如何写好现代诗与古诗

怎样写现代诗歌~

如何写现代诗歌
——灵遁者
有初学者问我如何写现代诗歌，一时间我不知道怎么回答他。甚至我自己在写诗歌的时候，从未去思考我应该如何去写诗歌。就好像我是怎么想，就怎么写的。但倘若说，完全没有技巧，又有点太随便了。所以我今天我就这个问题，试着给出一些答案。

首先有一个大的前提，你得懂现代诗歌的概念。主要就是现代诗歌和古诗词的区别。现代的诗歌的发展，在我们的印象中，应该是没有古诗词那么繁荣。但现代诗歌的出现，也是必然的。就好像我们的文字一样，从甲骨文，篆文一直到现在的简体字，越来越方便使用了。和文字一样，文学体裁也是顺应了这种删繁就简的趋势，才会出现现代诗歌。因为和古诗词相对比，现代诗歌的要求很低。没有字数和格律限制，使得人人都可以作诗。
现代诗歌的出现是必然，那就不能说这个好，或者那个不好。不过就精炼和音韵而言，显然现代诗歌要稍逊。中国古代不合乐的称为诗，合乐的称为歌，现代一般统称为诗歌。现代诗歌虽然韵律方面不及古诗词，但也可以和乐。比如《乡愁》，《错误》这些诗歌都改编为歌曲了。大家最熟悉的歌曲《当你老了》就是爱尔兰诗人叶芝的一首诗歌。所以原文肯定是英文，英文也有韵律。所以不能说现代诗歌就没有一点韵律。下面我把此诗原文摘录出来，大家看看。
When you are old 当你老了
--- William Butler Yeats --威廉·巴特勒·叶芝
When you are old and grey and full of sleep， 当你老了，头发花白，睡意沉沉，
And nodding by the fire，take down this book， 倦坐在炉边，取下这本书来，
And slowly read，and dream of the soft look 慢慢读着，追梦当年的眼神
Your eyes had once，and of their shadows deep； 你那柔美的神采与深幽的晕影。
How many loved your moments of glad grace， 多少人爱过你昙花一现的身影，
And loved your beauty with love false or true， 爱过你的美貌，以虚伪或真情，
But one man loved the pilgrim Soul in you 惟独一人曾爱你那朝圣者的心，
And loved the sorrows of your changing face； 爱你哀戚的脸上岁月的留痕。
And bending down beside the glowing bars， 在炉罩边低眉弯腰，
Murmur，a little sadly，how Love fled 忧戚沉思，喃喃而语，
And paced upon the mountains overhead 爱情是怎样逝去，又怎样步上群山，
And hid his face amid a crowd of stars. 怎样在繁星之间藏住了脸。
这首诗歌的音乐谱曲非常美，相信大家都听过。我自己没有写过韵律诗歌，所以我的回答，肯定不是侧重格律技巧。诗歌是一种艺术，而任何艺术是相通的。你如果懂如何写诗歌，那么就在心理上是懂如何画画和谱曲的。诗歌艺术是对生活的一种表达和态度。那么画画，音乐，舞蹈也是这样的。
“我爱你”这三个字，不同的艺术有不同的表达。就诗歌而言，古诗词和现代诗歌又不同。古诗词表达：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”，“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”，“山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。”“问世间，情为何物，直教生死相许？”，“取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”。现代诗歌怎么表达呢？“这才是伟大的爱情，坚贞就在这里，爱，不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。”，“当我路过你的屋檐时，屋顶的雪正好融化成雨，谁以为那是泪？谁就会感动上天！”，“情话说多了是苦的！”，“你站在桥上看风景，看风景人在桥上看你，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”。
所以很明显了，你对生活的感悟，是你艺术的灵感。你看到什么，你想到了什么，你用什么样的语句，什么样的方式表达，这就是艺术。而你的问题是如何写现代诗歌。那么这个时候，就好回答了。
