莫言 为了孩子 阅读答案 在线等 速度加赏

作者&投稿:弘奔 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
《莫言传》阅读答案,谢谢大家,在线等~

莫言自述
1957年,我家来了个大学生邻居。他讲,当时他在济南的时候,认识一个山东省比较“腐败”的作家。这个作家究竟“腐败”到什么程度呢?一天三顿吃饺子。我们当时一年也吃不上一次饺子。我当时就问他:“叔叔,如果我将来能够写出一本小说来,我是不是能一天三顿吃饺子?” 所以,我想我最初对文学对当作家的梦想,就是冲着一天三顿吃饺子开始了。我后来把村里面的书借来看了以后,头脑当中才真正有关于文学的概念。
我的想象力还是不错的,为什么不错呢?因为我的想象力是饿出来的。童年时赶上自然灾害,为了填肚子,野草、树皮,什么都吃,甚至连煤块都敢啃。1961年春天,村里的小学拉来了一车亮晶晶的煤块,和小伙伴一拥而上,每人抢起一块煤,咯嘣咯嘣啃起来,觉得那煤块越嚼越香,还说着“味道好极了”。
我小学五年级就被学校赶出来了,就一个人牵着两头牛放牧。那时候我就能从牛的眼睛里边看到自己的倒影。有时候躺在草地上,看到天上的白云,听到鸟叫,听到周围青草生长的声音,呼吸大地发出的气味。这种跟大地接触的机会,这种很长时间孤独地跟动物在一起的状态,都让我想入非非。
直到现在,我依然动用的还是我二十岁以前积累的生活资源。我二十岁以后的东西,基本上还没有正儿八经地去写。
想象力,也有外来接受的地方。我们山东高密这个地方,离写出《聊斋志异》的蒲松龄的故乡也不远,隔了三百多里路。我听老人讲了很多很多关于鬼神的故事。上世纪六十年代,死人非常多。我们村子里最高纪录是一天死了18个人。一出门就看到原野里有鬼火在闪烁,而且经常有各种各样火一样的球在天空中飘来飘去。我当医生的姑姑就告诉我,这是狐狸在恋爱。人一旦进入这种环境,就会有一种恐惧,你就觉得你周围充满了一些神秘的生物,你在走路的时候经常听到脚后面有一个声音在跟随着你。
我的小说语言也是比较庞杂的,这里面既有古典的书面型的语言,也有一些读西方翻译过来的小说这样的语言,更多的还是来自乡土。
我们山东话的许多方言土语,一旦写到书上,是非常典雅古朴的古语,反而能够被人理解。我们说一把刀锋利,不说锋利,而说“风快”。说一个姑娘漂亮,也不说漂亮,我们讲“奇俊”。说今天天气很热,我们不说很热,而说“怪热”。
这些方言土语,写到小说里,完全可以看得懂,而且有非常强的感染力。一个真正的文学家,就是应该千方百计地丰富本民族的语言。不能仅仅把方言土语用到小说人物的对话中,而要把方言土语用到叙述中。
我从小就是一个非常爱说话的孩子。在我们农村叫做“炮孩子”。后来我写了小说叫《四十一炮》,里面就有一个“炮孩子”,其中也有我个人的经历。也因为我喜欢说话,喜欢说真话,给我们的家里带来了很多的麻烦。所以过了几十年以后,当我要写小说准备发表时,使用的笔名叫“莫言”,就是告诫自己要少说话。
事实证明,我一句话也没有少说,而且经常在一些特别庄严的场合,说出实话来。我觉得讲真话毫无疑问是一个作家宝贵的素质。
如果一个作家讲假话,不但对社会无益,也会大大影响文学的品格。因为好的文学作品,肯定有一个真实的东西在里边,尤其是真实地反映了下层人民群众的生活面貌。
我有一种偏见,我觉得文学艺术,它永远不是唱赞歌的工具。文学艺术就是应该暴露黑暗,揭示社会的黑暗,揭示社会的不公正,也包括揭示人类心灵深处的阴暗面,揭示人性中恶的部分。
所以我的很多小说一旦发表以后,有些读者也不高兴。因为我把有些黑暗暴露得太彻底。当然我不会迎合这样的读者,而牺牲自己文学创作的原则。我最近写了一部长篇小说(指《生死疲劳》),写了一个后记,最后一句话就是说“哪怕只剩下一个读者,我也要这样写”。
有人说我为获奖,作品特意贴中国标签?什么是中国标签?我不知道。我在《檀香刑》后记里面说,我想在语言上有我自己的特色,根本不是想写给外国翻译家看。
一个作家不可能把自己的写作追求限定在一个什么奖上,也没听说哪一个作家为了得什么奖调整了自己写作的方向,改变了自己写作的方法。而且,即便你想改变,变得了吗?该怎么写,还怎么写;想怎么写,就怎么写。
在日常生活中,我可以是孙子,是懦夫,是可怜虫,但在写小说时,我是贼胆包天、色胆包天、狗胆包天。
(1)下列对文章有关内容理解和分析最恰当的两项是( )( )(5分)
A. 文章第一段通过回忆大学生邻居的故事交待了作者文学梦想及文学概念的来源,也让我们对那个历史时期群众物质极其匮乏的生活状态有所感知。
B. 为莫言的写作源源不断提供素材的是他二十岁以前积累的生活资源,二十岁以后就基本上没有什么正儿八经的东西去写了。
C. 鬼神妖怪的各种传说在莫言的家乡很盛行,尤其是许多老人讲的鬼神故事对莫言后来的文学创作产生了影响。
D. 以“莫言”为笔名,意在提醒自己少说话,他却一句话也没少说,这种无法控制自己的行为也属于作者自己要揭示的人性中恶的部分。
E.这篇文章是莫言被授予香港公开大学荣誉文学博士后的自述,平易如话家常,没有故作深沉的情感和晦涩的词汇,一如作者的小说语言一样平实朴素。
(2)文学创作的成功需要作者有非凡的才情和丰富的想象力,莫言的想象力是如何获得的?请结合全文概述。(6分)
(3)莫言在写小说时,说自己是“贼胆包天、色胆包天、狗胆包天”,请结合原文简析莫言的“胆”体现在哪里?(6分)
(4)老托尔斯泰说:“写你的村庄,你就写了世界。”莫言几十年如一日地开垦“高密东北乡”(莫言家乡的象征)的文学王国,终获得诺贝尔文学奖,这对中国文学的启示是什么?请结合原文,谈谈你感受最深的一点。(8分)

