,扁舟归去,仍携西子4。
云梦南州5,武昌东岸6,昔游应记。
料多情梦里,端来见我,也参差是7。
注释:
1.闾丘孝终,字公显,曾任黄州知州。致仕后归苏州故里。
2.指乐声凄绝。柱,筝瑟之类乐器上的枕木。危,高。谓定音高而厉。
3.两句用秦青"响遏行云"典。《列子·汤问》:"薛谭学讴于秦青,未穷青之技,自谓尽之;遂辞归。秦青弗止。饯于郊衢, 抚节悲歌,声振林木,响遏行云。薛谭乃谢求反,终身不敢言归。"
4."五湖"三句,相传范蠡相越平吴之后,携西施,乘扁舟泛五湖而去。这里借此想象公显致仕后的潇洒生涯。
5.指黄州,因其在古云梦泽之南。
6. 亦指黄州。
7.端来,准来,真来。参差,依稀、约略。白居易《长恨歌》:"中有一人字太真, 雪肤花貌参差是。" 三句悬想对方梦见自己。
[词牌知识]
又称《丰年瑞》、《鼓笛慢》、《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。双调,上片十一句,押四仄韵,五十二字;下片十一句,押五仄韵,五十字,共一百零二字。用“越调”。
〔仄〕平〔平〕仄平平,〔仄〕平〔平〕仄平平仄(韵)。〔平〕平〔仄〕仄,〔仄〕平〔仄〕仄,〔仄〕平〔仄〕仄(韵)。〔仄〕仄平平,〔仄〕平〔平〕仄,〔平〕平平仄(韵)。仄〔平〕平〔仄〕仄,〔平〕平〔仄〕仄,〔平〕〔平〕仄、平平仄(韵)。〔平〕仄〔平〕平〔平〕仄(韵),仄平平、〔仄〕平〔平〕仄(韵)。〔平〕平〔仄〕仄,〔仄〕平〔平〕仄,〔平〕平〔平〕仄(韵)。〔仄〕仄平平,〔平〕平〔平〕仄,〔仄〕平平仄(韵)。仄〔平〕平〔仄〕仄,〔平〕平〔仄〕仄,仄平平仄(韵)。下片第九、十句又作仄〔平〕平、〔仄〕仄〔平〕平〔仄〕平。
赏析:
这是一首记梦的词,写于元丰五年(1082),也是在谪黄期间所作。
梦往往反映出一个人内心深处的愿望。此词写了苏轼一个浪漫奇瑰的梦,在梦中,故人风流自在,宴乐于"郡中胜绝"的栖霞楼。而当时苏轼谪居黄州,正是孤独寂寞,与亲朋好友隔绝之时。这样的梦境,实际反映出苏轼在此等景况中,对自由、友情的向往之情。梦醒之后,只见烟波浩淼,空江月明,与美丽梦境两相对比,孤寂之感更为强烈。而结尾想象故人如今一如既往的潇洒生涯,悬想对方梦见自己,也是极度孤独中的浪漫幻想。全词于风流潇洒中又有沉郁之致,即是苏轼当时心境抑郁,而又努力以旷达之意自我排遣的反映。
此词手笔、章法都得到评家称赏,郑文焯《大鹤山人词话》云:"突兀而起,仙乎仙乎。'翠壁'句崭新,不露雕琢痕。上阕全写梦境,空灵中杂以凄厉,过片始言情,有苍波浩淼之致,真高格也。'云梦'二句,妙能写闲中情景,煞拍不说梦,偏说梦来见我,正是词笔高浑,不犹人处。"
水龙吟(古来云海茫茫)年代:宋
作者:苏轼
作品:水龙吟
内容:
古来云海茫茫,道山绛阙知何处。人间自有,赤城居士,龙蟠凤举。清净无为,坐忘遗照,八篇奇语。向玉霄东望,蓬莱暗霭,有云驾、骖风驭。行尽九州四海,笑纷纷、落花飞絮。临江一见,谪仙风采,无言心许。八表神游,浩然相对,酒酣箕踞。待垂天赋就,骑鲸路稳,约相将去。
水龙吟 次韵章质夫杨花词 苏轼
似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被莺呼起。
不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来不是杨花,点点是离人泪。
[赏析]
《水龙吟》词调名,又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、