巧妇难为无米之炊，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。要多读诗词，多多领悟和体会，培养自己的文学情操，养成对诗歌的喜好而后多下笔。字和字的组合有神奇的魅力，给这些字注入精神力量的人，就是写作的人。
你无论用什么方式和技巧，记住一点，要真！哪怕是平叙，也一定要真，才能让人产生共鸣，产生美。比如艾青的诗歌《大堰河我的保姆》，很长的诗歌，读完后却觉得对于母爱的表达，很真挚。
开头作者这样写：“大堰河，是我的保姆。她的名字就是生她的村庄的名字，她是童养媳，大堰河，是我的保姆。我是地主的儿子；也是吃了大堰河的奶而长大了的大堰河的儿子。大堰河以养育我而养育她的家，而我，是吃了你的奶而被养育了的。”大家看到了，就是没有很晦涩的意象，一读就懂了。
开始写诗的初学者，其实就适合写这样的诗歌。写别人一读，就能懂的。比如大家可以读读下面这首诗歌。
《凌晨三点的歌谣》
—— 邰筐
谁这时还没睡，就不要睡了。
天很快就要明了。
你可以到外面走一走，难得的好空气，
你可以比平时多吸一些。
你顺着平安路朝东走吧。
你最先遇到的人，是几个勤劳的人。
他们对着几片落叶挥舞着大扫帚，
他们一锨一锨清理着路边的垃圾，
他们哼着歌儿向前走，
他们与这座城市的肮脏誓不两立。
你接着还会遇到一个诗人。
他踱着步子，像一个赫赫帝王。
他刚刚完成一首惊世之作，
十年后将被选入一个国家的课本，
三十年后将被译成外文，引起纽约纸贵，
六十年后将被刻上他自己的墓碑……
现在的诗人在黑暗中向前走着，在冥想中慢慢回味。
后面跟上来一群女人，她们是凯旋歌厅收工的小姐，
你在和她们擦肩而过的瞬间，
会听到她们的几声呵欠，
会看到一张张因熬夜而苍白模糊的脸。
你接着朝东走，就会走到沂蒙路口。
路北的沂州糁馆早就开门了，
小伙计已在门前摆好了桌子、板凳，
熬糁的老师傅，正向糁锅里撒着生姜和胡椒面。
他们最后都要在一张餐桌上碰面：
一个诗人、几个环卫工人、一群歌厅小姐，
像一家人，围着一张桌子吃早餐。
小姐们旁若无人地计算着夜间的收入，
其间，某个小姐递给诗人一个微笑，
递给环卫工一张餐巾。
这一和睦场景持续了大约十五分钟，
然后各付各钱，各自走散。
只剩下一桌子空碗，陷入了黎明前最后的黑暗。
《凌晨三点的歌谣》算是邰筐的代表作。他是位现实主义诗人。他的诗歌是这个时代的某些社会现实的反映。这样的诗歌，再分享一首，这是我前几天看抖音一个视频后写的诗歌。
精神病人
——灵遁者
精神病人们站在窗前
看着外面的世界
每一个透窗而出的目光
都是正常的
无论我是不是医生
我应该为此垂泪
当我路过你们的时候
请你们相信
我也有精神病
我们是一样的人！
这类诗歌，大家一看就能懂。而有一些诗歌，是晦涩的。主要是因为一些意象，我们不知道该如何理解或者连接。这和其他艺术也是一样的。有抽象画，自然也有“抽象诗歌。”
比如说很有名的，顾城的《一代人》：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”一代人，黑夜，光明都是具体的意象，理解这诗歌，你得了解这些意象。比如一代人是指在文革历史阶段中成长起来的人。黑夜则暗指1966年至1976年的文革政治运动。
比如还有这样一首诗歌，是一个自杀的90后写的，我也是偶然看到，诗歌如下：“三点是一个隐喻的时刻，三点不到，一切尚早。”不太好解释这首诗歌，但总会感觉这首诗歌的内容很多，无论如何“三点都是一个重要的时刻。”那么作为读此诗歌的你，你显然不了解作者。那么对你而言，重要的时刻是什么？这个时刻到了吗？这个时刻过去了吗？你后悔了吗？……各位，诗歌是对生活的表达。那么诗歌所表达出的态度，是否也是你的态度？能不能与你产生共鸣？你的感觉很重要。
这样的诗歌，很长的也有，但我还不建议罗列一些这样晦涩的诗歌来给你们看。因为我回答的问题是如何写现代诗歌。不同的人，有不同的经历，有不同的文字驾驭风格，你写的多了，就能走出一条适合自己的路。
所以写诗歌没有固定的路，但一定要知道，这路很长。看似现代诗歌不讲规则，但其实形和义里面都有。如果什么也没有，那就会被别人骂为口水诗歌。
所以如何写现代诗歌，先得开始写。你可能必须要经历“口水诗歌”磨练期，然后才能写出更好的诗歌。口水诗歌是诗歌吗？对初学者而言，一定是的，也不要为此为耻，就不敢在写了。
就像我开头说的，“我爱你”三个字，不同的人有不同的表达。你就从最简单的开始表达吧。因为人人有感情，人人对生活有感悟，所以我其实不担心你会不会写诗歌，我只是担心你会不会坚持去写诗歌，坚持从事你喜欢的艺术事业。
因为学习写诗歌，学画画，学舞蹈，光有喜欢不行，得有坚持。喜欢会让你学的轻松，而只有坚持会让你成功。这就是如何写诗歌的答案。
摘自独立学者，作家，诗人，国学起名师灵遁者散文作品。

