《沉默的羔羊》:孤独者的同途殊归
近日又传出要拍《沉默的羔羊》女主克丽丝的衍生剧,讲述她与汉尼拔分道扬镳后重回一线,在各路势力中杀出重围的故事,该剧将由阿历克斯·库兹曼(《新木乃伊》《星际迷航:发现号》)和詹妮·吕美特(《蕾切尔的婚礼》《星际迷航:发现号》)共同担任编剧和执行制作人,令人期待。
汉尼拔系列四本小说被多次搬上银幕,相比之下,美剧更像是衍生作品,自我发挥的成分比较多,而电影则比较贴合原著。
在这个阳光明媚的日子里,重温一下横扫五项奥斯卡的经典电影《沉默的羔羊》,也是不错的选择。
《沉默的羔羊》是一部低成本却大获成功的电影,等到拍第二部《汉尼拔》的时候演员们身价倍升,自然不可能再有低成本的好处,且女主从美翻观众的朱迪·福斯特改成了朱莉安·摩尔,结果不尽人意。再看剧本,第二部把小说中两人双宿双飞的结局改成了汉尼拔为爱断臂,虽然我更喜欢电影版,但汉尼拔突然爱上克拉丽斯的设定总让人有点莫名其妙。所以,无论是演员的状态,还是情节,《沉默的羔羊》都是绝无仅有的。
以食人狂魔为主角的电影其实不少,有几部直接起名为《食人魔》。但汉尼拔和他们不同,前者是出于无法控制的欲望,汉尼拔则恰恰相反,他拥有绝对的理智。
他博学多识、智商超群,举手投足间是矜贵高雅,本身就有藐视一切的资格。而精神科医生的职业又让他看尽人性的阴暗面,对人类失望透顶。看多了便习惯了,世人无非如此,愚蠢麻木而不自知。他将自己视作高于人类的存在,摆出惩罚者的姿态,用审视的眼光扫过,落在 “低级人类”身上——“我只吃没有礼貌的人”。
“没有礼貌”包括的范围很广,贪婪淫乱懒惰自私,归结起来无非是欲望膨胀、放任自流,具有动物性,而礼节是理性、克制、规则的象征,是高级文明的产物。只是他放眼望去看到的都不配称为“人”,所以他选择与自然为伴。
他的心比他的身更早身陷囹圄。
直到克丽斯到来,他在这个女孩身上看到了与众不同之处。
克丽斯同样是孤独的。
她一出场,导演就营造出一种孤独感,那种能力极强的高处不胜寒和女性身份所带来的边缘化。
她在偌大的森林里跑步,没有人烟,最后终于出现了一栋房子,有个人和她说长官找她。
电影详细地记录了她穿过长长的走廊—搭电梯—再穿过长长的走廊的过程,里面都是穿西装的人,她一身运动装和带着汗珠的稚嫩脸庞在里面格格不入。这种突兀感在电梯里面达到了顶峰:电梯被塞得满满当当,周围都是男性,身材娇小的她被挤在一角,她仰起脸,充满希冀,却只能看到灰色的顶板。
拳击训练的时候,所有拿靶的学员里只有她一个女生,训练时她被长官点名叫走,再次强调了她的特殊。
而后克丽斯被奇顿医生阴阳怪气地内涵,案件调查过程中因为女性的身份被排挤,以身犯险钻进莫菲小姐屋子的门,她做了所有男人能做的事,甚至做得更好,却没有得到应有的尊重。
他们同样天才,同样细腻,同样孤独,但一个选择做无情的审判者,一个成为了悲天悯人的救世主。
“沉默的羔羊”在影片过了大半后才出现,以致于我在某些时刻都忘了这部电影叫这个名字。
洞察力极强的汉尼拔·莱克托医生在冷冷地眼神如同一把解剖刀,看一眼就能把人剖析个大概。这个大概不是准确性上的大概,他没有失手的时候——是完整性上的大概。
敏感如他,肯定感觉到了克丽斯的不同,所以他急于接触到核心。
随着情节发展,我们和汉尼拔一样都非常好奇到底是什么促使克丽斯出走。
终于,影片到达高潮。
我们等到了一个很具寓言性的故事:小克丽斯在晚上听到了羔羊的尖叫,她跑到牧场里,发现它们要被宰杀了,她想救出哪怕是一只羔羊,于是她抱起了一只,但它不肯走,而且它太重了,太重了,她实在抱不动,她叔叔很生气,把她送到了孤儿院里。
如果真要从细节上去揪,肯定是有诸多不合理之处,但这就失去了故事本身的意义了。
这是天才之间的交流,克丽斯知道人类的麻木茫然,就像那些即使被她拖着也不肯走的羔羊,但就算羔羊很重,她也要救,知其不可为而为之。
所以最后汉尼拔说:“谢谢你,克丽斯。”谢谢你让我不再孤独。
汉尼拔帮克丽斯破案,让她夜晚梦魇的羔羊不再尖叫,而克丽斯又何尝没有让汉尼拔心里的羔羊沉默呢,那头在他心里尖叫了太久已经无法出声的羔羊。
克丽斯走的时候,汉尼拔的指尖划过她的食指,像名画《创造亚当》里那样,但这里应该是一个更对等的关系。
至此,两人之间已经跨越了世俗的障碍。还记得克丽斯的上司对她的提醒吗——不要让他碰你,不要告诉他你的情况,你不会想让他钻进你的脑子里的。克丽斯两样都犯了。
其实在克丽斯告诉他沉默的羔羊的故事时,两人的交流就已经完成了,而手指的触碰不过是一种更现世、更直接的表达,点到即止。
救世主仍然是救世主,审判者还是审判者,能被改变的话他们就不是他们了。
惺惺相惜,引为知己,相互救赎。
相识已是神迹。
他们是一类人,但注定不是一路人。
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