你需要表达什么意思呢?是不是现在国家对孩子教育不够关注,还是你觉得是一种讽刺。目前的社会环境和国家制度。国民福利

1、小说开篇描写金桂、莲叶两家打闹争斗,这样写有何作用?请分析。
2、小说标题为“因为孩子”,请分析大胖、秋生两个孩子在文中的作用。
3、文章多次提及“青草湖边的规矩”,请结合“青草湖边的规矩”分析青草湖边的人物形象。
4、作者曾说“写作文就是编,发挥想象力去编”,而这篇由作者虚构的小说情节却生动形象,真实逼真。请结合小说内容,简要分析。
答案:
1、①内容上,交待两家因为孩子矛盾而演变成大人打斗的原因,引出后文两家因为秋生溺水,二毛不计昨日仇恨,不顾冰冷的湖水,救援邻家孩子而和好如初的内容;
②结构上,呼应文题《因为孩子》,为后文两家因为孩子从反目大打出手,到不计前嫌和好如初设置悬念,与下文秋生不慎落水,二毛援救相而和解的结局相照应。
2、①两个孩子是文章内容的中心。两家人由于孩子的打闹引发了两家人的纷争进而上升到反目大打出手,但由于后来秋生不慎落水,二毛却不计前嫌,挺身而出解救孩子,最终两家又因为孩子而和好如初;
②两个孩子是文章内容发展的线索。作者通过两个以孩子从打闹产生的怨恨,到不久又一起嬉闹,再到秋生落水之后的求救为明线,以大人介入孩子纠纷而大打出手,到邻家孩子秋生落水后,二毛不计仇恨挺身而出救人,最后两家和好为暗线,描绘了青草湖边团结和睦的风气。
3、独立自主、热血草莽、不计前嫌、率真执拗(言之有理即可)
4、①作者从青草湖的日常生活着笔,极力表现文中人物真实的生活感受,从平凡百姓的嬉笑怒骂描绘出青草湖的风土;
②作者花费大量笔墨描写人物的语言动作,生动形象地揭示人物的性格特征,以两家的典型形象表现青草湖人直率,和睦的风气; ③作者以明暗两线的情节发展,从两家紧张激烈的矛盾冲突,再到两家冰释前嫌,营造紧张的情节,吸引读者,有身临其境的感觉。


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符莘华法: 本文写了母亲的哪几件事?请用简洁的语言概括. (1)我多算卖菜老人一毛钱,母亲伤心痛哭(被母亲批评); (2)我害怕母亲寻短见,母亲却来安慰我; (3)母亲默许我去集上听书. —————————————————————————————— 阅读第八段,说说作者这么短时间完成创作的原因是什么. 我觉得原文里的话“我悲痛万分,决定写一部书献给她,这就是那本《丰乳肥臀》.因为胸有成竹,因为情感充盈,仅用了83天,我便写出了这部长达50万字的小说的初稿”就可以. —————————————————————————————————————— 对于莫言母亲的教子方式,你是否赞成?为什么? 我赞成,因为她的话影响了作者的一生.

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符莘华法: 爱子心切.

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