　　关于诗歌 关于初学写诗 关于诗歌的语言 （参考性必读）
　　*什么是诗歌?　 　
　　诗歌是文学的重要体裁之一.
　　诗歌具有以下三个特点：
　　（一）思想内容的集中性.诗歌是一定的社会生活的最集中的表现.诗歌思想内容的集中性主要体现

在：它是通过创造意境（诗的形象）来表达作者思想感情,反映社会生活的.意境,就是内情与外景的水乳交融,情理、形神的和谐统一,就是具有强烈感染力和启示力的富于诗味的艺术世界.
　　（二）表达方法的抒情性.诗歌是一种抒情的文学样式.“诗者,志之所之也,在心为
志,发言为诗.情动于中而形于言”.“诗的创作贵在自然
流露.诗的生成如像自然物的生存一般,不当掺以丝毫的矫揉造作.我想新体诗的生命便在这里.”（郭沫若）诗歌的抒情与其他文学样式的抒情相比较,其表现特别强烈.
　　（三）语言形式的音乐性.诗是最富音乐性的语言艺术.和谐的音韵,鲜明的节奏,是诗歌区别于其他文学样式的一个基本特点.鲁迅要求：“新诗先要有节调,
押大致相近的韵”.
总之,诗的本质是：通过精心制作的语言,形象地表现独特的思想感情,巧妙地从特殊中显示一般,使自我的感觉世界和情感世界达到和谐与统一.
　　*初学者怎样学习写诗呢?
　　一、捕捉和创造诗的形象
　　（一）诗用形象思维写作
　　写诗要用形象思维.所谓用形象思维,首先指的是深入生活时,要对生活进行形象的感受,形象地体验生活、观察生活、 分析生活.
　　进行形象思维,要在形象感受的基础上,善于进行形象的捕捉.艾青指出：“形象思维的活动,在于使一切难以捕捉的东西,一切飘忽的东西固定起来,鲜明地呈现在读者的面前,象印子打在纸上样地清楚.”因此他说：“写诗的人常常为表达一个观念而寻找形象.”能捕捉到新颖的形象,也就有了写诗的素材.那么怎样才能捕捉到形象呢?这就要靠灵感.马雅可夫斯基举过一个捕捉形象的例子：大约在1913年,他从萨拉托夫回到莫斯科.为了对一个在火车上同路的女人表示他对她完全没有邪念,诗人就说道：“我不是男人,而是穿着裤子的云”.说了这句话之后,他立即考虑到这话可以入诗——但他又担心这句话口头上传出去白白地滥用掉了.那怎么办呢?他十分焦急,差不多有半小时,诗人用许多问题问那少女,直到他相信自己的话已从少女的另一只耳朵飞了出动之后,他才放心.两年之后,他用了“穿裤子的云”作为一首长诗的标题.
　　（二）诗是“想象的表现”雪莱：“一般来说,诗歌可以解作‘想象的表现’.”布莱士列特：“诗歌是想象和激情的语言.”艾青说：“没有想象就没有诗”,“诗人最重要的才能就是运用想象.”

诗人的想象和科学家的想象不同.诗是一门学问,在文学的韵律方面大部分有限制,但在其他方面极端自由,并且和想象有关系.想象因为不受物质规律的束缚,可以随意把自然分开的东西联合,把联合的东西分开.这就造成了不合法的配偶和离异.诗使它触及的一切变形.安徒生在他的童话《创造》中写道：一个爱写诗的青年人,因为写不出好诗来而苦恼,于是去找巫婆.巫婆给他戴上眼镜,安上听筒,他就听到了马铃薯在唱自己家庭的历史,野李树在讲故事,而人群中,一个故事接着一个故事在不停地旋转.这里说的其实是,要做一个诗人光凭常人的听觉还不够,还得有诗人变形的眼镜和听筒.所以,我们写诗,既要对生活特征观察得很精确,而同时又不缺乏把这些特征加以变化的勇气.
由于变形,诗的形象往往具有象征的意义.例如臧克家的《老马》：
　　总得叫大车装个够, 这刻不知道下刻的命,
　　它横竖不说一句话, 它有泪只往心里咽,
　　背上的压力往肉里扣,眼里飘来一道鞭影,
　　它把头沉重的垂下!它抬起头来望望前面.
　　这里写的并不仅仅是一匹可怜的老马,而主要是写三十年代北方农民忍辱负重、坚韧不拔的精神素质.“老马”是个有象征意义的形象.
　　（三）诗歌形象的创造 创造形象就是“寻找思想的客观对应物.具体方法 很多,例如：虚与实转化；人与物转化；物与物转化；内与外转化；大与小转化；远与近转 化；少与多转化；部分与整体转化；历史与现实转化；现实与未来转化等.
　　需要强调的是：诗中的诗人形象和景物形象都是为表现情感、情绪、情趣服务的.诗的情感性重于形象性,离开抒情需要去胡乱堆砌形象,只能损害诗歌.
　　二、巧妙地进行诗的构思
　　（一）诗的灵感
　　构思是诗歌创作过程中一个最重要的阶段.构思是什么引起的?简单的回答是：创作的冲动——灵感的爆发.
　　艾青说：“所谓灵感,无非是诗人对事物发生新的激动,突然感到的兴奋,瞬即消逝 的心灵的闪耀.所谓灵感是诗人的主观世界与客观世界最愉快的邂逅.”
　　对于一首诗来说,灵感是因；对于客观世界而言,灵感是果.由客观世界获得灵感,由灵感开始创作.这是诗人写诗的过程. 在“灵感”爆发之后,创作就进入具体的构思.
　　（二）诗的构思
　　诗歌构思十分重要.关于诗的构思的内容,黑格尔在《美学》中指出：“首先关于适合于诗的构思的内容,
我们可以马上把纯然外在的自然界事物排除在外,至少是在相对的程度上排除.诗所特有的
对象或题材不是太阳、森林、山川风景或是人的外表形状如血液、脉络、筋肉之类,而是精神方面的旨趣.诗纵然也诉诸感性观照,也进行生动鲜明的描绘,但是就连在这方面,诗也还是一种精神活动,它只为提供内心观照而工作.

