京剧中的角色分为几大类？

京剧中的角色分为几大类？~

戏曲的角色称为行当，也称为角色行当。它是对剧中人物，依性别、年龄、性格、善恶、忠奸等的不同来划分的，进而从化妆、脸谱、行头、身段、唱腔、念白等的不同，使得观众一目了然，以便更好地欣赏戏曲。
原分为五大类，即：生、旦、净、末、丑。
现已将末行并入生行，所以现在共分为四大类，即：生、旦、净、丑。
上面的四大类可进一步分，如生可再分为老生、小生、娃娃生、武生等等；旦可再分为老旦、青衣、花旦、小旦、花衫、武旦、彩旦等等；净可再分为铜锤花脸、架子花脸、二花脸、摔打花脸等等；丑可再分为文丑、武丑。
还可将上面的行当结合而派生其它一些行当，如武老生、武小生、文武老生等等，这里不再细述。

影视艺术,是由许多艺术的和科技的部门共同完成的。化妆师、服装设计师和演员是人物造型的创造者,为营造形象美、画面美而有直接责任，是构成整部影视作为的审美价值的重要条件之一。影视化妆作为影像构成的一个原素，它是影视的一种语言，这种语言的内涵应该是丰富的。影视化妆分为以下三类：

一为历史剧影视化妆。历史剧所表现的情节一般是历史的某个年代或某个朝代中所发生的事件，有的事件有史实记载，而有的事件则是虚构的。史实也好，虚构也好，都有其发生的年代，都有这个年代的历史背景，所以在化妆造型方面,要以历史为依据，人物的服饰和发型都要符合历史年代特点。化妆也要真实，不能过于夸张，否则通过镜头及映出的人物形象便会虚假、做作,而影响整部影视剧的效果。

二是现代剧的影视化妆。现代剧体裁的影视化妆造型应从镜头中反映真实自然的妆面效果，要理解剧情，分析剧中人物心理,随着剧情的发展，人物的喜怒哀乐也会随之而变化，在化妆造型时，选择与剧情和人物心理相适宜的色彩，利用色彩的情感作用与化妆线条的变化来反映人物的个性特点。

三是特效化妆。随着电影类型片的发展，越来越多题材的影视作品出现在公众视野之中，比如惊悚片、恐怖片、犯罪片、科幻片等等。在这些影片常会出现一些日常无法实现的造型。这就需要我们的化妆师们来完成，如僵尸、断肢、妖怪、鬼魂等等。

生，即老生（又称须生）、小生、武生。
老生有：、谭鑫培、余叔岩、高庆奎、言菊朋、周信芳、马连良、杨宝森、谭富英、李少春等。
老生 生行的一支。因多挂髯口（胡须），又名须生。扮演中年或老年男子，多为性格正直刚毅的正面人物，重唱功，用真声，念韵白；动作造型庄重、端方。

小生有：姜妙香、叶盛兰、叶少兰、宋小川、李宏图等。
小生 生行的一支，与老生相对应，小生扮演青年男性，不戴胡须。高腔和地方小戏系统剧种多用真声演唱。昆曲和皮簧系统剧种多以假声为主、真假声结合。 武生 扮演擅长武艺的青壮年男子，其中分长靠武生、短打武生两类。长靠武生：装扮上“扎”靠，戴盔，穿厚底靴子而得名。扮演大将，一般使用长柄武器。表演要求功架优美、稳重、沉着，具有大将风度和英雄气魄。念白讲究吐字清晰，峭拔有力，重腰腿功和武打。短打武生：常用短兵器，表演以动作轻捷矫健，跌扑翻打的勇猛炽烈见长。舞蹈身段要求漂、帅、脆，干净利索。武生也兼演部分武净戏。

武生有：杨小楼、盖叫天等。
武生 扮演擅长武艺的青壮年男子，其中分长靠武生、短打武生两类。长靠武生：装扮上“扎”靠，戴盔，穿厚底靴子而得名。扮演大将，一般使用长柄武器。表演要求功架优美、稳重、沉着，具有大将风度和英雄气魄。念白讲究吐字清晰，峭拔有力，重腰腿功和武打。短打武生：常用短兵器，表演以动作轻捷矫健，跌扑翻打的勇猛炽烈见长。舞蹈身段要求漂、帅、脆，干净利索。武生也兼演部分武净戏。

旦，即青衣（又名正但）、花旦、武旦、老旦、彩旦。
青衣有：王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、张君秋、李维康 、刘长瑜、薛亚萍、 李胜素、 张火丁、等。
正旦 旦行的一支。原为北杂剧行当名，泛指旦行中主角。在近代戏曲中的正旦已成概括一定类型的独立行当。主要扮演娴静庄重的青年、中年妇女。重唱功，多用韵白。因常穿青素褶子，故又名“青衣”。

花旦 旦行的一支。多扮演性格明快或活泼放荡的青年女性。表演常带喜剧色彩，重做功和念白。

武旦 旦行的一支。扮演擅长武艺的女性，按扮演人物的身份和技术特点，又分刀马旦和武旦两种类型。刀马旦多扎靠，骑马，持长兵器，表演重身段、工架、念白；武旦穿短衣裳，重跌扑翻打，常扮演神怪，多表演“打出手”特技。

