低音提琴怎么把音拉得清楚?

怎样拉好低音提琴呢~

卡尔：我想，当你演奏下弓至弓尖时，手如果过多地往下压会有个坏处，就是拉到弓尖时你的手臂不够长，你就不得不俯下身子，而身体一弯，就在弓尖的地方失掉了身体的全部重量。在弓尖演奏时，我几乎是使用我背部的重量，我能在脊椎骨上感觉到它。我常教学生这么做，叫学生用弓尖演奏，我说，“用你的背换弓”。这种说法听上去有些异想天开，含混不清，不太可能，是吗？但事实的确是这样。如果你把你的手臂、手腕和肩膀垂直，立正站直（这在任何时候都是最好的演奏姿势），你的确可以稍稍转动背部来换弓。就好像打网球，没有谁使用弯曲的手腕来打网球。如果你弯曲手腕，首先就是去挡球时所用的身体的全部力量；其次，你也是去对球拍的控制。应当尽可能使你的身体保持笔直。
丘奇：照传统的做法，有些人在演奏短的、反复的音符时，不使用手臂，而只是使用手腕和手指，你说这样做有一点道理吗？
卡尔：这又是我和人家分歧的地方，因为我反对单独使用手腕。大多数的低音提琴教学学派，对手腕的动作通常都强调得过分了，我认为这样做是很危险的。我一向很少告诉学生手腕应当怎么样，因为他们都很自然地把手腕伸直。我看手腕的动作只是运弓的一种被动动作。你要处理好弓的运动，以及从手臂、肩膀和背上来的分量。总得有样东西有一点弹性，那就是手腕。手腕是被动的，动作不要多，一多就会失去手臂上的重量。所以当我拉短弓时，我市把手腕到肩膀各个部分全用上了，但不是并成一块的。手腕的弹性只是帮助换弓的一种缓冲而已。在教学中我不愿意讲这些，以免把学生搞糊涂了。通常他们会很自然地运用手腕，我发现使用法国弓的演奏者都是这样。使我感到吃惊的是，甚至使用法国弓的初学者，手腕动作也很美，这就是因为动作出自需要。在墨西哥我教了一批乐队的低音提琴演奏者……
　　丘奇：那是个什么乐队？
　　卡尔：瓜达拉加拉（Guadalajara）交响乐队。
丘奇：是个职业乐队吗？
卡尔：大多数都是在墨西哥训练出来的职业演奏员。他们和西方的著名乐队接触不多，但是已经形成了一种自然的风格。他们那里低音提琴都吸收大提琴的演奏技巧。他们都有巨大的手腕。
丘奇：你这是什么意思？
卡尔：他们都大动其手腕。
丘奇：他们使用很多的手腕动作吗？
卡尔：是的。后果就和使用网球拍的情况一样。手腕动一点点，对网球拍其了什么影响呢？它以特大的速度把它送了出去，它可以使网球拍的位置起巨大的变化。所以当你在运弓时移动你的手腕，就会使弓走得更快。我的意思是说，当你每次改变手腕时，弓就会走得快些，因为手腕比你的手肘走得快，手肘有比肩快，这就给我们的演奏带来了真正的麻烦。
　　丘奇：可能需要明确以下我们所说的“使用手腕”这句话的含意。通常有两种方式：一种是演奏短音符时，你主要是靠手腕和手指运弓；另一种是换弓时，当手腕和手指继续按原来的方向运弓时，下臂已经开始向相反方向运行了，而手腕，你可以说，在下臂后面飘开去，就象鱼的尾巴一样。
　　卡尔：我想，这通常被人们过分夸大了。我同意可能是有两种使用手腕的方法：一种是改变手腕的位置，使手臂、手肘、肩、头部和工资尽量在一根直线上，所以这实际上是依靠手腕在带动；另外，你也用手腕换弓，这是我想谈的另一个动作。换弓的问题使我感到不安。
　　丘奇：在墨西哥那里夸大的就是这个动作？
卡尔：是的。为了换弓而把手腕移动两、三英寸，我认为是不必要的。如果你能使用手臂的全部重量，并确能控制住弓子，那么换弓时的动作不需要超过半英寸。有时人们告诉我说，简直看不出我手腕的动作。但是它始终在动，我可以感觉到它在动。
丘奇：特别是当你想把弓换得很流畅时，对吗？