什么是诗的构思方式呢?诗的构思方式是内心体验.黑格尔说：“诗既然能最深刻地表现全部丰满的精神内在意蕴,我们就应该要求诗人对他所表现的题材也有最深刻最丰富的内
心体验.”诗人必须从内心和外表两方面去认识人类生活,把广袤的世界及其纷纭万象吸收
到他的自我里去,对他们起同情共鸣,深入体验,使它们深刻化和明朗化.所以,诗人写诗虽然并不是每首诗都在写自己.但是,每首诗都由自
己去写——就是通过自己的心去写.遵循这个构思方法,在写作抒情诗时,由于抒情的真正源泉就是创作主体（诗人自己）
的内心生活,诗人应该只表现单纯的心情和感想之类,而无须就外表形状去描述具体外在情境”
　　诗歌构思的过程包括以下的内容：
　　（1）提炼诗情.就是从一般感受中寻觅显示一般感受的独特感受,从共同感受中寻觅表现共同感受的具体感受.
　　（2）选取角度.抒发诗情应选择合适的角度.一般地讲,有两个大角度,一是直抒胸 臆,诗人直接站出来抒情,用这个角度写诗,应忌空泛,要创造出鲜明的个性化的诗人形象,否则容易直露.另一个角度是象征寄托,借物寄情,借人表意,借景写感.
　　（3）布局谋篇.诗的开头、结尾怎么写,各部分之间如何组成有机的整体,需要认真考虑.这就要思索在这首诗中,我用什么把诗情串连起来一般抒情诗,总是以情绪（感情）的变化的层次来贯穿的.
　　（4）锤炼语言.语言是诗的表现的最重要因素.在构思过程中极为重要,这是一个漫长而反复的过程
　　写诗应该重视诗歌构思的技巧.郭小川主张：“没有新的构思,没有新的创造,就不要 动笔”.因此,构思必须做到：新、奇、巧.总结前人的经验,有一些技法是可以借鉴的.
　　如：象征构思,辐射构思,“道具”构思,借代构思,命题构思,矛盾构思,虚拟构思,反 意构思,侧面构思,对比构思,对话构思,等等.

古诗不太会写，现代诗有写过，下面的仅供参考
《来生堂》我轻轻的来，没有摩肩接踵的声响
清幽的日光，可以随杯茗浮沉
正襟而坐，安步当车
这是前人的岁月，我宛如隔世
胭脂没有了前世的轻佻
剩下的只是端庄
端庄而又淡雅
面如芙蓉，笑若桃花
清幽是生堂的日光
日光也宛如隔世
隔世是这里的生堂
我悄悄的走，没有摩肩接踵的声响
身后余音绕梁

《那时的生活》
村镇和城市
蒲扇 白坎肩
老王的熟食
有人喝茶
放学的孩子 滚铁环 军绿的书包
作业不多 学校画的丁老头 回家的电视
还有绿皮冰箱里的西瓜
电扇风鸣
高中生是白衬衫和有礼的书生气
没有多少人的学校
没有拥挤
大家打着铃道声再见
风吹着树梢的叶子
大家相信爱情
大家读诗
大家珍惜彼此 （给老80）

《蛇与马》
我是一条蛇
而我又是一匹马
午后的墙篱 草丛与野花
有石槽的马棚 风和草地
不用聊月色
也不要谈阳光
一切的一切都静谧而绚烂

《晚冬的乡》晚冬的乡
展开于铺满碎石的路上
碎石陷进土里
在青砖楼的转角旁
一湖的水和水边枯色的芦苇
还有白杨
不遮掩的伸向天空的枝桠
远近都成一幅画
酥酥土 沃沃田
正月的风吹开半冰封的河面
一半的粼波一半又安恬
渔人撒网 撒网又赶鱼
站在小船上立在镜子上
于江之北便有吾乡

《诗人于乡》我感觉不到抚面的风
轻拭我眼角的泪
木棉 水杉木
以及河岸边的芦苇
我从水田走过
沿着泥埂
沟渠潺潺的是新鲜的江水
我闭着眼睛
试图摊开双手找到风的方向
看它刚藏在树梢
还有哪里是南方

《 风》
风很流畅
风不受拘束
风里有气息
它是我的所爱
我寄寓我的所想

《 蛇果》
我难以控制并挣脱诱惑
比如 夏娃的蛇果

《我不懂你的梦》
我在林间游走
我怎么知道哪里是南方
而你却又想知道太阳升起的方向
我刚从平原走来
跨过河流
翻过山岭
有伤 会痛
我在追寻自己的梦
你是山涧旁的垂兰
我问我是否可以留在你身边
你说我不懂你的梦
哦 天 这是个难题
我刚翻过那座山
你见我的手里可有其他的花瓣抖落
只是两袖的风
我不知道是该再翻过这座山
而被你说我的薄情
还是祈求你给我一次机会
告诉你我走过的路
和遇到你的心情

《 倾心》
当我看见你的围巾
我就知道可能我们有些缘分
因为我也有一条
当我知道你来的地方
我就知道我们可能还有一些缘分
因为我也来自那里
虽说留给我的时间只有半年
但这不代表我只会给你一半的爱
我尝试了四年的孤单并提一只箱子
或许我可以再多提一只
因为可以陪你回家
虽然我没牵过女生的手
但我觉得应该有你就足够

《木头的笑》
游走的风在林间穿行
向着南方
在树干间改变形状
我旋转并歌吟
我向往简单的爱情
当我回来时
屋顶已升起烟
我抚着木头对着你笑

《稻与粟》
我是一粒南来的种子
夹在木板的缝隙里穿过河水
随着颠簸而抖落
在这里我难以生长
而你是粟的种子
生来就属于这里
或许你喜欢我的样子
或许你知道我芒衣下的米
但我不确定我是否能长在此地
并和你长在一起
所以我只能祈求南飞的候鸟载我南去
我不知道你是否会伤心
我是很舍不得
我可爱的粟粒