老旦有：李多奎、李金泉、赵葆秀、兰文云等。
老旦 旦行的一支。扮演老年妇女。唱念用本嗓，唱腔虽与老生相近，但具有女性婉转迂回的韵味。多重唱功，兼重做功。有些剧种称老旦为夫旦或婆旦。
彩旦 旦行的一支，又叫“丑旦”、“丑婆子”，扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演富于喜剧、闹剧色彩，实属女丑，故常由丑行兼扮。有的剧种称“摇旦”。

净，即花脸、二花脸、武二花等。
花脸有：裘桂仙、金少山、裘盛戎、郝寿臣、高庆奎、袁世海等。
大花脸 净行的一支，也叫正净、大面。扮演剧中地位较高，举止稳重的人物，多为朝廷重臣，故造型上以气度恢宏取胜。表演上重唱功，唱念及做派要求雄浑、凝重。

二花脸 净行的一支，又称副净、架子花脸、二面。大都扮演勇猛豪爽的正面人物。以做功为主，重身段工架，唱念中有时夹用炸音，以点染特定人物的威势和性格上的刚烈。一些勾白脸的奸臣，也属二花脸范围。

武二花 净行的一支，也叫摔打花脸、武净。以跌扑摔打为主，不重唱、念。

油花脸 俗称毛净。多用垫胸、假臀等塑型扎扮（叫做扎扮），以形象奇特笨重、舞蹈身段粗犷而妩媚多姿为其特点，有时用喷火、耍牙等特技。有名的鬼魂形象钟馗，在中国戏曲舞台上就是扎扮造型，非常独特。

丑，即小丑（又称小花脸），丑又分为文丑和武丑。
有：萧长华、朱世慧等。

文丑 丑行的一个支系。包括人物类型极广，除武夫外各种丑脚均由文丑扮演。

武丑 丑行的一支，俗称开口跳。扮演机警幽默、武艺高超的人物，念白口齿伶俐，吐字清晰真切，语调清脆，动作轻巧敏捷，矫健有力，擅长翻跳扑跌等武功。

我换个方式和题主解释一下吧，可能比较容易懂~

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生行，大致分老生和小生、武生~

老生是指已过而立之年的男子，所以一般都戴胡子的，比如我们看的电视剧中的人物，如纪晓岚啦，黄药师啦，如果他们是京剧舞台上表演就可以用老生应工。不同的是纪晓岚是文老生，黄药师是文武老生。再比如漫浪满屋里的英宰，就是典型的小生，韩剧青青草里的车泰万，不用说就是武生了。生行还有其他的特殊行当，在此就不一一细说了。

旦角大致分为青衣、花旦、老旦吧~

现在电视剧中的一号女主角大概都是青衣，如夏紫薇啦，小燕子就是花旦，太后就是老旦。像皇后这种女人就是极端行当叫“刺杀旦”，典型的反面角色。女侠不用说是武旦和刀马旦了。呵呵~

净嘛，一是指五大三粗的男人，二是指特定角色的设定。前一种好理解，士兵突击里的不少军官可以说都是花脸。后一种可能不好理解，这就是特定角色的设定。曹操并不是五大三粗的男人，但他有成就，不能一味的肯定和否定，所以他是花脸。再比如说上海滩里的冯敬尧，虽然是反面角色，但也是有一番作为的，也是花脸。我们再看样板戏里的日本军阀，老大也都是净，并不是小丑，这也是舞台上对角色的尊重和肯定的表示。但并不是说净就是坏人，只是这种角色表示的人物色彩更重，典型的亮剑里的李云龙，就是正面花脸，与老生扮演的政委有很大的区别。

小丑就不用解释了，是剧中很容易理解的人物。但小丑的角色并不一定是表示得那么浅显，如果您想了解一下小丑，建议您可以看一出《钓金龟》，就可以体会出正派的角色（老生）并不好，小丑的角色并不坏的感受。这样通俗的说，大概比较好理解吧，呵呵~

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戏曲的角色称为行当，也称为角色行当。它是对剧中人物，依性别、年龄、性格、善恶、忠奸等的不同来划分的，进而从化妆、脸谱、行头、身段、唱腔、念白等的不同，使得观众一目了然，以便更好地欣赏戏曲。
原分为五大类，即：生、旦、净、末、丑。
现已将末行并入生行，所以现在共分为四大类，即：生、旦、净、丑。
上面的四大类可进一步分，如生可再分为老生、小生、娃娃生、武生等等；旦可再分为老旦、青衣、花旦、小旦、花衫、武旦、彩旦等等；净可再分为铜锤花脸、架子花脸、二花脸、摔打花脸等等；丑可再分为文丑、武丑。
还可将上面的行当结合而派生其它一些行当，如武老生、武小生、文武老生等等，这里不再细述。

好像是分为生旦净墨丑五类吧，但现在似乎简化成生旦净丑了

生旦净丑，末是元杂剧。

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凤弘韵洁： 生,旦,净,末,丑

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