卡尔：对的。卡萨尔斯在换弓时一点痕迹都听不出来，他那时几乎根本不用手腕。手腕的动作用得越多，就越难去掉换弓的声音。
丘奇：这和通常的思想路子有点相反是吗？
卡尔：是的。左手的工作也是这样，两只手之间是有许多类似的情况的。例如揉音，低音提琴演奏者往往吃亏在揉音太快了。这个问题其实和运弓的情形同样简单。训练慢速运动，你就要注意多用些重量，你就要想到运弓的发动力来自后背，来自肩膀，而不是来自手腕和手臂。很少低音提琴演奏者真正感觉到重量，他们做了各种各样的动作使自己很难感觉到重量。
丘奇：我知道有些人在换弓时使用很大的全身动作。
卡尔：这是另外一种夸大。这是由于他们不会一直伸直各个关节，所以只好动身体，使自己控制全身重量。我想，身体动得那么厉害，这说明哪一部分可能出了什么毛病。
丘奇：这么说，你是希望感到来自背部的重量，而背的动作应该很小？
卡尔：正是这样。我已经讲过，来自背部的重量也会影响揉音。为了放慢揉音，我对一位低音提琴演奏者说：“你所要做的事情就是要感觉到手肘周围以及手肘靠肩部附近的重量。你能真的感到把手臂的这种重量运用到手指上去吗？”他们说，“没有”。他们把手指按在弦上，用拇指作为反作用力，他们没有使用手臂的重量。一旦感受到这种重量，只需进一步获得控制它的能力就成了。这种重量会使揉音立刻慢下来，不可能再摇得那么快了；而且也使手腕放松了。假如手腕是弯曲的，或者手腕动作呈圆形，或者使用过多的手腕动作，都不能演奏好的揉音，因为他们无法把手肘的重量用到手上去。这话有道理吗？
　　丘奇：是的，我认为是这样的。
　　卡尔：这些就是我对慢速运弓的全部想法。
　　丘奇：我前面就和你说过，我喜欢叫我的学生坐着演奏。这样做的原因之一是不需要使用拇指保持琴身的平衡，可以由整个手臂往后拉琴的感觉，甚至根本不碰到拇指。这样做有利于学会自然的揉音。
　　卡尔：你当然知道，当这样做的时候，你也在使用你的手臂，一放松拇指，就用上手臂了。我在这方面所做的工作，我是非常清楚的。当我教一个站着演奏低音提琴的学生时，有时我甚至会说：“把琴向前倾斜，要斜到你感到它快向前倒下去的程度。”
　　丘奇：这就是说，我们是从不同的角度来看同一问题，是吧？
　　卡尔：你知道吗？我在演出时也是这样做的。当我由芝加哥乐队伴奏，演出汉斯·沃纳·亨兹（Hans Werner Henze）的协奏曲时，我突然感到我把低音提琴往前倾斜，完全离开了身体。我当时正在演奏低把位的低音弦，我把琴向前倾斜以帮助我按下弦线。不仅这样，我还把琴推向我的弓子，这实际上是从琴和弓子本身获得声音所需要的压力，也获得手指所需要的压力。这样做真是妙极了。所以当你谈论一种运弓方法时，这就引起全新的持琴方式。事情很明显，我没有一种固定的方法，低音提琴是相当可动的。但是，使用坐着演奏的方式，的确解决了解放手臂，让它揉音的问题。
丘奇：你在演奏低音时，是否有意识地使用比高音更慢的揉音？
卡尔：不是的。最近雷亚·加布索娃（Raya Gabousova）来过这里，我们一起度过了许多时间，谈论了最近在一次很重要的电视节目上出现过的一位很受人尊敬的小提琴演奏家和教师。她很恼火地说：“他怎么能胡说八道，说什么控制声音全靠弓子，简直荒谬。”我一直在想，我为获得声音的色调层次变化，使用了许多办法，这些办法可能都和揉音有关。例如，不同的手指在低音提琴上发出的声音不同。我的2指可以发出浓厚的“深沉”的声音，我很喜欢用它。可能是由于指尖的肉很多，从手指的一边转到另一边要花更长的时间，所以我的揉音就慢了。这我也不能肯定，只是有这种可能。
丘奇：当你用2指揉音的时候，你把3指也放在一起揉吗？
卡尔：通常不这样，不再这样做了。