《戍边郎》年少
年少与轻狂
接一瓢水
接一瓢水予马饮
我看着你的眸子
扶鬃 登鞍
踏马而还
泱泱的国在泱泱的雪里
戎与甲 酒与裘
闪烁的风
在盈盈的月下
轻狂 血气方刚
想送你一片山谷
而我
是穿谷而过的风

《话秋凉》
秋雨落
叶尽黄
花残无处赏
日出转尔暖纱帐
西山望
远近层层
此北方
话秋凉

《不失眠不心痛》
你不是我碎碎的风
我想你完整地吹过
在云头在雨间
或是在树叶划落的窗前
一点晨雾
几株野菊
然后就伴着夕阳
融进安恬的雪里
春天会在河冰解冻时发芽
我对你说过不久就会开出桃花
我爱你
一半
是因为你飞舞的头发
说是想看海
带着你带着猫
带着一首可掬的樱桃
吹吹风钓钓鱼
和猫一起睡在水上的木屋里
有航灯有星星
有水 有声
还有你的呼吸
安静地住在我心里
我不会失眠
你也不会心痛

《不论我从哪里来》
爱她
就爱她的家乡
爱生她养她的地方
不论我会从哪里来
来爱她
爱她的家乡
家乡的水
流淌的河
山与山歌
不论我从哪里来
我都会爱她
爱她的家乡
白桦林与风
山谷与草场

《 泽彼》望风而起
面泽而歌
时兮
如逝水
达泽彼
余兮
欲北上
却望江

《 河与外婆家》
爸爸在这个村
妈妈在那个村
中间隔着一条小河
所以我想叫外婆家的地方可以远一点
我不清楚将来
是否我们也会只隔一条河
如果不会有什么山的话
我希望它可以宽点
再宽点
这样叫外婆家的地方就可以梦见了

《月下华尔兹》
我喜欢这样
有你走进房间的身姿
像微雨后的晴天
暖风拂面

《望风与秋叶》我会像风一样
我会走的
在翘首企盼
在山丘上 望着风
怎么飘零吹落的秋叶
我会像云一样
我会散的
不要等我
我也不知道要怎么做
我比较喜欢
种子落下
就这样生长
成为一株不错的树
能开花也能结果
它来到世上
它有一段时间
会望风 也会看云

《幽明的鱼》
蓝色的鱼
海豚与紫水晶
幽明的星空
缓缓的巡游

《想陪你去喝喝茶》我想陪你去喝喝茶
在西藏 三亚
埃及 东京
或是有着地中海风情的罗马
一半是因为你飞舞的头发
一半是因为我爱你
一边是油亮的棕榈
一边是有着倒影的椰林
这里水清沙白
我们谈谈海阔与风清
最好有一架钢琴
为你弹起D调的变奏
莫扎特还有肖邦的心
不要低头啊
不要忧愁
我的姑娘
我会牵着你的手
走过 雨与雷鸣
荷与枫叶
以及被雪覆盖的冬青
轻灵 轻盈
不管是走过的风
还是留恋屋檐的风铃
我想陪你喝喝茶
坐在木椅上
挽着你柔柔的发

《老屋的一面》红砖屋在凉风的雪下
黑瓦
猪油拌白米饭
河蚌炖青菜
后门暗暗的凉风
透过雪天
当冰冻三尺
檐挂冰凌的时候
在前门
向阳的墙根下

《有蔺香的童年》织席场屋顶的喇叭
板报表
黑底的白漆字
红墙黛瓦
暖暖的阳光
弥漫开空气里氤氲的蔺草香
呼啸的风与二指叉的说法
弟弟跟着姐姐走过
在放学的路上

《 围夜》
宁静的夜
灯光洒下来
屋里
我听见雪落松枝的声响
围坐在四方桌旁
桑榆的合凑
安详的卯接
油油的不是清漆的闪光
是摩挲的岁月
小围兜 凉鞋
胡须用的手镊
白白的光洒下来
我捉住小黑猫
送它沿着门边爬上
没有惊恐
也没有慌张
我乐此不疲

《夏日悠悠》你能感觉到多少次心跳
当我用指尖轻触你的心房
送给你云做的衣裳
木板鞋 小草帽
和着草香
看飘起了雨的太阳
悠悠
这是悠悠的夏日

《山楂树之恋》
这种的爱情
天高云淡的
在碧绿的围山湖
给我你编的金鱼的小挂珠
天高云淡的
悄悄地跟着
说你穿红色的好看
这种的爱情
天高云淡的
是送你的山楂果冰糖和胶鞋
最后一次帮你裹一裹脚上的绷带
却都噙着泪水
妈妈说她也曾这么的痴情
这种的爱情
难以割舍的
看着屋顶的相片
你说你来了
穿着红衣服
滑下最后一滴泪
最后却还是伤了你
说好等你一辈子的
这种的爱情
长眠在了山楂树下
不能等你一年零六个月了
不能等你二十五岁了
要等你一辈子

《梵音》彷徨于凡世
只因为凡人
汲汲于众人汲
只因未了然
了然于己
了然于尘
了然于己之尘
为功名
或而为利
或仅迫于众人汲
只因未坦然
坦然于生
坦然于境
坦然于所生境

