新城游北山记作者是怎样描写月色的？

新城游北山记表达作者什么思想感情~

一、译文
离新城的北面三十里，越往里走山就越深了，尽是野草树木和泉水岩石，环境越来越幽静。开始时还能骑马在乱石纵横的路上行进。旁边都是大松树，松干弯曲得像车盖，笔直的像垂简形的旌旗，挺立得像人，平卧的像有角的小龙。
松树下的草丛间有泉水，在低洼潮湿的地方时隐时现，泉水流入石井中，发出锵然的鸣声。松树之间有藤长数十尺，弯弯曲曲像一条大蛇。树上有鸟，黑色羽毛很像八哥，红顶长嘴，俯身啄食，发出吱吱的叫声。稍稍往西，有一座很高的山峰，山下一条小路，窄得只可容人行走。
大家把马的缰绳系在岩石的尖角上，相扶相携着往上攀登，竹林十分茂盛抬头看不见太阳。走了约四五里，才听到鸡叫声。有僧人穿着布袍、拉着鞋子前来相迎，与他交谈，他惊愕地与你对视着，像麋鹿一样不可接近。
山顶有数十间房屋，曲折回旋而依崖壁而建并筑有栏杆，要像蜗牛一样爬行、老鼠一样攀援迂回着走才得以出来，而这间屋的门和那间屋的窗正好相对。坐定之后，一阵山风吹来，堂殿上的铃铎都响了起来。大家惊慌相视，不知道身在何处。天色将近黄昏了，就都睡在山上。
此时正是九月，天空高旷露水清莹，山间空寂月光明亮。仰看星斗，都大而光亮，好像正在人头顶上。窗间有数十竿竹子，被风吹动互相摩擦，不停地发出急促的声响。竹子间的梅树和棕榈树，森然耸立如同相对而立鬓毛突出的鬼魅，大家又面面相觑惊恐不安而不能入睡。等到天亮，就都离开了。
回家几天之后，脑海中还是恍恍惚惚地浮现出山上的情景，于是追记了这些。后来我没有再到北山去，然而往往想起这次游山的事。
二、出处
北宋·晁补之《新城游北山记》。
三、原文
去新城之北三十里，山渐深，草木泉石渐幽。初犹骑行石齿间。旁皆大松，曲者如盖，直者如幢，立者如人，卧者如虬。松下草间有泉，沮洳伏见；堕石井，锵然而鸣。松间藤数十尺，蜿蜒如大螈。其上有鸟，黑如鸲鹆，赤冠长喙，俯而啄，磔然有声。
稍西，一峰高绝，有蹊介然，仅可步。系马石觜，相扶携而上，篁筱仰不见日，如四五里，乃闻鸡声。有僧布袍蹑履来迎，与之语，愕而顾，如麋鹿不可接。顶有屋数十间，曲折依崖壁为栏楯，如蜗鼠缭绕乃得出，门牖相值。既坐，山风飒然而至，堂殿铃铎皆鸣。二三子相顾而惊，不知身之在何境也。且暮，皆宿。
于时九月，天高露清，山空月明，仰视星斗皆光大，如适在人上。窗间竹数十竿相磨戛，声切切不已。竹间梅棕，森然如鬼魅离立突鬓之状。二三子又相顾魄动而不得寐。迟明，皆去。既还家数日，犹恍惚若有遇，因追忆之。后不复到，然往往想见其事也。

扩展资料一、创作背景
《宋史·晁补之传》说，晁补之十七岁时跟随父亲来到杭州，他把杭州山川风景的精华汇集起来，仿照《七发》写了篇《七述》，献给当代文豪杭州通判苏轼。苏轼赞赏说，我原来也想写一篇，这篇游记大约也是这时写成的。
二、赏析
作者写景状物技法之高超，为世人称道。他写活了一个“静”字，写神了一个“幽”字。这篇游记确实写出了“北山” 的幽静美。《新城游北山记像飘逸清幽的诗魂在历代读者脑海中缭绕。今将作者描述“北山”幽静美的技法剖析如下，愿与广大读者共同领略其间的奥秘。
《新城游北山记》对北山景物的刻画极其逼真。作者对自然景物作细致人微的观察，并加以穷形尽态的摹写。作者把大松的曲、直、立、卧种种形态，毫无遗漏地作了形象的描绘；对山顶之屋数十间的结构形态，作了简明、贴切而又生动地刻画。
他摹写光亮，在竹林里是“仰不见日”，夜晚宿山顶上则“山空月明，仰视星斗皆光大，如适在人上”。所有这些声、光、形、态的描写都可说是惟妙惟肖，恰如其分。
此文比喻用得很多，都很贴切，使人如见其形，如闻其声。松树的比喻是“曲者如盖，直者如幢，立者如人，卧者如虬”，用16字即道出松树的多姿多态，真是言简意赅。山顶僧人，不常与世人接触，“与之语，愕而顾，如麋鹿不可接”，这是传神的比喻。
本文的写景状物所以生动且具魅力，跟作者将浓烈的主观感受融人其中，有很大的关系。读者随着作者文笔的指引，仿佛进入北山，见到形状各异的松树，听到鸟声、鸡声、风声和铃声，与惊恐不安的山僧接触，并在山顶度过一个难寐之夜。北山的幽深、僧居的静寂、夜间的阴森，所有这些描写，都因作者的笔端含情，而显得格外真切动人。
《新城游北山记》是继柳宗元之后又一篇优秀的山水游记。它的成功，首先在于准确地抓住了北山的个性，精细描摹了此山极为幽静优美的特色，使人留下深刻难忘的印象；其次，又在于它能在刻画风景的同时，自然而然地表现了作者的主观感受，使得此山的一草一木、一石一泉，都富有特定的神韵和情趣。
参考资料来源：百度百科-新城游北山记
参考资料来源：百度百科-晁补之