弓子靠近琴码，这是最简单的方法
拉响声音的问题涉及到很多基本功训练问题，如果基本功达不到的话用什么方法都拉不响的，所及建议你还是多练习练习空弦，感受弓毛和弦的接触

首先把弦对准，其次是多拉音阶，起码是 升降号以内的音阶。再有就是练习音阶模进、琶音练习等。最关键是要用耳朵听，心里要有音准的概念。

指甲要短，手形要规范，松香不能太多也不能太少，琴弦也要干净，功力得深

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站前区19444731387： 低音提琴怎么把音拉得清楚? - ？
陶炭盐酸： 首先把弦对准,其次是多拉音阶,起码是 升降号以内的音阶.再有就是练习音阶模进、琶音练习等.最关键是要用耳朵听,心里要有音准的概念.

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陶炭盐酸： 对一首乐曲是否演奏得优美动听以及能否恰当地表现乐曲内容,是和运弓的好坏分不开的.运弓在小提琴演奏中起关键性作用,因此要特别重视运弓的练习和掌握一些相关技巧. 运弓时,整个上肢都在运动,主要环节是下臂的伸曲运动,同时上...

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陶炭盐酸： 建议使用德式弓,双脚站稳与双肩平行,将琴身斜放30度、琴脚距自己左脚左上方30厘米处,背板靠在身体腹股沟处自己觉得较舒适的位置,练习运弓时将弓毛与E弦接触点放在占弓毛全长1/3处,握稳弓,使腕、肘、肩成一近似等腰三角形,拉空弦和音阶时应力争用上臂和腕部的力量,这样才能有效减少肘部肌肉紧张导致的酸疼感,应争取发音饱满优美,运弓着力点应置于弓根,不要置于右手手指,运弓应平滑均匀,应用腕部控制好弓子,换弦应迅速,避免带弓导致弓毛触及其他弦,左手按弦应果断,进行高把位练习时不要把上身伏在琴身上,坐高凳练习时将背板轻轻靠在左腿大腿内侧,右脚膝盖自然靠在琴身上.好好练!祝你成功.

站前区19444731387： 小提琴的低音怎么拉...？
陶炭盐酸： 小提琴的低音就在G弦上,一把的位置,那就是小提琴的低音了,加以揉弦,会使生硬的低音柔软些

站前区19444731387： 低音提琴 怎么演奏 - ？
陶炭盐酸： 站立或坐在高椅上,人在琴右侧,左手按弦,右手握弓,四根弦由细到粗分别是G,D,A,E,下方大概一寸升高半个音,两寸升高一音.弓子握法分德式(捷克)和法式.分别对应的弓类型也不一样.要拉声音大的时候弓子要靠近下方码子,平常...

站前区19444731387： 怎样能使小提琴的低音拉得更悦耳,清亮一些?？
陶炭盐酸： 主要是和琴有关,但是一般人很难买到好琴 大多都是被骗的,如果你坚信你的琴很好 我告诉你其他原因,第一 音柱的位置 它应该在E-A之间 但是你的琴音不好的话把音柱移动到A-D之间 然后就是琴马,你的琴弦是否深陷在琴马中? 你的琴马上的弦是不是离指板太近导致拉琴时弦碰指板 其他的就没问题了,如果想买琴 就看一下我群空间里的 如何选择小提琴 想看的话就追问我一下,我告诉你群号

站前区19444731387： 低音提琴怎样才可以把声音拉的响亮些? - ？
陶炭盐酸： 常练习,弦就会震动大,松香也要摸好,琴箱要好,这样才有好的共鸣!

站前区19444731387： 自学小提琴怎样才能把音拉准 - ？
陶炭盐酸： ①练耳:多听键盘类乐器如钢琴弹奏的音阶.②演奏姿势:左手手形、手指按音、换把等规范练习.③基本功练习:多演奏音阶、琶音、熟悉的乐曲.

站前区19444731387： 小提琴怎么拉出音来? - ？
陶炭盐酸： 这个……问题比较纠结、、 小提琴分 把位的,你最初开始,是拉第一把位的,就是你说的从最上面开始,你是想要找DO RE MI FA SO,还是只要拉出声音? 只要拉出声音的话很简单,弓毛上擦松香,然后,不按弦也可以拉出声音的,弓和弦...

站前区19444731387： 关于小提琴拉音？
陶炭盐酸： 图上已经标出位置了,按位置按指就是了,不过刚学不要这么拉,因为你还听不准音.也就是拉准这个范围的音就可以了.