《古典爱情》臆小姐佳情
妄作能相守
背书篓
恰迎面春风
却如今
不知哪般是非
多情应笑我
唯是
诺 诺 诺

《你没来的夏天》骄阳似火
你打我面前走过
盼你来
恰若雨后的傍晚的天
虫鸣的风里
迎接满满的星辰
你不来
七月的流火不灭
我抱着西瓜
睡了一个夏天
蔺草下轻掩着砖的呼吸
你不来
我从树阴下走过
嘎嘎的小石子
碎了一个夏天
踏在我的光脚板下
一会儿搓在细末泥土里
蒸腾起的小河里的鱼草气

《 岁岁念》
又一度
夜放花千树
新袄绛红袍
良辰今宵
爆竹声声鱼龙舞
新朋变故交
此景年年
岁岁念

《屋檐下的风铃》
我是屋檐下的风铃
摇响（遥想）你的梦
我青郁的麦穗
我亲爱的风

《天空的影子》我从蒲公英的影子里
去仰望天空
那久违的感觉
淡淡的暮色
消缓了天空的蓝
好像伸手就能摘下云朵
我耳边就是吹过草叶的风

《雷和雨的婚礼》天上的云啊
怎么走得这么匆忙
黑的白的有的被拉成丝状
径直赶往北方
是去参加雷和雨的婚礼么
漂浮在蓝色的天海里
乘着风张开云帆
我曾听过他们恋人般的私语
是要让北极星作证吗
昨晚我看见月亮变成太阳的模样
发出太阳般的光
我居然看清了世界的颜色
你们晚上也赶路吗
要不怎么让月亮引航
它们的婚礼是不是在很远的北方
我能看到吗
我也要到北方去
在啊我去的北方能看到吗
邀请这么多的客人
见证 海誓山盟

《机器人女友》（电影）忧郁的男孩
生日，吃长寿面
送自己礼物
你来自未来
点2005年的红酒
吃很多却不给钱
你来到我后来住的房子
哭着说我吻了你
后来还讨厌你
我莫名，但感觉很好
你走了，叫我闭上眼睛
机器人的你又出现，60年后的我送给我的礼物
你救了我想救的人，改变了那些让未来的我痛心的事，
我醒来你就站在窗前，转过来对我微笑
你带我回了家乡
小时候的所有
阿嬷是妈妈，我的猫，盒子里的照片给未来科学家的我
在你说的地方我吻了你，你说没感觉
我很矛盾，爱上不能正常爱的你
我和别的女孩跳舞，想让你嫉妒
可嫉妒的人是我
我说讨厌你，让你走，甚至不许你看我的背影
你从过去给我带来了乌拉尔，我的宠物，可你没出现，我想你
东京大地震，你被倒下的房子压住，地裂了，我挂在边上那突出的钢条
你撕开腰以下的身体，粉色的皮肤裂开了，雪白的脂肪
你拉断了脊柱，向我爬去救我离开，我说你很美
你说感觉到了我的心，我说要一起走，你把我推开
大雨中我刨着废墟去找你，撕心裂肺
60年后我把你复原出来，你很痛苦，装着所有的记忆
我们感觉着彼此的心，你为我过生日，我静静地离去，你也把自己定格
你看到机器人的你，你接受了记忆，爱上2008年的我
那时是2133年，你回到过去看我
我们彼此留下回忆，画完一个圈

《 堤岸 江滩》
衔着野菊花
我看天空走过的云朵
江堤下的池塘里
是晚风吹起的粼粼的水波
防洪林啊那浓密的水杉木
树下厚厚的落叶
我看不见有透进去的光亮
传来不知名的鸟雀的啼叫
感觉扑鼻而来的是凉凉的
蘑菇的味道
轮船在江上航行
传来呜呜的汽笛声
我看见风里划行的鸥鸟
滩边茂盛的芦苇荡
我得翻过高高的堤岸
厚厚的沙土坡
那被踩出来的路埂
才能去到那一头
去采深草里嫩嫩的芦蒿和野芹
有秋天里的菊花和枸杞
岸滩上还有野兔刺猬和叫做蚍蜉的蚂蚁
不过也要小心
蜈蚣和毒蛇就潜伏在泥土里
在枯黄的豆叶下
这就是江边的岸滩
这就是堤岸的梦幻

《良人与她》八百里加急
这是奔马送来的信
驿站挂起了悬灯
信上粘着三根鸡毛
里面是一朵玫瑰
马打着响鼻
喷出的热气在远处嘶鸣
我在塞外的沙场
盈盈的月光下
拉起满满的弓
激荡着铠甲的悲鸣
这是冷兵器时代
我们在厮杀
剑锋刺进身体
割断了肋骨
鲜血染红我的马
硝烟渐渐散去
白白的月光下
满地的影子
疲惫的心
婆娑的芦苇
盈盈的月
我想起远方的你

《花季雨季》花朵绽开在
潮湿的雨季
雨露凝在花瓣上
像湿湿的你
顺着花滴下
滴下又被弹起
青绿的叶接住水滴
落进了泥土
这就是花季吧
开放在清柔的梅雨里
清香的是梅
温柔的是雨
一声声的雷赶着成群的雨
路过就落下
它们走得很匆忙
让太阳回答吧
或者让彩虹说话
穿着拖鞋
望着蓝天
踩在凉凉的水里
你站在我身边