《小楼连苑》,也有的说是取名于唐李白诗句“笛奏龙吟水”,或唐李贺诗句“雌龙怨吟寒水光”。“次韵”按照原作之韵且按先后次序来和作诗词。章质夫,浦城(今福建省浦城县)人,历官吏部郎中、同知枢密院事,谥庄筒。其《水龙吟》(杨花)词原作为:“燕忙莺懒芳残,正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞,点画青林,全无才思。闲趁游丝,静临深院,日长门闭。傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉,怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满,香毯无数,才圆却碎,时见蜂儿,仰粘轻粉,鱼吞池水。望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。”
苏轼的词以拟人手法,想象奇特,把杨花比为一个风飘万里、梦寻情郎的女子,又把杨花飘落同伤春之情交织起来,写春雨过后,杨花一夜飞尽,化作“一池萍碎”;又以“春色三分,二分尘土,一分流水”合春花于一炉,结尾把杨花比做点点离人泪,传出思妇伤春伤别之情。全词构思巧妙,刻画细致,借咏杨花写思妇,于物象不离不黏,而以言情为主,韵味丰厚,情满全篇,体现了苏词风格婉约缠绵的一面。王国维《人间词话》认为“咏物之词,自以东坡《水龙吟》为最工”。历代词评家都认为苏词超过了原作。
全篇有三个特点:一是作为次韵和作,比原作立意更高。章的原作对物象刻画极见特征,构思新颖,栩栩如生,且颇见传神。苏轼更是写物而不黏滞于物,予杨花以生命,主观抒情色彩更浓,更为幽怨缠绵。全篇可谓以情感为统率,以奇思妙想为筋骨,将原作从“以形写神”提到“离形得似”的地步。二是构思奇妙。作者以惜春、惜别的感情为统率,以物拟人,从“似”与“非似”两个角度来写,通过一系列奇思妙想,达到“离形得似”的地步,充分注意到了离合问题,有离有合,极尽缠绵缱绻之致。三是借鉴前人,推陈出新。如化用韩愈、金昌绪诗意,不霹痕迹,如同己出。“抛家”三句:韩愈《晚春》诗:“杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。”章词原作的“轻飞乱舞,点画青林,全无才思”即此意。苏轼这里反用其意,意思是说杨花离家(从树上飘下)而飘落路旁,看似无情,而自有愁思。“梦随”三句:化用唐人金昌绪《春怨》诗意:“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”此处以杨花拟人,故写梦,又以有形比无形,如宋秦观亦有“自在飞花轻似梦”之句。
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赏析
苏东坡贬谪黄州时,其好友章质夫曾写《水龙吟》一首,内容是咏杨花的。因为该词写的形神兼备、笔触细腻、轻灵生动,达到了相当高的艺术水平,因而受到当时文人的推崇赞誉,盛传一时。苏东坡也很喜欢章质夫的《水龙吟》,并和了这首《水龙吟 . 次韵章质夫杨花词》寄给章质夫,还特意告诉他不要给别人看。章质夫慧眼识珠,赞赏不已,也顾不得苏东坡的特意相告,赶快送给他人欣赏,才使得这首千古绝唱得以传世。
这首词的上阕主要写杨花的飘忽不定的际遇和不即不离的神态。
“似花还似非花,也无人惜从教坠。”开头一韵,非同反响,道出了杨花的性质和际遇。“似花还似非花”:杨花即柳絮。看着柳絮像花又毕竟不是花。艺术手法上显得很“抽象”,但仔细品味琢磨,这“抽象”超出了具体形象,一语道出了柳絮的性质。这一句与欧阳修的“环滁皆山也”可谓异曲同工。一般来讲,艺术要求用形象反映事物。而苏东坡却“反其道而行之”,匠心独运,以“抽象”写出了非同反响的艺术效果。因此,在艺术描写上,“抽象”有“抽象”的妙用。“也无人惜从教坠”,则言其际遇之苦,没有人怜惜这像花又毕竟不是花的柳絮,只有任其坠落,随风而去。“无人惜”是诗人言其飘零无着、不被人爱怜的际遇,也正说明了唯独诗人惜之。一个“惜”字,实在是全篇之“眼”,妙不可言。
水龙吟 次韵章质夫杨花词 苏轼
似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被莺呼起。
不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来不是杨花,点点是离人泪。
[赏析]