九月，天高露清，山空月明，仰视星斗皆光大，如适在人上。窗间竹数十竿相磨戛，声切切不已。竹间梅棕，森然如鬼魅离立突鬓之状。二三子又相顾魄动而不得寐。

译文：此时正是九月，天空高旷露水清莹，山间空寂月光明亮。仰看星斗，都大而光亮，好像正在人头顶上。窗间有数十竿竹子，被风吹动互相摩擦，不停地发出急促的声响。竹子间的梅树和棕榈树，森然耸立如同相对而立鬓毛突出的鬼魅，大家又面面相觑惊恐不安而不能入睡。

---

汉南区18393372722： “自非亭午夜分,不见曦月”“有蹊介然,仅可步.”都采用了什么描写方法?有什么作用?《三峡》《新城游北山记》两文的写作顺序有什么不同? - ？
里绿佳元：[答案] 环境描写,突出各自的景观条件.《三峡》是 时间顺序,《新城游北山记》是空间顺序.

汉南区18393372722： 作者是如何描写月色的?月夜图有什么特色?给人怎样的感受 - ？
里绿佳元： 1、特点:全文分三层,第一层叙事,朴素、淡泊而有自然流畅. 第二层写景.作者营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景. 第三层便转入议论,作者感慨到,有此闲情雅致来欣赏这番景色的,除了他与张怀民外,恐怕就不多了....

汉南区18393372722： 文言文 新城游北山记 几个阅读题 - ？
里绿佳元： 1.本文对北山景物的刻划极其逼真,给人留下深刻的印象.作者对自然景物作细致人微的观察,并加以穷形尽态的摹写.他摹写物形,把大松的曲、直、立、卧种种形态,毫无遗漏地作了形象的描绘;又用“曲折依崖壁为栏楯,如蜗鼠缭绕乃得...

汉南区18393372722： 作者是怎样描写月色的 - ？
里绿佳元： 记承天寺夜游 苏轼【北宋】 元丰六年十月十二日夜,解衣欲睡,月色入户,欣然起行.念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民.怀民亦未寝,相与步于中庭.庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也.何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳.作者通过庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影用来描写月色.月光清朗,洒落庭中,那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般,更妙的是,“水”中还有水草漂浮,游荡,于是乎恍恍然便如仙境一般了.作者的高妙之处在于,以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当,新颖,恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆.更体现出了月光清凉明净的特点.衬托出作者闲适的心境.

汉南区18393372722： 文中的月色有什么特点?作者是采用什么手法描写月光的 - ？
里绿佳元： 《记承天寺夜游》是北宋著名文学家苏轼创作的一篇散文,写于宋神宗元丰六年(1083年),当时,作者正因“乌台诗案”被贬谪到任职.本文对月夜景色作了美妙描绘,真实的记录了作者当时生活的一个片段. 主要是对月色的描写,抒怀情感. 作者运用了动静结合的描写手法和比喻的修辞手法,将月光比喻为如水一般清明澄澈,将随风摇曳的竹柏比喻为水中的藻荇交横.这样写形象生动地将月光的皎洁明亮表现出来

汉南区18393372722： 《新城游北山记》的答案是什么? - ？
里绿佳元： 【原文】 去新城之北三十里,山渐深,草木泉石渐幽.初犹骑行石齿间.旁皆大松,曲者如盖,直者如幢[1],立者如人,卧者如虬[2].松下草间有泉,沮洳伏见[3];堕石井,锵然而鸣.松间藤数十尺,蜿蜒如大螈[4].其上有鸟,黑如鸲鹆[5],...

汉南区18393372722： 第五段是如何描写月色的 - ？
里绿佳元： 5、.明确:作者把荷叶和荷花放在月光下面,一个“泻”字,给人一种奶白色而又鲜艳欲滴的实感;一个“浮”字又表现出月光下荷叶、荷花那种缥缈轻柔的姿容.文章似乎仍在写荷叶、荷花,其实不然,作者是通过写叶、花的安谧、恬静,...

汉南区18393372722： 作者是如何描绘月色的?运用了什么修辞手法? - ？
里绿佳元： 悠悠的月光.皎洁的月亮. 昏暗的月光有融情于静,情景交融

汉南区18393372722： 新城游北山记从写作特色的角度谈淡本文给你的感受 - ？
里绿佳元： 一、穷形尽态的摹写本文对北山景物的刻划极其逼真,给人留下深刻的印象.作者对自然景物作细致人微的观察,并加以穷形尽态的摹写.他摹写物形,把大松的曲、直、立、卧种种形态,毫无遗漏地作了形象的描绘;又用“曲折依崖壁为栏...

汉南区18393372722： 新城游北山记 静态描写的句子有???? 动态描写的句子有??? 急急急!!! - ？
里绿佳元： 动态;旁皆大松,曲者如盖,直者如幢,立者如人,卧者如虬.松下草间有泉,沮洳伏见;堕石井,锵然而鸣.松间藤数十尺,蜿蜒如大螈.其上有鸟,黑如鸲鹆,赤冠长喙,俯而啄,磔然有声. 静态天高露清,山空月明,仰视星斗皆光大,如适在人上.窗间竹数十竿相磨戛,声切切不已.竹间梅棕,森然如鬼魅离立突鬓之状