《 落雨有声》我把诗写在
落雨的枫叶上
和青苔一起送走湿湿的夏
接下来就会是秋天了
你会穿起毛衣吗
穿着毛衣
走在下霜的早晨
跺跺脚
呵起手上的雾气
在暖暖的傍晚
拣起一片枫叶
把它和云霞一起
夹进厚厚的书里
那是我
写给你的诗

《风里的幸福》幸福的童年
满满的回忆
打开窗户就能听到风的呼吸
走在放学的路上
铺着小石子
嗒嗒的板鞋声
我能感觉到云霞的温度
树叶在秋天凋零
第一时刻
给我送来五仁的月饼
我喜欢一回家就把作业做完
几个新认的汉字
黑黑的小铅笔
小牛说秋天是金色的
小鹿说秋天是红色的
我把书包从门缝塞进去
硬硬的田埂
我跑在童年的风里

《安静的夜》我打开窗
让月光洒进来
风也跟着月光的脚步
吹来柔柔夜色
这是霜的世界么
那样的银白
诗人说
故乡与我是共一弯明月的
那里也是霜色的世界么
该有吹过豆叶的风吧
打扰了纺织娘的歌唱
我应该躺在竹床上
和你数着满天的星星
给你讲小时候奶奶讲的
关于星星的故事

《白鹭》轻灵的风
像跳动的音符
树梢上驻足的
是白鹭
你张大嘴巴
惊讶这雪白的生灵
绸带般的翎羽
会不会是
江上吹来的云朵
落在这林海
这墨绿的林海

《白马 桃源》
我想有一匹白马
而我则穿着黑衣
来去于无灯的夜里
我为你采摘五色的花朵
你喜欢粉白色系
白驹过隙
那桃源裂开的山体
我带你骑上马
进入这世外的桃源
你惊讶我怎么知道这迷失的天地
是祖先留下的秘密
专为后来的你
我穿上粉白的衣
和你一起
在这桃源里
赏花 除草
放马 捉鱼

《苏州》苏州啊
到底是个怎样的地方
好像我在梦里见过你
一样的流水一样的细雨
吹着太湖的风
点点的帆载来新鲜的鱼
像雨一样滴落在屋檐
高高的山墙深深的屋宇
青苔趴在墙角
湿润的味道
是大户人家吧
是否住着大家闺秀啊
我的心砰砰跳着
踮起脚尖
也想听到你的心跳
听说虎丘有个剑池
里面有鱼肠
我想我是勇士
想看看它的锋芒
如何的见血封喉
听说这是西施住过的地方
吴越之争英雄事
女子何以堪
流水洗去了血迹
沧海桑田
生产丝绸和鱼米
寒山寺的钟声
悠悠地传来
传入我轻轻的舟

《丁香》
一半是惆怅
一半是妖娆
风儿掠过树梢
那是云朵的欢笑
丁香
开在落雨的古巷
幽长幽香
幽香幽长
飘散着婉约
缠绵着柔肠

《 风筝》夕阳里是我喜悦的呼吸
风筝
飞在我身后的天空里
我很高兴它被线拴着
而线正攥在我手里
它是一只花蝴蝶
肚皮上画着吉祥的符印
正月的天气
松软的泥土里是青草的气息
青草长满沟渠
我仰着头
望着风筝
风筝悬在夕阳的风里

《紫百合》紫色的水晶里
我看见一朵百合
它有着玉的纹理
它带着墨的颜色
就像温婉的你
你温婉的秋波

《窗 海》我推开记忆的门
里面是一扇窗
我打开窗
外面是一片海
风吹过海面
吹扰我的窗帘
猫坐在窗台上
眯缝着眼

《落寂的我》落寂的风啊
你可曾留意
云的形状
告诉我
那梦幻的紫色
是否也有玫瑰的香

《风摆过树叶》风摆过树叶
卷起的是黄蝶
还是我的思念
是思念
这个季节前的
春天
还是夏天
是细雨还是飞燕
是绿叶还是睡莲
风摆过树叶
摆来了秋天
摆来了我的思念

《 青柠》风声
在雷雨里翻滚
屋里
我闻见
青柠的味道

《勇士与柔肠》青盏莲
在水中央
悠悠蒹葭
一曲柔肠
燕太子丹
易水寒
勇士去兮
无归期
女为悦己者容
士为知己者死亡

《雪儿》我想有一只獒
它来自雪莲的故乡
我叫它雪儿
它有着白色的牙齿
白色的皮毛
我捧着它蓬松的脑袋想笑
那清澈的眼睛里
有我的影子
我爱在秋天
带它去抓野兔
在野草齐腰的荒地里
我爱看奔跑的雪
我爱在夏天
和它在开有睡莲的池塘里嘻戏
我爱看游走的冰
但是
有一天
对我
是噩梦般的一天
魔鬼从地狱爬出
世界突然被黑暗笼罩
因为
它来自雪莲的故乡
踏着风一样
扑向魔鬼的咽喉
鲜血浸染了它雪样的皮毛
它闭起了眼睛
我抱着它蓬松的脑袋
像它一样悲鸣
我送它回了故乡
那雪莲盛开的地方
让它和鹰一起飞翔