《水龙吟》词调名,又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、
《小楼连苑》,也有的说是取名于唐李白诗句“笛奏龙吟水”,或唐李贺诗句“雌龙怨吟寒水光”。“次韵”按照原作之韵且按先后次序来和作诗词。章质夫,浦城(今福建省浦城县)人,历官吏部郎中、同知枢密院事,谥庄筒。其《水龙吟》(杨花)词原作为:“燕忙莺懒芳残,正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞,点画青林,全无才思。闲趁游丝,静临深院,日长门闭。傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉,怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满,香毯无数,才圆却碎,时见蜂儿,仰粘轻粉,鱼吞池水。望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。”
苏轼的词以拟人手法,想象奇特,把杨花比为一个风飘万里、梦寻情郎的女子,又把杨花飘落同伤春之情交织起来,写春雨过后,杨花一夜飞尽,化作“一池萍碎”;又以“春色三分,二分尘土,一分流水”合春花于一炉,结尾把杨花比做点点离人泪,传出思妇伤春伤别之情。全词构思巧妙,刻画细致,借咏杨花写思妇,于物象不离不黏,而以言情为主,韵味丰厚,情满全篇,体现了苏词风格婉约缠绵的一面。王国维《人间词话》认为“咏物之词,自以东坡《水龙吟》为最工”。历代词评家都认为苏词超过了原作。
全篇有三个特点:一是作为次韵和作,比原作立意更高。章的原作对物象刻画极见特征,构思新颖,栩栩如生,且颇见传神。苏轼更是写物而不黏滞于物,予杨花以生命,主观抒情色彩更浓,更为幽怨缠绵。全篇可谓以情感为统率,以奇思妙想为筋骨,将原作从“以形写神”提到“离形得似”的地步。二是构思奇妙。作者以惜春、惜别的感情为统率,以物拟人,从“似”与“非似”两个角度来写,通过一系列奇思妙想,达到“离形得似”的地步,充分注意到了离合问题,有离有合,极尽缠绵缱绻之致。三是借鉴前人,推陈出新。如化用韩愈、金昌绪诗意,不霹痕迹,如同己出。“抛家”三句:韩愈《晚春》诗:“杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。”章词原作的“轻飞乱舞,点画青林,全无才思”即此意。苏轼这里反用其意,意思是说杨花离家(从树上飘下)而飘落路旁,看似无情,而自有愁思。“梦随”三句:化用唐人金昌绪《春怨》诗意:“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”此处以杨花拟人,故写梦,又以有形比无形,如宋秦观亦有“自在飞花轻似梦”之句。
盈甄宁诺: 这首词是苏轼婉约词中的经典之作.词家一向以咏物为难,张炎《词源》曰:“诗难于咏物,词为尤难.体认稍真,则拘而不畅;模写差远,则晦而不明.要须收纵联密,用事合题.一段意思,全在结句,斯为绝妙.”章质夫的柳花词已经以其...
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盈甄宁诺: 以思妇喻杨花,咏物拟人浑成一体,构思巧妙.上片以花为人,杨花美人契合为一.下片抒发春愁.由杨花到落红,而后折回杨花.末以点点杨花与离人珠泪浑融为一.融情于物,以物体情,神来之笔,令人叫绝.
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盈甄宁诺: 意象,就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象.根据这个定义,我们可以判断出,苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》中意象是“点点离人泪”,这是飘落的杨花在诗人眼...