《我的花朵》
我也在天边陨落
当你化作
飘零的花朵
不想你的花瓣被别人拾起
更不愿你
被岁月蹉跎
因为我会在天边
化成粉末
落在你身边
守护我的花朵

《又在康河》
一弯新月
碎在康河的柔波里
康河的水草
是否也像故乡的那样多情
缠绕我撑舟的青篙
我去接我的新娘
就在河边的金柳下
她来自故乡

《水仙》水仙
低着头
垂着幽香的花
水水的
好像羞于说话
我凝视着你
想看清你的双眸
你却悄悄地扭过头
摆动浅绿的衣袖

《雨伞》云罩着黑色的纱
却把雨变成珍珠洒下
落在我的伞上
又变成了水花
伞下的人儿都很惊讶
惊讶
落在掌心的
水花

《无灯的夜里》无灯的夜里
我为你点起烛火
你托着下巴
看着发呆的火苗
我也托着下巴
却看着发呆的你

《童年的风里》
童年的风里
我追逐着云霞
迷失了回家的路
也是在风里
我看到秋叶在飘零

需要有所感悟，要有感情才可以啊。

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台湾省19450833832： 怎样创作古诗,现代诗? - ？
隆伦那特： 随着方文山的素颜韵脚诗流行开来,中国诗歌的未来必将走向深受人们喜爱的现代韵脚诗之路,建议喜欢韵脚诗的朋友多朝这方面发展,这是中国诗歌发展到一定的历史时期所走出的必然趋势,谁也无法阻挡,再加上现代诗歌的不景气,人们在极力寻找现代诗歌和古典诗歌之间存在共通性的一种音乐之美,也即押韵,现代韵脚诗的出现,正是符合了诗歌发展的潮流,符合了人们对于追求古今诗歌韵律融合的一种诉求.具体内容可以百度一下“韵脚诗”词条的详细注解.

台湾省19450833832： 怎么写古代诗词以及现代诗歌,有什么要求,比如音韵方面的等要求 - ？
隆伦那特： 古诗分为古体诗和近体诗.古体诗要求不高,一般是字数和押韵的要求;近体诗就是所说的格律诗,要求较严,在字数、粘对、押韵和平仄均有要求.字数就不用说了,就是字数相等,押韵可以参考平水韵(切记是押平声韵);粘对就是粘连和...

台湾省19450833832： 想要写好一首现代和古代诗词需要注意哪些 - ？
隆伦那特： 现代诗要注意简短,句子不宜长,读起来朗朗上口更好,而且忌做作; 古代诗更注意韵脚,句子要整齐.最主要的是要用真情实感 个人认为《错误》这首诗不错 现代诗刻意模仿它哦

台湾省19450833832： 古代诗同现代诗的写法？
隆伦那特： 诗歌的性质来说,《雅》、《颂》基本上是为特定的目的而写作、在特定场合中使用的乐歌,《国风》大多是民歌.只是《小雅》的一部分,与《国风》类似.但必须指出:我们在这里说的“民歌”,只是一种泛指;其特点恰与上述《雅》、《颂》的特点相反,是由无名作者创作、在社会中流传的普通抒情歌曲.大多数民歌作者的身份不易探究清楚.假如以诗中自述者的身份作为作者的身份,则既包括劳动者、士兵,也包括相当一部分属于“士”和“君子”阶层的人物.“士”在当时属于贵族最低的一级,“君子”则是对贵族的泛称.此外仍有许多无法确定身份的人物.所以只能大致地说,这种民歌是社会性的群众性的作品.

台湾省19450833832： 现代诗怎么写? - ？
隆伦那特： 首先明白现代诗歌区别于古诗的地方有哪些,古诗用文言写成,现代诗用白话写成.古诗格律方面要求非常严格,比如律师绝句对于押韵,对仗,平仄等都有标准,现代诗要自由许多.古诗的句数字数也是有讲究有限制的,但现代诗没有这方面...

台湾省19450833832： 怎样写好现代诗?我是高中生.. - ？
隆伦那特： 一,多看,“熟读唐诗三百首,不会吟诗也会吟”,学现代诗也一样;二,多用心体味,不要仅仅局限于字面,要把握诗的精髓和内在美.坚持以上二点,久之必成一诗家.

台湾省19450833832： 如何写现代诗? - ？
隆伦那特： 诗是隶属于青春的.中国是一个诗的国度,而我们作为诗性民族中的一员,和诗一定有着不解之缘.然而什么是诗?如何去写诗?却成了我们一个打不开的谜团,特别是青少年朋友,对诗充满向往却又常常被它拒之门外.那么我们怎样才能走近...

台湾省19450833832： 怎么写好诗歌?现代的. - ？
隆伦那特： 总的来说,诗歌不分什么现代,旧体,诗歌就是诗歌,一种古老的文学体裁,当然诗歌发展到现在是和以前的诗歌有了不同,有区别也有发展. 我认为要写好它,要做到以下几点:1,本人有一颗诗化的心,或敏感,或脆弱,或坚强,或善感.2要有一定的文字功底,要不你化不成文字.3,要有一定的阅读和自己的心得体会.

台湾省19450833832： 如何写现代诗歌 - ？
隆伦那特： 诗究竟在哪里?诗在生活之中,又不在生活之中.之所以在生活中,是因为生活中的万事万物都充满了诗意.很显然,这诗意来自于人与外物的相遇.诗意很容易获得,然而有了诗意并不等于有了完整的诗篇.诗意有单一诗意和主要诗意之分,...

台湾省19450833832： 怎样写好诗歌(古体诗 和 现代诗) - ？
隆伦那特： 多读多写,多朗诵,没有更好的办法.读唐诗宋词元曲,楚辞汉赋.《古诗十九首》也可看,《诗经》亦可读.